油畫創(chuàng)作中的裝飾性色彩語言探究

尹伶俐

摘 要：色彩是油畫創(chuàng)作的基本語言形式，在油畫創(chuàng)作中占據(jù)著舉足輕重的地位，同時也發(fā)揮著不可代替的作用。寫實性色彩表現(xiàn)是傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中較為常見的表現(xiàn)形式，而裝飾性色彩表現(xiàn)與寫實性色彩表現(xiàn)存在著一定的差異性，其是在充分遵循美學(xué)形式法則的基礎(chǔ)上，結(jié)合創(chuàng)作者的主觀認識和感受并運用裝飾性的創(chuàng)作手法勾勒和描繪創(chuàng)作對象的一種獨特的表現(xiàn)形式。油畫的裝飾性色彩語言在一定意義上不但可以體現(xiàn)出油畫創(chuàng)作者自身的藝術(shù)精神，也可以表達出創(chuàng)作者的思想情感內(nèi)涵，同時還可以傳達出創(chuàng)造者的審美趣味。文章簡單分析了裝飾性色彩語言的表現(xiàn)特征，并探討了色彩在油畫創(chuàng)作中的重要作用，以期在新時期油畫藝術(shù)創(chuàng)作者可以創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的油畫藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：油畫；裝飾性；色彩

繪畫語言往往具有較強的藝術(shù)性，油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的繪畫語言也是如此，藝術(shù)性的繪畫語言更容易打動欣賞者的內(nèi)心，使其可以更好地感受到油畫藝術(shù)作品的獨特魅力。寫實性繪畫色彩豐富細膩，變幻無窮，其富有真實感的色彩表現(xiàn)，可以實現(xiàn)再現(xiàn)自然的藝術(shù)效果。裝飾性色彩在一定程度上是理想化了的色彩，其簡練，浪漫，夸張，具有顯著的象征性、浪漫性以及裝飾性，在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中也發(fā)揮著不可或缺的作用，裝飾性色彩語言在油畫創(chuàng)作中的合理、巧妙運用可以使受眾更好地感受到油畫藝術(shù)所具有的獨特的藝術(shù)美感。

一、裝飾性色彩語言的表現(xiàn)特征

（一）色彩形象固有色

色彩形象固有色就是指事物本身所具有的色彩基本特征，不因外界環(huán)境或者條件的變化而發(fā)生改變，油畫作品中的裝飾性色彩很少受到光源色以及環(huán)境色的影響，可以給人帶來一種比較穩(wěn)定的視覺感。油畫創(chuàng)作中的裝飾性色彩是以客觀的色彩為基礎(chǔ)的，在烘托相對主觀色彩的同時色彩形象表現(xiàn)出諸如紅就是紅、綠就是綠的固有色的本質(zhì)特征。例如，19世紀前的西方油畫作品在色彩的呈現(xiàn)上大部分都以固有色為主。對于固有色的認識也不能僅僅局限于固有色本身的概念，一定程度上其也是指在油畫作品畫面整體色彩中的比例，固有色在整體色彩效果中占據(jù)主體地位，在油畫創(chuàng)作中，只有對裝飾性色彩的固有色基本表現(xiàn)特征有相對深入的認識和理解，才能更好地利用色彩的調(diào)性變化，進而使作品畫面在體現(xiàn)固有色彩形象的同時，也呈現(xiàn)出統(tǒng)一協(xié)調(diào)的整體色彩效果。

（二）色彩布局均衡性

油畫創(chuàng)作中的裝飾性色彩大多運用固有色，同時在油畫創(chuàng)作形式美的客觀要求下，色彩布局的均衡性也是油畫創(chuàng)作中裝飾性色彩運用方面需要注重的，其也是油畫創(chuàng)作過程中較為常見和常用的一種色彩布局方法。均衡不是說色彩面積上的平均，而是主要指色彩帶給人的心理感受，色彩帶給人們的是一種對稱的重量感。例如深色的運用可以帶給人一種比較沉重的心理感受，而淺色的運用可以給人帶來一種相對較輕快、輕飄的心理感受，色彩的濃或淡也可以讓人產(chǎn)生沉重或者輕快的感覺，深色與淺色、濃色與淡色的有機結(jié)合，相互均衡才能營造出和諧統(tǒng)一的視覺效果，才能使受眾更好地認識到油畫作品中的裝飾性色彩語言所發(fā)揮的裝飾性作用，進而使受眾獲得舒適的心理感受和觀看體驗。在油畫作品中，不管是色彩形狀，還是色彩面積大小，亦或是色彩的明暗等都存在著一定的差異性，這在一定程度上也形成了不同的色塊，不同色塊在變化與對比中也會給人不一樣的心理感受，色彩的均衡性在一定程度上也是不同色塊在變化和對比下給人帶來的穩(wěn)重感。例如，在馬蒂斯的《藍色的裸體》這幅作品中，紫色與藍色的搭配不但合理而且協(xié)調(diào)性和均衡性也比較強，用簡單而單純的線條對女主人公進行了勾勒和表現(xiàn)，進而淋漓盡致地展現(xiàn)出了畫面色彩的均衡性和協(xié)調(diào)性。

（三）色彩表現(xiàn)高純度

色彩的純度即色彩的鮮艷程度，現(xiàn)代社會大眾的審美要求往往趨向于比較鮮艷、亮麗的色彩。在油畫創(chuàng)作中，高純度的色彩在一定程度上就是裝飾性的色彩語言，裝飾性也可以通過高純度的色彩來表現(xiàn)。例如馬蒂斯的作品《有舞蹈的靜物》中巧妙地運用了大面積的藍色，其目的就是為了烘托畫面中的紅、橘紅和綠色，通過高純度的色彩表現(xiàn)更好地體現(xiàn)色彩本身所具有的美感，進而使受眾形成對作品的深刻印象。

（四）色相象征性

色相的象征性也是裝飾性色彩語言所具有的顯著特征。色彩是塑造和表現(xiàn)造型的一種有效手段，也是進行情感表達的一種有效方式。色相的象征性是指顏色給人帶來的心理效應(yīng)，在視覺藝術(shù)中，各種不同的色彩都具有一定的象征性，都可以給人帶來一定的聯(lián)想和想象，使受眾在聯(lián)想和想象中獲得更好的視覺藝術(shù)享受。象征的范圍在一定程度上是比較寬泛的，并與人們的性格喜好、審美觀念、情感以及素養(yǎng)具有緊密的關(guān)聯(lián)性，同時也受地域文化、風(fēng)俗習(xí)慣以及時代發(fā)展等因素的影響?；谌藗儗τ谏畹捏w驗和經(jīng)歷的不斷積累和沉淀，不同的色彩可以給人帶來的心理影響也具有一定的差異性，而基于中國文化與西方國家文化之間的不同，不同色彩具有的象征性意義也具有一定的差異性。

（五）色彩對比

色彩對比在繪畫創(chuàng)作中是普遍存在的，是差異性的強調(diào)，油畫創(chuàng)作中的色彩對比可以營造出更加強烈、富有沖擊力的視覺效果。對比與調(diào)和是相互對立、相互依存、相輔相成的，色彩的合理組合與搭配可以形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的色彩關(guān)系，對比與調(diào)和是色彩裝飾性構(gòu)成的核心內(nèi)容，在油畫創(chuàng)作對于形式美的表現(xiàn)和塑造方面發(fā)揮著重要的作用。對比強調(diào)色彩的差異性，調(diào)和主要是強調(diào)色彩的相似性，前者是顯示色彩的主從關(guān)系，追求富有沖擊力的視覺效果，而后者主要旨在追求營造一種和諧、統(tǒng)一的畫面效果，帶給人們一種舒適的視覺和心理感受。在油畫創(chuàng)作中色彩對比的表現(xiàn)手法應(yīng)用較多，主要是為了在創(chuàng)造出色彩美感的同時突出畫面的整體視覺效果。色相、純度以及明度是色彩所包含和涉及的三個基本屬性，色相是指色彩的相貌，主要用來進行顏色的區(qū)分，純度是指色彩的飽和程度，色相的純度主要在彩色色彩中進行顯現(xiàn)，而色彩的明度主要是指色彩的明暗程度，其在一定程度上直接受物體表面反射光的影響。色彩的三種基本屬性是油畫創(chuàng)作中色彩設(shè)計需要尤為注重的，是界定色彩感官識別的基礎(chǔ)，在油畫創(chuàng)作中要盡可能地做到靈活應(yīng)用。

二、色彩在油畫創(chuàng)作中的重要作用探討

油畫對于我們中國而言，是一種典型的“舶來品”，在中國經(jīng)過了長時間的發(fā)展之后逐漸成為中國繪畫的重要組成部分。色彩在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著不可代替的重要作用，油畫藝術(shù)作為技術(shù)和藝術(shù)的有機結(jié)合，其本身也是一種用色彩來勾勒、描繪以及塑造形體的藝術(shù)形式，色彩作為油畫的靈魂和一種不可或缺的重要元素，在一定程度上可以是一種有效的表現(xiàn)手段，在油畫創(chuàng)作中的運用不但可以表達創(chuàng)作者的思想和情感，也可以賦予受眾一定的聯(lián)想和想象的空間，使其產(chǎn)生一定的聯(lián)想和想象，進而使受眾可以更好地感受油畫藝術(shù)所具有的獨特魅力。伴隨著我國文化藝術(shù)的繁榮發(fā)展，油畫藝術(shù)也獲得了良好發(fā)展，近年來，越來越多的藝術(shù)家在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中注重運用色彩來表達自身的思想情感，來突出作品所要表達的主題。因此，色彩在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的重要地位也日益提升，色彩的表現(xiàn)手法也越來越多元化。

（一）是創(chuàng)作者表達情感意念的載體

不管是裝飾性色彩，還是其它形式的色彩，都是極具視覺沖擊力的色彩元素，創(chuàng)作者都可以在靈活巧妙運用的基礎(chǔ)上進行自身情感意念的表達，這是其它元素和符號所不可代替的。一幅優(yōu)秀的油畫藝術(shù)作品究竟為何可以感動他人，主要是因為油畫作品中塑造的藝術(shù)形象能夠得到了廣大受眾的接受和認可，并引發(fā)和實現(xiàn)了創(chuàng)作者與觀賞者在情感上的共鳴。油畫創(chuàng)作是以創(chuàng)作者的主觀感受為基礎(chǔ)的，表達創(chuàng)作者的內(nèi)心情感和思想，同時繪畫創(chuàng)作中的客觀規(guī)律也是必須遵循的，不可忽視。因此，色彩在油畫創(chuàng)作中的運用并不是主觀上的肆意妄為，創(chuàng)作者要在充分遵循客觀繪畫規(guī)律的基礎(chǔ)上融入自身對客觀世界生活的體驗與經(jīng)歷，進而通過色彩的合理運用表達出自身的情感意念以及自身所具有的世界觀。色彩是油畫創(chuàng)作過程中對物象進行形態(tài)塑造的本質(zhì)，是油畫藝術(shù)創(chuàng)作能否取得成功的關(guān)鍵因素，盡管不同國家之間在文化以及審美觀念上存在著一定的差異性，對于色彩的概念在認知上也會有所不同，但是油畫創(chuàng)作中的色彩語言在情感表達上是相同的，是無國界之分的。

（二）是油畫創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段

縱觀油畫藝術(shù)的發(fā)展歷程，按照研究對象的不同可以劃分為對自然研究、對藝術(shù)心理研究以及對藝術(shù)手段研究三個時期，色彩作為油畫創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段伴隨著油畫藝術(shù)的發(fā)展而越來越多樣化。通過色彩純度和明度以及色差之間的對比，可以使油畫作品更具表現(xiàn)力和感染力，進而可以實現(xiàn)創(chuàng)作者與受眾之間的情感互動、心靈對接。

（三）是油畫的第一視覺語言，是靈魂和生命力

當(dāng)我們在無意間看到一幅油畫藝術(shù)作品時，雖然不是近距離、清楚地觀看和欣賞，但是可以被一種無形的力量所牽引，而這種無形的力量就是畫面中的色彩。也許畫面中的色彩并不是很鮮艷、很亮麗，給人的視覺感受和沖擊也不是特別強烈，然而卻也可以在和諧統(tǒng)一的整體畫面效果中為我們帶來溫馨舒適的心理感受。色彩作為油畫的第一視覺語言，在此時也是油畫的靈魂和生命力，可以在第一時間與受眾進行情感的交流和傳遞。

三、結(jié)語

在21世紀的現(xiàn)代社會，中國許多的藝術(shù)創(chuàng)作者對于裝飾性色彩油畫進行了不斷的探索，在借鑒國外、國內(nèi)先進技法的同時融入自身獨特的裝飾性色彩語言，表達著自身的思想和情感。在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中我們應(yīng)該注重傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代油畫、大眾文化需求和文化品味之間的有機結(jié)合，進而創(chuàng)作出具有鮮明民族風(fēng)格和時代特點的優(yōu)秀油畫藝術(shù)作品。另外，也可以將一些裝飾性元素適當(dāng)?shù)丶尤牒蛻?yīng)用到油畫創(chuàng)作中去，以拓展油畫的表現(xiàn)形式，更好地表達作品的意境。新時期的油畫藝術(shù)創(chuàng)作者要積極地以新的視角發(fā)現(xiàn)、挖掘以及創(chuàng)新裝飾性色彩語言，進而創(chuàng)作出個性化風(fēng)格鮮明和富有時代特色的油畫藝術(shù)作品。

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作者單位：

湖北大學(xué)附屬中學(xué)