淺談古代中國(guó)人物畫(huà)與西方油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格

徐東明

任何一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家在藝術(shù)上的發(fā)展都和它的社會(huì)文明進(jìn)步息息相關(guān)，在古代，中國(guó)人就已經(jīng)形成了通過(guò)人物畫(huà)來(lái)記錄并反映自己的生活，人物畫(huà)是通過(guò)人物的“神”來(lái)表達(dá)作者想要表現(xiàn)的思想的一種繪畫(huà)形式，它主要側(cè)重神韻和寫(xiě)意，而西方油畫(huà)主要側(cè)重寫(xiě)實(shí)，在中國(guó)的古代，由于社會(huì)的進(jìn)步落后與西方，沒(méi)有出現(xiàn)寫(xiě)實(shí)的流派。

現(xiàn)如今，中國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，中國(guó)的藝術(shù)和文化在世界上的影響力逐漸增強(qiáng)，中國(guó)最具代表性的中國(guó)古代人物畫(huà)被越來(lái)越多的人關(guān)注，那其與西方油畫(huà)在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格上有哪些不同呢？本文著重從兩者所使用的用具以及表達(dá)的思想感情入手，探究他們的不同之處。

1 繪畫(huà)所使用的用具

從使用的用具來(lái)說(shuō)，古代中國(guó)所用的毛筆，在紙上所畫(huà)出的痕跡，大部分都是線(xiàn)的。其畫(huà)法有皴、擦、點(diǎn)、染等，都是從線(xiàn)衍生出來(lái)的。在沒(méi)有生產(chǎn)毛筆的時(shí)候，最原始社會(huì)的古代人用竹子削尖來(lái)代替筆，用竹子的尖在地上寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)，包括最著名的甲骨文也是一樣，用石刀在甲骨上刻畫(huà)，一直到后來(lái)的書(shū)法和印刻。所以，用線(xiàn)來(lái)繪畫(huà)，用線(xiàn)來(lái)塑造人物，是中國(guó)畫(huà)的最基本的也是最傳統(tǒng)的本質(zhì)，同樣也是區(qū)別于西方繪畫(huà)的一個(gè)最基本、最鮮明的特征。繪畫(huà)的精髓在于材料，是決定一幅畫(huà)好壞的主要因素。繪畫(huà)所使用的材料決定它的技法，而技法將會(huì)決定人們的審美。在古代，筆墨是習(xí)文之人常常必備的文具，中國(guó)人在進(jìn)行寫(xiě)字和繪畫(huà)的時(shí)候都是用毛筆，沒(méi)有本質(zhì)上的區(qū)別，所以古代文人作家都是靠自己對(duì)筆墨的感情和對(duì)繪畫(huà)的愛(ài)好，逐漸形成了水墨畫(huà)這種繪畫(huà)方式，這也逐漸成為中國(guó)畫(huà)的一大表現(xiàn)方式。

2 地理狀況和環(huán)境

不論是在東方一些國(guó)家還是西方的國(guó)家，都不在架上作畫(huà)，都是在巖石上或者墻壁上作畫(huà)，在墻壁畫(huà)的時(shí)期，東西兩方國(guó)家的作畫(huà)媒介并沒(méi)有本質(zhì)上的區(qū)別，都是采用水將顏料和粉末調(diào)和在一起畫(huà)在墻壁面上，沒(méi)有太大差別。

在中國(guó)最開(kāi)始出現(xiàn)在架上作畫(huà)的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫(huà)，此畫(huà)是在絲織布上的，而在遙遠(yuǎn)的一些西方國(guó)家最初的在架上作畫(huà)是畫(huà)在棺材面上的彩畫(huà)，這兩個(gè)的作用是一樣的，但是承載兩種繪畫(huà)的東西不一樣，用水來(lái)將顏料調(diào)和畫(huà)在木質(zhì)的棺材上，吸附力極其不好，所以埃及人開(kāi)始尋找吸附力較好的東西來(lái)代替它，嘗試使用蜂蠟和蛋黃，這兩種物質(zhì)在干燥后不會(huì)完全掉，而是在木質(zhì)板上留下一層薄膜，將顏料粉套在膜里面，使其保持原有的鮮艷的色彩。這便是古代中國(guó)繪畫(huà)與西方繪畫(huà)最早的差別。

在中國(guó)發(fā)明了造紙術(shù)，紙和布比較輕，方便、易折疊，易存放，這就是中國(guó)繪畫(huà)最主要的作畫(huà)介質(zhì)，這種材料的特點(diǎn)就是能夠很好的吸收水分，能夠?qū)㈩伭陷^好的體現(xiàn)出來(lái)，所以中國(guó)畫(huà)所使用的顏料是水性顏料，能夠來(lái)來(lái)回回的染色。在中國(guó)也有在木質(zhì)板上作畫(huà)的，但是這種方法在復(fù)雜，不能將繪畫(huà)完成的表現(xiàn)，所以不是中國(guó)繪畫(huà)的主要表現(xiàn)形式。

西方人使用紙較晚，在沒(méi)有用紙以前，使用的都是埃及的紙莎草和羊皮紙，但是它們比較稀有而且較貴，不適合用作繪畫(huà)，所以繪畫(huà)的主要還是用木板，在上面粘上一層布，然后打粉底，在上面用蛋黃調(diào)顏料畫(huà)畫(huà)，用這樣的方式來(lái)作畫(huà)是西方國(guó)家藝術(shù)人通過(guò)多年的探索找到的最合適的方法，它的吸附力較強(qiáng)，而且能夠保存很長(zhǎng)時(shí)間，所以這種方法被使用了很長(zhǎng)一段時(shí)間，一直到中世紀(jì)和文藝復(fù)興早期。

中國(guó)古人作畫(huà)也可以非常真實(shí)，比如要畫(huà)那些歷朝歷代的帝王，作畫(huà)的人看不到真人，只能通過(guò)查閱資料憑自己的理解去畫(huà)，難免會(huì)出現(xiàn)不真實(shí)的情況。當(dāng)然畫(huà)這些人物的時(shí)候是要遵循一些規(guī)矩的，比如坐的姿勢(shì)、手的擺放、頭上的裝飾、衣服的折痕等等，尤其是在平民百姓中的作畫(huà)者，他們畫(huà)人物像都是靠人們的口頭傳說(shuō)。

反觀然而再來(lái)看一下西方的油畫(huà)，畫(huà)出來(lái)的人非常真實(shí)，就像相片一樣。他們畫(huà)畫(huà)都特別嚴(yán)謹(jǐn)，為了更夠畫(huà)出更加逼真的人物畫(huà)像，西方人用光將人影投射到帶有方格的屏風(fēng)上，然后再勾勒出外形，這樣遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比中國(guó)人用眼睛觀看要縝密的多。

3 繪畫(huà)被認(rèn)為是文化人的附屬，沒(méi)有被獨(dú)立

眾所周知，西方的人物繪畫(huà)為什么如此寫(xiě)實(shí)，這是由于它的歷史原因而決定的，為了探究人體許多的畫(huà)家自身親自動(dòng)手去剖析尸體，更有甚者是去偷尸。而反過(guò)來(lái)看中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，它并沒(méi)有正規(guī)的單劃分開(kāi)來(lái)，是以作為讀書(shū)人的特長(zhǎng)存在，他們熟讀經(jīng)書(shū)，參加考試，自以為特別的高傲，絕對(duì)不會(huì)干出偷尸解剖的事，所以對(duì)于人的身體結(jié)構(gòu)的了解根本比不上西方畫(huà)家，當(dāng)然寫(xiě)實(shí)的程度也不及他們。再有就是中國(guó)不重視工業(yè)的發(fā)展，在工業(yè)上創(chuàng)新不能體現(xiàn)在繪畫(huà)上。再看西方國(guó)家的繪畫(huà)，由于比較獨(dú)立，與新的科學(xué)知識(shí)緊密結(jié)合，印象派的形成就是跟三棱鏡的出現(xiàn)有很大關(guān)系。對(duì)于那些花草蟲(chóng)魚(yú)，由于其體積小，且結(jié)構(gòu)較為單調(diào)，是相對(duì)較為容易的畫(huà)法，容易被寫(xiě)實(shí)。

結(jié)束語(yǔ)：總之，就是古代中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)相對(duì)較為大眾化，沒(méi)有形成獨(dú)立的流派，但是它有自己獨(dú)有的特色，在世界史上也是無(wú)法被超越的。

（作者單位：河北民族師范學(xué)院）