淺析現(xiàn)代戲《失卻的銀婚》的創(chuàng)作特色

董典寶

【摘 要】茂腔《失卻的銀婚》，是由山東省諸城市舜龍藝術(shù)團有限公司出品，韓楓編劇、楊琨導演的一出以反腐倡廉為主題的新創(chuàng)戲曲現(xiàn)代戲，演出后獲得了廣泛好評。其藝術(shù)價值表現(xiàn)在四個方面：一是戲劇結(jié)構(gòu)出新；二是感知時代脈動，時刻與主旋律保持一致；三是追求生活與藝術(shù)的真實；四是善于調(diào)動舞美的功能，為表現(xiàn)劇情、塑造人物服務。

【關(guān)鍵詞】茂腔；現(xiàn)代戲；《失卻的銀婚》；創(chuàng)作特色

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）14-0015-02

雖然戲曲一直受到國家的關(guān)注和扶持，但是目前戲曲的發(fā)展受電影、電視等新媒體的沖擊很大?？旃?jié)奏的現(xiàn)代生活更適合新媒體的發(fā)展，傳統(tǒng)的戲曲演出需要進行創(chuàng)新，以適應現(xiàn)代生活的節(jié)奏。人們對爛熟于心的劇情和陳舊的時代觀念難免有些厭倦，多創(chuàng)作一些具有時代文化氣息的戲曲會讓其煥發(fā)生機，這樣觀眾既能認可這種高雅的藝術(shù)，又能結(jié)合當下生活，理解故事的主題，贏得觀眾的重新審視，能夠讓戲曲文化獲得更多的受眾。一批優(yōu)秀的戲曲從業(yè)者認識到了這一點，讓戲曲與時俱進，創(chuàng)作出了一大批于時代風氣相結(jié)合的現(xiàn)代戲曲。

山東茂腔《失卻的銀婚》就是一部與時代相結(jié)合的現(xiàn)代戲?！妒s的銀婚》注重人文內(nèi)涵，既具有當?shù)氐拿耧L民俗、文化特點，又具有開放、現(xiàn)代的品性，新時期的劇作家體會社會生活的復雜性和人物命運的豐富性，與新時代社會主義思想相結(jié)合，創(chuàng)作出了這部優(yōu)秀的作品。這出戲中的藝術(shù)內(nèi)容來源于生活又高于生活，贏得了很多聲譽。

一、戲劇結(jié)構(gòu)的出新

茂腔《失卻的銀婚》不是以平淡的敘述型結(jié)構(gòu)來敘述故事，擺脫了傳統(tǒng)的按照時間順序進行的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的劇本情節(jié)結(jié)構(gòu)。這部劇中多次使用了突轉(zhuǎn)的手法，通過人物命運與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強戲劇性。如周桂春當上了副縣長，卻與妻子秀芬提出離婚，這里就是突變，又如桂春事情敗露后，在雨中穿行的場面，他的心境就出現(xiàn)了突變。

該劇擺脫傳統(tǒng)，大量運用了時空交錯的表現(xiàn)手法。根據(jù)人物的幻覺、回憶等心理活動來組織舞臺時間和空間，把過去、現(xiàn)在相互穿插交織起來。時空交錯的結(jié)構(gòu)方法，突破了傳統(tǒng)戲劇按客觀時序反映生活的局限，通過多層次、多變化的時空組織，表現(xiàn)人物隱秘復雜的內(nèi)心狀況。①《失卻的銀婚》中多次使用了這種時空交錯的虛實表現(xiàn)手法，例如該戲剛剛開始的時候，舞臺上就共同出現(xiàn)現(xiàn)在和過去兩種時空，現(xiàn)實的桂春和秀芬，還有年輕時的二人提出過銀婚紀念日時的場景。此處的虛實相交，快速而含蓄地在人物行動中把故事的名字《銀婚》很好地暗喻了出來，起到一個伏筆的作用，還交代了人物關(guān)系。第二次閃回是桂春大學畢業(yè)和秀芬一起憧憬未來。結(jié)婚后，提到“銀婚”時，秀芬唱：“姐兒房中啊繡呀就荷，得兒包兒拉依?！庇掷氐搅爽F(xiàn)實中。第三次閃回是桂春當上了副縣長，進行搶險救災的時候，吳莉莉作為記者去采訪他，二人發(fā)生了感情。給觀眾交代了桂春和秀芬離婚的原因。第四次閃回是在村口的大樹下，秀芬給了桂春一包山楂，通過桂春的回憶，又把觀眾的視野帶到了他和秀芬離婚的那天。最后一次的虛實相生是在桂春事情敗露后，與年輕的自己、老支書、兒子亮亮、兒媳小鳳的對話。每一次的閃回和虛實相生，都能推進劇情的發(fā)展，增加觀眾對劇目內(nèi)容的理解，更好地表達劇情的矛盾沖突。

最后，桂春被關(guān)進牢房，秀芬去探望他，唱起“銀婚”，此處達到了戲劇沖突的高潮，不同于一般劇目高潮在中間的形式。結(jié)尾處稍微有點淡化，表現(xiàn)的兒女情長過多，忽視了反腐倡廉劇結(jié)尾處高度的拔升。

二、與時俱進的教化作用

茂腔《失卻的銀婚》講述的是一個從小苦大的孩子，本應該最知道什么是甜，有了回報鄉(xiāng)親和社會的能力后，卻逐漸迷失了自我，利用權(quán)力貪污腐敗，最后鋃鐺入獄的故事。這部劇和有些反腐倡廉劇不同，沒有特別多的思想說教內(nèi)容，而是以一個小切口即在兩個男女主人公的愛情曲線中去感知時代風格，緊抓十八大以后黨中央的號召，宣揚反腐倡廉，具有非常高的真實性。以真情入戲，以真情感動觀眾，潤物細無聲，讓觀眾在看戲的過程中，融入到劇情內(nèi)容中去。讓國家法律深入人心，讓反腐倡廉銘記在腦中。不僅對黨員干部和領(lǐng)導具有警示作用，對所有的大眾都有教育效果。能夠幫助人們增強自己的道德底線，減少滋生腐敗的念頭，對于營造良好的黨風廉政建設(shè)與在社會上形成一種反腐敗的風氣具有非常重要的作用。

習近平總書記提出“反腐要‘老虎蒼蠅一起打”，反腐敗話題也是觀眾非常關(guān)注的，所以說茂腔《失卻的銀婚》，以小切口把握住了時代反腐的脈搏，宣揚了正氣，進行了道德教化作用，是一部非常優(yōu)秀的現(xiàn)代戲曲作品。

三、典型人物的塑造

茂腔《失卻的銀婚》中，演員的二重人格、演員是怎樣創(chuàng)作角色的，以及如何表現(xiàn)現(xiàn)代人物、人物造型與裝扮、與觀眾的交流、現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的風格，等等，都處理得非常好。演員深刻體會了所要飾演的人物形象，做到了表演逼真化，真正進入了角色，使所扮演的人物具有了靈魂，讓觀眾看到的是活生生的情感豐富細膩的人物。

因為是一出現(xiàn)代戲，所以在外形的裝扮上都非常貼切現(xiàn)代人物，而不是繼續(xù)沿用傳統(tǒng)的戲服。每個人物的裝扮，都與自己所要扮演的角色非常相符，市長是一種裝扮，農(nóng)民是一種裝扮，前妻是一種裝扮，現(xiàn)任妻子是一種裝扮，人物形象通過服裝等裝扮對比非常明顯，讓觀眾一目了然。演員在表演的時候，特別是桂春的扮演者，他扮演市長，平時演員肯定體會不到一個市長的日常生活狀態(tài)和心理活動，但是這個演員塑造的桂春這個人物形象非常出色，他肯定是抑制了原有的“本我”，去適應貼近桂春這個人物，演出中忘掉“本我”，深入到自己對這個角色的理解體會中去，獲得這個角色應該有的感情，這種雙重人格的自我排列和選擇，讓這個人物表現(xiàn)得非常出彩。

這出劇中，女性角色獨樹一幟，這里的女性角色指的是劇中的秀芬，之所以說她獨樹一幟，是因為她代表了大多數(shù)傳統(tǒng)農(nóng)村婦女的形象，溫柔、善良、對愛情專一，最重要的是在劇的結(jié)尾處，她點燃蠟燭要慶祝銀婚，可以說是這個人物與觀眾的深刻交流，從點燃第一根蠟燭開始，一直到第八根，這個過程不僅是她自我的故事，還在與觀眾進行溝通互動，讓觀眾在觀劇的同時，反省自己，達到警示的效果。

劇中秀芬兩次送給桂春山楂，應該都是進行了浪漫主義的處理，不僅表達出秀芬的人物形象，也是浪漫主義風格的一種情感表達。

四、舞臺布景的寫實與象征

作為一部現(xiàn)代戲，茂腔《失卻的銀婚》的舞臺布置相較傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景可以說是偏重于寫實。舞臺上出現(xiàn)了很多現(xiàn)代的實物道具，但是這并不是說這出現(xiàn)代戲就與傳統(tǒng)戲曲的虛擬性相悖了，這些實物道具都是為了推動劇情的發(fā)展，一點都沒不冗余，都是導演經(jīng)過深思熟慮才加進去的。這部優(yōu)秀的現(xiàn)代戲曲的色彩、燈光、音樂、舞美的運用，都非常好并且結(jié)合得很完美，帶給了觀眾一場視覺和聽覺的盛宴。

舞臺布景的運用既繼承傳統(tǒng)，又推陳出新，就是一些喜歡傳統(tǒng)戲曲的觀眾，也可以很容易接受。劇中出現(xiàn)了一大批新時代的道具，有沙發(fā)、印有五角星的書包、蛋糕盒、雨傘等，這些寫實道具都是為了推進劇情的發(fā)展，都有自己特殊的使命。當然，劇中還是保持了傳統(tǒng)戲曲一桌二椅的配置，在桂春入獄后，秀芬提著蛋糕去探望他，這里的舞臺布景不僅有監(jiān)獄的一扇門，即實景，還有傳統(tǒng)的一桌二椅這種標準配置，傳統(tǒng)與現(xiàn)代不著痕跡地結(jié)合到了一起。

山楂在劇中是非常重要的道具。當桂春意識到自己的錯誤，在新村的大樹下給秀芬說“對不起”的時候，秀芬給了他一包山楂就走開了。然后劇情馬上閃回到了他們離婚的時候，秀芬百般挽留無望后，就給了貴春一籃山楂，讓他養(yǎng)胃。這兩處都出現(xiàn)“山楂”這個道具，非常好地塑造出秀芬這個人物形象，表達了她對桂春的感情。

劇中另外一個非常重要的道具，就是雨傘。當貴春知道自己貪污腐敗的事情可能要敗露后，他的心情非常矛盾，這時他“萬家燈火變駭目，車水馬龍成畏途”，心理斗爭非常激烈，導演和演員用“雨傘”這個道具，結(jié)合舞臺上的燈光和音樂來共同表達貴春的心理狀態(tài)。這兩個道具的使用都是非常出色的，用現(xiàn)實的道具來表達人物虛渺的心路歷程和愛情狀態(tài)，讓人叫好。

貫穿全劇的音樂也成為調(diào)節(jié)氣氛的主要手段，唱腔與音樂密切結(jié)合，有力地表達出了人物的心境與思想狀況，為塑造人物形象和推動劇情發(fā)展起到了很重要的輔助作用。茂腔《失卻的銀婚》中，“紅艷艷的山楂鼓溜溜，山里人叫它紅棉球，酸酸甜甜的紅果果又熟透，可記得同樣的時節(jié)你人走丟”這段唱詞重復出現(xiàn)了好幾次，每次出現(xiàn)這段唱詞的時候，音樂就比較輕緩悲傷，營造出一種悲涼的意境，非常好地渲染出了情緒氛圍。桂春在虛幻中與年輕時的自己等人對話的時候，戲曲音樂一改舒緩的格調(diào)，非常激烈急促，很好地表達出了桂春內(nèi)心激烈的斗爭。

五、結(jié)語

目前該劇還有較大的提升空間。例如主人公情感裂變的契機還可以進行更加細節(jié)化的刻畫，更應該充實這個很重要的情節(jié)線索和變化動機；主人公每次回憶所引發(fā)的情感心理，缺少遞進的層次感，還可以在心靈解剖中渲染人性漸變的多元側(cè)面。 ②但是，不可否認的是，茂腔《失卻的銀婚》已經(jīng)獲得了很高的成就，這出山東地方戲，有望走得更高更遠。

注釋：

①張浩.歷史視閾與文化敘事——論嚴歌苓小說“文革”敘事的嬗變[J].中國文化研究，2014（3）.

②王馗.<失卻的銀婚>：反腐題材中的警心之作[N].光明日報，2018-08-04（12）.