關(guān)于小提琴演奏中音準問題的思考

張健

【摘 要】小提琴被稱之為最具有歌唱性的樂器之一，在其三百年的歷史發(fā)展過程中，小提琴具有非常輝煌的藝術(shù)成就，可以說小提琴的演奏是非常獨特的藝術(shù)表演，能夠演奏出非常悅耳的、沁人心脾的角色，但是小提琴的音準問題卻是廣大演奏者面對的較為棘手的一個問題，本文就針對這一問題進行簡單分析。

【關(guān)鍵詞】小提琴；演奏；音準問題；思考

中圖分類號：J622.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0077-01

小提琴被譽為是樂器皇后，但是也是一個演奏難度非常高的樂器，因為其音準問題是非常難把握的一個元素，演奏過程中小提琴的演奏技術(shù)已經(jīng)具有了較高的難度，再加上音準的難控制性，更是增強了其演奏難度，演奏者經(jīng)常會因為音準的問題大打演奏效果的折扣，只有了解了與音準相關(guān)的因素才能夠解決這一問題。

一、影響小提琴音準的元素

在演奏過程中，影響小提琴音準的因素分為客觀因素和主觀因素，因為小提琴構(gòu)造的特殊性，具有四根空弦是有固定音高的，其他的音都需要依靠演奏者自己在演奏時準確地找到，但是在琴弦上又沒有明顯的標記，也沒有刻意觸及到的開關(guān)，因此演奏者在控制音準時就有一定的難度，這是影響演奏音準的一個客觀因素，如果不能準確把握音所在的位置，那么校準音準是無從談起的。其次，是演奏者的演奏姿勢的影響，一般來說，小提琴的演奏分為站姿和坐姿兩種，但是不論演奏者采取什么樣的姿勢，都必須要保持上半身的姿勢協(xié)調(diào)性和穩(wěn)定性，因為只有協(xié)調(diào)、穩(wěn)定的姿勢才能夠確保小提琴能夠演奏出正確的音準。第三， 是演奏者的聽覺能力對于音準的影響，因為在演奏過程中，音的準確性是打動聽眾的重要因素，但是由于傳導(dǎo)方式和傳導(dǎo)途徑的不同，演奏者聽到的音樂和觀眾聽到的音樂往往是具有一定區(qū)別的，這就需要演奏者練就一雙判別音準的耳朵，確保聽眾聽到的音符是準確的，這需要一定的時間進行練習(xí)，也需要一定的時間沉淀這種經(jīng)驗，演奏者也要加強自己的演奏技巧才能夠?qū)崿F(xiàn)這一點。第四，是左手按弦的技巧對于音準的影響，因為小提琴的按弦動作主要是左手在完成，因此左手的演奏質(zhì)量會直接影響到小提琴的音準，左手的演奏不僅包括了指法演奏、換把的操作還包括了揉弦的技術(shù)，因此演奏者必須要確保每一個手指都能夠準確找到相應(yīng)的演奏位置，才能夠保障音準。但是小提琴有24個把位，這種操作具有一定的難度，并且演奏者的揉弦操作如果不夠規(guī)范導(dǎo)致顫動不規(guī)則、間斷，那么音準也會受到很大的影響。

二、加強小提琴基本的練習(xí)

不論是什么樣的樂器，演奏者最想要實現(xiàn)的操作就是順暢的、流利的演奏具有動人旋律的音樂，并且認為基礎(chǔ)的音階練習(xí)是枯燥、乏味的，尤其是對于已經(jīng)有了一定的小提琴演奏經(jīng)驗的演奏者來說，他們認為進行音階這樣的基礎(chǔ)練習(xí)是毫無必要的。但是，不論是什么樣的音樂作品，最優(yōu)美的段落都是通過各種不一樣的音階組合在一起的，對于演奏者來說，只有完全掌握了各個基本的音階才能夠固定自己的音準，同時，這樣也能夠堅定演奏者內(nèi)心的音階表演水平，這是最簡單的方法卻也是最有效的方法。因此，演奏者必須要堅持練習(xí)基本功，尤其是對于音階的練習(xí)，長期的練習(xí)能夠促使他們建立起更加穩(wěn)固的演奏框架，增強手指對于琴弦的觸覺、手感，將音階練習(xí)作為每天練琴時的基礎(chǔ)項目，要堅持天天練習(xí)、長期練習(xí)，才能夠察覺到這種基本練習(xí)的顯著作用。除此之外，演奏者也要堅持練習(xí)音準，磨煉自己的耳朵，用自己的耳朵來判斷演奏的準確性，通過長期的練習(xí)來加強對于音高的敏感程度，聽到一個音就能迅速的判斷出來這時什么音、演奏的是否準確，建立起一個準確的音準概念，為后續(xù)更高難度的演奏打好基礎(chǔ)。

三、矯正小提琴演奏的方法

在小提琴演奏的過程中，演奏者首先要做到采取正確的持琴姿勢，在手指上，不能讓持琴的拇指和食指過分用力，大拇指的彎曲程度也不能夠超過小提琴的指板位置。也就是說，演奏者持琴的姿勢必須是舒適、放松的，不能太過于緊張和用力。在演奏的過程中，演奏者的每一個手指都要保持自然的狀態(tài)，按在每一個音高的位置，最好的尋找一個恰當?shù)奈恢每梢圆挥梅磸?fù)的調(diào)節(jié)就可以讓每一根手指能夠隨意的觸控在每一個音高的位置上。除此之外，在換弦的過程中，也要依靠肘部來完成這一動作，堅決避免只依靠手部的力量來調(diào)節(jié)的動作，也要避免肘部太過于僵硬的情況發(fā)生。除了持琴的方法之外，左手的揉弦動作也是演奏者需要注意的，從不同的發(fā)力部位來說，揉弦有三種不同的方法，分別是手指揉弦、手臂揉弦和指尖揉弦，這三種方式也有各自的特點，分別在速度、強烈程度和幅度上都有顯著的不同。不同的音樂作品需要采取不同的方式進行揉弦，只有這樣才能夠精準的表達樂曲的情感，將旋律變得富有生命力。

總之，小提琴在眾多樂器中具有非常顯著的區(qū)別特點，要想克服音準問題，需要演奏者克服主觀問題和客觀問題，加強自己的基本功訓(xùn)練、憑借良好的耳力來判斷音準、采取爭取的演奏姿勢和演奏方式等等，全面改善這一問題。

參考文獻：

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