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    音準(zhǔn)訓(xùn)練—合唱之本(上)

    2019-06-03 07:16:56閻寶林
    中國(guó)音樂教育 2019年11期
    關(guān)鍵詞:音程音階譜例

    閻寶林

    閻寶林

    “好合唱是聽出來的”,不同于視唱練耳中對(duì)和聲連接的聽辨,合唱在對(duì)音色的感應(yīng)及音與音傾向感的微調(diào)等方面要求更高。因此,合唱音準(zhǔn)的訓(xùn)練應(yīng)立足于聽覺的建立。隊(duì)員置身合唱團(tuán)隊(duì)中,應(yīng)在相互聆聽的基礎(chǔ)上,建構(gòu)音準(zhǔn)聽覺與均衡比值的判斷,以及合作意識(shí)。

    一、合唱的聽覺

    合唱聽覺的建立和音準(zhǔn)訓(xùn)練應(yīng)及早進(jìn)行。起初訓(xùn)練不必過于苛刻,以“八秒”合唱團(tuán)為例,新團(tuán)員入團(tuán)的音準(zhǔn)訓(xùn)練從a1音開始,掌握這一標(biāo)準(zhǔn)音高的目的是擁有“一把參照音高的尺子”。

    (一)單音、旋律與音程

    1.聽單音

    當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)音高固定后,可以從a1音推算其他音高,以此完成從旋律音程到音組記錄(無(wú)節(jié)奏)的單音思維構(gòu)建的過程,固定音高的建立為這樣的構(gòu)建提供了很好的參照。久而久之,就會(huì)形成一個(gè)樂音體系,以此來進(jìn)行二十四個(gè)大小調(diào)音階的互換練習(xí)。

    2.聽旋律

    如果說音組是無(wú)節(jié)奏的音高反映,那么有節(jié)奏加入的旋律記憶,其實(shí)質(zhì)就是音高記憶與節(jié)奏記憶的雙重反映。旋律往往充滿了調(diào)式、調(diào)性及風(fēng)格色彩,聽辨不同的旋律實(shí)際上是對(duì)不同調(diào)式、調(diào)性的比較,以及對(duì)風(fēng)格特征的把握。比如日本、俄羅斯、印度的三種調(diào)式音階就各自具有鮮明的風(fēng)格,調(diào)式音階往往體現(xiàn)著特有的音程關(guān)系和個(gè)性風(fēng)格,三種音階蘊(yùn)含著大三度、大二度、小二度等旋律音程,所以掌握各種調(diào)式音階就成為聽辨旋律的基礎(chǔ)和保障。

    3.聽音程

    音程是縱向思維的起始階段,如果以復(fù)調(diào)思維的支聲性看待音程的二聲部呈現(xiàn),其協(xié)和的程度從純一度、純八度音程的極協(xié)和到小二度、大七度音程的極不協(xié)和,就經(jīng)歷了一個(gè)協(xié)和程度的演繹過程。童聲的聽辨、模仿能力更強(qiáng),而對(duì)于變聲期或成人的聽覺訓(xùn)練,則需要就某一個(gè)區(qū)域進(jìn)行細(xì)化,其分析判斷與聽辨過程是相輔相成的。

    我們每個(gè)人的聽覺感應(yīng)總是傾向于將不和諧的音響變成協(xié)和的穩(wěn)定。比如在聽覺訓(xùn)練中,從不協(xié)和到協(xié)和,從延留音、掛留音到二部聽辨,從平行二部到斜向、反向二部聽辨,等等,更適宜人的聽覺生理趨向。因此,建議在童聲和青少年合唱團(tuán)體中多采用此類方法進(jìn)行音程聽辨練習(xí)。

    (二)和弦與和聲

    完整的和弦是由四個(gè)音構(gòu)成的,它與合唱的四個(gè)聲部是對(duì)仗的,因此只有四部合唱才能完整地體現(xiàn)和聲的走向。在當(dāng)代合唱中,四聲部已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們對(duì)縱向聽覺的需求,逐漸出現(xiàn)了八聲部甚至二十多個(gè)聲部構(gòu)架的合唱作品,這樣就對(duì)合唱團(tuán)員的多聲部聽覺能力提出了更高的要求。當(dāng)每個(gè)和弦融入調(diào)式、調(diào)性限定下的和聲連接中時(shí),其所起的作用會(huì)截然不同,和聲連接的功能性程式甚至比獨(dú)立的某一和弦更容易聽辨。如果沒有進(jìn)行和聲連接訓(xùn)練,僅依靠記憶進(jìn)行一些功能性連接,那么其理解只是感性的、暫時(shí)的,也是難以持久、穩(wěn)固的。因此,聽辨訓(xùn)練中從和弦到和聲連接的過程,首先需要采用講解與練習(xí)相結(jié)合的方式解決常識(shí)性和聲問題,有了一定的和聲基礎(chǔ),和聲連接的聽覺訓(xùn)練才會(huì)有實(shí)質(zhì)性的進(jìn)步,達(dá)到真正意義上的音準(zhǔn)提高。

    1.和弦聽辨

    (1)記譜的和弦聽辨

    聽寫?yīng)毩⒌暮拖?,不必考慮調(diào)式、調(diào)性及和聲連接的功能特征。所有和弦唯一的參照音就是內(nèi)心記憶的標(biāo)準(zhǔn)音高,以此鞏固前期的訓(xùn)練結(jié)果,并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行拓展。

    (2)雙鋼琴和弦模仿

    和弦的聽辨模仿是指揮專業(yè)的訓(xùn)練手法之一,在合唱團(tuán)條件允許的情況下,可以利用雙鋼琴開展此項(xiàng)練習(xí)。這不僅有助于團(tuán)員縱向聽辨能力的提升,還能達(dá)到縱向聽覺音域拓展的目的。

    2.和聲聽辨

    (1)跟隨鋼琴模仿和聲連接

    如果和弦聽辨是作為獨(dú)立的和弦聽覺訓(xùn)練的話,那么和弦連接聽辨就具有了功能化與色彩化相互比較的意義。和聲連接中的每一個(gè)和弦不再僅具有獨(dú)立意義,它既有承上啟下的推進(jìn)連接意義,又突出了自身固有的色彩。當(dāng)每一個(gè)和弦的色彩與前后連接的和弦成為一體時(shí),就會(huì)形成合乎調(diào)式、調(diào)性的鮮明功能,對(duì)樂音的系統(tǒng)化與功能的規(guī)范化產(chǎn)生一定的影響。這看似是一種和聲連接的模仿,其實(shí)是適應(yīng)一種規(guī)范和風(fēng)格。和弦功能的聽辨只有在這種遵循和適從中,才能解讀并明確現(xiàn)當(dāng)代合唱的“叛逆”與“裂變”。

    (2)交替聲部多聲部練習(xí)

    和聲聽覺的建立,最基礎(chǔ)的練習(xí)應(yīng)起始于“唱一彈一”。以復(fù)調(diào)作品中的二部創(chuàng)意曲為例,其本質(zhì)在于某一聲部由彈奏者演唱完成,并與另一演奏的聲部進(jìn)行隨意性的交替,以適應(yīng)不同的變化。以此手段,可以發(fā)展為“唱一彈二”“唱一彈三”“唱一彈四”等。團(tuán)員可根據(jù)自身能力將總譜縮彈,并與不同聲部的演唱交織于一體,以便于發(fā)現(xiàn)各個(gè)聲部之間的節(jié)奏對(duì)位、換聲點(diǎn)布局,使聲部與聲部之間在縱向的關(guān)系上更加靈活地進(jìn)行互換交替,以達(dá)到真正意義上的多聲部練習(xí)。

    此練習(xí)不僅是指揮者時(shí)常要進(jìn)行的一種分內(nèi)工作,也是助理指揮、聲部長(zhǎng)甚至合唱團(tuán)員在提高自身業(yè)務(wù)素質(zhì)時(shí)需要經(jīng)常進(jìn)行的一項(xiàng)練習(xí)。

    二、影響音準(zhǔn)的因素

    音準(zhǔn)訓(xùn)練需要在理性分析的基礎(chǔ)上有的放矢地進(jìn)行,不同的團(tuán)隊(duì)、作品,以及不同階段,影響音準(zhǔn)的因素也會(huì)有所不同。筆者認(rèn)為,主要有以下幾點(diǎn):

    (一)氣息

    無(wú)論是過深或過淺的呼吸狀態(tài),都會(huì)產(chǎn)生音準(zhǔn)偏低的問題,特別是較長(zhǎng)樂句氣口的設(shè)定合理與否,影響就更加直接。

    (二)音程

    旋律音程與和聲音程是橫向與縱向音準(zhǔn)的雙重反映。起伏跌宕的旋律、協(xié)和與否的音程鳴響,其間蘊(yùn)含著音數(shù)不同、遠(yuǎn)近不同的各類音程,特別是難以掌握的大跳音程、復(fù)音程、增減音程等,易產(chǎn)生音準(zhǔn)的問題。

    (三)和聲

    如果說和聲音程產(chǎn)生了縱向的初級(jí)聽覺,那么各類和弦連接所形成的和聲走向,就具有了立體化的橫面拓展特點(diǎn)。和弦連接對(duì)音準(zhǔn)的影響不僅源于對(duì)各類和弦的色彩熟知,還包括對(duì)功能體系的常識(shí)性了解。

    譜例1 《武夷云?!?/p>

    譜例中,從第一小節(jié)各個(gè)聲部講究橫向音準(zhǔn)的復(fù)調(diào)合唱,到第二小節(jié)純八度的旋律,再到混合式的寫法,直到進(jìn)行到第四小節(jié)時(shí)和聲變得豐滿,各聲部在這一過程中都需要彼此傾聽,和聲聽覺稍有不適,就易造成和弦功能、色彩的模糊。

    (四)調(diào)式

    調(diào)式是按照各個(gè)音級(jí)固有的關(guān)系所形成的序列,而合唱中過多的調(diào)式轉(zhuǎn)換對(duì)音準(zhǔn)具有直接的影響。如,《這是誰(shuí)家月亮》中從小調(diào)轉(zhuǎn)到大調(diào)的調(diào)式對(duì)比,就增加了音準(zhǔn)把握的難度。

    譜例2 《這是誰(shuí)家月亮》

    (五)調(diào)性

    調(diào)性涉及一個(gè)樂音體系中所圍繞的中心音。頻繁的中心音游離、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)或非調(diào)性的色彩性和弦,等等,易導(dǎo)致音準(zhǔn)問題的出現(xiàn)。

    (六)速度

    速度對(duì)于音準(zhǔn)的影響反映更加直接。一般情況下,速度較快易產(chǎn)生音準(zhǔn)偏高的問題,反之亦然。

    (七)力度

    力度與音高看似是兩個(gè)范疇的問題,卻經(jīng)常出現(xiàn)因力度變化對(duì)音準(zhǔn)產(chǎn)生影響的問題。強(qiáng)音易偏高、弱音易偏低的問題在不同年齡階層的合唱團(tuán)中都有出現(xiàn),有時(shí)過渡性的力度變化,即音準(zhǔn)隨著漸強(qiáng)偏高、隨著漸弱而偏低的現(xiàn)象也不乏其例。

    (八)節(jié)奏

    一般情況下,較密集的節(jié)奏易導(dǎo)致音準(zhǔn)偏高,相對(duì)較稀疏的節(jié)奏則易導(dǎo)致音準(zhǔn)偏低。如《科羅拉多的小徑》中,B 聲部一個(gè)新的節(jié)奏型出現(xiàn)的同時(shí),調(diào)性也發(fā)生了變化,這種具有搖曳特征的三連音節(jié)奏的變體,對(duì)音準(zhǔn)的準(zhǔn)確度具有一定的影響。

    譜例3 《科羅拉多的小徑》

    (九)發(fā)聲

    合唱的交響所運(yùn)用的樂器—“聲帶”,其對(duì)音準(zhǔn)的影響與歌者發(fā)聲方法的正確與否相關(guān),比如以下兩個(gè)方面:

    1.歌唱位置

    發(fā)聲的位置不僅對(duì)面罩共鳴的狀態(tài)具有調(diào)節(jié)的作用,對(duì)音準(zhǔn)也具有至關(guān)重要的意義。

    2.聲音抖動(dòng)

    抖動(dòng)的聲音不利于音準(zhǔn)的“到位”,特別是在“強(qiáng)”(f)以下音量中應(yīng)該避免顫音(Vibrato)的出現(xiàn)。直聲唱法不僅有利于同一聲部橫向旋律的統(tǒng)一,對(duì)于合唱聲部之間的諧振和整體音響的和諧也具有不可低估的價(jià)值。

    (十)音色

    演唱音色的明暗與濃淡對(duì)音準(zhǔn)會(huì)產(chǎn)生一定的影響,特別是在演唱方法尚未固定時(shí),變換音色更易產(chǎn)生此類問題。一般情況下,過于明亮的音色易偏高,反之易低。

    (十一)音區(qū)

    高、中、低三個(gè)不同的音區(qū),與各個(gè)發(fā)聲腔體共鳴的比例有關(guān)。如果沒有良好的調(diào)整能力,那么就容易產(chǎn)生高音上不去、低音下不來等問題,如《西湖》:

    譜例4 《西湖》

    (十二)歌詞

    歌詞是合唱訓(xùn)練中不可缺少的內(nèi)容,即使是無(wú)詞歌也要注意不同襯詞的咬字吐字,而每一句歌詞五音四呼的不同著力點(diǎn),以及密集與否等,其對(duì)音準(zhǔn)的影響有時(shí)是難以估量的。特別是不同語(yǔ)種的語(yǔ)韻律動(dòng),或非母語(yǔ)語(yǔ)支所形成的特色歌詞,如果語(yǔ)言駕馭能力不足,易導(dǎo)致音準(zhǔn)有誤。

    (十三)聽力

    合唱的每個(gè)個(gè)體不僅要保持住自身聲部的音準(zhǔn),還要聆聽其他聲部,以便調(diào)整聲部之間的和諧關(guān)系。如果一意孤行,對(duì)其他聲部置若罔聞,必然會(huì)破壞整體音準(zhǔn)。在合唱演唱中彼此聆聽,就如同樂器的定弦,定的是弦與弦的關(guān)系,如果不具備這種聆聽能力,在與其他聲部合作時(shí),就會(huì)出現(xiàn)自我感覺本聲部音準(zhǔn)到位,但整體音響卻難以和諧的疑惑。所以,聆聽的過程正是微調(diào)彼此關(guān)系而達(dá)到整體和諧的過程。

    (十四)情緒

    在作品表現(xiàn)過程中,情緒的低迷、高漲和精力集中的程度(包括指揮和合唱團(tuán)員)會(huì)直接影響音準(zhǔn)。一般情況下,低迷的情緒音準(zhǔn)易偏低,高漲的情緒音準(zhǔn)易偏高。

    (十五)指揮

    指揮手勢(shì)包括手型和手位,其動(dòng)作幅度是指揮技術(shù)形態(tài)的外在表現(xiàn)。手型的開攏、手位的高低、動(dòng)作幅度的大小,特別是對(duì)于熟悉的團(tuán)隊(duì),指揮比較了解其問題所在,可以及時(shí)調(diào)整手勢(shì),對(duì)于合唱整體音準(zhǔn)可以起到提前暗示的作用。如面對(duì)音準(zhǔn)問題不提前預(yù)示或控制,易出現(xiàn)音準(zhǔn)問題。

    (十六)伴奏

    若伴奏演奏的關(guān)鍵功能性和弦有誤,特別是在轉(zhuǎn)調(diào)前或遇到多調(diào)性、泛調(diào)性片段,以及合唱與伴奏素材對(duì)置的段落中,易導(dǎo)致合唱音準(zhǔn)的偏離,很可能難以挽救。此外,伴奏樂器或樂隊(duì)在演唱前的校音也一定要仔細(xì)。

    (十七)站位

    站位的不同不僅對(duì)合唱整體的協(xié)調(diào)有一定的影響,對(duì)音準(zhǔn)的影響也不可小覷,特別是對(duì)于音準(zhǔn)不夠穩(wěn)定的團(tuán)員,相鄰隊(duì)員音準(zhǔn)的影響會(huì)對(duì)其具有決定性的作用。對(duì)于以音層式手段創(chuàng)作的合唱作品,和聲聲部的音準(zhǔn)穩(wěn)定至關(guān)重要,在位置安排上應(yīng)有所側(cè)重,避免擔(dān)任音層的聲部音量過強(qiáng)而導(dǎo)致其音準(zhǔn)的動(dòng)搖。對(duì)于交響合唱,應(yīng)注意站位的匹配,這有利于音準(zhǔn)的把控。

    (十八)場(chǎng)地

    不同場(chǎng)所對(duì)音準(zhǔn)有著截然不同的影響效果。如,在露天的廣場(chǎng)等公共場(chǎng)所,受多普勒效應(yīng)影響,很難將無(wú)伴奏合唱的音準(zhǔn)表現(xiàn)至一定的高度,就算音響效果較好的教堂,也會(huì)因?yàn)檠右舻拈L(zhǎng)短對(duì)和弦的疊置產(chǎn)生干擾,從而導(dǎo)致音準(zhǔn)偏離。教堂、教室、音樂廳、歌劇廳、會(huì)場(chǎng)、禮堂、廣場(chǎng)、草坪、露天舞臺(tái)等,不同的演出場(chǎng)所及擴(kuò)音設(shè)備的增設(shè),對(duì)音準(zhǔn)都會(huì)有不同程度的干擾和影響。

    現(xiàn)實(shí)中我們不難發(fā)現(xiàn),以上十八種影響音準(zhǔn)的因素都不是獨(dú)立存在的,幾乎每一首作品都有諸多因素同時(shí)影響音準(zhǔn)。因此,在解決音準(zhǔn)問題時(shí)應(yīng)全面分析、深入考慮,而不是將某一因素?cái)嗾氯×x地孤立看待;在訓(xùn)練音準(zhǔn)時(shí),需要從業(yè)務(wù)素養(yǎng)、身體素質(zhì)、心理調(diào)節(jié)等多方面入手。

    三、音準(zhǔn)的訓(xùn)練

    合唱最終的目的是用聲帶準(zhǔn)確地表達(dá)音高,這種表達(dá)能力與聲音的技能有一定的關(guān)系。因此,訓(xùn)練聲帶是保證音準(zhǔn)的重要手段之一。

    (一)基礎(chǔ)音準(zhǔn)訓(xùn)練

    1.簡(jiǎn)化與堅(jiān)持入門訓(xùn)練

    對(duì)于初級(jí)合唱團(tuán)而言,針對(duì)音準(zhǔn)能力欠缺的團(tuán)員,首先應(yīng)搞清問題產(chǎn)生的根本原因。其次,每日練習(xí)的次數(shù)多多益善,但每次練習(xí)的時(shí)間不必過長(zhǎng),以5—10 分鐘為宜,具體情況具體分析。以大二度訓(xùn)練為例,筆者推薦五個(gè)訓(xùn)練步驟供大家參考:

    第一步:每天認(rèn)真、反復(fù)地傾聽鋼琴或能夠反映大二度旋律音程的音響,每次至少五遍。也可在不影響他人的情況下,模仿音響的音高。

    第二步:小聲隨鋼琴模唱大二度旋律音程,鋼琴先彈,模唱隨后。

    第三步:小聲演唱大二度旋律音程,演唱在先,鋼琴校音在后。

    第四步:脫離鋼琴,獨(dú)立演唱。

    第五步:在任何音上,向上、向下自如地構(gòu)唱大二度旋律音程。

    以上訓(xùn)練,每一步驟必須在前一步驟完成后方可進(jìn)行,團(tuán)員間也可以相互校對(duì),聲部長(zhǎng)檢查,待達(dá)到一定程度時(shí),可逐步對(duì)小二度、大三度、純四度、純五度、大六度、大七度、純八度等音程進(jìn)行拓展訓(xùn)練。對(duì)于音色、節(jié)奏感良好者或是具有特殊聲音條件者,更應(yīng)加強(qiáng)此類訓(xùn)練。

    2.分化與拓展音階訓(xùn)練

    (1)分化音階訓(xùn)練

    我們不得不承認(rèn),現(xiàn)實(shí)中經(jīng)常會(huì)遇到自然音階也難以表達(dá)準(zhǔn)確的團(tuán)員。對(duì)初級(jí)合唱團(tuán)而言,可以劃分不同的音域進(jìn)行區(qū)域化的音階練習(xí)。例如,從一至三級(jí)的大三度到一至五級(jí)的純五度以內(nèi)的音階,最終完成純八度的音階訓(xùn)練。以此手法亦可進(jìn)行小調(diào)音階和其他民族調(diào)式音階的訓(xùn)練。

    ① 以純五度以內(nèi)的音階訓(xùn)練為例:

    譜例5

    ② 最終完成大九度以內(nèi)的音階訓(xùn)練:

    譜例6

    當(dāng)音階訓(xùn)練到達(dá)一定程度后,速度與力度的變化則是對(duì)音階準(zhǔn)確程度的又一考驗(yàn)??此圃?=132 速度下可以自由把握的音階,當(dāng)放慢至 =48 的速度、以強(qiáng)力度演唱時(shí),就不難發(fā)現(xiàn)其音準(zhǔn)無(wú)法輕而易舉地控制。所以,適當(dāng)變化速度和力度,有益于音階精準(zhǔn)程度的進(jìn)一步加強(qiáng)。

    (2)拓展音階訓(xùn)練

    ① 聲部拓展

    只有聲部的介入才是具有合唱意義的音階訓(xùn)練,而聲部的加入也有訓(xùn)練步驟的合理講究。

    第一步:以支聲性手法引入二聲部音階訓(xùn)練(可先發(fā)lu 音,以便于聲音統(tǒng)一)。

    第二步:高聲部保持不變、改變低聲部而形成的二聲部音階訓(xùn)練。

    第三步:低聲部保持不變、改變高聲部而形成的二聲部音階訓(xùn)練。

    第四步:音階訓(xùn)練的二聲部拓展。

    第五步:音階訓(xùn)練的三聲部拓展。

    ② 音域拓展

    就音域而言,不同聲部的斜向、反向進(jìn)行,有利于發(fā)揮不同聲部的擅長(zhǎng)音域和更大范圍內(nèi)不同音區(qū)的音準(zhǔn)能力。

    ③ 類別拓展

    各種調(diào)式音階的排列關(guān)系可謂豐富多樣,而調(diào)式音階的訓(xùn)練不僅僅是針對(duì)音準(zhǔn)的表現(xiàn)情況,也是對(duì)作品風(fēng)格演繹的保障。除常見的自然、和聲、旋律大小調(diào)音階外,五聲、六聲、七聲民族調(diào)式音階在地域性色彩鮮明的合唱中也屢見不鮮。面對(duì)大量極具特色的合唱作品,若想相對(duì)準(zhǔn)確地把握好作品風(fēng)格,從作品調(diào)式音階的音準(zhǔn)入手則是關(guān)鍵的一步。

    (二)從半音到音程

    1.半音階訓(xùn)練

    所謂半音階,就是相鄰的音級(jí)與音級(jí)之間以半音組成的音階,它是構(gòu)成大小調(diào)式音階的基礎(chǔ)。半音階的音準(zhǔn)訓(xùn)練要求以最小單位進(jìn)行(微分音作品除外),淡化調(diào)式調(diào)性,有益于訓(xùn)練結(jié)果更加精準(zhǔn)。

    (1)半音階初步建構(gòu)

    ① 純八度內(nèi)分段訓(xùn)練

    首先,從大三度以內(nèi)半音階的訓(xùn)練開始。其次,分段拓展至純五度以內(nèi)的半音階訓(xùn)練,再經(jīng)過大六度、大七度的分段拓展訓(xùn)練,最終達(dá)到在純八度以內(nèi),即使面對(duì)不同速度、力度、節(jié)奏音型的變換,也能準(zhǔn)確演唱半音階的目的:

    譜例7

    訓(xùn)練可靈活進(jìn)行,起音未必一定從c1音開始,演唱唱名,明確音級(jí)指向。

    ② 歌唱化半音階訓(xùn)練

    所謂歌唱化半音階訓(xùn)練是指既有節(jié)拍、節(jié)奏、速度、力度的要求,又有不同歌詞介入的指向性訓(xùn)練。

    譜例8

    (2)多聲部半音階拓展

    ① 嚴(yán)格復(fù)調(diào)式

    集體大齊唱完成半音階的演唱,是半音基礎(chǔ)訓(xùn)練的第一步,接下來以嚴(yán)格復(fù)調(diào)(輪唱)形式進(jìn)行二聲部、三聲部、四聲部……甚至八聲部的對(duì)位訓(xùn)練則是合唱化訓(xùn)練的開始,同時(shí)要根據(jù)團(tuán)隊(duì)能力,劃分不同聲部,酌情進(jìn)行練習(xí)。以常規(guī)四聲部混聲合唱為例:

    譜例9

    ② 模仿復(fù)調(diào)式

    非嚴(yán)格性模仿復(fù)調(diào)的半音階訓(xùn)練,在節(jié)奏的拉寬與縮減中,交替發(fā)揮了女高音聲部的靈活、女低音聲部的圓潤(rùn)、男高音聲部的明朗和男低音聲部的厚重等特征。此訓(xùn)練不僅可以以SATB 四聲部進(jìn)行,也可將SA、ST、SB、AT、AB、TB、SAT、ATB、STB 等不同形式進(jìn)行組合練習(xí),有能力的團(tuán)隊(duì)也可進(jìn)行聲部交換練習(xí),但以女高音與男高音聲部、女低音與男低音聲部的交換為宜。以此可以體會(huì)不同聲部之間的對(duì)位實(shí)效和音準(zhǔn)關(guān)系,建立知己知彼、相互傾聽的良好習(xí)慣。

    為了進(jìn)一步提高多聲部的駕馭能力,有了較好的半音階演唱能力后,不妨嘗試一下八聲部半音階的訓(xùn)練。

    譜例10

    聲部越多越要守住自身聲部的音準(zhǔn)、速度和力度,只有掌握住半音階,才能減少多聲部演唱中的盲目慌張、亂中出錯(cuò)甚至渾水摸魚的問題出現(xiàn),當(dāng)半音階的演唱達(dá)到一定準(zhǔn)確性后,即可進(jìn)入任意音程構(gòu)唱的音準(zhǔn)訓(xùn)練環(huán)節(jié)。(未完待續(xù))

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