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    當(dāng)代水墨畫的現(xiàn)代性與審美特征

    2019-01-29 01:50:43無錫職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院214000
    大眾文藝 2019年21期
    關(guān)鍵詞:水墨畫水墨筆墨

    (無錫職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院 214000)

    水墨畫是傳統(tǒng)美術(shù)創(chuàng)作實踐的特色畫體,與中國傳統(tǒng)文化及精神密切相關(guān),體現(xiàn)了中國藝術(shù)與中國文化的民族精神。當(dāng)代水墨畫的發(fā)展,以文化的多元化為特質(zhì),將傳統(tǒng)水墨與西方繪畫語言,以及現(xiàn)代媒介技術(shù)融入其中,拓展了傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)范疇。當(dāng)代水墨畫,不可避免地具有“現(xiàn)代藝術(shù)”特性,集中反映了中國水墨藝術(shù)發(fā)展的一些現(xiàn)象。如受西方繪畫觀念的影響,對傳統(tǒng)中國水墨畫藝術(shù)的反思與質(zhì)疑,不僅體現(xiàn)在水墨畫創(chuàng)作風(fēng)格、形式、語言上,也在思想、精神、人文價值等領(lǐng)域存在差異性??v觀當(dāng)代水墨畫藝術(shù)實踐,著重就其現(xiàn)代性與審美特征展開闡述。

    一、當(dāng)代水墨畫創(chuàng)作的現(xiàn)代性

    近年來,當(dāng)代水墨藝術(shù)在評價標(biāo)準(zhǔn)上也發(fā)生了很大變化,從當(dāng)代水墨畫國際化發(fā)展趨向來看,在藝術(shù)語言、筆墨符號、繪畫程式、表現(xiàn)形式等方面都有所變革,對水墨藝術(shù)的研究也應(yīng)該走向更為開放的視角。

    (一)從內(nèi)容的彰顯轉(zhuǎn)向?qū)π问降乃茉?/h3>

    當(dāng)代水墨畫沿用了傳統(tǒng)水墨繪畫創(chuàng)作形式,以干濕濃淡變化來創(chuàng)作明暗不同的水墨藝術(shù)。但隨著當(dāng)代水墨畫的發(fā)展,其表現(xiàn)形式也由內(nèi)容走向形式,更加突顯對創(chuàng)作者個人情感的抒發(fā)。當(dāng)代水墨畫創(chuàng)作,注重內(nèi)心精神與藝術(shù)樣式的融合?;厮輦鹘y(tǒng)水墨畫,傾向于藝術(shù)審美,而當(dāng)代水墨畫,則更趨向于對個體心靈的慰藉與情感表達。傳統(tǒng)水墨注重氣韻的融合,以形寫神,突顯特有的人文精神與情感。寫意是傳統(tǒng)水墨對客觀世界的印象,意在筆先,順勢入形,而非單純的模仿客觀形態(tài)。受西方繪畫語言的影響,賦予了當(dāng)代水墨畫藝術(shù)表現(xiàn)的現(xiàn)代性。不沉溺于對傳統(tǒng)筆墨程式的自賞與模仿,不盲目崇洋媚外,極端迷戀標(biāo)新立異,而是從現(xiàn)實生活入手,以真誠的感知,兼容并蓄,洋為中用,強調(diào)傳統(tǒng)水墨畫的本土意識與外來文化形成辯證統(tǒng)一。同時,在水墨畫藝術(shù)語言上,傳統(tǒng)水墨畫審美取向的變化,毛筆功能的藝術(shù)化,讓當(dāng)代水墨藝術(shù)更能夠獨立承載個體情感的外化。

    (二)將傳統(tǒng)水墨語言與當(dāng)代藝術(shù)結(jié)構(gòu)范式相統(tǒng)合

    當(dāng)代水墨藝術(shù),在繪畫語言表現(xiàn)形式上,實現(xiàn)傳統(tǒng)與當(dāng)代藝術(shù)結(jié)構(gòu)的銜接,體現(xiàn)了當(dāng)代的文化精神與審美理想。在傳統(tǒng)水墨里,往往以文人的視角、美學(xué)思想來構(gòu)造結(jié)構(gòu)圖式,與西方繪畫中的焦點透視完全不同。中國水墨藝術(shù)中的點、線、面,點代表視覺收縮,具有緊張、閃動、活躍作用,多呈散點分布。線是中國繪畫的精髓,通過線來表現(xiàn)物象,也能夠?qū)崿F(xiàn)空間的轉(zhuǎn)換。線的運用,增加了畫面空間感、節(jié)奏感。面是西方造型藝術(shù)中的基本要素,利用光線來繪畫,強調(diào)對客觀物象的真實表達。但西方繪畫的逼真,消弱了西洋畫的精神審美情趣。由此,當(dāng)代水墨畫創(chuàng)作,繼承了傳統(tǒng)水墨點、線、面,以及色彩的自然化,并通過虛實關(guān)系與水墨的黑白作用,賦予了當(dāng)代水墨更為自由的表現(xiàn)方式,增添了當(dāng)代水墨藝術(shù)的創(chuàng)作新意。如除了濃淡干濕、疏密散聚、對稱均衡、節(jié)奏韻律外,在水墨形式構(gòu)成上,還體現(xiàn)了與自然形態(tài)的異質(zhì)同構(gòu),反映創(chuàng)作者的精神理想。

    (三)變自然藝術(shù)造型為筆墨形態(tài)造型的動態(tài)轉(zhuǎn)換

    傳統(tǒng)水墨畫創(chuàng)作,其藝術(shù)形式以自然性為主,而當(dāng)代水墨藝術(shù),實現(xiàn)了筆墨形態(tài)的動態(tài)組合。如既可以表現(xiàn)為平面構(gòu)成,也可以利用筆墨之間的空白結(jié)構(gòu),來表現(xiàn)獨立造型。筆墨是水墨畫時代精神、個性特征的集中體現(xiàn),每個畫家在筆墨使用上既有傳承又有革新。筆墨技法反映了畫面意境的整體關(guān)系,對物象表現(xiàn)是否合理,對筆墨對比關(guān)系及分布是否均衡、到位。筆墨依形賦筆,依境施墨,來展現(xiàn)藝術(shù)家的個性與情感。肌理是現(xiàn)代造型藝術(shù)的重要視覺手法,也是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的新風(fēng)尚。根據(jù)材料特質(zhì)、紙面特性,來展現(xiàn)獨特的水墨畫肌理。在傳統(tǒng)水墨里,皴法與墨法強調(diào)對水墨肌理的表現(xiàn)。除此之外,還有揉紙、拓印、綜合媒料、拼貼構(gòu)成等技法,來改變傳統(tǒng)水墨的視覺肌理。在當(dāng)代水墨畫創(chuàng)作中,將民族性與國際性融合,賦予當(dāng)代水墨畫更為寬廣的創(chuàng)作表現(xiàn)。

    二、當(dāng)代水墨畫創(chuàng)作的審美特征

    立足當(dāng)代文化語境,探析當(dāng)代水墨畫的藝術(shù)特征,主要從內(nèi)容、形式等方面展開梳理和總結(jié)。

    (一)表現(xiàn)性

    對筆墨韻味、意象造型、情感表達的關(guān)注,催生中國水墨藝術(shù)與西方繪畫表現(xiàn)主義的融合。當(dāng)代水墨畫,在藝術(shù)轉(zhuǎn)型初期,在不改變傳統(tǒng)水墨材料基礎(chǔ)上,強調(diào)對西方符號構(gòu)成、藝術(shù)語言的借鑒。如當(dāng)代藝術(shù)家王彥萍,以細膩、獨特的審美視角,關(guān)注女性社會生活感受,來表達內(nèi)心情感。其代表作品《屏風(fēng)》系列,打破畫面時空關(guān)系,實現(xiàn)人與事物在交錯空間的靈活延續(xù)。在技法上,屏風(fēng)成為表現(xiàn)人、物關(guān)系的基礎(chǔ)載體,夸張的變形,大面積的肌理色塊,拓展了觀眾更多的想象空間。在對“線”的運用中,藝術(shù)家更傾向于“書寫性”表達,把握人物心理、狀態(tài)的刻畫。

    (二)抽象性

    當(dāng)代水墨畫創(chuàng)作的抽象性,反映了中國水墨藝術(shù)探究的真實歷程。早在1985年,閆秉會的《太陽組曲》水墨畫作品受到學(xué)術(shù)界的普遍關(guān)注。該作品雖采用傳統(tǒng)水墨藝術(shù),但卻掙脫了傳統(tǒng)水墨作畫規(guī)范,更加強調(diào)對藝術(shù)家個人情感的表達。同樣,在其《對話》、《日光》、《墨光》、《遠處的感覺》等作品中,藝術(shù)家在筆墨語言和情感表達上更進一步,并試圖尋求更為自由的繪畫語言,來逃脫傳統(tǒng)水墨程式的束縛。藝術(shù)家梁銓的《當(dāng)下》,依托傳統(tǒng)繪畫材料與書法線條藝術(shù),輔以少量色彩的暈染,使其作品呈現(xiàn)傳統(tǒng)古畫的淡雅韻味。作品中,利用橫向的紙條,實現(xiàn)對畫面空間的分割,也暗示現(xiàn)實生活的喧鬧與噪雜。整幅畫面平淡、悠遠,與紛繁的世界形成強烈對比,借此來呼喚傳統(tǒng)人文精神。這種以“實”來表現(xiàn)“虛” 等手法,應(yīng)對了傳統(tǒng)美學(xué)理論,閃耀著人文哲思。

    (三)觀念性

    在當(dāng)代水墨藝術(shù)家群體里,張羽是核心人物,其在水墨創(chuàng)作、水墨理論領(lǐng)域,都有很深的造詣。在當(dāng)代水墨語言建構(gòu)上,張羽提出“非具象的圖式”、“痕跡圖像”兩種表現(xiàn)形式。在其作品《指印》中,張羽擯棄傳統(tǒng)筆墨作畫方式,用右手食指蘸取墨汁、色粉、清水作畫,形成壓印痕跡。在創(chuàng)作過程中,其“行為”是創(chuàng)作意識的先導(dǎo),突出了創(chuàng)作的“行為藝術(shù)”?!吨赣 废盗凶髌罚磉_了對人類身份的確認(rèn),與傳統(tǒng)社會“契約”形式具有關(guān)聯(lián)性。這一創(chuàng)作手法,既是張羽對當(dāng)代藝術(shù)“主體性”身份的宣誓,又是對傳統(tǒng)筆墨體制創(chuàng)作形式的反思與對話。

    (四)都市題材

    當(dāng)代水墨畫發(fā)展至今,與現(xiàn)代社會的融合,也體現(xiàn)在藝術(shù)家對傳統(tǒng)價值觀念的思考。關(guān)注現(xiàn)代都市生活中人的精神狀態(tài),生活方式,以邵戈的《城市垃圾》為例,該作品保持傳統(tǒng)水墨畫的創(chuàng)作風(fēng)格,融入勾勒、潑灑、拼貼、噴漆等手法,使整幅作品既具象又抽象。都市生活下的人的精神狀態(tài)是壓抑、恐慌與矛盾,藝術(shù)家擯棄都市社會真實的人物場景,而是從都市人的人文環(huán)境來刻畫,發(fā)人深省。還有劉慶和,其作品《浮生》,看似百無聊賴的女孩,卻躺在水中,傳達出淡淡憂傷。藝術(shù)家利用“意向”來造型,關(guān)注整體氛圍的渲染,反映當(dāng)代都市生人的精神世界。

    (五)新媒介技術(shù)

    現(xiàn)代科技的發(fā)展,對社會、生活的影響是深刻的。同樣,在當(dāng)代水墨創(chuàng)作實踐中,新媒體自然也受到關(guān)注。王天德將傳統(tǒng)水墨與攝影、裝置、行為、觀念等藝術(shù)手法進行融合,進行大膽探索與嘗試。其《數(shù)碼》作品,將香煙代替毛筆,在宣紙上“燒”出漢字,煙灰在宣紙上呈現(xiàn)的空間狀態(tài),其不規(guī)則性與其可讀性形成鮮明特色。接著,利用毛筆在另一宣紙上書寫漢字,將之疊壓在前一宣紙下,形成又像“書”又像“畫”的藝術(shù)空間。這種創(chuàng)作方式,暗示兩種藝術(shù)方式的不同表現(xiàn),展現(xiàn)其獨特藝術(shù)價值。

    三、結(jié)語

    當(dāng)代水墨畫的發(fā)展,在傳承傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)實踐中,又給予發(fā)揚與創(chuàng)新。依托中國文化與藝術(shù)的厚重,來展現(xiàn)創(chuàng)作者獨特的思維方式與審美理念。

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