探析動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)設(shè)計(jì)元素在日式動(dòng)畫(huà)作品中的應(yīng)用

張永寧 魏威

摘要：文章著重研究動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)的設(shè)計(jì)元素在日本動(dòng)畫(huà)作品中的應(yīng)用。通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)設(shè)計(jì)元素的理論梳理，結(jié)合相關(guān)的優(yōu)秀日本動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行案例分析，分別從視聽(tīng)元素的概說(shuō)與畫(huà)面的表現(xiàn)內(nèi)容、畫(huà)面的色彩、畫(huà)面的景別與構(gòu)圖、聲音等相關(guān)設(shè)計(jì)的應(yīng)用進(jìn)行重點(diǎn)闡述。文章通過(guò)對(duì)日式動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)設(shè)計(jì)的各元素進(jìn)行歸納整理，希望對(duì)當(dāng)下動(dòng)畫(huà)工作者在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)提供些許啟發(fā)與幫助。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)設(shè)計(jì);日式動(dòng)畫(huà);設(shè)計(jì)元素;設(shè)計(jì)應(yīng)用

中國(guó)分類號(hào)：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2019）02-0074-03

當(dāng)今，日本動(dòng)畫(huà)的地位處于世界動(dòng)畫(huà)的前列，日本動(dòng)畫(huà)的普遍性特點(diǎn)在于畫(huà)面制作精美、配音配樂(lè)悠揚(yáng)動(dòng)人、鏡頭剪輯技巧的高超運(yùn)用，以及與先進(jìn)的數(shù)字媒體技術(shù)相結(jié)合。這些元素集合成優(yōu)秀的日式動(dòng)畫(huà)作品，其中視聽(tīng)元素的設(shè)計(jì)在日式動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作中起著至關(guān)重要的作用。

視聽(tīng)元素由視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)要素構(gòu)成。早期的視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)自于電影的語(yǔ)言。電影視聽(tīng)的構(gòu)成元素是動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)形成的基礎(chǔ)，動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)元素在漫長(zhǎng)的實(shí)踐中形成了自身獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)形式。

1 動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)元素的特點(diǎn)

1.1 傳播形式上的特點(diǎn)

視聽(tīng)元素在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中被設(shè)計(jì)成模仿人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)，并能與觀眾進(jìn)行交流。這種交流多以單方面的傳播為主，隨著動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展，新增加了交互性的雙向型動(dòng)畫(huà)傳播方式。這樣，視聽(tīng)元素成為動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作者與觀眾二者間的溝通環(huán)節(jié)。

1.2 藝術(shù)表現(xiàn)上的特點(diǎn)

動(dòng)畫(huà)的屬性是夸張，在動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)元素的設(shè)計(jì)上突出變形性和非現(xiàn)實(shí)性。相較于寫(xiě)實(shí)的、對(duì)客觀反映的電影視聽(tīng)元素而言，動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)元素更在模仿現(xiàn)實(shí)的同時(shí)加入更多的選擇和再創(chuàng)造的表達(dá)。在藝術(shù)表現(xiàn)中，動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)元素還突出了隱喻和象征的作用。在電影中運(yùn)用象征手法較為普遍，但在動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)的設(shè)計(jì)中隱喻與象征性的藝術(shù)表現(xiàn)手法被用到了更高層次，甚至有時(shí)這種表現(xiàn)手法的運(yùn)用與動(dòng)畫(huà)主題有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。如日本動(dòng)畫(huà)電影《你的名字》中三葉編織的結(jié)繩;又如《千年女優(yōu)》中女演員干代子一生尋找的鑰匙。

2 動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)設(shè)計(jì)元素在日式動(dòng)畫(huà)作品中的應(yīng)用

動(dòng)畫(huà)的視聽(tīng)元素主要圍繞動(dòng)畫(huà)的鏡頭來(lái)構(gòu)成，包括構(gòu)成影像畫(huà)面的光影、色彩、構(gòu)圖、景別和聲音等諸多元素。

2.1 構(gòu)成視覺(jué)的設(shè)計(jì)元素應(yīng)用

動(dòng)畫(huà)鏡頭的畫(huà)面由光影、色彩、構(gòu)圖與景別組成，這些構(gòu)成元素相較于電影的寫(xiě)實(shí)性更加強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作的設(shè)計(jì)性，是敘事故事與作者思想表達(dá)的視覺(jué)傳播媒介。

日式動(dòng)畫(huà)作品在畫(huà)面設(shè)計(jì)上較為講究，其畫(huà)面的色彩色設(shè)計(jì)豐富多彩，觀之細(xì)膩唯美，亦或大氣簡(jiǎn)約;光影設(shè)計(jì)對(duì)比強(qiáng)烈，寫(xiě)實(shí)度較高;構(gòu)圖舒適含蓄，極富日式審美特征;景別運(yùn)用恰到好處，能夠透過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出創(chuàng)作者的潛藏話語(yǔ)。

2.1.1 畫(huà)面光影元素的設(shè)計(jì)應(yīng)用

光影設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)畫(huà)面造型元素之一，光影也是處理鏡頭畫(huà)面的視覺(jué)信息和角色造型的基礎(chǔ)手段之一。傳統(tǒng)日式動(dòng)畫(huà)的光影設(shè)計(jì)來(lái)自于電影的攝影照明經(jīng)驗(yàn)，但隨著技術(shù)的發(fā)展，在許多軟件上，都可以對(duì)畫(huà)面的光影效果進(jìn)行設(shè)計(jì)與調(diào)整，如后期軟件AE的燈光照明功能、三維動(dòng)畫(huà)軟件中的多燈光使用，先進(jìn)技術(shù)的加入使日式動(dòng)畫(huà)的光影運(yùn)用形成了自身獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式。在動(dòng)畫(huà)影片《你的名字》中，通過(guò)空鏡頭對(duì)自然光影的高度復(fù)原是使用傳統(tǒng)二維技術(shù)與三維軟件技術(shù)相結(jié)合達(dá)到的效果。

在日式動(dòng)漫作品中，創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)光影的設(shè)計(jì)應(yīng)用，將光影設(shè)計(jì)的用途分為五類。

第一類，光影設(shè)計(jì)對(duì)造型的塑造作用。光影設(shè)計(jì)對(duì)造型的塑造上，可以表現(xiàn)造型的體積感，常用的光照設(shè)計(jì)形式為正面光照形式。在使用正面光設(shè)計(jì)的時(shí)候，一般畫(huà)面不使用全景景別，光線照射在角色的正面，去除了大面積的陰影，給人一種角色內(nèi)心單一純粹之感。在動(dòng)畫(huà)《爺爺?shù)拿河蜔簟分?，男主角年少時(shí)為生活奔波的鏡頭畫(huà)面中多用正面光來(lái)塑造男主角堅(jiān)韌向上的性格特征。再如，《秒速5厘米》中，少年少女在候車室相見(jiàn)，光線的設(shè)計(jì)集于畫(huà)面中角色的面部，且導(dǎo)演使用了軟光的處理，突出了前景中少女面部柔和的神情刻畫(huà)，該鏡頭的光影設(shè)計(jì)體現(xiàn)了少女此時(shí)的安靜與溫柔，起到了塑造角色性格的作用。而畫(huà)面中的背景沒(méi)有受到光線的照射，被表現(xiàn)的迷離不明。這個(gè)設(shè)計(jì)的光影效果強(qiáng)調(diào)了畫(huà)面內(nèi)容的主體，雖加強(qiáng)了空間的深度感，但同時(shí)對(duì)空間環(huán)境也做了弱化處理。

第二類，光影設(shè)計(jì)對(duì)空間感的加強(qiáng)作用。光影設(shè)計(jì)在空間的塑造上可以表現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間感，常用的設(shè)計(jì)形式為側(cè)光光照形式。同樣在《秒速5厘米》中，男主角坐在空蕩的教室看信的鏡頭中，導(dǎo)演設(shè)計(jì)的光線照亮了背景，使背景明亮耀眼，而畫(huà)面中的角色卻處在大面積陰影中，此鏡頭畫(huà)面做了逆光的設(shè)計(jì)，明暗對(duì)比強(qiáng)烈。整個(gè)畫(huà)面的光影設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)了空間的深度感，并渲染出男主角深深的孤寂感。

第三類，光影設(shè)計(jì)對(duì)細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)作用。在動(dòng)畫(huà)作品中，創(chuàng)作者設(shè)計(jì)出被照亮的人物或細(xì)節(jié)往往是需要引起觀眾注視的部分。如在影片《言葉之庭》中，結(jié)尾的一個(gè)鏡頭畫(huà)面展現(xiàn)了一雙女鞋，在導(dǎo)演有意加強(qiáng)的光線中，強(qiáng)化了鞋的意義以及鞋上一抹光的溫柔暖意。再如，影片《花田少年史》中鬼魂少女小雪出現(xiàn)時(shí)，動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演有意強(qiáng)化了角色身周的白色光線的設(shè)計(jì)，使畫(huà)面中呈現(xiàn)的小雪影像如夢(mèng)如幻，強(qiáng)調(diào)了畫(huà)面內(nèi)容的不真實(shí)性。

第四類，光影設(shè)計(jì)的寫(xiě)實(shí)作用。光影設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)中的基礎(chǔ)作用就是寫(xiě)實(shí)，是對(duì)場(chǎng)景環(huán)境、動(dòng)畫(huà)角色與畫(huà)面道具元素進(jìn)行現(xiàn)實(shí)的復(fù)原與模仿。比如，影片《言葉之庭》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)真實(shí)細(xì)膩，對(duì)自然界光影的模仿度極高。這源于創(chuàng)作者在進(jìn)行光影設(shè)計(jì)時(shí)，使用了電腦CG技術(shù)的幫助，再加以傳統(tǒng)2D技術(shù)與3D技術(shù)的相融合，使鏡頭畫(huà)面達(dá)到了細(xì)膩、唯美、真實(shí)的新高度。

第五類，光影設(shè)計(jì)與運(yùn)用可以傳達(dá)特定的心理暗示。光影設(shè)計(jì)分為明與暗兩個(gè)元素，畫(huà)面明亮代表著陽(yáng)光、愉快、幸福等，象征著美好的情緒;畫(huà)面陰暗代表了悲傷、恐懼等負(fù)面情緒。日式動(dòng)畫(huà)的特色較為夸張，尤其在畫(huà)面的光影運(yùn)用上，明暗對(duì)比因情緒的變化而加強(qiáng)。在動(dòng)畫(huà)電影《龍貓》中，姐姐、妹妹與龍貓?jiān)谔镆伴g嬉戲，此時(shí)畫(huà)面陽(yáng)光明媚，畫(huà)面明亮的設(shè)計(jì)傳達(dá)給觀眾愉快的信息，鏡頭畫(huà)面展現(xiàn)的是孩童的天真無(wú)憂，符合角色當(dāng)下的心境。而在《吸血鬼獵人D》中表現(xiàn)吸血鬼巢穴畫(huà)面的光影設(shè)計(jì)較為陰暗，渲染出陰險(xiǎn)、恐怖的氣氛。

2.1.2 畫(huà)面色彩元素的設(shè)計(jì)應(yīng)用

色彩設(shè)計(jì)是構(gòu)成角色與背景的重要造型基礎(chǔ)之一，是動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)體系中的重要表意元素，也是為畫(huà)面的設(shè)計(jì)與組成服務(wù)的。在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，色彩只具有其原始的呈現(xiàn)意義。而在動(dòng)畫(huà)中，色彩是被設(shè)計(jì)出來(lái)的，這種設(shè)計(jì)具備了與情景結(jié)合的意義，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者可以根據(jù)設(shè)計(jì)鏡頭影像間的色彩傾向來(lái)渲染畫(huà)面的氣氛。在日式動(dòng)畫(huà)作品中，色彩的使用為畫(huà)面的設(shè)計(jì)與加工提供了豐富的表現(xiàn)形式，通過(guò)布景、道具與服裝的色彩都可以影響畫(huà)面的色調(diào)，從而構(gòu)成不同的敘事內(nèi)涵。

日本動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)于色彩設(shè)計(jì)的獨(dú)特喜好大致可分為兩類。一類為色彩鮮艷明快的作品，如宮崎駿的影片《哈爾的移動(dòng)城堡》、《龍貓》、《干與干尋》;新海誠(chéng)的《言葉之庭》、《你的名字》;細(xì)田守的《怪物之子》等作品，這些影片在顏色設(shè)計(jì)上都較為絢爛明媚，色彩運(yùn)用飽滿、豐富，鏡頭畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)大量的純色塊，符合日本大眾的審美需求。另一類為色彩設(shè)計(jì)較寫(xiě)實(shí)的作品，比如今敏的作品《千年女優(yōu)》、《未麻的部屋》;大友克洋的《蒸汽男孩》、《阿基拉》等，這類影片色彩運(yùn)用較為真實(shí)、質(zhì)樸，色彩設(shè)計(jì)常使用高級(jí)灰的色系和暗色系列。此類作品往往主題深刻，在色彩設(shè)計(jì)與運(yùn)用方面更具嚴(yán)肅性。

色彩設(shè)計(jì)在日本動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中有著重要的作用，包括以下四個(gè)方面：

其一，色彩設(shè)計(jì)可以展現(xiàn)時(shí)間背景。在日式動(dòng)漫中，展現(xiàn)角色回憶的鏡頭畫(huà)面往往會(huì)使用黑白的色彩設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)過(guò)去的時(shí)間，而在順序敘事的鏡頭畫(huà)面中色彩的設(shè)計(jì)往往更為豐富。如動(dòng)畫(huà)影片《橙路》中，展現(xiàn)男主回憶的鏡頭使用了黑白的色彩設(shè)計(jì)方案。

其二，建立動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格。例如宮崎駿的影片在美術(shù)風(fēng)格上最為統(tǒng)一，其設(shè)計(jì)制作的影片中人物與場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)明快鮮艷，較為和諧統(tǒng)一。

其三，形象識(shí)別。在日式動(dòng)畫(huà)中，角色的造型設(shè)計(jì)往往較為統(tǒng)一，要區(qū)分角色的手段之一就是色彩設(shè)計(jì)，在針對(duì)角色的特定性格可以通過(guò)色彩設(shè)計(jì)加以區(qū)分。這類影片的例子較多，比如《美少女戰(zhàn)士》中思維縝密、冷靜，穿著藍(lán)色服裝的水星戰(zhàn)士亞美;性格有些急躁、愛(ài)恨分明，穿著紅色服裝的火星戰(zhàn)士麗。

其四，配合情節(jié)展現(xiàn)角色內(nèi)心。色彩元素的設(shè)計(jì)在展現(xiàn)角色內(nèi)心情感與情節(jié)發(fā)展中起著重要的作用。日本電影導(dǎo)演黑澤明擅長(zhǎng)運(yùn)用天氣美學(xué)來(lái)營(yíng)造故事氛圍，如陰天下雨表現(xiàn)前路艱難，人物內(nèi)心彷徨不安等內(nèi)容。而日本的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者也深諳其道，在色彩設(shè)計(jì)上，暖色調(diào)的色彩運(yùn)用可以傳達(dá)角色對(duì)生活的喜悅及對(duì)事的樂(lè)觀;冷色調(diào)的色彩設(shè)計(jì)則能夠表現(xiàn)出凄苦陰郁的性格特征與故事發(fā)展的曲折走向。比如日本早期動(dòng)畫(huà)作品《咪咪流浪記》中展現(xiàn)主人公咪咪在大雨中等待求宿，卻連遭拒絕的鏡頭畫(huà)面，這些畫(huà)面構(gòu)成了咪咪悲慘的境遇與孤獨(dú)無(wú)措心理的視覺(jué)呈現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者在這一部分使用了藍(lán)灰色的色彩設(shè)計(jì)元素，這種冷灰色調(diào)的設(shè)計(jì)強(qiáng)化地表現(xiàn)出了咪咪前途的灰暗與內(nèi)心的絕望。

2.1.3 構(gòu)圖元素的設(shè)計(jì)應(yīng)用

動(dòng)畫(huà)的構(gòu)圖設(shè)計(jì)可以表現(xiàn)鏡頭中畫(huà)面主體物和畫(huà)面結(jié)構(gòu)是不斷變化的。構(gòu)圖的形式包括平面構(gòu)圖、封閉式構(gòu)圖、開(kāi)放式構(gòu)圖等等。在眾多的構(gòu)圖形式當(dāng)中，日式動(dòng)畫(huà)作品中開(kāi)放式構(gòu)圖的設(shè)計(jì)是最有特色的。開(kāi)放式的畫(huà)面構(gòu)圖設(shè)計(jì)講求的是連續(xù)性，并且打破了畫(huà)框的制約，把畫(huà)內(nèi)與畫(huà)外的空間進(jìn)行有機(jī)整合，達(dá)到畫(huà)面與畫(huà)面之間的均衡統(tǒng)一。較為突出的例子是《她與她的貓》與《千年女優(yōu)》。在影片《她與她的貓》中，女主人在鏡頭畫(huà)面中的呈現(xiàn)并不完整，有突破畫(huà)框之感，此類構(gòu)圖設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)了畫(huà)內(nèi)空間向畫(huà)外空間的延展。而影片《千年女優(yōu)》則通過(guò)人物的運(yùn)動(dòng)，場(chǎng)景的不停轉(zhuǎn)換，沖破了畫(huà)框構(gòu)圖的制約，使得畫(huà)外與畫(huà)內(nèi)空間無(wú)縫銜接。

2.1.4 景別元素的設(shè)計(jì)應(yīng)用

景別是鏡頭畫(huà)面中場(chǎng)面調(diào)度的構(gòu)成形態(tài)，可以解釋為以角色為參照對(duì)象，其所占鏡頭畫(huà)面中比例的大小。并且畫(huà)面的信息容量與取景距離有著必然得因果聯(lián)系。景別的設(shè)計(jì)種類一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景與特寫(xiě)。

在日式動(dòng)畫(huà)作品中景別的設(shè)計(jì)與使用方法較為豐富。其中有兩類景別的設(shè)計(jì)十分有特點(diǎn)：第一類是表現(xiàn)遠(yuǎn)景的景別設(shè)計(jì);第二類是表現(xiàn)特寫(xiě)得景別設(shè)計(jì)。借用中國(guó)古人在山水畫(huà)創(chuàng)作中總結(jié)出的寶貴經(jīng)驗(yàn)“遠(yuǎn)則取其勢(shì)，近則取其質(zhì)”來(lái)總結(jié)這兩個(gè)景別設(shè)計(jì)的應(yīng)用方法最為精煉。

遠(yuǎn)景景別的設(shè)計(jì)是為表現(xiàn)環(huán)境全貌的重要手段，畫(huà)面中人物較小，背景則占據(jù)畫(huà)面的主體位置，主要用于營(yíng)造大場(chǎng)面的視覺(jué)體驗(yàn)。遠(yuǎn)景被設(shè)計(jì)用在影片的開(kāi)始或結(jié)束的位置，也有用在影片中間表現(xiàn)大停頓跳躍轉(zhuǎn)換的地方。在日式動(dòng)畫(huà)作品中，創(chuàng)作者善于運(yùn)用遠(yuǎn)景景別的鏡頭給觀眾帶來(lái)驚喜，并發(fā)掘出該景別設(shè)計(jì)的另一個(gè)作用——抒發(fā)情感。在影片《你的名字》開(kāi)篇的第一個(gè)鏡頭中，創(chuàng)作者設(shè)計(jì)了一顆流星從天際墜落的遠(yuǎn)景鏡頭。在給觀眾帶來(lái)視覺(jué)震撼的同時(shí)，也將觀眾的注意力隨著流星的墜落引到了故事的發(fā)生地，主人公三葉的家鄉(xiāng)。

特寫(xiě)指在鏡頭畫(huà)面的景框中包含人物面部的局部或者突出某一拍攝對(duì)象的局部。特寫(xiě)鏡頭的畫(huà)面一般具有深層次的含義，其作用是與主題相聯(lián)系，為主題服務(wù)。在日式動(dòng)畫(huà)作品中，特寫(xiě)設(shè)計(jì)的運(yùn)用較有層次感，且更注重細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。在影片《秒速5厘米》中，有三個(gè)以男主角手表為特寫(xiě)的鏡頭。三個(gè)鏡頭出現(xiàn)在男主角搭乘新干線去尋女主角的途中。第一個(gè)鏡頭，男主角低頭看表的同時(shí)對(duì)照著自擬的時(shí)間表，該特寫(xiě)鏡頭被設(shè)計(jì)了手表與時(shí)間表兩個(gè)表現(xiàn)物體;第二個(gè)鏡頭中展示了男主角手表上的時(shí)間與斜放著的時(shí)間表，該鏡頭中處于主體位置的是手表，而斜置的時(shí)間表已經(jīng)淪為背景;第三個(gè)鏡頭中只有男主角手表的正面特寫(xiě)，時(shí)間表已經(jīng)消失。通過(guò)畫(huà)面道具的擺放設(shè)計(jì)，創(chuàng)作者用三個(gè)特寫(xiě)鏡頭設(shè)計(jì)并展現(xiàn)出男主角漸漸焦慮的心境，通過(guò)特寫(xiě)鏡頭的積累疊加渲染出的情緒通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾，讓觀眾產(chǎn)生同感情緒。

2.2 構(gòu)成聽(tīng)覺(jué)的設(shè)計(jì)元素應(yīng)用

2.2.1 人聲元素的設(shè)計(jì)應(yīng)用

在動(dòng)畫(huà)作品中，設(shè)計(jì)人聲的作用包括：還原真實(shí)、塑造角色、推動(dòng)情節(jié)與展現(xiàn)主題。人聲設(shè)計(jì)的組成元素包括：對(duì)白、旁白與獨(dú)白。動(dòng)畫(huà)的人聲部分由聲音演員來(lái)完成。配音演員在進(jìn)行聲音的設(shè)計(jì)時(shí)要參照所配動(dòng)畫(huà)角色的身份、性格、性別等因素來(lái)設(shè)計(jì)。如《蠟筆小新》中小新的配音設(shè)計(jì)使用了女性配音演員，該配音演員的聲線較為靈巧，且在配音時(shí)會(huì)壓低嗓音，設(shè)計(jì)出男童憨憨的卻又靈巧的聲音效果。再如，動(dòng)畫(huà)作品《千年女優(yōu)》中年老的女演員干代子在回憶自己一生演藝生涯的時(shí)候就運(yùn)用了獨(dú)白的臺(tái)詞作為回憶的開(kāi)始。該配音演員的聲音平和安詳、略帶滄桑感，該聲音設(shè)計(jì)符合角色的年齡與當(dāng)下的心境，使觀眾如同坐在女演員的對(duì)面聽(tīng)她娓娓道來(lái)，使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。