試論齊白石大俗大雅的繪畫風(fēng)格

張玲玲

摘 要：齊白石是一位精通詩、書、畫、印的具有傳奇色彩的藝術(shù)家。齊白石淳樸的家風(fēng)、波折的生平經(jīng)歷，都是他藝術(shù)道路上不可缺少的組成部分。文章概述齊白石傳奇的生平經(jīng)歷對(duì)其繪畫風(fēng)格的影響，從題材與畫風(fēng)上分別闡述了齊白石雅俗共賞的繪畫藝術(shù)風(fēng)貌。齊白石的繪畫無論是題材上，還是畫風(fēng)上，都讓人感受到其獨(dú)具的藝術(shù)魅力，他的藝術(shù)成就對(duì)當(dāng)代和后世的影響都是極大的，人們都深深地被齊白石通俗又不失典雅的作品所折服。

關(guān)鍵詞：齊白石；雅俗共賞；繪畫風(fēng)格

一、齊白石的生平及藝術(shù)經(jīng)歷

齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），原名純芝，字渭清，后改名璜，字瀕生，號(hào)白石，別號(hào)借山吟館主人、寄萍老人、杏子塢老民、借山翁等，出生于湖南省湘潭縣城南面名叫杏子塢的小村莊。齊白石家世代務(wù)農(nóng)，家境雖然貧窮，日子卻過得和美。齊白石在十五歲時(shí)開始學(xué)做木匠，他天資聰穎，屢屢別出新意。在齊白石二十歲的時(shí)候，偶然機(jī)會(huì)借到一本《芥子園畫譜》，對(duì)照繪本勤加苦練，并將一些畫應(yīng)用于雕花搭配上，同時(shí)齊白石也能變化花樣，推陳出新。齊白石真正拜師學(xué)習(xí)繪畫是二十七歲，齊白石早期繪畫受胡沁園的影響，畫風(fēng)工整細(xì)膩，為后來達(dá)到的繪畫高度打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，又拜陳少蕃為讀書的老師，其詩文造詣極深，不失自然清新，又有情感的流露，既有長(zhǎng)者的見解又不失孩童的天趣。

齊白石四十歲至四十七歲，“讀萬卷書，行萬里路”，做到了紙上作畫與實(shí)踐游歷的切實(shí)結(jié)合，足跡踏遍大山名川，結(jié)識(shí)許多文化素養(yǎng)很高的名人志士，目睹歷代名畫真跡，領(lǐng)略各地的風(fēng)土人情，提升了繪畫境界，也收集了豐富的寫生資料，將情感流入筆端，繪制出許多佳作。齊白石五十五歲時(shí)認(rèn)識(shí)了陳師曾，陳師曾的大寫意繪畫名聲頗盛，氣魄雄渾，筆力矯健，齊白石的畫吸收了大寫意的筆法之后，走上了“純?nèi)翁煨?、發(fā)揮個(gè)性”的路子，陳師曾評(píng)價(jià)他的畫格是高的。齊白石五十六歲時(shí)在北京定居，他的畫在京都，不為多數(shù)人喜愛，能理解看懂他的畫的也就陳師曾三兩個(gè)人，他畫了一幅《一粒丹砂圖》，上面題了一首很有深意的詩：“盡了功夫燒煉，方成一粒丹砂。人世凡夫眼界，看為餓殍身家?！饼R白石沒有絲毫的抱怨消極的情緒。陳師曾勸他要自出新意，變通畫法。齊白石通過長(zhǎng)期的不懈堅(jiān)持努力，終于在文人畫和民間藝術(shù)間找到了結(jié)合點(diǎn)，形成了屬于他自己的繪畫風(fēng)格，“新”體現(xiàn)在齊白石將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的高雅與大眾的審美趣味融合。 齊白石對(duì)古代文人畫家極為崇仰，在他的畫中可以看到徐渭、朱耷、石濤等前人對(duì)他的影響，但齊白石沒有一味地摹古，而是學(xué)習(xí)眾多大家，不斷創(chuàng)新。齊白石極力贊揚(yáng)吳昌碩的作品，對(duì)其愛不釋手。他曾說過：“青藤（徐渭）雪個(gè)（朱耷）遠(yuǎn)凡胎，老缶（吳昌碩）衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來?！饼R白石將傳統(tǒng)繪畫的高雅格調(diào)融入到自己的繪畫中，淋漓、滋潤(rùn)、雄渾、空靈的筆墨情致給他的畫作帶來卓爾不群的文化內(nèi)涵和無可企及的審美品位。晚年的齊白石曾對(duì)自己一生的繪畫作了感悟，他說他畫的實(shí)際物象并不僅僅是追求形象的相同，能在不追求形似的過程中達(dá)到相似的效果，才能顯現(xiàn)出所畫物象的真實(shí)神韻來。他對(duì)于宗教派別的束縛向來是持反對(duì)意見的，并且對(duì)于沒有觀察思考的臨摹極其反感，他的觀點(diǎn)道出了藝術(shù)追求的玄機(jī)。

二、雅俗共賞的齊白石繪畫藝術(shù)

齊白石的作品，呈現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中出現(xiàn)很少的自然底層的物象，無論是鄉(xiāng)村田間草叢中的一只螞蚱、花間翩翩起舞的蝴蝶、揮舞大刀的螳螂，還是水里嬉戲的魚兒、躍身覓食的青蛙，無不展現(xiàn)他淳樸自然卻不失智慧和天賦的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。齊白石的繪畫作品以寫意為主，在題材上選擇非常廣泛，比如人物、山水、花鳥魚蟲、走獸等方面都有涉及，他創(chuàng)作的藝術(shù)形象生動(dòng)而活潑，總能使觀賞的人感覺到其中深深的趣味。他筆下的蝦、螃蟹、青蛙、蝌蚪、魚、蜻蜓、高粱、玉米、老鼠、牽牛花等等很多都取自鄉(xiāng)村自然的題材，質(zhì)樸自然卻天趣十足，精巧絕倫，拓展了文人畫的表現(xiàn)內(nèi)容。齊白石將惟妙惟肖的工筆草蟲與酣暢淋漓的潑墨寫意相結(jié)合，作品渾然天成。

（一）繪畫題材上的雅俗共賞

齊白石繪畫的題材豐富，善于將通俗的題材納入畫中，這里僅以蝦、青蛙、蝌蚪鱗介類與齊白石筆下的農(nóng)具為例，闡述說明齊白石如何化通俗為高雅，達(dá)到雅俗共賞的境界。

1.齊白石畫鱗介類

提起齊白石的蝦，從老到少無人不知，無人不曉。齊白石以“蝦”為題材創(chuàng)作了大量的作品，他對(duì)蝦的喜愛難有人及，他畫的蝦，經(jīng)過幾十年的演變，看似寥寥幾筆，卻栩栩如生，趣味十足。齊白石曾在一幅《兒時(shí)釣蝦圖》上題過一首詩：“五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆蝦。今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花。” 通過這首詩可以看出齊白石的童年經(jīng)歷為他的繪畫提供了極其重要的素材。齊白石晚年時(shí)畫蝦，達(dá)到爐火純青的地步，他巧妙地運(yùn)用筆墨，筆頭的根部位置蘸上適量的清水，蘸墨的時(shí)候只蘸到筆尖上，在用筆方面偏向于耐看而有力道的中鋒用筆，信手揮灑筆墨。他畫蝦的時(shí)候有自己的順序，從頭部和胸部開始，然后畫腹部和尾部，最后畫眼睛、蝦須、蝦鉗、蝦腿，所畫的蝦的姿勢(shì)不同，所畫出來的畫就完全不一樣。他在畫蝦的軀干的時(shí)候，筆頭一定是飽含水分的，筆落紙上，總是一氣寫成，自然暈開，便適可而止，將蝦在水中生動(dòng)活潑的浮游動(dòng)態(tài)、透明的質(zhì)感表現(xiàn)得臻于完美。我們平日所見的蝦，蝦的身子分為六段，然而齊白石晚年筆下的蝦，經(jīng)過幾十年的藝術(shù)提煉，融入齊白石自身繪畫心得，蝦身變?yōu)槲宥?，但絲毫沒有視覺上的不妥，反而更具有審美意味，這是一種藝術(shù)的超越，比真實(shí)更寶貴的合理存在。

青蛙屬于難登大雅之堂、鄉(xiāng)土氣息濃厚的題材，被齊白石收入畫中，別開生面，并且達(dá)到極高的水平，齊白石筆下的青蛙，像淘氣貪玩的孩子，天真爛漫，每一只的形態(tài)動(dòng)作都不相同，在布局上，講究得當(dāng)。在齊白石眾多的繪畫作品中，《蛙聲十里出山泉》最為大眾所熟悉?！锻苈暿锍錾饺肥驱R白石為作家老舍繪制的一幅作品，整幅作品中山石、溪流、蝌蚪全用墨色表現(xiàn)，整幅作品不見青蛙，卻讓人感受到蛙聲連連，畫面布局富有層次，仿佛真的存在“十里”于紙上，使人身臨其境。

2.齊白石畫農(nóng)具

齊白石的繪畫作品中出現(xiàn)了一些中國(guó)傳統(tǒng)繪畫極其少見的題材——農(nóng)具，這與齊白石的農(nóng)民出身，以及他對(duì)鄉(xiāng)村生活難以割舍的生命體驗(yàn)是緊密相連的，觀者可以在其作品濃厚的鄉(xiāng)土氣息中品味其筆墨不俗的意境美、淳樸中散發(fā)出的詩意美。齊白石將農(nóng)民大眾喜聞樂見的物象加以概括、提煉，將雅致的筆墨與通俗的物象相結(jié)合，達(dá)到雅俗共賞的超凡境界。畫中的農(nóng)具，如鋤頭與簸箕，在章法上，獨(dú)特新穎，結(jié)合且疏密形成鮮明的對(duì)比，厚重圓渾的簸箕與修長(zhǎng)的鋤頭妙趣橫生。

（二）繪畫風(fēng)格上的雅俗共賞

1.半工半寫

齊白石的草蟲畫，分為工細(xì)和寫意兩種，此兩者的區(qū)別除了繪畫方式、表現(xiàn)效果的不同之外還有創(chuàng)作過程順序性的差別。工細(xì)者先畫草蟲后補(bǔ)景，齊白石的工筆草蟲，讓人驚嘆齊白石秉性細(xì)膩，對(duì)昆蟲特殊的生長(zhǎng)特征了然于胸，筆下的蜻蜓栩栩如生，看他畫的秋蟬人才能真正了解“薄如蟬翼”一詞；寫意者先畫景后補(bǔ)草蟲，總之是以工寫結(jié)合的方式來進(jìn)行繪畫表達(dá)。齊白石的大寫意繪畫，筆力雄健，酣暢淋漓，而他畫起小蟲來卻一絲不茍，精細(xì)異常，使人真真正正體會(huì)到“躍然紙上”的感覺，大寫意花卉與工筆草蟲的結(jié)合，形成了齊白石半工半寫的繪畫特色。這一切源于齊白石植根于農(nóng)村，與他幼年的生活分不開的，齊白石曾說，他畫的所有的物象都是現(xiàn)實(shí)生活中見過的，不妄自臆造物象。他作畫不求死板的形似，更不贊同死臨死摹，他追求自己的創(chuàng)造、個(gè)人的個(gè)性，筆致超脫。

2.色墨結(jié)合

齊白石繪畫繼承了傳統(tǒng)文人畫的雅致，又以民間大眾喜愛的“大富貴”為題材，形成雅俗共賞的大家風(fēng)范，色墨結(jié)合也是值得研究學(xué)習(xí)的一大繪畫特色。齊白石畫牡丹，筆墨縱逸，筆法酣暢淋漓，色彩熱烈，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，往往能表現(xiàn)出一紙的生趣自然來，濃艷的色彩表現(xiàn)層層疊疊的花瓣，符合大眾的審美趣味，而用純墨表現(xiàn)枝葉錯(cuò)落有致，造型簡(jiǎn)潔大方，則符合中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫形式。齊白石將兩者完美結(jié)合，體現(xiàn)中國(guó)文人繪畫所特有的風(fēng)骨，又能夠在最大程度上贏得觀者的共鳴，展現(xiàn)真正的大家氣象。

三、齊白石繪畫藝術(shù)成就與影響

齊白石是中國(guó)寫意花鳥繪畫承前啟后的一代宗師，代表了中國(guó)寫意花鳥繪畫的新高度。他為中國(guó)美術(shù)史矗立起一座高峰，并且完成了中國(guó)花鳥寫意畫由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變。他的詩質(zhì)樸清新，富有生活情趣，表現(xiàn)了農(nóng)民出身的齊白石對(duì)田園生活的熱愛與向往。齊白石的印宗法吳昌碩，但是他一改前人的雙刀刻法，單刀直入，印風(fēng)痛快淋漓，感染力極強(qiáng)，充滿寫意的神韻。齊白石深深影響著同時(shí)代和后時(shí)代的人，師從齊白石的有李苦禪、婁師白等藝術(shù)家，而且?guī)煶写水嬶L(fēng)者，更是代不乏人。各個(gè)階層年齡段的大眾都能接受齊白石的作品。1956年，齊白石榮獲世界和平理事會(huì)頒發(fā)的1955年度國(guó)際和平獎(jiǎng)。在國(guó)際上，對(duì)齊白石進(jìn)行研究探討的藝術(shù)著作數(shù)不勝數(shù)，畢加索對(duì)齊白石的畫也是贊嘆不已，他認(rèn)為能用墨色將現(xiàn)實(shí)生活中的物象表現(xiàn)得如此生動(dòng)，趣味橫生，是非常神奇的。西方很容易接受齊白石的畫，因?yàn)辇R白石的繪畫符合西方追求的形式，西方繪畫的點(diǎn)、線、面、色彩的對(duì)比和張力，都可以從齊白石的畫中找到共鳴。可以說，齊白石把中國(guó)繪畫帶到了世界的文化舞臺(tái)上。

隨著歲月的流逝，齊白石的藝術(shù)價(jià)值會(huì)在時(shí)間的洗禮中熠熠生輝。一幅優(yōu)秀作品的背后，是畫家天賦秉性的呈現(xiàn)，是幾十年的積累錘煉，也是心無雜念的不懈堅(jiān)持，無論是齊白石的精神還是他在藝術(shù)上達(dá)到的高度，都是我們后輩所要學(xué)習(xí)和追求的。

作者單位：

濟(jì)南大學(xué)美術(shù)學(xué)院