《機(jī)器人瓦力》的視聽語言探究

范李敏

摘要：《機(jī)器人瓦力》這部影片作為皮克斯的集大成之作，在視聽語言的把握上實(shí)屬不可多得佳作。把這個(gè)一無所有的窮平民依靠真心和付出贏得了美麗公主的愛情故事和一個(gè)人類在機(jī)器人的幫助下擺脫依賴回到地球的故事講的繪聲繪色、精彩絕倫。

關(guān)鍵詞：視聽語言;鏡頭;剪輯

動(dòng)畫的視聽語言也是屬于電影語言的一種，我們研究動(dòng)畫的過程中繞不開對(duì)電影語言語法的探究，本文將結(jié)合實(shí)拍電影的鏡頭手段、蒙太奇、場(chǎng)面調(diào)度等，做一個(gè)對(duì)敘事動(dòng)畫的視聽語言探究。我們以第81屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片《機(jī)器人瓦力》為例，將從本動(dòng)畫的場(chǎng)面調(diào)度，鏡頭運(yùn)動(dòng)，剪輯方式這三個(gè)方面來進(jìn)行分析。

1 場(chǎng)面調(diào)度

《機(jī)器人瓦力》的開篇有極長(zhǎng)的一段默片片段，但是導(dǎo)演運(yùn)用巧妙的電影語言手法，既讓觀眾看著不覺乏味，又巧妙地表現(xiàn)了瓦力身為清掃型機(jī)器人的孤獨(dú)，使觀眾移情在他身上，且為他愛上eve做了鋪墊。開篇的頭5分鐘里，以大廣角的推鏡頭和俯拍，結(jié)合瓦力工作過程的特寫首先交代了這是一個(gè)垃圾環(huán)繞，沒有人煙的未來地球環(huán)境。在5～10分鐘里表現(xiàn)了一個(gè)瓦力生活的內(nèi)景的不同方面。此處段落共運(yùn)用46個(gè)鏡頭，以瓦力開門回家為起點(diǎn)到瓦力睡覺結(jié)束。

鏡頭1至鏡頭14從開始的大遠(yuǎn)景向前推進(jìn)鏡頭，瓦力打開門回家后鏡頭跟隨瓦力運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)了瓦力住處的結(jié)構(gòu)。鏡頭15至20瓦力一邊聽著歌聲一邊在住處走動(dòng)收拾它的寶藏盒，整理擺弄自己的收藏。通過近景和特寫的交替使用，將瓦力生活環(huán)境雖然簡(jiǎn)陋但卻充滿溫馨的特點(diǎn)表現(xiàn)出來。Ipod播放的歌詞輕松愉快，充滿生活氣息，與前情表現(xiàn)的地球環(huán)境作對(duì)比，與瓦力的生活環(huán)境作對(duì)比，表現(xiàn)了一種在困難境遇中的樂觀豁達(dá)的性格。

鏡頭21至23為后面的篇幅埋下伏筆，鏡頭24指31則表現(xiàn)了當(dāng)瓦力回過神來看著屏幕上的男女演員牽著手的美好畫面時(shí)，瓦力對(duì)這一情景充滿了向往，奠定了本片的情感基調(diào)。鏡頭33以一個(gè)外景鏡頭讓嶂螂出現(xiàn)在屏幕中，繼續(xù)加深了觀眾對(duì)環(huán)境惡劣的印象——即地球上毫無人煙只剩下頑強(qiáng)的蟑螂能得以存活。鏡頭34至鏡頭37表現(xiàn)瓦力在出來清理盒子的時(shí)候被頭頂難得出現(xiàn)的星空所吸引住，瓦力不自覺按下身上的播放鈕，響起剛剛紀(jì)錄的歌聲：這就是，愛的真諦。用背景音樂推動(dòng)了劇情并且符合美麗的星空景象和瓦力的追求。

2 鏡頭運(yùn)動(dòng)

大體上，電影中可以安排三種類型的動(dòng)作：（1）人或物在鏡頭前活動(dòng)，（2）鏡頭向著靜態(tài)的人或物遷移、左右移動(dòng)或者后退，（3）以上兩種運(yùn)動(dòng)同時(shí)出現(xiàn)。

《瓦力》作為動(dòng)畫電影又少了一些實(shí)拍電影的束縛，在動(dòng)畫鏡頭的運(yùn)用上更有其優(yōu)勢(shì)。例如鏡頭38馬上響起警報(bào)，瓦力注意到沙塵暴的快速襲來。鏡頭39則通過瓦力的第一視角（電子眼）的從右向左地移動(dòng)和推進(jìn)鏡頭來表現(xiàn)沙塵暴的猛烈，直接揭露了環(huán)境惡化地嚴(yán)重后果。鏡頭42是一幕內(nèi)景特寫，瓦力站在架子前給蟑螂剝了顆糖放在碟子里，頗有人類養(yǎng)寵物的既視感。嶂螂吃了一口之后鏡頭43再給瓦力一個(gè)跟鏡頭，用全景表現(xiàn)了瓦力收起身上的零件化作一個(gè)立方盒子位移到貨架上作為自己休息的地方，還伸出一只手把貨架搖起來像一把搖椅，通過擬人化的手法處處展現(xiàn)了清潔型機(jī)器人瓦力的生活和人類極其相似的地方。

由于攝影機(jī)對(duì)于觀眾來說成了一個(gè)享有特權(quán)的視角，因此運(yùn)動(dòng)著的鏡頭就真的會(huì)帶著他們一起運(yùn)動(dòng)。計(jì)量正確的移動(dòng)種類和移動(dòng)量是創(chuàng)造性和技術(shù)性的決定之一——太少可能只會(huì)分散觀眾的注意力，而太多則會(huì)然觀眾覺得混亂困惑。而本片的鏡頭運(yùn)動(dòng)恰如其分，在影片的高潮部分通過加快節(jié)奏，用較多的推拉搖移等鏡頭運(yùn)動(dòng)方式讓深化了劇情的緊張感，調(diào)動(dòng)觀眾的觀影情緒。

3 剪輯方式

剪輯是現(xiàn)代電影模式必不可少的一環(huán)，好的故事片往往伴隨著優(yōu)秀的剪輯。約翰·福特有一句名言：“釘死攝影機(jī)，去依靠剪接?！彪m然這種見解偏激但并非毫無道理。好的剪輯往往不會(huì)缺少以下6種因素：信息、動(dòng)機(jī)、鏡頭構(gòu)圖、攝影機(jī)角度、連貫、聲音。

影片開篇的默片片段把地球的環(huán)境信息，主角的生活信息，來自未來機(jī)器人eve的高度人工智能信息都簡(jiǎn)潔明了的表現(xiàn)出來;在動(dòng)機(jī)方面一開始ipod播放的人類社會(huì)殘存的愛情歌曲為影片奠定基調(diào)也給了瓦力愛上eve一個(gè)動(dòng)機(jī);鏡頭構(gòu)圖上主創(chuàng)們獨(dú)具匠心，首先通過大遠(yuǎn)景以及俯視的移鏡頭展示未來地球的廢土風(fēng)、環(huán)境危機(jī)，在故事發(fā)展到星艦上時(shí)把人們的懶散生活狀態(tài)表現(xiàn)出來，最后與奧拓大戰(zhàn)的過程中，星艦傾斜，畫面中的人們?nèi)妓さ乖诘馗S一起傾斜;攝影機(jī)角度除了常規(guī)的景別還選用了主角自身的眼睛作為視角，由于主角的身份是機(jī)器人，這種角度的攝影方式毫無違和感且更容易讓人感同身受;影片的節(jié)奏緊湊，故事發(fā)展一環(huán)接一環(huán)，在連貫性方面十分完整;在聲音方面最讓觀眾留下印象和貫穿始終的是瓦力通過ipod聽到的一段歌曲，最終將整個(gè)影片情感升華了。

4 總結(jié)

《機(jī)器人瓦力》這部影片作為皮克斯的集大成之作，在視聽語言的把握上實(shí)屬不可多得佳作。把這個(gè)一無所有的窮平民依靠真心和付出贏得了美麗公主的愛情故事和一個(gè)人類在機(jī)器人的幫助下擺脫依賴回到地球的故事講的繪聲繪色、精彩絕倫。

參考文獻(xiàn)

[1]丹尼艾爾·阿里洪.電影語言的語法[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2012.

[2]羅伊·湯普森，克里斯托弗·J·鮑恩.鏡頭的語法[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2017.

[3]羅伊·湯普森，克里斯托弗·J·鮑恩.剪輯的語法[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2017.