科幻小說與“新時期”文學(xué)
——童恩正《珊瑚島上的死光》發(fā)表前后

劉陽揚

內(nèi)容提要：1978年，隨著政策的轉(zhuǎn)向，科學(xué)技術(shù)工作重新展開，文學(xué)也開始復(fù)蘇，科學(xué)文藝創(chuàng)作逐漸恢復(fù)?？苹梦膶W(xué)作為一種獨特的題材登上文壇，并在社會上引起廣泛影響。童恩正的《珊瑚島上的死光》發(fā)表在《人民文學(xué)》上，并獲得1978年全國優(yōu)秀短篇小說獎，這意味著科幻小說緊跟“新時期”文學(xué)的發(fā)展步伐，并開始獲得主流文學(xué)界的認可。1978—1983年，中國科幻文學(xué)迎來了黃金時期，但科幻小說在發(fā)展的同時也遠離其科學(xué)普及的初衷，遭到了科學(xué)界的不滿。隨著“清除精神污染”運動的展開，曾經(jīng)蓬勃發(fā)展的科幻文學(xué)迅速衰落，直至數(shù)年之后才得以恢復(fù)。

1978年，《人民文學(xué)》發(fā)起的全國優(yōu)秀短篇小說評選，不僅在文學(xué)界影響深遠，在社會上也造成很大聲勢。獲獎的二十五篇小說不乏被文學(xué)史反復(fù)提及的重要作品，如劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、賈平凹的《滿月兒》、王蒙的《最寶貴的》等。然而，二十五篇獲獎作品中的最后一篇往往被文學(xué)史的書寫者所忽略，這就是童恩正的《珊瑚島上的死光》?！渡汉鲘u上的死光》發(fā)表于《人民文學(xué)》第8期，它并非當(dāng)時政府所極力推崇的科普創(chuàng)作，而是一篇真正意義上的科幻小說。這篇小說的獲獎，不僅意味著科幻文學(xué)獲得了純文學(xué)文壇的認可，同時也從一個側(cè)面反映出科幻文學(xué)曾經(jīng)與主流文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)緊密交織，科幻文學(xué)作家在中國文壇剛剛復(fù)蘇的春天就積極參與到文學(xué)的重建工作之中，為“新時期”文學(xué)的發(fā)展乃至后來1980年代文學(xué)的繁榮做出過積極的貢獻。

一 文壇的春天與科學(xué)的春天

隨著《人民文學(xué)》復(fù)刊，文藝界已經(jīng)呈現(xiàn)出早春景象，文藝界形勢的改變讓“文革”時期一直沉寂的科幻文學(xué)創(chuàng)作也開始復(fù)蘇。葉永烈的小說《石油蛋白》刊登在《少年科學(xué)》1976年第1期上，小說描述了石油脫蠟產(chǎn)生蛋白，并變成人類食物來源的未來生活。雖然小說在一定意義上具有科普的意味，但是其生動的情節(jié)設(shè)計使其被視為科幻小說并收入《中國科幻小說大全》①之中。根據(jù)該書的記載，1976年僅此一篇科幻小說問世，到1977年增加到三篇，而1978年迅速增至四十二篇，1979年更是增長到一百四十五篇。由此可見，隨著文學(xué)的復(fù)蘇，科幻小說也在同步發(fā)展，并且在短時間內(nèi)就實現(xiàn)了作品的爆發(fā)式增長。

從時間脈絡(luò)觀察，科幻文學(xué)的發(fā)展道路一直緊隨“新時期”思想解放的步伐。1978年的全國科學(xué)大會上，鄧小平發(fā)表講話，提出“正確認識科學(xué)技術(shù)是生產(chǎn)力，正確認識為社會主義服務(wù)的腦力勞動者是勞動人民的一部分，這對于迅速發(fā)展我們的科學(xué)事業(yè)有極其密切的關(guān)系”②。在講話中，鄧小平不但肯定了發(fā)展科學(xué)技術(shù)的重要作用，而且將從事科學(xué)知識分子定義為無產(chǎn)階級的一部分，勞動人民的一部分，給了科技工作者極大的鼓勵。同時，鄧小平重申了馬克思“科學(xué)技術(shù)是生產(chǎn)力”的重要論斷，崇尚科學(xué)成為當(dāng)時思想界的主流，文藝界也紛紛響應(yīng)，表現(xiàn)科學(xué)、科學(xué)家的作品屢屢問世，如徐遲的《哥德巴赫猜想》就專注于此種題材。與此同時，科幻文學(xué)創(chuàng)作者的隊伍不斷擴大，一批實力派的科幻作家開始出現(xiàn)，如鄭文光、葉永烈、童恩正、肖建亨、劉興詩、金濤等，與純文學(xué)作家不同的是，他們大多從事自然科學(xué)工作。③不僅如此，當(dāng)時還形成了一支科幻文學(xué)翻譯隊伍以及科幻文學(xué)評論隊伍。在此基礎(chǔ)上，《科學(xué)文藝》《科幻世界》《科幻海洋》《智慧樹》等二十多種科幻雜志的涌現(xiàn)為作者提供了發(fā)表的平臺，也促使中國科幻開始走入“黃金時代”④。

1978年，葉永烈的《小靈通漫游未來》作為單行本由少年兒童出版社出版發(fā)行，成為“新時期”第一部暢銷科幻小說。該書講述了主人公小靈通體驗未來社會科學(xué)技術(shù)的種種奇遇，因其科幻元素和童趣性而廣受好評。據(jù)葉永烈回憶，《小靈通漫游未來》實際上創(chuàng)作于1960年代，但是因為其在自然災(zāi)害時期書寫衣食無憂的未來生活，不合時宜，而未能發(fā)表，“到了1978年，科學(xué)的春天到來了，我把退稿的《小靈通漫游未來》重新投到了上海少年兒童出版社。這時，環(huán)境氛圍變了，在科學(xué)春天的環(huán)境氛圍中，人人都非常關(guān)心未來?！缎§`通漫游未來》很快出版了，第一版就發(fā)行了150萬冊，后來累計發(fā)行超過300萬冊”⑤。

雖然《小靈通漫游未來》取得了空前的成功，但是深究其情節(jié)細節(jié)，可以看出其并未脫離兒童文學(xué)的范疇。事實上，1950年代的科幻小說，多數(shù)散布在兒童文學(xué)的各種體裁之中，如鄭文光的《第二個月亮》（1954）、《飛上天去的小猴子》（1957）、遲叔昌的《割掉鼻子的大象》（1956）等。1950年代的科幻小說大多專注于兒童文學(xué)領(lǐng)域?qū)嶋H上也有政策原因。1955年9月16日，《人民日報》發(fā)布社論《大量創(chuàng)作、出版、發(fā)行少年兒童讀物》，要求中國作協(xié)制訂兒童文學(xué)出版計劃，“組織一批具有一定水平的作家深入生活，為少年兒童創(chuàng)作”⑥。在政策的引導(dǎo)下，兒童文學(xué)作品數(shù)量開始增多，科幻作家的相關(guān)創(chuàng)作也得到了發(fā)表機會。

1978年前后發(fā)表的很多科幻小說依然延續(xù)了五六十年代的創(chuàng)作路數(shù)，更有相當(dāng)部分的科幻小說其實是作者五六十年代未曾發(fā)表的稿件，這些作品的本質(zhì)內(nèi)涵更接近于面向兒童的科學(xué)文藝讀物。在這一背景下，童恩正的《珊瑚島上的死光》顯得別具特色，小說跳脫兒童文學(xué)的框架，試圖從另一條路線探索中國科幻可能的發(fā)展道路。

二 《珊瑚島上的死光》的創(chuàng)作、發(fā)表與獲獎

1978年，《珊瑚島上的死光》與一批日后聲名大噪的“傷痕”文學(xué)一道，發(fā)表在《人民文學(xué)》雜志上。事實上，童恩正提到，作品寫于1964年，當(dāng)時已經(jīng)被《少年文藝》采用，但“終因其中描寫的內(nèi)容與那時的政治氣氛不相符合，最后又抽了下去”，而到了1978年春，“人民文學(xué)出版社向我約稿，我又想起了這篇小說，并且修改了寄給他們”⑦。寫于1964年的小說，由于政策原因未能發(fā)表，而最終保留至1978年才得以問世，《珊瑚島上的死光》表達了特殊時期知識分子的嚴肅思考，它的發(fā)表乃至獲獎，將“新時期”文學(xué)與1960年代的文學(xué)活動緊密相連，呈現(xiàn)了曾經(jīng)被遮蔽的思想文化資源。

《珊瑚島上的死光》講述了華僑科學(xué)家陳天虹恪守恩師的遺囑，獻身科學(xué)，研制激光武器與邪惡勢力斗爭，最終保衛(wèi)國家安全，維護世界和平的故事。⑧小說歌頌了熱愛祖國、熱愛和平的科學(xué)家，其中關(guān)于激光武器和原子電池的設(shè)想大膽而新奇，充滿科幻元素，是小說最為引人注目的部分。小說在1980年被拍成電影，成為1949年以后中國第一部科幻電影。外國評論者認為，《珊瑚島上的死光》位于純文學(xué)的“無人區(qū)”，“它攜帶著幻想這種違禁品，并不會受到現(xiàn)代科學(xué)知識理性的束縛”⑨。自然，科幻題材是這篇小說能夠脫穎而出的原因之一，但需要注意的是，盡管擁有了一般科幻小說的特質(zhì)，《珊瑚島上的死光》在很多方面與五六十年代的科幻文學(xué)相比已經(jīng)發(fā)生了改變。第一，小說并非面向青少年的兒童讀物，沒有兒童人物出場，人物多為科技人員；第二，作者有意識地強化了故事情節(jié)，完善了人物形象，使得小說的文學(xué)性更強?！渡汉鲘u上的死光》盡管是科幻題材，但其情節(jié)走向與人物形象的塑造與主流文學(xué)一度接近，因而得到了讀者和專家的認可。

《珊瑚島上的死光》能夠發(fā)表，正是借了全國科學(xué)大會的東風(fēng)。大會之后，中國科協(xié)在上海召開了由三百多名科普工作者參加的全國科普創(chuàng)作座談會，童恩正參加了這次會議，并萌生了改寫《珊瑚島上的死光》的想法：

1978年5月，我去上海出席全國科普創(chuàng)作座談會，又會見了我所敬佩的高士其與鄭文光、肖建亨、劉后一、周國興、張鋒等科普作家。劫后重逢，我同作家們都很興奮，相約共同為繁榮中國的科學(xué)文藝創(chuàng)作做出貢獻。我重新拿起筆來，以比過去更強的自覺性和責(zé)任感投入了創(chuàng)作。我在完成教學(xué)和科研工作之余，改寫了《古峽迷霧》和《珊瑚島上的死光》，并在沈寂的協(xié)助下，將它們改編成了電影劇本。⑩

由此看來，《珊瑚島上的死光》的發(fā)表，不僅與文學(xué)“新時期”的開展有關(guān)，還與新的科技政策密切相連，這篇科幻小說正是科技與文學(xué)的一次巧妙融合。小說的思想主題也不僅限于弘揚愛國理想上，贊美科學(xué)精神、反對霸權(quán)主義的主題也難能可貴，更需重視的是，小說正面贊揚了華僑科學(xué)家的可貴品質(zhì)，樹立了華僑的正面形象。

“新時期”初期，文學(xué)界的成就主要集中在短篇小說領(lǐng)域，在《人民文學(xué)》舉辦評獎之前，各類文學(xué)雜志已經(jīng)舉辦過多次短篇小說座談會。1977年10月，《人民文學(xué)》編輯部就舉辦了座談會，據(jù)張光年回憶?，會議舉辦了六天，參會者六十余人，大家討論了百花齊放、從生活實際出發(fā)等問題，與1978年舉辦的短篇小說評選活動主旨相符。

1978年9月，《人民文學(xué)》公開發(fā)布了關(guān)于舉辦“1978年全國短篇小說評選”活動的啟事，啟事中專家與群眾相結(jié)合的評選方法更是新穎別致：

二、評選標(biāo)準：凡從生活出發(fā)，符合六條政治標(biāo)準，藝術(shù)上具有獨創(chuàng)性的作品，不拘題材、風(fēng)格，皆可推薦。提倡那些能夠鼓舞群眾為新時期總?cè)蝿?wù)而奮斗的優(yōu)秀作品。

三、評選方法：采取專家與群眾相結(jié)合的方法。熱烈歡迎各條戰(zhàn)線上的廣大讀者積極參加推薦優(yōu)秀作品；懇切希望各地文藝刊物、出版社、報紙文藝副刊協(xié)助介紹、推薦；最后，由本刊編委會邀請作家、評論家組成評選委員會，在群眾性推薦的基礎(chǔ)上，進行評選工作。?

不過，除了公開發(fā)表的“啟事”之外，還有一份沒有公開的“初步設(shè)想”僅供領(lǐng)導(dǎo)參考，當(dāng)時《人民文學(xué)》評論組的劉錫誠公布了這份“初步設(shè)想”，其中的評選標(biāo)準與“啟事”的內(nèi)容稍有差異：

（1）提倡反映當(dāng)前現(xiàn)實斗爭生活的作品，反映革命歷史斗爭的佳作也可入選；

（2）提倡題材、風(fēng)格的多樣化；

（3）提倡篇幅短、生活新、思想深而又富有獨創(chuàng)性的作品；

（4）提倡革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合的較好的作品；

（5）主要是推薦新人作品，有老作家的短篇佳作也可入選。?

可以看出，與“啟事”中“符合六條政治標(biāo)準”?的模糊說法相比，“初步設(shè)想”的評選標(biāo)準更加清晰，主要看中作品“反映當(dāng)前現(xiàn)實斗爭生活”，以及作品題材的新穎和多樣化。此外，“初步設(shè)想”提出，《人民文學(xué)》預(yù)備邀請作家、評論家做評委?，擬由茅盾和張光年主持。

在盛況空前的短篇小說評選活動中，《珊瑚島上的死光》之所以能夠脫穎而出，可能和群眾的投票關(guān)系較大。根據(jù)編輯部2月22日的信件，《人民文學(xué)》曾考慮要不要給獲獎作品分等級：“我們覺得以不分等級為宜，但可以按作品質(zhì)量排出先后順序，在頒發(fā)獎金時，發(fā)給前5名的獎金數(shù)目可以高一些。”?按照這種說法，排在二十五篇獲獎小說最后一位的《珊瑚島上的死光》應(yīng)當(dāng)是質(zhì)量靠后的作品，可是事實并非如此。葉永烈曾回憶《珊瑚島上的死光》“得票數(shù)進入前五名，但文學(xué)界主張不應(yīng)該讓這部作品入選的呼聲很高，說科幻小說不屬于文學(xué)的范疇。結(jié)果經(jīng)妥協(xié)后被排到第二十五名——最后一名，不勝榮幸地忝居末席”?。劉錫誠在整理評委們1979年3月6日的發(fā)言時，列出一份冰心提議的不完整作品排序，共列出十六篇作品，《珊瑚島上的死光》位于第十位?，排在盧新華的《傷痕》之前。但是，在最終公布的名單中，《珊瑚島上的死光》排在了名單的最后一位，據(jù)《人民文學(xué)》編輯崔道怡回憶：“前五篇后，大體按得‘票’多少為序?！渡汉鲘u上的死光》雖然得‘票’不少，但因它是另外一路，屬于科學(xué)幻想小說，所以放在最后?！?

據(jù)此推測，《珊瑚島上的死光》能夠獲獎，離不開大眾讀者的喜愛。主流文學(xué)界的作家、評論家對其相對陌生，雖然基于豐富短篇小說題材的考慮將其納入獲獎名單，但整體上對小說的評價并不太高?！渡汉鲘u上的死光》在讀者中反響很大，在科幻界也得到了充分討論，但是文學(xué)界對其評價甚少。綜觀茅盾、沙汀、陳荒煤等短篇小說評委對獲獎作品的討論，幾乎都沒有提到過童恩正的這篇小說。秦兆陽專為獲獎的短篇小說所寫文章?中也沒有提到《珊瑚島上的死光》?！段乃噲蟆分骶庱T牧雖有所提及，但也評價不高：“《珊瑚島上的死光》是另一類題材，別具一格。它所反映的不是現(xiàn)實生活，從人物到生活范圍來看，都顯得狹窄。但不能與其他作品相提并論，它畢竟屬于能代表一個時期里的新成就的作品?！?馮牧的談話體現(xiàn)了科幻小說在“新時期”文學(xué)、乃至后來的文學(xué)環(huán)境中的地位：第一，科幻小說屬于特殊題材，不能與主流的純文學(xué)相提并論，應(yīng)該另列一類；第二，科幻小說不是當(dāng)前亟需弘揚的現(xiàn)實主義作品，書寫技巧上仍有缺陷；第三，科幻小說仍是“新時期”文學(xué)中的一員，能夠代表“新時期”文學(xué)的一種新成就。

三 科文之爭——科幻小說的性質(zhì)與功用

1978年以后，發(fā)展科學(xué)技術(shù)被視為實現(xiàn)社會主義現(xiàn)代化的關(guān)鍵因素。在此情勢下，科幻小說披上了科學(xué)普及的外衣，一時間獲得了良好的發(fā)展機遇，但是，科幻小說與科學(xué)之間的差別和裂隙卻再次受到關(guān)注。以童恩正為代表的科幻小說作者，期望通過強調(diào)科幻小說的文學(xué)性，將科幻小說從科普讀物中獨立出來，而這種努力卻遭遇了重重困難。

表面來看，童恩正發(fā)表在《人民文學(xué)》1979年第6期的《談?wù)勎覍茖W(xué)文藝的認識》引發(fā)了這場科幻文學(xué)的論爭，實際上，科幻小說本身的屬性和功用問題一直存在。早在1903年，魯迅翻譯凡爾納的《月界旅行》時，就在序言中提到科學(xué)小說的實用性：“故掇取學(xué)理，去莊而諧，使讀者觸目會心，不勞思索，則必能于不知不覺間，獲一斑之智識，破遺傳之迷信，改良思想，補助文明，勢力之偉，有如此者！”?自晚清開始，科幻小說就被賦予了傳播科學(xué)知識、啟蒙思想的時代任務(wù)，并一直延續(xù)到1949年以后。顧均正寫于1940年代的《和平的夢》《倫敦奇疫》和《在北極底下》都用大量篇幅解釋科學(xué)概念，如“無線電定向法”“地磁的成因”等。他在序言中表明了自己寫作科學(xué)小說的目的：“那么我們能不能，并且要不要利用這一類小說來多裝一點科學(xué)的東西，以作普及科學(xué)教育的一助呢？我想這工作是可能的，而且是值得嘗試的?！?1950、1960年代，以鄭文光、遲叔昌、肖建亨、劉興詩為代表的一批作家，同樣重視作品的科普功用。鄭文光的《從地球到火星》《黑寶石》《第二個月亮》等作品更是面向少年兒童，在“向科學(xué)進軍”大環(huán)境下，借助科學(xué)文藝創(chuàng)作普及科學(xué)知識。但是，鄭文光們的科幻文學(xué)創(chuàng)作理念又有著模糊性和矛盾性，他們一方面強調(diào)科學(xué)知識的門檻作用，另一方面也不愿放棄科幻小說文類自身的獨立性。?這樣一來，在科幻文學(xué)創(chuàng)作的諸多問題沒有得到厘清的情況下，科幻作家們也無法形成一個有說服力的創(chuàng)作理念，1980年代“科文之爭”的發(fā)生自然是無可避免的。

全國優(yōu)秀短篇小說獎評選結(jié)束以后，1979年3月26日，在北京舉辦了頒獎大會，茅盾發(fā)表講話，提到文學(xué)家要有科學(xué)知識，才能反映四個現(xiàn)代化：“介紹科學(xué)基礎(chǔ)知識的通俗讀物，我們還很少。這個工作，已經(jīng)有人在那里做了，有些同志已經(jīng)取得了很好的成績，我們盼望在短時期內(nèi)看到更多的成果?！?在文學(xué)和科技不斷發(fā)展創(chuàng)新的大環(huán)境中，以《珊瑚島上的死光》為代表的科幻小說似乎已經(jīng)開始在發(fā)展自身的同時向主流文學(xué)逐漸靠近。但是，自1979年關(guān)于科幻小說姓“科”還是姓“文”的論爭，使科幻創(chuàng)作遭到重創(chuàng)，直到1990年代才開始復(fù)蘇。

1979年8月，中國科學(xué)技術(shù)普及創(chuàng)作協(xié)會第一次代表大會召開，胡耀邦在會上講話，稱“實現(xiàn)四個現(xiàn)代化，科學(xué)技術(shù)現(xiàn)代化是關(guān)鍵，因此，同志們的崗位是重要的。去年幾十位科學(xué)家倡導(dǎo)成立了中國科普作協(xié)籌委會，一年之間發(fā)展了4000多名會員，雖是星星之火，十年總可以燎原吧”?。然而，幾乎與這次大會同時，中國的科幻小說創(chuàng)作已經(jīng)遭遇了挑戰(zhàn)。會上，一些代表認為“前一時期，某些科普作品存在著科學(xué)內(nèi)容不準確、不嚴謹或科學(xué)性不足的問題，甚至有基本概念和事實的錯誤”?；會議之外，作家和評論家們以《中國青年報》“科普小議”專欄為主要陣地，對科幻小說的定性問題展開爭論。一方面，評論家站在科學(xué)普及的立場，認為科學(xué)文藝應(yīng)該姓“科”，以科學(xué)事實為主要依托。魯兵的《靈魂出竅的文學(xué)》批評童恩正的創(chuàng)作：“科學(xué)文藝失去一定的科學(xué)內(nèi)容，這就叫作靈魂出竅，其結(jié)果是僅存軀殼，也就不成其為科學(xué)文藝”?；甄朔南批評葉永烈的《奇異的化石蛋》中關(guān)于恐龍的知識“錯誤連篇”?，并與葉永烈在該刊物上展開論爭；封根泉認為科學(xué)文藝雖有優(yōu)點，但“倘若過分推崇科學(xué)小品，那也未必恰當(dāng)”?。另一方面，童恩正、葉永烈等作家卻認為科幻是文學(xué)，應(yīng)該注重想象力的發(fā)掘。童恩正撰寫《談?wù)勎覍茖W(xué)文藝的認識》一文，從寫作目的、寫作方法和文章結(jié)構(gòu)三方面梳理了科學(xué)文藝和科普作品的區(qū)別，認為科學(xué)文藝應(yīng)當(dāng)姓“文”，遵循文藝規(guī)律，“這類作品一般屬于‘情節(jié)小說’的范疇，除了塑造人物以外，它很講究緊張的懸念，曲折的故事”?。同一期《人民文學(xué)》上有學(xué)者提出，黨的工作重心已經(jīng)轉(zhuǎn)移至科學(xué)技術(shù)，因而文藝工作者要“開動腦筋，下苦功夫，學(xué)自然科學(xué)”?，還有作者認為，青年作者要沖破思想限制，“敢于幻想”?。葉永烈也在《中國青年報》上發(fā)表回應(yīng)文章，提出科學(xué)幻想小說是“通過娓娓動聽的故事描述幻想中的科學(xué)境界”，“燃起讀者變美好的科學(xué)幻想為現(xiàn)實的強烈欲望”?。

此次爭論，觸及的正是科幻小說的本質(zhì)問題，科幻小說是屬于科普讀物，還是文學(xué)作品？葉永烈也從理論上分析科學(xué)文藝的定性問題，認為“科學(xué)文藝是文藝作品”并同時“擔(dān)負普及科學(xué)知識的任務(wù)”?。但是，在當(dāng)時的環(huán)境之下，這一問題卻顯得較為復(fù)雜。1949年后，中國并無嚴格意義上的科幻小說，也缺乏科幻小說作家，只有科普工作者。1950年代出現(xiàn)的科幻小說大多是面向少兒科普工作的衍生品，因而，中國當(dāng)代科幻小說一經(jīng)誕生，就帶有“科學(xué)普及”和“兒童文學(xué)”的烙印。1978年，中國科協(xié)恢復(fù)工作，隨著科學(xué)事業(yè)的發(fā)展，科普工作也逐漸開展。在政策驅(qū)動下，科普基礎(chǔ)建設(shè)提上日程，青少年科普教育工作不斷展開，科普創(chuàng)作也重新活躍?；钴S于這一時間段的科幻小說作者，相當(dāng)部分是由科普工作者轉(zhuǎn)變而來，然而，當(dāng)他們試圖更新創(chuàng)作形式和創(chuàng)作方法，增加小說中的幻想成分，讓科幻小說慢慢卸下科學(xué)普及的重擔(dān)時，卻遭到了反對的聲音。是否符合科學(xué)原理成為衡量科幻小說價值的首要因素，科幻小說的進一步發(fā)展遭遇阻礙。

四 戛然而止的科幻熱潮

關(guān)于科幻小說姓“科”還是姓“文”的爭論逐漸升級，對小說理論的探討逐漸演變?yōu)閭€人攻訐，批評的聲音占據(jù)上風(fēng)。1982年，童恩正等人聯(lián)名書寫《關(guān)于科幻小說評論的一封信》，從整體上對《中國青年報》的系列批評文章做出回應(yīng)，文章表示，科幻文學(xué)可以評論，但是“不必在報刊上進行人身攻擊”，“如果我們的青年都學(xué)習(xí)這種以謾罵代替講理的批評，那是文明或是不文明呢”？?但是，針對科幻小說的批評再一次發(fā)生了轉(zhuǎn)向，“批評的焦點很快從這些純技術(shù)問題轉(zhuǎn)為科幻小說的性質(zhì)問題、社會影響，最后上升到政治問題”?。如果說討論創(chuàng)作的技術(shù)問題，科幻作家們還能寫文章與批評者進行論戰(zhàn)，但是當(dāng)批評話語從技術(shù)創(chuàng)作變?yōu)檎嗡枷霑r，科幻作家們的處境更加艱難。

1981年，中國科普作協(xié)常務(wù)理事、科普出版社總編輯鄭公盾?發(fā)表《不要讓鬼神進入科幻作品的領(lǐng)域》，認為“自從某些神靈學(xué)邪說侵入科學(xué)領(lǐng)域之后，已經(jīng)污染了科幻作品”，而“真誠的科學(xué)工作者應(yīng)當(dāng)與其劃清界限”?；在《讓科學(xué)文藝健康地成長》一文中，他再次提到：“神鬼侵入了報刊，侵入了科學(xué)文藝創(chuàng)作的領(lǐng)域。這是近年來靈學(xué)抬頭的某些錯誤思潮影響下的產(chǎn)物?！?在鄭公盾的文章中，科幻文學(xué)的創(chuàng)作被指為一種錯誤思潮。林默涵也在《人民日報》發(fā)文，稱一些文學(xué)和影視作品假借科學(xué)幻想傳播迷信，而“宣揚迷信是同社會主義精神文明建設(shè)背道而馳的，這不是一樁小事”?。除了整體性的批評，針對具體的科幻小說的批評文章也開始不斷出現(xiàn)，魏雅華的科幻小說《溫柔之鄉(xiāng)的夢》，刊于《北京文學(xué)》1981年第1期，小說描寫機器人與人類的愛情生活，小說發(fā)表后引發(fā)了批評的聲音。有評論者認為，“思想的偏頗與政治上的不成熟，使他的創(chuàng)作走入歧途，寫出了有嚴重錯誤的失敗之作”?。葉永烈也成為批評風(fēng)暴的中心，圍繞他的《自食其果》出現(xiàn)了多篇評論文章。?1982年3月以來，對科幻小說的限制愈發(fā)嚴苛，“有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門發(fā)出緊急文件，要求堅決煞住各出版社搶出外國驚險推理小說之風(fēng)”?，與推理小說具有共同點的科幻小說也受到波及，被出版社紛紛叫停。

除了科普工作者，科學(xué)家也對科幻小說有所不滿。葉永烈回憶，他曾在收集稿件時注意到香港科幻小說作家杜漸的文章《魯迅與科幻小說》，其中談到錢學(xué)森對科學(xué)幻想小說的批評：“科學(xué)是實事求是的，可是科幻小說總是把事情夸大，出了格。這對知識不多的青年有什么好處？據(jù)我看法，這是對青年的‘污染’?！?1981年，錢學(xué)森針對科幻電影也有類似的發(fā)言：“科學(xué)幻想一定要講科學(xué)。科學(xué)幻想小說的老祖宗凡爾納在一個地方說燒鍋爐用的是鈉，我就有點意見，鈉哪有那么大能量呢？科學(xué)幻想作品不科學(xué)就成了污染?！?事實上，童恩正的《珊瑚島上的死光》正是在1980年改編為電影，由張鴻眉導(dǎo)演，上海電影制片廠攝制，成為1949年以后中國的第一部科幻電影，填補了中國電影創(chuàng)作的空白。雖然在科幻特效的制作上還存在一定缺陷，但是電影上映后贏得了一片好評：“賣座率達95%，說明觀眾是喜歡看中國科幻片的。但是上級領(lǐng)導(dǎo)對此片未進行宣傳，做了低調(diào)處理?！?在錢學(xué)森的“污染”論之后不久，曾經(jīng)在“新時期”文學(xué)中蓬勃發(fā)展的科幻小說迅速沉寂下去。

注釋：

① 饒忠華主編《中國科幻小說大全》上集，海洋出版社1982年版，第196頁。

② 鄧小平：《在全國科學(xué)大會開幕式上的講話》，《紅旗》1978年第4期。

③ 詳見葉永烈《中國科幻小說概述》，《葉永烈文集》第31卷，人民日報出版社1999年版，第478～479頁。

④ 科幻小說的“黃金時代”在世界上通常是指美國1940年代初到1950年代，在這段時期，科幻小說開始廣為人知，誕生了一批著名的科幻作家，如阿西莫夫、克拉克、海因萊因等。一些中國科幻研究者效仿西方的命名方法將1979—1983年視為中國科幻的“黃金時代”。

⑤ ⑩ 董仁威主編《科普創(chuàng)作通覽》全2冊，北京科學(xué)普及出版社2014年版，第470、462～463頁。

⑥ 穆木天編《兒童文學(xué)參考資料》第一、二集，北京師范大學(xué)出版社1956年版，第60頁。

⑦ 童恩正：《關(guān)于〈珊瑚島上的死光〉》，《語文教學(xué)通訊》1980年第3期。

⑧ 童恩正：《珊瑚島上的死光》，《人民文學(xué)》1978年第8期。

⑨ Rudolf G. Wagner，Lobby Literature: The Archaeology and Present Functions of Science Fiction in the People’s Republic of China，in J. Kinkley (ed.)，After Mao: Chinese Literature and Society 1978-1981，Cambridge: Harvard University Press，1985，p.41.

? 張光年：《文壇回春紀事》上，海天出版社1998年版，第41～42頁。

? 《本刊舉辦一九七八年全國優(yōu)秀短篇小說評選啟事》，《人民文學(xué)》1978年第10期。

? ? ? ? 劉錫誠：《在文壇邊緣上：編輯手記》，河南大學(xué)出版社2003年版，第186、189、216、216頁。

? 六條政治標(biāo)準出自毛澤東1957年的《關(guān)于正確處理人民內(nèi)部矛盾的問題》：指文學(xué)作品要“有利于團結(jié)全國各族人民；有利于社會主義事業(yè)；有利于鞏固人民民主專政；有利于鞏固民主集中制；有利于鞏固共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)；有利于國際共產(chǎn)主義力量的團結(jié)和國際和平力量的團結(jié)”。

? 評選委員會由茅盾、周揚、巴金、劉白羽等23人組成，詳見《一九七八年全國優(yōu)秀短篇小說評選作品集》，人民文學(xué)出版社1980年版，第648頁。

? ［日］武田雅哉、林久之：《中國科學(xué)幻想文學(xué)史》下冊，李重民譯，浙江大學(xué)出版社2017年版，第72～73頁。

? 崔道怡：《早春的記憶——復(fù)刊時期的〈人民文學(xué)〉》，靳大成主編《生機：新時期著名人文期刊素描》，中國文聯(lián)出版社2003年版，第17頁。

? 秦兆陽：《學(xué)習(xí)與思索——讀25個得獎短片札記》，《文學(xué)評論》1979年第3期。

? 魯迅：《〈月界旅行〉辨言》，《魯迅全集》第10卷，人民文學(xué)出版社2005年版，第164頁。

? 顧均正：《在北極底下》，文化生活出版社1940年版，第3～4頁。

? 詳見姜振宇《貢獻與誤區(qū)：鄭文光與“科幻現(xiàn)實主義”》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2017年第8期。

? 茅盾：《在一九七八年全國優(yōu)秀短篇小說評選發(fā)獎大會上的講話》，《一九七八年全國優(yōu)秀短篇小說評選作品集》，人民文學(xué)出版社1980年版，第3～4頁。

? 中華人民共和國科學(xué)技術(shù)部政策法規(guī)與體制改革司編《中國科學(xué)技術(shù)普及發(fā)展報告：1978—2002》，科學(xué)技術(shù)文獻出版社2002年版，第24頁。

? 黃興達：《科普創(chuàng)作之春——中國科普作協(xié)第一次代表大會散記》，《科技新聞佳作選》，方輝盛主編，新華出版社1985年版，第407頁。

? ? ? ? 中國青年報《長知識》副刊編輯室編《科普小議》，方輝盛主編，科學(xué)普及出版社1981年版，第24、15、34、18頁。

? 童恩正：《談?wù)勎覍茖W(xué)文藝的認識》，《人民文學(xué)》1979年第6期。

? 張莘如：《文藝工作者也應(yīng)當(dāng)學(xué)點自然科學(xué)》，《人民文學(xué)》1979年第6期。

? 樓棲：《應(yīng)當(dāng)幻想》，《人民文學(xué)》1979年第6期。

? 葉永烈：《論科學(xué)文藝》，科學(xué)普及出版社1980年版，第3～4頁。

? 童恩正：《關(guān)于科幻小說評論的一封信》，《文譚》1982年第4期。

? 陳潔：《將來進行時》，湖北科學(xué)技術(shù)出版社2013年版，第75頁。

? 陳潔：《親歷中國科幻：鄭文光評傳》，福建少年兒童出版社2006年版，第175頁。

? ? 鄭公盾：《科普述林》，陜西科學(xué)技術(shù)出版社1985年版，第265、268頁。

? 林默涵：《幻想與迷信》，《人民日報》1982年5月26日。

? 周家駿、余文：《評〈溫柔之鄉(xiāng)的夢〉及其續(xù)篇》，《延河》1982年第11期。

? 這些文章主要有周稼駿《值得注意的傾向——評葉永烈近作〈自食其果〉》，《中國青年報》1982年5月8日；任志勇《也談值得注意的傾向——與周稼駿同志商榷》，《中國青年報》1982年6月5日；葉永烈《談?wù)劇醋允称涔怠罚蹲髌放c爭鳴》1982年第9期；梁耀《偽科學(xué)≠科學(xué)幻想》，《中國青年報》1982年6月12日；余翔《科學(xué)幻想與魔術(shù)》，《中國青年報》1982年6月19日；余翔《科幻不是大變活魚》，《中國青年報》1982年7月10日等。

? 葉永烈：《科幻小說現(xiàn)狀之我見》，《文學(xué)報》1983年1月13日。

? 葉永烈：《是是非非“灰姑娘”》，福建人民出版社2000年版，第430頁。

? 《錢學(xué)森談科教片創(chuàng)作》，《人民日報》1981年3月26日。

? 沈寂口述，葛昆元撰稿：《沈寂口述歷史》，上海書店出版社2015年版，第257～258頁。