色易戒，情難卻

羅家欣

摘 要：《色·戒》，是1997年花城出版社出版的小說。這部作品，張愛玲耗時(shí)二十五年，經(jīng)過了無數(shù)次修改、打磨，但發(fā)表后卻沒有引起人們太大的注意。2007年，由李安根據(jù)這部小說改編的電影《色·戒》上映，受到了眾電影評委的好評，同時(shí)也在國內(nèi)外引發(fā)了諸多爭議。仔細(xì)比較小說與電影，我們可以發(fā)現(xiàn)，電影《色·戒》雖然改編自小說《色·戒》，但李安在尊重原著的同時(shí)又富有創(chuàng)造。其中，對于“易先生”這一人物的內(nèi)心活動和情感的挖掘，是李安在電影中最出色的創(chuàng)造之一。

關(guān)鍵詞：小說《色·戒》;電影《色·戒》;易先生;比較;創(chuàng)造

一、前言

《色·戒》講述的是1930年末，女知識青年王佳芝化身刺客，企圖用美人計(jì)，刺殺汪精衛(wèi)陣營中的高級特務(wù)易先生，雙方在政治、權(quán)謀、性之間爾虞我詐的故事。這部經(jīng)過張愛玲再三修改的《色·戒》在發(fā)表后，并沒有引起讀者太多的注意，甚至引發(fā)了一些誤讀。2007年，由李安執(zhí)導(dǎo)的同名電影《色戒》上映后，不僅引起了國內(nèi)外巨大的轟動，還斬獲了第64屆威尼斯金獅獎和第44屆臺灣金馬獎等諸多電影界的重要獎項(xiàng)。

從小說到電影，是對故事不同媒介的呈現(xiàn)。細(xì)讀小說與電影，我們不難發(fā)現(xiàn)，李安以自己對原著的理解，添加了許多小說“欲說而未說”的地方，填補(bǔ)了許多小說中未直接指出的謎團(tuán)。比較小說與電影，如果說小說《色·戒》是順著女主人公王佳芝的心緒演繹這個故事，那么電影《色·戒》則更像是在不改變張的故事框架的前提下，從易先生的男性視角重新構(gòu)建了一段傳奇，重新詮釋了“色”與“戒”。毫無疑問，李安改編的《色·戒》是富有創(chuàng)造性的，其中，李安對于“易先生”這一人物的內(nèi)心活動和情感的挖掘，更是創(chuàng)新中非常出色和突出的部分。

二、規(guī)避“情感”與創(chuàng)造“情感”

張愛玲在小說中，有許多欲說而未說的地方，情節(jié)大都是點(diǎn)到為止。李安在不改動張愛玲的故事框架的前提下，增添了一些情節(jié)，豐富了這個故事，展現(xiàn)了易先生對王佳芝的感情，給小說中冷冰冰的易先生注入了人的情感。

張的作品中有這樣一段話：“又有這句諺語：‘到男人心里去的路通過胃。是說男人好吃……于是就有人說：‘到女人心里的路通過陰道?！笔欠褚馕吨跫阎ズ鸵紫壬P(guān)系的改變，正是因?yàn)椤靶浴?。小說中并沒有具體地描寫兩人的“性”方面，只是用了“事實(shí)上，每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡，把積郁都沖掉了，因?yàn)橐磺卸加辛四康摹！焙汀皟纱我娒妗本蛶н^了，讓讀者去思考和體味這寥寥幾個文字背后發(fā)生的故事。而在電影中，李安在忠于原著的基礎(chǔ)上，增加了三場床戲，將張愛玲沒有寫出來的東西赤裸裸地展現(xiàn)在觀眾眼前。第一場激情戲，易先生用綁犯人的手法將王佳芝捆綁在床上，十分粗暴，還用皮帶抽打她?？梢娨紫壬鷮Υ@個重慶方面派來的第三個女特務(wù)，已經(jīng)下了殺心。但是王佳芝回頭看了他一眼，正是這一眼，讓易先生改變了主意;第二場床戲，易先生經(jīng)常按住王佳芝的頭，兩人都一言不發(fā)，只是不斷變換姿勢，這是一場苦悶的性愛，可見易先生心中有痛苦之情。第三次情欲戲，易先生的動作顯然比前兩次溫柔很多，王佳芝的臉色也浮現(xiàn)出柔軟的神色，兩人都已經(jīng)有些陶醉了。此時(shí)的易先生已經(jīng)和重慶方面達(dá)成了協(xié)定，所以不必像以前一樣提防王佳芝了，這場床戲給人一種“幸福”的錯覺。三次床戲不僅僅體現(xiàn)了二人感情的發(fā)展，也將易先生的內(nèi)心活動外在化，展現(xiàn)了易先生長期受壓抑的內(nèi)心，顯露他的矛盾和溫柔，為冷冰冰的易先生增加了幾分人的情感。

電影還添加了一個小說中沒有的劇情：在日式風(fēng)格的酒店中，易先生對王佳芝說：“就快到底了，跟著粉墨登場的一班人，還在荒腔走板的唱戲。”他已然看透了一切，早選擇了最合算的一條路。而熱血上頭的革命青年顯然還被蒙在骨子里，演著這場注定是失敗結(jié)局的戲。他不是冷冰冰的殺人機(jī)器，他也怕死。“小妹妹似線郎似針，郎呀，穿在一起不離分?！边@是王佳芝的想法，也是易先生的想法。所以當(dāng)兩人的手握在一起時(shí)，在外人看來冷酷無情的易先生，居然落淚了，他更加堅(jiān)定了對王佳芝的感情。

三、一冷到底與尋常的溫度

張愛玲的作品中，男性角色多半是扭曲或殘缺的，少有健康者，《色·戒》的男主角易先生，沿襲了張愛玲筆下的男性風(fēng)格，也許對王佳芝有過一點(diǎn)動心，但本質(zhì)上是個內(nèi)心陰騭、殺人如麻的特務(wù)高官。而在電影《色·戒》中，李安則將易先生心中尋常人的矛盾與無奈展現(xiàn)出來。

小說中，按照計(jì)劃，王佳芝以修耳環(huán)為理由將易先生騙到一個首飾店，在那里刺殺易先生。但到了首飾店后，易先生表示要給王佳芝買一個好一點(diǎn)的鉆戒?！巴跫阎ヮD了頓”、“這只裝在深藍(lán)絲絨小盒子里，是粉紅鉆石，有豌豆大?！倍疫€是珍貴的粉鉆。鉆戒是愛情的象征，這難免讓王佳芝的心中泛起波瀾。對一直被當(dāng)作棋子的王佳芝來說，這一點(diǎn)“優(yōu)待”是難得的。這一刻，易先生對她的感情被她在心中放大了，她眼中的易先生，有“一種溫柔憐惜的神氣”。在最后關(guān)頭，她突然覺得“這個人是真愛我的”，于是她讓易先生“快走”。王佳芝為了這只鉆戒，付出了自己的生命。自認(rèn)為易先生愛著自己的王佳芝，不會想到，其實(shí)她在易先生的心中，頂多算是一個“紅粉知己”的角色：“他們是原始的獵人與獵物的關(guān)系，虎與倀的關(guān)系，最終極的占有?！睂τ谕跫阎?，易先生一方面感慨自己在中年后居然還能遇到一個為了自己犧牲自己的美人，動了想要把她留在身邊的念頭：“想不到中年以后還有這番遇合。”然而這份惋惜的心情很快就逝去了，轉(zhuǎn)而是為自己開脫：“她臨終一定恨他。不過‘無毒不丈夫。不是這樣的男子漢，她也不會愛他?！辈⑶艺J(rèn)為王佳芝死了更合自己的心意：“她這才生是他的人，死是他的鬼?！毕啾绕鹜跫阎サ男悦P(guān)心的是他的仕途?！八伞健?，清醒到最后。”小說中的易先生是自私而理性的，能克制住自己感性的一面。

而在電影中，卻有著一番別樣的設(shè)計(jì)。一天，易先生交給王佳芝一份信，讓她交到一人手中。拿到信的王佳芝，是惴惴不安的。當(dāng)那個老先生拿出了一些鉆石讓她挑選，她才明白易先生是想送她一個戒指。這個結(jié)果，大概是她怎么也不會想到的。當(dāng)她看到那顆碩大的鉆石時(shí)，她抬頭輕輕喊了一句“鴿子蛋”。易先生送她的鉆石的貴重程度，代表著她在他心中的分量。易先生故作神秘地用了這樣一個迂回的方式，給她這個驚喜。無論是王佳芝還是觀眾，看到這一幕，都覺得易先生在她身上是用了心的。按照計(jì)劃，重慶方面打算在易先生陪王佳芝取鑲好的鉆戒時(shí)刺殺易先生。當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)到鑲好的“鴿子蛋”鉆戒，王佳芝和觀眾都被驚艷了。“你覺得我選的鉆石好看嗎？”、“我對鉆石不感興趣，我只想看它戴在你的手上。”易先生的這句話，更使得心中本就已經(jīng)泛起千層波瀾的王佳芝猶豫了。她想要摘下戒指，但是易先生按住了她的手：“戴著。你跟我在一起，不會受到任何傷害。”其實(shí)易先生早就知道王佳芝的真實(shí)身份，他曾說：“留心的話，沒有什么事是小事”，他曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)王佳芝喝水前沒有擦去口紅，上流階級的小姐不會如此。電影中處處暗示易先生已經(jīng)選擇和重慶方面合作了，因而這句話其實(shí)具有兩重意義：一，我和重慶方面已經(jīng)合作了，我們兩個是一路人;二，我們會繼續(xù)在一起，我會保護(hù)你。王佳芝根本不知道他早已識別她的身份，自然只讀到了第二重意思，對于一個被父親拋棄，被同學(xué)欺騙，被組織利用的女人，有這樣一份承諾性的情意擺在她面前，她理所當(dāng)然地感動了。感性戰(zhàn)勝了理性，她背叛了老吳的指令。王佳芝被捕后，易先生回到家中，坐在王佳芝曾經(jīng)睡過的床上。心狠手辣的易默成，也有柔情的一面，這一刻的寂靜，是他為王佳芝的死的惋惜，是他在懷念她。鐘聲敲醒，王佳芝被處死了，易先生站起來往外走去。房間里沒有開燈，光從門外照進(jìn)來，正好照亮了易先生額頭以下的部位，易先生的眼中似乎有淚，這一幕將易先生矛盾的內(nèi)心展現(xiàn)了出來。

張愛玲的筆觸是尖銳的，她揭露易先生的無情，是張式“一冷到底”的冷酷。李安則對易先生多了幾分同情，他用李式的“尋常的溫度”塑造出的易默成是有情意的。

四、結(jié)語

張愛玲將脈脈溫情掩蓋下的人性揭示的淋漓盡致，因?yàn)檫\(yùn)用了“藏鋒”的寫作方式，小說顯得含蓄且意味深長，表現(xiàn)的是人生虛無、人生如戲的主題。李安則在保留原著故事框架的基礎(chǔ)上，填補(bǔ)了原著含糊不清的地方，加入了溫情的關(guān)懷，削弱了原作的悲劇力量，增強(qiáng)了易先生既冷酷無情又溫柔無奈的矛盾心理，展現(xiàn)了他在抉擇政治與情意時(shí)的掙扎，表現(xiàn)的是人在戰(zhàn)爭年代的無可奈何和苦苦掙扎。小說能夠刻畫人物的微妙心理，讀者可以慢慢品味，靠自己的想象來構(gòu)造作者未言說的部分;而電影是直觀地將畫面展現(xiàn)給觀眾，必須通過場景、聲音、燈光等技術(shù)來展現(xiàn)人物的心理。因而，張愛玲的《色·戒》與李安的《色戒》，是各有千秋的。

參考文獻(xiàn)：

[1]張愛玲.惘然記[M].廣州：花城出版社，1994.

[2]《色·戒》電影熱再掀張愛玲熱[N].中國青年報(bào)，2007-10-17.

[3]李倩.小說《色，戒》與電影《色·戒》之比較[N].中共鄭州市委黨校學(xué)報(bào)，2009（5）.