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    中國(guó)電影對(duì)外傳播的 困境與有效路徑探析

    2019-05-13 10:26:06王東
    聲屏世界 2019年1期
    關(guān)鍵詞:中國(guó)電影對(duì)外傳播走出去

    王東

    摘要:近幾年來(lái),我國(guó)電影票房一直都維系著高速增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì),2018年第一季度的票房收入首次超過(guò)北美市場(chǎng),成為全球第一大電影市場(chǎng),但由于文化折扣,海外營(yíng)銷(xiāo)能力弱等問(wèn)題致使我國(guó)電影在海外市場(chǎng)舉步維艱、反應(yīng)平平。筆者認(rèn)為,在我國(guó)電影對(duì)外傳播的過(guò)程中,應(yīng)在影片中傳遞人類(lèi)普世價(jià)值,降低文化折扣;開(kāi)展高端國(guó)際合作,鼓勵(lì)中外合拍;加大國(guó)家宣傳力度,強(qiáng)化政府引領(lǐng)作用,以提升我國(guó)電影的國(guó)際化傳播,促進(jìn)國(guó)家文化軟實(shí)力的提升。

    關(guān)鍵詞:中國(guó)電影 對(duì)外傳播 走出去

    中國(guó)電影對(duì)外傳播的現(xiàn)狀

    自2010年以來(lái),我國(guó)電影票房收入一直維持著較高的增長(zhǎng)速度,在國(guó)際電影市場(chǎng)中所占比重也在不斷增加。國(guó)家廣播電視總局公布的數(shù)據(jù)顯示,我國(guó)2017年的電影總票房收入達(dá)559億元,在全球電影總票房中占據(jù)了19.5%的比重,成為全球排名第二的電影市場(chǎng);2018年第一季度我國(guó)電影票房收入達(dá)202億元,超越北美同期的183億元,創(chuàng)造了全球單一國(guó)家季度電影票房的最高紀(jì)錄,成為全球第一大電影市場(chǎng)。不過(guò),國(guó)內(nèi)電影票房的火熱并不代表我國(guó)電影在海外市場(chǎng)上也是順風(fēng)順?biāo)绱藦?qiáng)勁。

    通過(guò)對(duì)近五年我國(guó)國(guó)內(nèi)與海外電影票房的統(tǒng)計(jì)可以發(fā)現(xiàn),2013年至2017年的五年間,我國(guó)電影票房從2013年的217億元增長(zhǎng)到559億元,但國(guó)產(chǎn)電影在海外的票房收入可以用“慘不忍睹”來(lái)形容。在這五年的時(shí)間里,我國(guó)電影票房收入的海外市場(chǎng)份額所占票房總收入的比重均不足10%,即便曾經(jīng)是創(chuàng)下多項(xiàng)電影票房紀(jì)錄的《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《唐人街探案2》《美人魚(yú)》《捉妖記》等位居國(guó)產(chǎn)票房前五的幾部電影,其海外市場(chǎng)份額占比均在5%以下(圖1),很多在國(guó)內(nèi)取得幾十億元票房成績(jī)的國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片,在海外多國(guó)的票房總和均未不到1億元。其中挺進(jìn)全球電影票房史前100名的《戰(zhàn)狼2》在北美、泰國(guó)、愛(ài)爾蘭等國(guó)家上映時(shí),票房慘淡,最終該電影的海外票房占比也僅有1.85%。

    相比較而言,在北美電影票房排行前五的電影中,其票房收入主要來(lái)源于海外市場(chǎng)(圖2),其中《阿凡達(dá)》《泰坦尼克號(hào)》《復(fù)仇者聯(lián)盟3:無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》《侏羅紀(jì)世界》的海外電影票房占比均超過(guò)了60%。也就是說(shuō),雖然北美電影市場(chǎng)的本土票房有限,但它大部分的票房收入都源自于海外市場(chǎng),在這背后北美的文化影響力和經(jīng)濟(jì)效益不可小覷。這也正是我國(guó)電影目前所面臨的短板問(wèn)題:雖然中國(guó)電影在本土叫好叫座,但在海外市場(chǎng)舉步維艱,反應(yīng)平平。

    從以上數(shù)據(jù)可以看出,作為國(guó)家文化軟實(shí)力重要內(nèi)容的電影藝術(shù),同我國(guó)目前的政治、經(jīng)濟(jì)和國(guó)際地位相比還存在顯著差距。雖然我國(guó)電影票房在市場(chǎng)份額上超越了北美市場(chǎng),但其在國(guó)際上的市場(chǎng)占有率、影響力和競(jìng)爭(zhēng)力十分有限,同發(fā)達(dá)國(guó)家相比其走向世界的能力仍然滯后,并不能成為我國(guó)文化軟實(shí)力的支柱。因此,探究中國(guó)電影在對(duì)外傳播過(guò)程中的主要瓶頸并制定相應(yīng)的對(duì)策,這無(wú)論是對(duì)增強(qiáng)中國(guó)電影、中國(guó)文化的國(guó)際化傳播,還是對(duì)我國(guó)國(guó)家文化軟實(shí)力的提升,都有著重要的理論與現(xiàn)實(shí)意義。

    中國(guó)電影對(duì)外傳播的困境

    一、文化折扣導(dǎo)致影片價(jià)值的折損。文化產(chǎn)品的出口份額是衡量一國(guó)文化軟實(shí)力的直觀指標(biāo),承載我國(guó)文化的中國(guó)電影是中國(guó)文化傳播海外的重要載體。它不但能夠展現(xiàn)我國(guó)電影藝術(shù)的成就,還能將我國(guó)的價(jià)值觀、生活方式以及意識(shí)形態(tài)觀念等進(jìn)行海外傳播,提升我國(guó)的國(guó)際影響力,但是我國(guó)電影在海外市場(chǎng)“遇冷”使中國(guó)文化在國(guó)際上的傳播受阻。究其原因,文化折扣問(wèn)題是阻礙我國(guó)電影走向海外的主要因素。

    “文化折扣”又被譯為“文化貼現(xiàn)”,這一概念最早由加拿大學(xué)者考林·霍斯金斯和米盧斯在其文章《美國(guó)主導(dǎo)電視節(jié)目國(guó)際市場(chǎng)的原因》中提出。具體到電影這一藝術(shù)形式來(lái)說(shuō),“文化折扣”則是指一國(guó)電影在海外傳播的過(guò)程中由于引進(jìn)電影的國(guó)家受眾難以認(rèn)同影片中所傳遞出的同本國(guó)文化相異的內(nèi)容,而導(dǎo)致影片價(jià)值的折損。雖然在當(dāng)今全球化的趨勢(shì)下,不同國(guó)別、不同種族之間的文化互相滲透逐漸成為可能,不過(guò),不同文化背景的觀眾對(duì)于影片文化內(nèi)容的理解和接受程度仍會(huì)不同,對(duì)于受眾來(lái)說(shuō),他們更愿意選擇傾向于自己本土的文化語(yǔ)言觀看。

    在我國(guó),由于傳統(tǒng)民族文化長(zhǎng)久以來(lái)的感染和熏陶,使人們?cè)诒磉_(dá)個(gè)人情感時(shí)存在著含蓄委婉的特點(diǎn)。因此,我國(guó)很多國(guó)產(chǎn)電影敘事節(jié)奏緩慢,多以懸念的設(shè)置或倒敘的手法來(lái)吸引受眾。但是,這與西方的思維截然不同,西方電影更加偏好以開(kāi)放、自由的方式表達(dá)情感。如好萊塢電影由于受到美國(guó)歷史文化的影響,使它在情感表達(dá)上更為鮮明、直截了當(dāng),美國(guó)文化中所蘊(yùn)含的自由、開(kāi)放、獨(dú)立、樂(lè)于冒險(xiǎn)的民族精神都被融人電影之中。從《阿凡達(dá)》到《侏羅紀(jì)世界》,再到《復(fù)仇者聯(lián)盟3:無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》,這些打破全球電影票房紀(jì)錄的影片由于受到美國(guó)文化和價(jià)值觀的影響大多以表現(xiàn)個(gè)人英雄主義、自由主義為主。而對(duì)于《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《捉妖記》等國(guó)產(chǎn)電影來(lái)說(shuō),它們都是為迎合中國(guó)市場(chǎng)拍出來(lái)的電影,影片中對(duì)戰(zhàn)亂國(guó)家的撤僑行動(dòng)、對(duì)非洲國(guó)家的援助、對(duì)大國(guó)崛起的民族自豪感等核心價(jià)值理念的傳達(dá)都只是囿于國(guó)內(nèi)的需要,而在國(guó)際普遍性方面欠缺,因此即便在國(guó)內(nèi)打破諸多票房紀(jì)錄、贏得再好的口碑,當(dāng)走出國(guó)門(mén)時(shí)也是寸步難行。

    二、海外營(yíng)銷(xiāo)能力弱,未形成競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。良好的發(fā)行營(yíng)銷(xiāo)是出口貿(mào)易的關(guān)鍵環(huán)節(jié),也是創(chuàng)造電影價(jià)值的重要一環(huán),但是目前中國(guó)電影在國(guó)際商業(yè)運(yùn)營(yíng)能力不強(qiáng)、銷(xiāo)售網(wǎng)絡(luò)等建設(shè)相對(duì)滯后,在國(guó)際化的電影市場(chǎng)運(yùn)作、內(nèi)容生產(chǎn)方面仍經(jīng)驗(yàn)不足,成為中國(guó)電影海外傳播的制約和障礙。

    一個(gè)完整的電影產(chǎn)業(yè)鏈一般由前期市場(chǎng)調(diào)研和策劃、生產(chǎn)制作、發(fā)行營(yíng)銷(xiāo)、影片的播放、衍生品的開(kāi)發(fā)經(jīng)營(yíng)等五個(gè)部分構(gòu)成。①在美國(guó)等影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家,電影業(yè)的營(yíng)銷(xiāo)都是以“電影”為火車(chē)頭來(lái)帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)和產(chǎn)品的綜合開(kāi)發(fā)。而在我國(guó),大家對(duì)電影的關(guān)注點(diǎn)大多還集中在票房上,在完成了電影播放環(huán)節(jié)之后基本處在消極停滯的狀態(tài)。由于中國(guó)電影制片方營(yíng)銷(xiāo)意識(shí)淡薄,在制作環(huán)節(jié)之后不研究今后如何銷(xiāo)售的問(wèn)題,與海外信息對(duì)接不通暢,導(dǎo)致完整的產(chǎn)業(yè)鏈條脫節(jié),致使中國(guó)電影的海外傳播造成低效的形勢(shì)。當(dāng)初華語(yǔ)電影《臥虎藏龍》在北美斬獲1.28億美元,至今一直雄踞海外電影票房榜首,在海外營(yíng)銷(xiāo)上即是憑借哥倫比亞電影集團(tuán)公司優(yōu)秀的營(yíng)銷(xiāo)策略和發(fā)行渠道,例如廣告植入、映前預(yù)告、輪次展映等營(yíng)銷(xiāo)手段。目前我國(guó)電影在海外的發(fā)行公司主要有中國(guó)電影集團(tuán)公司電影進(jìn)出口分公司、華獅電影發(fā)行公司、中國(guó)電影海外推廣公司,在發(fā)行模式上他們主要采取直接賣(mài)斷版權(quán)和代理發(fā)行兩種方式,沒(méi)有針對(duì)性地進(jìn)行營(yíng)銷(xiāo)策略研究,主要依賴(lài)合作發(fā)行公司旗下的影院進(jìn)行放映,導(dǎo)致海外觀眾接觸影片機(jī)會(huì)少,對(duì)中國(guó)文化了解少。

    中國(guó)電影對(duì)外傳播的有效路徑

    一、傳達(dá)人類(lèi)普世價(jià)值,降低文化折扣。我們通常將人類(lèi)共同認(rèn)可和推崇的價(jià)值觀稱(chēng)為“普世價(jià)值觀”,“普世”的意義應(yīng)該是人類(lèi)共同認(rèn)同的真善美、假惡丑的總和。②中國(guó)電影要想成功走向海外,并在國(guó)際電影市場(chǎng)占據(jù)一席之地,必須淡化本土意識(shí)形態(tài)宣傳的意味,立足于人類(lèi)共同情感的表達(dá),找到國(guó)際文化的最大公約數(shù),傳達(dá)出為世界不同國(guó)家、不同民族所普遍接受的價(jià)值觀念,突破文化壁壘,降低文化折扣帶來(lái)的接受障礙。

    在這一方面的實(shí)踐中,美國(guó)華裔導(dǎo)演李安的電影為我國(guó)電影帶來(lái)了諸多啟示。占據(jù)海外電影票房榜首的《臥虎藏龍》看似是一個(gè)中國(guó)武俠電影,但其中的“面對(duì)愛(ài)情是否勇敢”“人要真誠(chéng)面對(duì)自己”“爭(zhēng)取幸?!钡茸h題都是人類(lèi)共通的話題,在任何國(guó)家和地區(qū)制度中都能反映出這種在現(xiàn)實(shí)困境中所為之神往的人性化情感追求,具有泛民族的兼容性。另一部囊括奧斯卡四項(xiàng)大獎(jiǎng)的《少年派的奇幻漂流》,通過(guò)一名少年——派和一只孟加拉虎在海上的漂流故事來(lái)表現(xiàn)信仰、孤獨(dú)等人類(lèi)普遍的關(guān)注點(diǎn)。此外,中法合拍的電影《狼圖騰》,影片不再用以往所謂的“東方色彩”或“中國(guó)特色”來(lái)取悅海外觀眾,而是以全球都會(huì)關(guān)注的環(huán)境保護(hù)、生態(tài)平衡、天人關(guān)系等全球共同關(guān)注的話題,包含著人類(lèi)的普世價(jià)值,具備了國(guó)際傳播的前提。這些成功電影案例都印證了“只要電影能把握住全人類(lèi)共通的情感,就一定能跨越民族文化差異,在不同膚色、人種、地域和信仰的觀眾之間建起一座相互理解和溝通的橋梁,以達(dá)到情感上的共鳴?!雹?/p>

    二、開(kāi)展高端國(guó)際合作,鼓勵(lì)中外合拍。中外合拍是加強(qiáng)國(guó)際合作、整合資源的重要方式,也是我國(guó)電影對(duì)外傳播的重要方式。中國(guó)并不缺少可以走出國(guó)門(mén)的優(yōu)秀影片,而是缺少進(jìn)入海外電影市場(chǎng)的橋梁和紐帶,也就是中國(guó)電影需要專(zhuān)業(yè)的合作方將中國(guó)電影推向海外市場(chǎng)。意大利是全球第一個(gè)設(shè)立專(zhuān)門(mén)的聯(lián)合機(jī)構(gòu)用來(lái)推廣本土電影的國(guó)家,從而打開(kāi)了通向全球電影市場(chǎng)的大門(mén)。從這一角度來(lái)說(shuō),中國(guó)正需要這樣的合作機(jī)制來(lái)實(shí)現(xiàn)我國(guó)本土電影輸出海外的目標(biāo)。

    合拍電影由中外雙方共同投資、制作并共享版權(quán),兼具國(guó)際化和本土性的特點(diǎn)。在合作過(guò)程中,既要充分利用國(guó)外的電影營(yíng)銷(xiāo)渠道,更要主動(dòng)借鑒對(duì)方的成功經(jīng)驗(yàn),最終實(shí)現(xiàn)中國(guó)本土電影自力更生走出國(guó)門(mén)的長(zhǎng)期效益。近兩年,中國(guó)同美國(guó)、法國(guó)、英國(guó)等國(guó)家進(jìn)行合作拍攝,其中部分影片還取得了票房和口碑的雙豐收。如2016年上映的中美合拍電影《功夫熊貓3》全球總票房5.2億美元,其中海外票房3.6億美元,占比高達(dá)69.4%,該電影不僅票房收獲滿滿,口碑上在海外市場(chǎng)也得到了諸多觀眾的認(rèn)可,爛番茄新鮮指數(shù)達(dá)到86%。2015年中法合拍電影的《狼圖騰》在法國(guó)上映不到一個(gè)月,觀眾人數(shù)便超百萬(wàn),獲得法國(guó)觀眾和媒體的廣泛贊譽(yù),成為近15年來(lái)法國(guó)票房最高的中國(guó)電影之一。此外還有中美合拍的《長(zhǎng)城》(2016)、中英合拍的《英倫對(duì)決》(2017),這兩部影片的海外票房占比均超過(guò)40%。深入研究近幾年合拍片的成功經(jīng)驗(yàn),形成合拍片投資規(guī)模、營(yíng)銷(xiāo)渠道、目標(biāo)市場(chǎng)等方面的系統(tǒng)資料庫(kù),從而為需要走出去的電影和電影企業(yè)搭橋鋪路。

    三、加大國(guó)家宣傳力度,強(qiáng)化政府引領(lǐng)作用。在市場(chǎng)化推進(jìn)的過(guò)程中,資本的力量固然不容小覷,但在積極發(fā)揮市場(chǎng)自身作用的同時(shí)也要看到,對(duì)于文化傳播方面宏觀政策的制定和導(dǎo)向也離不開(kāi)政府的支持,應(yīng)該強(qiáng)化政府對(duì)中國(guó)電影海外推廣的實(shí)體投入,將中國(guó)電影的國(guó)際傳播上升到中國(guó)文化傳播和國(guó)家形象建設(shè)的高度。在這一方面,美國(guó)政府對(duì)好萊塢的全方位幫助對(duì)中國(guó)電影而言應(yīng)該得到一些有益啟示。

    自20世紀(jì)以來(lái),美國(guó)政府便采取多種措施幫助好萊塢電影業(yè)輸出海外:頒布法律支持好萊塢面向海外市場(chǎng)進(jìn)行聯(lián)合和壟斷,構(gòu)建以美國(guó)為主導(dǎo)的全球版權(quán)保護(hù)機(jī)制幫助好萊塢應(yīng)對(duì)侵權(quán)威脅,運(yùn)用外交手段幫助好萊塢消除貿(mào)易壁壘,推出減稅政策推動(dòng)國(guó)內(nèi)外資本對(duì)美國(guó)電影業(yè)的投資,直接提供資金和設(shè)施幫助好萊塢搭建市場(chǎng)平臺(tái)提高制作水準(zhǔn)。④因?yàn)槊绹?guó)政府意識(shí)到電影這一藝術(shù)形式是傳遞本國(guó)文化非常好的一個(gè)載體,將美國(guó)文化潛藏于虛擬的電影劇情之中,間接傳遞到其他國(guó)家,在潛移默化中淡化電影輸入國(guó)的民族文化意識(shí),從而使美國(guó)文化主導(dǎo)各國(guó)人民的價(jià)值信仰。因此美國(guó)政府憑借其強(qiáng)大的政治經(jīng)濟(jì)實(shí)力為后盾,從電影的制作到發(fā)行為好萊塢影業(yè)進(jìn)行全方位而又行之有效的扶持。

    對(duì)于我國(guó)政府而言,在助推中國(guó)電影對(duì)外傳播的過(guò)程中離不開(kāi)政府在外交、激勵(lì)政策等層面的支持,近兩年我國(guó)政府在這方面也取得了一些成績(jī)。例如,在2016年中國(guó)電影海外發(fā)行“國(guó)家隊(duì)”宣告成立,正式提出了“中國(guó)電影·普天同映”計(jì)劃,這標(biāo)志著由政府牽頭的第一家中國(guó)電影海外同步上映平臺(tái)正式成立。自此,中國(guó)電影開(kāi)始有了一個(gè)全球同步推廣上映的平臺(tái)。該平臺(tái)目前已在北美、歐洲、東南亞等地區(qū)布局了院線渠道和宣發(fā)渠道,在海外已累計(jì)超過(guò)1000個(gè)城市上映華語(yǔ)電影。

    結(jié)語(yǔ)

    我國(guó)電影進(jìn)軍海外是不可抗拒的大趨勢(shì),盡管目前我國(guó)海外電影票房成績(jī)于國(guó)內(nèi)來(lái)說(shuō)仍然是“杯水車(chē)薪”,海外推廣的進(jìn)程也步履艱難,但局面已經(jīng)逐漸被打開(kāi),渠道也在日漸成熟??偟膩?lái)說(shuō),隨著中國(guó)本土電影市場(chǎng)的持續(xù)高速發(fā)展,中國(guó)電影在未來(lái)將會(huì)越來(lái)越有動(dòng)力和底氣走向海外市場(chǎng),在全球電影市場(chǎng)中占得一席之地,同時(shí)這也是我們將中國(guó)優(yōu)秀文化傳播到世界的契機(jī)。

    (作者單位:揚(yáng)州工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院)

    欄目責(zé)編:樂(lè) 禾

    注釋?zhuān)?/p>

    ①王厚香,戴春陽(yáng),吳 昊:《淺析我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影跨文化傳播中的問(wèn)題與應(yīng)對(duì)策略》,《新聞世界》,2010(7)。

    ②李延明:《科學(xué)理解“普世價(jià)值”與“普世價(jià)值觀”》,《當(dāng)代世界與社會(huì)主義》,2009(6)。

    ③陳旭光:《華語(yǔ)電影》,北京,北京大學(xué)出版社,2012年版。

    ④彭 侃:《美國(guó)政府的支持與好萊塢的全球擴(kuò)張》,《全球傳媒學(xué)刊》,2011(1)。

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