淺析動(dòng)畫中的攝影藝術(shù)

盛天嬌

【摘 要】?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品也是一部藝術(shù)品，動(dòng)畫的美體現(xiàn)在動(dòng)態(tài)、節(jié)奏、劇情、色彩、風(fēng)格等多個(gè)領(lǐng)域。隨著時(shí)代的發(fā)展動(dòng)畫技術(shù)也發(fā)展迅速，動(dòng)畫的視覺藝術(shù)也得到了空前的發(fā)展，多種材質(zhì)和技術(shù)的結(jié)合使得動(dòng)畫的視覺效果越來越豐富。攝影作為動(dòng)畫創(chuàng)作的基本手法是動(dòng)畫制作不可或缺的部分，為推動(dòng)動(dòng)畫的發(fā)展起到了非常重要的作用。

【關(guān)鍵詞】攝影；動(dòng)畫；電影性；藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J93 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）10-0103-01

動(dòng)畫與電影雖然有著比較大的區(qū)別：電影是由機(jī)器客觀地對(duì)動(dòng)作進(jìn)行分解，有一定的寫實(shí)性；而動(dòng)畫則是再創(chuàng)造的藝術(shù)，動(dòng)態(tài)的節(jié)奏取決于動(dòng)畫師人為的創(chuàng)作。電影是現(xiàn)實(shí)事物的體現(xiàn)而動(dòng)畫則是對(duì)事物的重新構(gòu)造的過程。

但是動(dòng)畫與電影之間也有很密切的聯(lián)系：電影性是動(dòng)畫的基礎(chǔ)特性，動(dòng)畫作為一門綜合性很強(qiáng)的門類包含了攝影和電影的部分內(nèi)容，都同時(shí)具備“視覺暫留”原理，都是通過連續(xù)播放單幀畫面來呈現(xiàn)活動(dòng)的影像，他們都具有運(yùn)動(dòng)性，同時(shí)鏡頭的剪輯和鏡頭景別等技術(shù)都使得動(dòng)畫與電影之間有著緊密的聯(lián)系。

一、攝影與動(dòng)畫的聯(lián)系

1.攝影的發(fā)展

1888年，美國(guó)伊斯曼公司研制出首臺(tái)可使用膠卷連續(xù)拍攝100張照片的“柯達(dá)一號(hào)”相機(jī)，標(biāo)志著攝影技術(shù)進(jìn)入新紀(jì)元；1906年詹姆斯·斯圖爾特·布萊克頓利用逐格拍攝法制作出第一部真正意義上的動(dòng)畫片，攝影讓單張照片通過連續(xù)放映而動(dòng)起來了，成了動(dòng)畫。所以動(dòng)畫與電影在早期都是需要通過攝影機(jī)去拍攝完成，只不過一個(gè)為靜態(tài)影像一個(gè)為動(dòng)態(tài)影像，但是二者都使用著相同的技術(shù)。

2.攝影在動(dòng)畫中的運(yùn)用

攝影技術(shù)對(duì)動(dòng)畫的影響不僅僅是體現(xiàn)在將不動(dòng)的變成動(dòng)態(tài)的，有紙動(dòng)畫和定格動(dòng)畫都依賴于攝影，它們?cè)谥泻笃诘闹谱鬟^程中都需要導(dǎo)演來制作攝影表，通過攝影表導(dǎo)演來安排關(guān)鍵幀、場(chǎng)次、動(dòng)作編號(hào)等等，也會(huì)用到電影的技術(shù)，如光線色溫技術(shù)、鏡頭景別技術(shù)等；同時(shí)攝影也給了動(dòng)畫一個(gè)很好的參考，動(dòng)畫科目門類中有一門表演課，也就是通過拍攝真人表演的方式來獲得有效的參考資料，如迪士尼的動(dòng)畫都會(huì)找真人拍攝素材。二維動(dòng)畫可將參考視頻通過一些軟件分解成一幀一幀的圖片，因?yàn)閯?dòng)畫的幀速率沒有電影的幀速率高，所以要提取視頻中的部分關(guān)鍵幀作為參考畫。

場(chǎng)景可以作為直接的參考放入動(dòng)畫作品中，日本的大多數(shù)影視動(dòng)畫都是從現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中提取素材，例如宮崎駿的《千與千尋》中的著名場(chǎng)景，新海誠(chéng)的《你的名字》，歐美的《獅子王》等等都是由實(shí)景拍攝制作而成。同時(shí)，人物也可以使用提取關(guān)鍵幀的方法來制作出更寫實(shí)的動(dòng)畫作品，例如日本的動(dòng)畫《惡之華》，不過由于藝術(shù)風(fēng)格和成本預(yù)算等限制決定了在二維動(dòng)畫中人物的面部表情不會(huì)太過寫實(shí)，但是人物寫實(shí)的動(dòng)畫作品卻很容易的在三維動(dòng)畫作品中看到。

同樣，三維動(dòng)畫的人物動(dòng)作的制作也需要一定的參考，這樣可以保證人物動(dòng)態(tài)更加自然，不會(huì)出現(xiàn)像木偶一樣的情況，優(yōu)秀的動(dòng)畫大師可以在模擬寫實(shí)動(dòng)態(tài)的基礎(chǔ)上提煉出更加有張力的動(dòng)作。攝影技術(shù)不僅在動(dòng)畫制作過程中給予了我們一些動(dòng)作的重要的參考，同時(shí)攝影技術(shù)在對(duì)于我們調(diào)整動(dòng)畫鏡頭中也起著非常重要的作用。

二、攝影藝術(shù)在動(dòng)畫中的藝術(shù)體現(xiàn)

1.鏡頭藝術(shù)

鏡頭語言是一門藝術(shù)，通過鏡頭來表達(dá)導(dǎo)演想要呈現(xiàn)和表達(dá)的內(nèi)容。不同的鏡頭方式組合到一起形成屬于自己獨(dú)特風(fēng)格的作品。在三維動(dòng)畫制作過程中也會(huì)有以下專業(yè)名詞的出現(xiàn)：景別、極遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、小全景、中景、半身景、近景、特寫、大特寫；推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、甩、懸、空、切、綜、長(zhǎng)；變焦拍攝、主觀拍攝。

拍攝一部作品就如同寫一篇文章，寫文章需要梳理脈絡(luò)、條理清晰、邏輯正確、文筆熟練、用詞得當(dāng)，而不能顛三倒四、語無倫次。同樣掌握好“鏡頭語言”就能夠很準(zhǔn)確表達(dá)自己的思想，跟觀眾能夠無障礙的溝通。

2.構(gòu)圖藝術(shù)

劇情的發(fā)展和畫面的更迭有著密切的關(guān)系，一個(gè)鏡頭的畫面又可以分為很多的幀畫面，構(gòu)圖能夠很好幫助導(dǎo)演控制整個(gè)氛圍，與攝影構(gòu)圖類似，動(dòng)畫構(gòu)圖需要把握好場(chǎng)景與人物的關(guān)系，構(gòu)圖中所謂的均衡是包含著多樣統(tǒng)一的意義 ，一副畫面的構(gòu)圖是否均衡并沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，只要在視覺上能給人以美感 ， 就可以說畫面是均衡的。在攝影主陪體構(gòu)圖中用于動(dòng)畫創(chuàng)作，來塑造這種均衡美感的構(gòu)圖可以分為形式構(gòu)圖和線性構(gòu)圖。

形式構(gòu)圖分為十字形構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、九宮格構(gòu)圖、S型構(gòu)圖等等，線性構(gòu)圖則包含了對(duì)角線構(gòu)圖、橫線構(gòu)圖、豎線構(gòu)圖等。這些構(gòu)圖形式無非都是為了烘托氣氛、幫助刻畫人物性格、推動(dòng)劇情、制造畫面吸引力、幫助理解故事內(nèi)涵等。

3.燈光語言

三維動(dòng)畫和定格動(dòng)畫對(duì)于燈光格外的注重，光影造型貫穿于動(dòng)畫設(shè)計(jì)的前中后期，決定了整部動(dòng)畫的風(fēng)格，也能夠?qū)巧乃茉炱鹬P(guān)鍵性的烘托作用。通過攝像機(jī)鏡頭位置的調(diào)整能夠?qū)⒐夥譃檎婀狻?cè)面光、背面光等，在折射效果上又分為點(diǎn)光源、面光源、聚光源、平行光源等。同時(shí)光影的打造也能夠提升三維動(dòng)畫和定格動(dòng)畫的真實(shí)度，營(yíng)造出符合真實(shí)場(chǎng)景的空間。不同的光影效果能夠制造出不同的畫面氛圍，或溫馨、或唯美或可愛。在諸多的動(dòng)畫畫面構(gòu)圖元素中，光影造型是最重要的元素之一，它與色彩、影調(diào)、形態(tài)等畫面元素共同構(gòu)成了整體畫面的美感效應(yīng)。

三、結(jié)論

實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫的技術(shù)還在不斷地發(fā)展，動(dòng)畫的藝術(shù)風(fēng)格也不斷地變化，現(xiàn)階段大多數(shù)的高校培養(yǎng)學(xué)生主要以動(dòng)畫制作技術(shù)為主，往往會(huì)忽略了攝影的重要性，想要培養(yǎng)更多的動(dòng)畫人才則必須要結(jié)合國(guó)情同時(shí)將專業(yè)細(xì)分化專業(yè)化，才能推動(dòng)我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。