抽象主義在中外現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

汪旖，羅潔

（廣州大學(xué)，廣州 510006）

一、抽象主義在設(shè)計(jì)中的影響

美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)家、藝術(shù)哲學(xué)家阿瑟·C·丹托曾經(jīng)提出藝術(shù)是“歷史語(yǔ)境中的藝術(shù)”，表明藝術(shù)是與時(shí)代背景息息相關(guān)，藝術(shù)類(lèi)型無(wú)法無(wú)緣無(wú)故地顯現(xiàn)出來(lái)，現(xiàn)代主義的出現(xiàn)與時(shí)代背景密不可分。非理性主義哲學(xué)創(chuàng)始人亞瑟·叔本華、著名心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德等強(qiáng)調(diào)內(nèi)心感受，主張直覺(jué)與非理性的思潮感染著藝術(shù)流派的風(fēng)格與創(chuàng)作。

（一）感性抽象

提出感性抽象（熱抽象、抒情抽象）的現(xiàn)代派抽象主義的代表人物之一——康定斯基認(rèn)為，藝術(shù)作品由內(nèi)在的精神因素和外在的物質(zhì)因素結(jié)合而成，先有內(nèi)在因素的發(fā)生，再有物質(zhì)因素的影響。抽象主義藝術(shù)作品的特點(diǎn)就如康定斯基所強(qiáng)調(diào)的，不受外界的物質(zhì)影響，如透視、結(jié)構(gòu)等繪畫(huà)形式的影響，純粹表達(dá)畫(huà)家內(nèi)心的情感。他主張通過(guò)色彩的明暗、冷暖、深淺來(lái)表達(dá)情緒的變化?？刀ㄋ够某橄箝_(kāi)始導(dǎo)入幾何學(xué)的概念，并以嚴(yán)格的理論形式制定了線條、色塊、色彩的使用和處理模式，影響了今后世界的設(shè)計(jì)理論課程，奠定了設(shè)計(jì)類(lèi)的基礎(chǔ)學(xué)科中色彩、平面、立體三大構(gòu)成基礎(chǔ)課。他的抽象藝術(shù)以“內(nèi)在需要”為基本原則，其主要審美特征是“主體性”與“表現(xiàn)性”，即藝術(shù)應(yīng)該是情感內(nèi)在需求的表達(dá)，應(yīng)該注重藝術(shù)家內(nèi)心的感受，而不拘于以往空間、造型等形式來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

（二）理性抽象

蒙德里安是不可不提的抽象主義代表人物，其理性抽象主義（冷抽象、幾何抽象）理論認(rèn)為事物之間有著普遍的聯(lián)系，致力于表達(dá)事物最本真的一面。蒙德里安喜歡用紅黃藍(lán)三色，通過(guò)嚴(yán)格的哲學(xué)分析將它們運(yùn)用在畫(huà)面中達(dá)到內(nèi)心的安寧。他在《風(fēng)格》雜志中主張的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螛邮脚c機(jī)械化時(shí)代的批量生產(chǎn)集合的設(shè)計(jì)理念，在追求現(xiàn)代主義美感的同時(shí)，幾何樣式的精確也便于機(jī)器縝密地操作，更是將抽象主義帶入了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等需要大規(guī)模生產(chǎn)的行業(yè)當(dāng)中。除了抽象派的這兩位代表人物，馬列維奇在抽象主義的地位也不可忽視，他的至上主義風(fēng)格強(qiáng)調(diào)純粹的感情和感覺(jué)，摒棄對(duì)于具象的描繪和反映視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。

二、抽象主義在國(guó)內(nèi)外現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在服裝設(shè)計(jì)中，抽象主義服裝造型里對(duì)線條圖形與色彩的運(yùn)用，對(duì)線條的拉扯，格紋的錯(cuò)覺(jué)等手法都體現(xiàn)了抽象主義特征。內(nèi)涵體現(xiàn)中對(duì)原有結(jié)構(gòu)的舍棄，對(duì)設(shè)計(jì)情緒不拘于形式的表達(dá)等表現(xiàn)形式同樣也受到抽象主義的影響。

（一）抽象主義在近年國(guó)外服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

西方歐美國(guó)家的服裝設(shè)計(jì)發(fā)展歷史悠久，國(guó)際品牌的設(shè)計(jì)師們?cè)趧?chuàng)作與設(shè)計(jì)中融入西方藝術(shù)流派的手法較多。查閱國(guó)際權(quán)威時(shí)尚期刊Vogue、時(shí)尚芭莎等秀場(chǎng)資料不難發(fā)現(xiàn)抽象主義在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。

Phoebe Philo為Celine設(shè)計(jì)的2014春夏系列用多種手法表達(dá)抽象主義設(shè)計(jì)（圖1），圖片中的服裝運(yùn)用的抽象圖案是筆觸質(zhì)感的彎曲弧形搭配單色線條，這個(gè)系列以紅黑白為主要顏色，展現(xiàn)抽象主義的非理性、簡(jiǎn)潔、情感濃烈。

圖1 Celine 2014春夏女裝

圖2 Ports1961 2017女裝

圖3 Iris van Herpen Fall 2017女裝設(shè)計(jì)

圖4 2018上海時(shí)裝周ALL COMES FROM NOTHING

圖5 MINNANHUI上海時(shí)裝周 2019

Ports 1961在2017的設(shè)計(jì)中從服裝二維到三維空間中都體現(xiàn)了抽象主義特征（圖2），案例左邊的套裝以抽象主義最偏愛(ài)的紅黃藍(lán)為主色調(diào)，通過(guò)色彩面積大小的變化和強(qiáng)度的對(duì)比來(lái)做設(shè)計(jì)。而右邊將黃灰白的布局以人體為載體進(jìn)行三維展示，呈現(xiàn)色塊的動(dòng)感變化，設(shè)計(jì)理念和手法都十分出彩。

近年來(lái)的設(shè)計(jì)新秀Iris van Herpen的設(shè)計(jì)采用3d打印技術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師用富有韻律的動(dòng)感線條穿插設(shè)計(jì)服裝，頗有理性抽象的特色（圖3）。顏色簡(jiǎn)潔富有張力，韻律感強(qiáng)烈；線條不拘于服裝結(jié)構(gòu)人體特征，突出線條與顏色之間給觀賞者帶來(lái)的感受，時(shí)尚現(xiàn)代、簡(jiǎn)潔大方。

（二）抽象主義在近年國(guó)內(nèi)服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

2018上海時(shí)裝周All Comes From Nothing設(shè)計(jì)師徐一衛(wèi)Eva，將自然的色彩靈感要素通過(guò)抽象的手法表現(xiàn)出來(lái)，色彩直接而富有張力，沒(méi)有繁瑣的花紋圖案，抽象的手法使自然的元素呈現(xiàn)出現(xiàn)代感，是都市摩登與自然感的巧妙融合。

上海時(shí)裝周2019 MINNANHUI的設(shè)計(jì)作品以在服裝色彩上運(yùn)用抽象的筆觸渲染隨性的風(fēng)格，和Celine 2014的設(shè)計(jì)有共通之處，但給人的感受卻截然不同，MINNANHUI呈現(xiàn)出更加現(xiàn)代更加?xùn)|方的質(zhì)感。（圖4、圖5）

三、結(jié)論

綜上所述，國(guó)外設(shè)計(jì)師在抽象主義風(fēng)格服裝的設(shè)計(jì)手法和理解上都較為深刻，所詮釋設(shè)計(jì)理念也成熟到位，服裝的廓形與抽象的紋案搭配融洽，不會(huì)出現(xiàn)為了抽象而抽象的感覺(jué)，同時(shí)也符合當(dāng)時(shí)的流行趨勢(shì)和品牌風(fēng)格，不會(huì)刻意追求對(duì)于抽象或者其他風(fēng)格的使用。這也體現(xiàn)出國(guó)外的大眾對(duì)于服裝設(shè)計(jì)與藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合的理念相對(duì)成熟，對(duì)于設(shè)計(jì)的理解和接受度較高，才能使抽象主義服裝設(shè)計(jì)有審美需求和市場(chǎng)。國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師在這方面略顯青澀，但近兩年已出現(xiàn)越來(lái)越多出國(guó)深造后回國(guó)發(fā)展的設(shè)計(jì)師，在他們的設(shè)計(jì)里可以看見(jiàn)富有變化的抽象設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)潔大方，富有張力，但國(guó)內(nèi)抽象主義服裝設(shè)計(jì)較國(guó)外對(duì)于抽象的設(shè)計(jì)理解還有較大的成長(zhǎng)和發(fā)展空間。■