淺談字體創(chuàng)意設計中的圖形化表現(xiàn)

趙迪心

摘要：當下的字體設計早已打破了其作為信息傳達的主要功能，越來越多地依據(jù)文字本身的合義和藝術形態(tài)結構而延展變化出多樣化的圖形，這種經(jīng)過設計師抽象、拆分或重組的文字圖形化寓于字體設計中，其傳播力量和視覺沖擊力大大優(yōu)于文字本身，已成為形象設計時代中一種新型的信息解讀方式。

關鍵詞：文字;字體設計;圖形化

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2019）03-0072-02

1 文字的造字結構對現(xiàn)代圖形的設計啟示

在文字產生以前，人們通常使用結繩記事和契刻記事的方法來記事和記憶。文字的出現(xiàn)，在人們彼此交流思想、傳遞信息的過程中起到了重要作用，人們無需再把一根繩子打結或用多根繩子交叉纏繞來表達一些簡單的概念。由于結繩記事的表意功能單一，只能幫助人們計數(shù)或記憶簡單的事情，稍微復雜些的思想交流并不能有效的傳遞，在這種情況下，人們不得不用圖畫的方式來表達思想。圖畫文字也在一定程度上彌補了結繩記事的缺陷。所以文字源于繪畫，又是通過繪畫這一載體來書寫字的。古時，人們用繪畫的方式——線條或筆劃將所要表達事物的外形特征進行描畫并將語言中的音、義結合起來，因此，文字的字形變化豐富多樣，并具有特殊的表意功能。如圖1所示。

以漢字為例，但凡是具有相同偏旁部首的字，它們都是一類的東西，或者具有相似的性質。這也體現(xiàn)了漢字在創(chuàng)造之時就蘊合著圖形設計的思想。

隨著社會的進步，文字經(jīng)過歷代的演變雖然已經(jīng)與最初的形態(tài)發(fā)生了較大的變化，但仍與圖形有著密不可分的聯(lián)系。文字的發(fā)展過程是從具象圖形變?yōu)槌橄笪淖?，從最初的復雜逐漸簡化，將無序變?yōu)閲乐斠?guī)范，直到今天呈現(xiàn)在我們面前的字形結構。拿中文文字來講，由于其字形結構相對復雜，因此，在對中文文字進行設計時，需著重考慮字形的整體結構，不能從局部出發(fā)，改變字部首的某一部分或者是一個筆畫，尤其是對于中文文字而言，從其誕生演變到現(xiàn)在，有著其獨特而深刻的內涵，因此在進行字體設計時，要從整體上進行考量，即字的內涵要與其形態(tài)相一致。此外，在設計過程中，可以強化文字的具體形態(tài)特點，以達到增強形式美感和視覺沖擊力的效果，亦可用其他設計方法，打破字形原來的特征，對單字的形態(tài)重新設計，創(chuàng)造一種新的圖形表達。

眾多學者在中文文字的演變過程中，對其書寫中的美感也總結了一些規(guī)律和方法，如把握字體結構交錯間的節(jié)奏感、主次分明等，這些手法對于中文文字的書寫是大有助益的。在設計中，可有意識地減少字體的筆畫，將傳統(tǒng)繪畫中的留白手法運用其中，或增加字體的筆畫，突出字體的重心，如此一來，文字圖形的形式美感和趣味性就會增強。

中文文字作為傳播中國傳統(tǒng)文化的載體，主要通過“形”來傳達信息，觀眾由“形”來認識和理解“形”表象之下的“意”，由此達到交流和傳達信息的目的，如圖2所示。在設計元素的選擇上，有效的控制文字圖形化的比重，將創(chuàng)意思維蘊合其中，以形表意，迅速、準確、高效地提高視覺傳播和信息表達的速度越來越受到設計師們的重視。

2 字體設計與圖形語言的融合

字體背后所蘊合的文化內涵博大精深，每個時期的字體都有其獨特的文化背景和歷史淵源。現(xiàn)代字體設計不斷推陳出新，以字體創(chuàng)意藝術傳送設計美學，實現(xiàn)字體與圖形語言之間的互動，優(yōu)化字體設計與圖形化表達方式，打破文字設計的單一性，尋求字與圖形互融相通。整個設計活動的目標也正是在尋求一種文字與圖形之間表意語言的聯(lián)系。

現(xiàn)如今隨著閱讀形式的多樣化，文字設計進程的外延也在不斷擴展，文字設計與圖形文字化之間的界限逐漸趨向模糊。在視覺設計中，純粹的文字設計未免顯得單調且蒼白無力，若要在極其有限的空間范圍里給人以新鮮的視覺感受，就需要設計師具備對設計對象敏銳的洞察力、靈活多變的設計切入角度，把空間有意味的筆畫、圖形、符號等要素化成可感知的知覺元素。文字的功能是有效地傳達信息，在歷史的長期積淀和發(fā)展中，文字的形態(tài)和結構在人們心中已達成共識，因此，傳統(tǒng)的設計需要擴充其形式與方法，在不影響其識別性的情況下進行文字筆畫的創(chuàng)新與重組、圖形的打散重構，使文字符號與圖形隱喻形象在二維空間中實現(xiàn)內容抽象化、圖形化、具象化和可視化，最大化地增強字體設計的表現(xiàn)力。我們不妨從文字最初的字形和文字的內涵來尋找設計方法，如圖3、圖4所示。

人類社會早期設計者只能通過蘊合自我審美理念的圖形表達自己的設計思想，到現(xiàn)如今通過對筆畫粗細、長短和方向等變化方式的把控和形態(tài)、組織、節(jié)奏、韻律、質感和色彩等因素的綜合運用，來創(chuàng)造更具有審美價值的字體，無疑都是時代賦予每一代人獨有的審美?，F(xiàn)代文字字體的數(shù)量日益增多，人們在接觸字體的過程中不自覺地會提高自身的審美能力。盡管如此，現(xiàn)代的字體還是不能滿足人們的審美需求，字體的組合搭配是否合理？圖形與字體怎樣結合運用？怎樣的組合能增強整體的協(xié)調感？都會是日常人們在字體的不斷對比中考量的內容。總而言之，字體與圖形化設計的融合在現(xiàn)代字體設計中占據(jù)的比重越來越大。字體的圖形化表現(xiàn)不僅增強了文字的內在聯(lián)系，增加了文字結構與形態(tài)的節(jié)奏感，而且能表現(xiàn)出不同形式之間的搭配組合，傳達出字體令人耳目一新的視覺效果和設計內涵。

3 現(xiàn)代字體創(chuàng)意設計中圖形化的設計方法

人類社會從原始社會發(fā)展到今天，世界的面貌發(fā)生了翻天覆地的變化，人類文明也在這風雨巨變中得以進步。不管是蒼勁有力的中國書法，還是俊逸飄酒的拉丁文，經(jīng)過幾干年的發(fā)展演變都成為人們常用字體形式。文字從一開始的圖形記事功能、表意功能逐步延伸出裝飾功能，字體形態(tài)的改變也彰顯了現(xiàn)代人的審美精神和更深層次的表意功能，現(xiàn)代字體創(chuàng)意設計中的圖形化設計方法正是在這種演變中產生和發(fā)展起來的。

字體的圖形化有幾種表現(xiàn)手法，起初是字體的部分圖形化，即用圖形來替代部首或部分文字結構進而表達文字的涵義。例如逢年過節(jié)我們最常表示祝福的“?！弊郑涂梢杂酶Ｍ?、祥云和金元寶等中國傳統(tǒng)圖案來代替“福”字的部分結構，以表達人們對來年的美好期盼。中國傳統(tǒng)圖案是如意吉祥的象征，將其代入福字不僅能增強涵義的表達，字體結構也具有形式美感，是個很好的創(chuàng)意。

在美學范疇內，通常設計的內涵、設計者的思想被人們概括為“意”，這也是字體圖形化的設計與創(chuàng)造的主要部分，不僅需要對文字的外“形”進行設計，漢字的內容和涵義也是設計者進行藝術處理的依據(jù)，由此才可使其作品兼有形式美感和深刻的設計理念，達到形意同構，形式與內容的高度統(tǒng)一。這種通過內部意義與外部形態(tài)相結合的物象表達，使得“形”的傳達具有了具象的形態(tài)，增強“意”的傳達效果，使人看后產生共鳴。

除上述手法之外還有字體完全圖形化的表現(xiàn)，字體完全圖形化即創(chuàng)造一個新的圖形，需要人們有一定的文化修養(yǎng)和審美水平，才能了解設計師的創(chuàng)意。多數(shù)情況下人們不能即刻分辨出設計主體是“字”元素還是圖形，它可能有字體本身的形態(tài)結構，但是它將字體筆畫不規(guī)則的打散，又將打散后的筆畫和圖形進行重組，組合成一個具有視覺美感的新圖形。

在進行現(xiàn)代字體圖形化創(chuàng)意設計時，需要充分發(fā)揮想象力，發(fā)掘漢字和圖形之間內在的視覺聯(lián)系，再把這種聯(lián)系形象化和明確化，這種將字體的圖形元素進行重組、變化和結合設計出的字體圖形化才更加具有視覺沖擊力和深刻內涵。

4 結論

本文主要研究的是字體創(chuàng)意設計中的圖形化表現(xiàn)，在當今設計快速發(fā)展的情況下，設計行業(yè)尤其是平面設計已進入了一個以視覺呈現(xiàn)為主的新時代，越來越多的人依靠圖形或者圖像來解讀信息，以圖形為主要表達方式的設計作品傳達信息的效果更為直接，作品的呈現(xiàn)上也更具有沖擊力。字體圖形化的基礎是對字體形態(tài)的把握，在這其中必不可少的要對其背后所承載的文化內涵有深刻的理解。從文字中發(fā)現(xiàn)可以運用的圖形化設計元素，掌握文字與圖形之間的聯(lián)系和差異，我們就可以把漢字的表意和圖形的表形和象征性的特點結合起來，加之以現(xiàn)代化設計手法的運用，使設計作品的內涵會更深刻合蓄。

文字，仍是現(xiàn)代設計中不可多得的設計素材，如何在字體設計中體現(xiàn)語音元素、視覺意義及結構形體之間的微妙關系，值得不斷推敲和有效解決的問題。對于字體圖形化的設計者來說，無論是針對于設計實踐還是理論研究都具有極其重要的意義。

參考文獻

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