淺談紫砂造型創(chuàng)作

張明敏

紫砂從明代正德年間開(kāi)始，逐漸留名，發(fā)展到當(dāng)代，涌現(xiàn)出了數(shù)十萬(wàn)種壺型。在紫砂造型的歷史長(zhǎng)河中，有一些款式永遠(yuǎn)被大家記住，經(jīng)久不衰，也因?yàn)檫@些款式，讓這些歷史名人永遠(yuǎn)隨壺流傳。

從整體壺型上來(lái)說(shuō)，我們把它分解為光素器，筋紋器，花器；從壺嘴上來(lái)說(shuō)，可以分鋼管直流嘴，一彎嘴，二彎嘴，三彎嘴；從壺底來(lái)說(shuō)，分為圈底，一捺底，平底；從壺把來(lái)說(shuō)分為圈把，橫把，飛把，提梁壺把。

設(shè)計(jì)必須有理有據(jù)。我認(rèn)為做紫砂造型設(shè)計(jì)，從來(lái)就不是憑空去想像。需要做大量的紫砂閱讀工作，需要熟讀古今各種壺型，只有在掌握了這么多壺型的基礎(chǔ)上，做到胸中有丘壑。而且把每個(gè)壺型的特點(diǎn)，實(shí)用性掌握并且了然于胸，在此基礎(chǔ)上。在心中按自己的理念，把這些元素組合起來(lái)。

設(shè)計(jì)必須熟悉工藝。脫離工藝的設(shè)計(jì)，雖然天馬行空，眼花繚亂，但是最終因?yàn)楣に噯?wèn)題成型不了，而且很有可能缺乏實(shí)用性。所以做設(shè)計(jì)之前必須掌握紫砂壺的制作每道工藝，熟知每道工藝的技術(shù)特點(diǎn)。

設(shè)計(jì)必須融合文化。紫砂壺作為一個(gè)工藝品，甚至很多壺上升到藝術(shù)品，是因?yàn)樗陌菪?，海納百川，有容乃大。要求需要設(shè)計(jì)的人，擁有深厚的文化功底，美術(shù)功底，審美能力。這樣設(shè)計(jì)出來(lái)的壺才有思想有思維，有文化含義，才能體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的內(nèi)涵，見(jiàn)識(shí)，閱歷，生活經(jīng)歷，設(shè)計(jì)時(shí)候的生活環(huán)境狀態(tài)，這樣才能形成有生命力，有個(gè)性的作品。

設(shè)計(jì)必須考慮實(shí)用性。紫砂壺設(shè)計(jì)的初衷就是用來(lái)泡茶的，是以實(shí)用為主的。后來(lái)經(jīng)過(guò)了發(fā)展，在工藝上，設(shè)計(jì)裝飾上，有了各種進(jìn)步，雖然藝術(shù)無(wú)界，設(shè)計(jì)可以多姿多彩，但是我們不能脫離本源。我們紫砂壺的本源就是實(shí)用性，就是用來(lái)作為頂級(jí)茶具為泡茶而存在。所以設(shè)計(jì)必須考慮出水，考慮投倒茶葉，考慮把手把握性，考慮壺蓋的拿捏性。

《盛世花開(kāi)壺》

設(shè)計(jì)具有多樣性。我們?cè)O(shè)計(jì)的時(shí)候不僅僅在壺型上做變化，以此設(shè)計(jì)出各種不同的壺型。我們也可以在成熟的壺型上做改變。壺身不變，改變嘴，可以做直流嘴，一彎嘴，二彎嘴，三彎嘴做變化；我們也可以在壺身上做變化，可以把壺身拉高，壓扁，往前傾倒，往后傾倒；也可以在壺身裝飾上做變化，可以做光素器，或者在光素器的基礎(chǔ)上抽筋紋，或者在光素器的基礎(chǔ)上做紋理，做梅樁，做樹(shù)樁效果等等；我們也可以在把上做文章，把普通的圈把變成飛把，甚至改成提梁。一把紫砂壺的設(shè)計(jì)有這么多變量元素，隨意組合可以組成千變?nèi)f化的造型，這就是紫砂的魅力，這也是設(shè)計(jì)的樂(lè)趣。

下面就展示了我近年來(lái)設(shè)計(jì)的實(shí)際案例。近幾年來(lái)我設(shè)計(jì)了400多個(gè)款式，實(shí)際用于制作的也有將近300個(gè)款式。從剛開(kāi)始參考古典經(jīng)典題型進(jìn)行一些改動(dòng)，到后來(lái)自己按自己的理念進(jìn)行手繪圖設(shè)計(jì)。越來(lái)越變的胸有成竹，游刃有余。并且在我掌握并總結(jié)了上面的幾個(gè)基本原則以后，我現(xiàn)在的設(shè)計(jì)，行走于設(shè)計(jì)和工藝之間，自由自在。

《盛世花開(kāi)壺》是在壺把上做變化，一把圈把和一把提梁壺，雖然只是改動(dòng)了壺把，但是一個(gè)實(shí)用，一個(gè)穩(wěn)重，給人以不同的感覺(jué)。

《唐風(fēng)雅韻套》，以橢圓為基礎(chǔ)，開(kāi)發(fā)了提梁壺，進(jìn)而開(kāi)發(fā)了橢圓公道杯，小杯子，杯墊等，非常統(tǒng)一有序，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)感和整體性。

《三生套壺》在自己創(chuàng)作的傳統(tǒng)光器基礎(chǔ)上，做了筋紋器裝飾，又做了竹編裝飾，一個(gè)器形，三種變化，也體現(xiàn)了三生三世的含義。

《明式小品系列》都是采用了明代的平底設(shè)計(jì)，并且嘴和把用扁形態(tài)設(shè)計(jì)，在嘴巴的中間又抽了線，既各有特色，又和諧統(tǒng)一 擁有類似的設(shè)計(jì)風(fēng)格，但是各有變化，各自有味。

最后通過(guò)這篇文章，我把自己多年以來(lái)設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)作為總結(jié)，來(lái)探討一下當(dāng)代紫砂設(shè)計(jì)理念和發(fā)展方向。用自己的親身實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，來(lái)探索紫砂造型設(shè)計(jì)的幾個(gè)方面，也希望能夠通過(guò)自己的親身體會(huì)，能夠?yàn)閺V大的紫砂愛(ài)好者提供新的理念和新的思路。紫砂的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，紫砂的文化博大精深，紫砂的道路曲折和漫長(zhǎng)，我們只有通過(guò)自己的努力，予愛(ài)好于工作，吸收古今所長(zhǎng)，充分消化，并且結(jié)合所處環(huán)境和時(shí)代特征，開(kāi)發(fā)出更多更好，更豐富的紫砂作品。

《唐風(fēng)雅韻套》