《空山鳥語》的創(chuàng)作藝術(shù)特色之我見

王似萍

摘要：在中國藝術(shù)作品中，自古就把自然作為寫作題材，無論是畫畫、寫詩還是音樂，都有很多描寫自然景色，抒發(fā)人們對大自然熱愛的作品。在二胡作品中，劉天華先生創(chuàng)作的二胡曲《空山鳥語》就是一個描寫空山幽谷中，百鳥鳴轉(zhuǎn)意境的作品。

關(guān)鍵詞：《空山鳥語》? ?創(chuàng)作藝術(shù)特色

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）04-0024-02

劉天華先生一共創(chuàng)作了十首二胡曲，唯一與大自然有直接聯(lián)系的是《空山鳥語》，也是劉天華先生以自然景色為依托，亦景亦情，借景抒情的一首二胡作品。此曲大約1918年開始寫作，1928年完稿，前后一共用了十年的時間，說明作者對此曲用心良苦花費(fèi)了大量的心血。據(jù)劉天華先生的弟子回憶，此曲的創(chuàng)作靈感是來自唐代詩人王維的兩句詩“空山不見人，但聞人語響”，由“人語”引發(fā)“鳥語”，借“空山”與“鳥語”的自然環(huán)境，來襯托人的愉悅情感。同時，有可能與劉天華先生兒時的生長環(huán)境有著密切聯(lián)系。劉天華先生家鄉(xiāng)在無錫的江陰，住家的背后就是一座幽靜的山谷。劉天華先生從小經(jīng)常到山谷中去玩耍，山谷中的一切，對于劉天華來說記憶猶新。兒時的夢想對于后來的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生極其深刻的影響，此曲是作者對大自然熱愛的一種自然流露。另外，此曲的誕生與當(dāng)時作者所處的工作環(huán)境和事業(yè)發(fā)展有著不可分割的因素。此曲定稿時正是過去被封建軍閥停辦的音樂藝術(shù)學(xué)校恢復(fù)了舊觀的時期，而且也正是創(chuàng)辦“國樂改進(jìn)社”后，又計(jì)劃著如何辦理“北平音樂學(xué)院”之時，于是，他就通過此曲，借以描繪他當(dāng)時光輝的心愿。同時，此曲中，也可以體會到當(dāng)年他由于心情愉快，寄托于鳥兒的歌唱，抒發(fā)他當(dāng)時最愉悅的心情。所以說：《空山鳥語》是一首輕松愉快、歌唱美好愿望的樂曲。

此曲發(fā)表至今，已鼓舞了幾代人，激勵了幾代人，凡是接觸過此曲的人，都為之瘋狂，為之著魔。此曲問世之后，在當(dāng)時二胡曲演奏中屬于高難度的曲目，一是二胡的把位達(dá)到第五把，是當(dāng)時二胡演奏達(dá)到最高把位，有不少演奏著望而生畏;二是演奏技巧中有不少地方難度大，從未演奏過而卻步。盡管如此，音樂界和從事二胡專業(yè)的同志們?yōu)榇饲膯柺蓝械礁吲d，為之振奮，把學(xué)好“空山鳥語”作為二胡演奏者的首要任務(wù)。人們不禁要問，一首曲子哪來這么大的吸引力和藝術(shù)感染力使這么多的熱心人為之忘情，為之奮斗？帶著這個疑問，筆者研究了作者有關(guān)創(chuàng)作的方方面面，終于，在原曲的創(chuàng)作上找到了明確的答案。作者采用了獨(dú)特的創(chuàng)作手段，繼承和發(fā)展了民族創(chuàng)作方法，同時借鑒其他民族樂器的表現(xiàn)手法以及將中西結(jié)合、洋為中用的妙招等多種創(chuàng)作技法融合在一起，并且采用了高難度的演奏技巧，有著豐富內(nèi)涵的藝術(shù)創(chuàng)作效果，極其生動地描繪了山明水秀、鶯歌燕舞，令人留戀忘返的大自然景色，表達(dá)了劉天華先生對祖國美景的無比熱愛的情感。

下面就《空山鳥語》與眾不同的創(chuàng)作特色作粗略的探索。

此曲開始的引子是極慢速的2/8拍節(jié)奏。作者充分運(yùn)用了八度音和前后倚音的變化，來反映山谷的自然美景，其中八度對比顯然是體現(xiàn)了一種“空山”之意，并且是在這特定的環(huán)境下，旋律的進(jìn)行中強(qiáng)弱的有機(jī)銜接恰到好處，尤其是高音區(qū)清澈空靈的音響，給人以一種山谷幽靜感覺。而低音區(qū)細(xì)膩委婉的音響，又似山谷的回音。各種不同音程裝飾音的運(yùn)用，又好比是山谷中不時出現(xiàn)的清脆的鳥鳴。整個引子已經(jīng)給人們構(gòu)畫出了一幅晨曦寧靜的畫面。

主題出現(xiàn)的第一段開頭兩小節(jié)“ | 1212 | 3535 | ”作者作兩種不同的處理。第一種作? ? ? ? ? ?處理，是旋律帶有跳躍的動性，呈現(xiàn)出急切、興奮、活潑的心情，猶如小鳥在跳躍、歌唱，使空山幽谷中出現(xiàn)了生機(jī)。第二種處理是在原譜的基礎(chǔ)上，第一段音型在復(fù)奏第二遍速度加快后的音樂形象是劉天華先生獨(dú)特的模擬鳥語手法的第一次出現(xiàn)。第一段旋律，作者把山谷中的動態(tài)分為三個層次，第一個層次是開頭到第八小節(jié)，由慢起漸快，音樂意境是先由一只小鳥開始跳躍。第二層次到第九小節(jié)，速度加快，帶動一部分小鳥開始活躍起來。第三層次是第二遍速度加快，使整個山谷的小鳥都?xì)g騰起來了。模擬音樂是民間音樂的一部分。作者學(xué)習(xí)過單弦拉戲，單弦拉戲的最大特點(diǎn)是滑音，由《空山鳥語》非常貼切和逼真的表現(xiàn)手法，可以看出單弦拉戲?qū)Υ饲挠绊憽?/p>

第二段主題是抒情性的，既來自第一段主題又有所發(fā)展，但是似乎又加入了一些鳥的鳴叫聲來助興，氣氛顯得非?；钴S。在反復(fù)以后，作者采用了顫滑并用的手法，來模擬鳥兒邊叫邊飛的音樂形象，在本段造成了一個藝術(shù)表現(xiàn)的高峰。這種顫滑和吟誦并用的手法，除墜胡有相近又不完全相同的表現(xiàn)手法，在其他樂器的演奏中還沒有看到過。由此可見，這是一種創(chuàng)造性的運(yùn)用。到目前為止，可以說是前無古人，后無來者，這是發(fā)展了的二胡的表現(xiàn)手法。

從第三段五、六、七、八等小節(jié)來看，作者吸取琵琶的演奏手法加以發(fā)揮，在二胡的表現(xiàn)上創(chuàng)造出了獨(dú)具匠心而富有特色的技巧，取得了極好的藝術(shù)效果。在所有出現(xiàn)的二胡曲譜中，采用輪指的方法是前所未有的一種創(chuàng)新。在傳統(tǒng)的二胡技巧中，有一種技法叫同音換指，也一般只限于二個手指之間進(jìn)行，而“空山鳥語”中的輪指發(fā)展到連續(xù)三個手指之間同音換指，確實(shí)是創(chuàng)造性地發(fā)展的二胡技巧。本段另一個藝術(shù)特色是襯音與輪指的交織，就好像是兩個動機(jī)，同時出現(xiàn)在一起。以及強(qiáng)弱的不同處理，再加上速度的變化，調(diào)動了多種藝術(shù)手段，使旋律表現(xiàn)得時而輕快爽利，時而快速熱烈，似乎是在碧空萬里、蜿蜒起伏的寧靜空山的背景之中，出現(xiàn)了白云裊繞、百鳥爭鳴的熱鬧場面，聽后使人心情豁然開朗。

第四段作者分別運(yùn)用了兩種特殊的創(chuàng)作手法，構(gòu)成了具有特殊效果的樂段。第一層次是前六小節(jié)，作者運(yùn)用了滑音技巧中的綽和注的不同手法，使這段旋律形成了一種既放松又逐步加緊的韻味，造成猶如鳥鳴而且又有空谷回音的效果。這種手法在第三段里已用到，但完全沒有此處這么明顯和夸張的浪漫色彩的渲染，給人的感覺，猶如鳥鳴就在身邊，有身臨其境的感覺。第二層次是在這段前六小節(jié)之后，緊跟著的就是一大段連續(xù)十四小節(jié)的緊張有力的同音輪指，這是一種層層緊扣又極其奔放的夸張手法，其勢滾滾好比大珠小珠落玉盤。在前面第三段出現(xiàn)的輪指技巧，只是少量的出現(xiàn)過，這里是大量運(yùn)用輪指，由低音到高音，由外弦到內(nèi)弦，從上把位到下把位。通過這種手法，形成群鳥爭鳴的樂音思維，這是一種美妙而又極其出色的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在二胡曲的表現(xiàn)手法上又是前無古人的一個突破，一個創(chuàng)新。這種手法的突出表現(xiàn)，成就了此曲的又一個高潮。

第五段，作者的創(chuàng)作特色是再次運(yùn)用綽和注手法的極度夸張運(yùn)用。值得指出的是這一段不像第四段前六小節(jié)那樣放松沉長而又裊裊然地猶如空谷余音的樂音思維，而是相反地運(yùn)用了短促而又快速的猶如疾風(fēng)暴雨般地運(yùn)用綽和注的手法，把本段旋律表現(xiàn)得生機(jī)勃勃，淋漓盡致，形成了全曲的高潮頂峰。第五段，先由一組低音利用綽注手法進(jìn)入，猶如大鳥的鳴叫。再次進(jìn)入的是高音區(qū)表現(xiàn)的綽和注并用手法，代表小鳥的歡叫。林子中，大小鳥鳴叫的不同對比，使山谷中更顯得有生機(jī)。二胡演奏的把位，從第三把位逐步向高把位第五把位發(fā)展，速度由慢發(fā)展到極快，出現(xiàn)了一連串的大小鳥鳴叫聲，好比整個山谷的鳥都?xì)g騰起來了，把全曲推向了頂峰。

尾聲里作者巧妙地運(yùn)用了琵琶的手法以結(jié)束全曲，筆者認(rèn)為這又是一種極其恰到好處的移植。如： 1 3 5 1 | 3 5 1 3 | 5 1 3 5 | 1 — | 1 — ‖。劉天華曾學(xué)過鋼琴、銅管樂器，這種運(yùn)用在尾聲的分解和弦里即可看出他是受這方面的影響的。此處運(yùn)用分解和弦，與傳統(tǒng)的中國作曲處理有不同的效果，給人一種明亮而輝煌的結(jié)局。

實(shí)際上劉天華筆下的“空山”并不空，它只是具有空曠而清新的大自然空間，在這闊廣的空間中到處可以聽到鳥兒的歡叫聲，而且，體現(xiàn)在人的內(nèi)心更是不空。相反，內(nèi)心是充實(shí)的，好比是事業(yè)的成功與大自然的美景產(chǎn)生共鳴的美好情感。

從二胡曲“空山鳥語”的創(chuàng)作技巧上分析，作者在此曲中的技巧運(yùn)用有很大的突破，特別是新創(chuàng)作的輪指同音換指技巧及模仿鳥鳴聲的各種滑音，是在其他九首樂曲中所未見到過的，他開創(chuàng)了二胡運(yùn)用此類技巧的先例，為后人，無論是作曲者還是演奏者開辟了新的領(lǐng)域。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳振鐸.劉天華的創(chuàng)作和貢獻(xiàn)[M].北京：中國文聯(lián)出版公司，1997.