川劇藝術家口述史(梅花獎得主卷)之黃榮華篇*

萬 平 葉俊莉 李啟后

(1.成都大學， 四川 成都 610106； 2.西昌學院， 四川 西昌 615013； 3.重慶市川劇院， 重慶 400108)

黃榮華，女，1959年2月20日生，四川蒼溪人，國家一級演員，第二十二屆戲劇“梅花獎"獲得者，重慶市第二屆政協(xié)委員，中國戲劇家協(xié)會會員，重慶劇協(xié)理事，民盟重慶市委委員。1972年進入四川省蒼溪縣川劇團，1987年至1990年就讀于四川省川劇學校成人中專班，畢業(yè)后調(diào)入重慶市川劇院任演員。師承許倩云，劉世玉等川劇名家，工青衣、花旦兼正旦。在三十余年的藝術生涯中，尊師重道，勤學苦練，取得了優(yōu)異的成績。她嗓音甜潤，唱腔優(yōu)美，流暢、細膩、自然，善于以聲腔把握和刻畫人物，擅演劇目《書館悲逢》(飾趙五娘)、《出北塞》(飾王昭君)、《喬子口》(飾王春艾)、《李慧娘》(飾李慧娘)、《打獵汲水》(飾李三娘)、《三娘教子》(飾王春娥)、《秦香蓮》(飾秦香蓮)、《八郎回營》(飾查氏)、《別窯從軍》(飾王寶釧)、《包公賠情》(飾嫂娘)、《戲儀》(飾黃菊金精)、《別宮出征》(飾郗氏)、《闔宮歡慶》(飾郗氏)、《評雪辯蹤》(飾劉翠屏)等，多次擔任川劇重要曲目(如《金子》《李亞仙》)領唱、領腔工作，深受廣大觀眾喜愛。

1990年獲四川省“德寶杯"川劇廣播大選賽青年組“最佳演員獎"；1996年以《楊漢秀》《出北塞》獲四川省首屆川劇旦角演員比賽“一等獎"；1997年以《打獵汲水》獲重慶市專業(yè)藝術表演團體舞臺藝術之星匯演“一等獎"，曾由中央電視臺《名家名段》及《梨園群英》專題播出；在2003年“國家舞臺藝術精品劇目"的川劇《金子》中擔任女聲領腔，獲“優(yōu)秀音樂獎"；2004年赴北京演出新編歷史劇《長樂悲歌》和折子戲《闔宮歡慶》《評雪辯蹤》，獲中國戲劇二十二屆“梅花獎"；隨團赴新加坡、韓國、法國、瑞士等國家訪問、演出；2007年獲重慶市渝中區(qū)首屆文藝貢獻“金獎"；1996年至2006年，6次獲重慶市人事局頒發(fā)的優(yōu)秀證書。

采訪時間：2018年7月6日

采訪地點：重慶市渝北區(qū)天鄰風景小區(qū)黃榮華老師家

采寫：萬平葉俊莉李啟后

攝錄：陳天宇江小敏

萬平教授(以下簡稱“萬”)：黃老師，你好!今天是2018年7月6日，我們在重慶采訪黃老師。我們現(xiàn)在正在做一個四川省社科規(guī)劃項目——川劇藝術家口述史(梅花獎得主卷)。顧名思義，入選這個項目的藝術家只有一個唯一的標準，那就是獲得過中國戲劇表演的最高獎項——梅花獎的得主。黃老師，現(xiàn)在請你簡單地把你的從藝的經(jīng)過，也就是說你怎樣走向川劇這個行當做一個介紹，包括授業(yè)、教學的老師、在一起很有影響的同學等等。

黃榮華老師(以下簡稱“黃”)：好的。我是1972年，那個時候還是文化大革命中，我是第一批招新生的時候，被四川省蒼溪縣毛澤東思想宣傳隊(當時不叫川劇團)招進來的。還不到十三歲就跟著練功、學習。到了恢復傳統(tǒng)戲的時候，就是1978年了，在《十五貫》中第一次跑龍?zhí)椎臅r候，讓人忍不住地笑，因為以前演的現(xiàn)代戲、樣板戲，或者紅色主題的快板，或者小川劇，所以對傳統(tǒng)的東西一概不知。從那個時候，我們劇團才改成蒼溪縣川劇團。

萬:那你當時是怎么想到去報考川劇團的呢？

黃：當時，在文化大革命時期聽樣板戲，一天到晚都在唱。那時我還在讀小學，小學有一個宣傳隊，要演《紅燈記》，當時我就演的李奶奶。反正那個時候聽的都是樣板戲，唱的都是京劇。另外唱歌跳舞，當考我的時候，我就記得，我唱了一首《國際歌》，我又唱了一段(《紅燈記》里)李奶奶的《鬧工潮》。一下子就選上了，接著就把我們弄去培訓了一個多月，培訓之后再從里面選一些就進入團中了。當時，我們進去的時候，把我們當成干部的待遇，第一個月的工資都是26.5，我們的老師都不到20塊，才十九塊多一年。因為從我們開始，就改成干部編制，所以就不一樣。后來隨著改革開放演傳統(tǒng)戲的時候，我的第一個戲，主角還不是給我安排的，是給我一個老師安排的。那時在農(nóng)村“三下鄉(xiāng)”演出，給她排《點將責夫》，我們就在下面看，那個時候年輕記性好，當時她的愛人在成都那邊，她去探親，屬于二婚，就不回來了，她走了戲就沒人演了。當時就安排我來帶著排練，結果就排練對了，第一次就叫我上去演。那個時候抬著頭，痛得不得了，身上又扎靠子，惱火得很。當時團隊的老師非常地好，從我們什么都不懂，到慢慢教會我們。

萬：角色行當那個時候就確立了吧？

黃:也沒有，這也是第一次演這個戲。1979年，當時蒼溪屬于南充地區(qū)，要搞青少年比賽演出，我們團隊那個老師，就馬上教了我一個《殺狗》，結果一去演出就得了一等獎的第一名。包括那個時候胡瑜斌，他們還比我們小一點，他們是剛進來的學生，我們已經(jīng)工作幾年了。他們都沒有想到竟然在蒼溪這樣一個小縣城飛出了一個“金鳳凰”。當時，蒼溪這個縣城還有好一點的青年演員，我們團里面的張建平這些都得了一等獎。我們團當時還是非常重視的，因為我們1972年的那一批學生都是非常的齊心、認真。所以取得這個成績，我們縣里面領導也非常的重視。

萬：這個班可能也是全國各劇種加在一起，也沒有過的一個創(chuàng)舉，所以人們把這個班戲稱為“明星班”。它有一個入學的基本標準，就是獲得過省級演出比賽一等獎、二等獎。所以在里面學習，也就是你們一個班，摘了七朵梅花。

黃：田蔓莎第一個，第二個是何伶，第三個肖德美，第四個是孫勇波，完了之后是崔光麗，過后就是我，我過了就是胡瑜斌，應該是這樣的順序的。

萬：那請你給我們說一說這三年的學習情況。因為我們知道，你們是先有劇團的演出經(jīng)驗，然后有了較多的藝術經(jīng)驗和藝術表演的經(jīng)歷、體驗、體會，現(xiàn)在集中起來脫產(chǎn)學三年。你能否把這三年的學習中主要的課程，對你的影響最大的老師，當時的一些同學的基本情況給我們做一個簡單的介紹。

黃:我們這三年時間，學習得非常系統(tǒng)，從基本功開始，壓腿都是伴著音樂的，這真的是一種享受，彈起鋼琴、壓腿、走圓場，做身段，教唱腔，當時教女生的老師有：劉世玉老師、杜老師、余琛老師、林老師等。還把重慶那邊的涂卿芳老師也請過去，教我們的身段。在當時學校里面，我印象最深的就是我們的語文老師。

萬：對對對，因為當時學習有文化課。

黃：我們語文老師很愛我們，又勸我們好好學，他一直就對我們說讓我們好好學，對我們都有好處?？墒钱敃r年齡相對也比較大了，很多年沒有靜下心來學習了，文化底子就跟不上了，也就理解不到老師教過的東西了。古老師很仔細，耐心地教我們，一個演員，文化底蘊差了，遲早就會被淘汰。另外還有一個老師，給我們講藝術概論的楊老師，這兩個老師從文化上面，讓我們得到了最大的提高。讓我們系統(tǒng)地學習了文化，提高了理解劇本、理解人物的能力。實際上，我們當時去的都是尖子，形象、嗓子條件都很好。但是作為我自己來說，我們是1972年，不像后面1978年招進來的學生，他們是直接學傳統(tǒng)戲，我們就是半途開始，不是很正統(tǒng)地進去，之后又重新學習，從程式、天地日月夜、整理水袖，從這些地方又踏踏實實地開始學習。

當時還有一個事情，我們劇團要被撤銷了，讓我們劇團的所有人全部回去，給我們安排工作，我們就覺得正學在勁頭上面，怎么能就這樣回去了呢？我們就給學校領導反映。學校領導很喜歡我們，就對我們說：“這么好的條件，回去干什么？不回去，團里面不給你們發(fā)工資，我給你們發(fā)！”學校當時就讓我們團開證明，團里面給我們發(fā)多少，學校就給我們發(fā)多少的工資。后來，縣里面的劇團都在撤了，學校承擔不起了，發(fā)不了工資了。接著就讓我們自己去找劇團，當時我們就去找的省川劇院。那時候我記得有左清飛等幾個老師，我就唱了一段《別宮出征》的唱段，他們就說可以。當時，只要管業(yè)務的說了，書記團長都有點外行，這些老師一說可以，他們就同意了，就給我們代發(fā)工資，就讓我們在學校繼續(xù)學習，畢業(yè)了就去他們團。就是這樣子，我們才度過難關，要不然我們工資也沒有，可能就這樣退出舞臺，半途而廢了。所以說我們大家都很珍惜這段時間的學習時間，大家都很努力，在學校期間排這個大幕戲，我們還去了北京，我當時演的那個“王母娘娘”，胡瑜斌也在里面演的，我們這一批比較好一點的都在里面勝任了主角，這場戲在北京也對外公演了好幾場。

我們畢業(yè)以后，進省川劇院特別困難，因為我那個時候小孩就五歲多了。省川劇院就說：你可以來，但是我們這邊只招收你一個人，而且還不能馬上解決，還要等進城指標。那個時候年齡又大了，我也覺得自己等不起了，孩子大了又要上學，就特別地著急。我又到處去找劇團，去過自貢考試，廣元川劇團也十分希望我能過去，但是我又想到廣元川劇團的基礎要弱一些，我就沒有去。在我們即將畢業(yè)的時候，許倩云老師來成都了，正好我愛人也來成都探親，我們就住在招待所里面，許老師就住在我們隔壁。我的一個女兒給許老師送了一個番茄過去，說：“許婆婆，給你”。許老師一向喜歡小孩，她就緊接著問我：“你現(xiàn)在馬上就要畢業(yè)了，你到哪兒去呢？”我說：“可能要去自貢，我們團已經(jīng)被撤了，省團又暫時進不去，孩子要上學了，這樣子不行!”許老師說：“如果你想到重慶來，我現(xiàn)在當院長了，畢業(yè)以后你可以到重慶來，但是有一個條件，就是只要你的愛人不到劇團來唱戲就可以?！蔽艺f：“他現(xiàn)在已經(jīng)離開劇團了，他也不打算當演員了?！本瓦@樣，許老師就讓我來重慶，我就和我們團的張建平到重慶來了。

1990年到了重慶，我們還是經(jīng)過了考試，我唱了一段《喬子口》，文化局的領導看了覺得還可以，但是這一切都很不容易。后來又把我們分到沈鐵梅她們那個集訓隊，就叫一團，我們團叫做二團。二團那邊困難的就是，許多人都是四五十歲的人，我們團也正好是兩個團合并而來，團里面的人有分歧有意見，團里面的人就有一點不爽我，覺得我年輕，有一點刁難我。我當時覺得也沒什么，那時團里很少演出，剛好有一個茶樓叫做“巴渝茶樓”，這茶樓是重慶劇場搞的，裝修得漂漂亮亮、古色古香的。每周一、三、五的下午一點半就在那個地方坐茶會，不化妝，我有些時候就去那個地方唱一會段段。那會剛來重慶，也沒怎么演過戲，真正的那種折子戲很少，我就在那兒唱點，主持點節(jié)目，慢慢地，觀眾就很喜歡我，十分地熱情。我記得有一個退了休的觀眾，每聽我唱一段戲他就寫一首詩，像打油詩那種送給我，我就覺得很感動，覺得那些老觀眾關心我、鼓勵我，我就覺得很開心。

萬：這些是剛到重慶這段時間，然后1996年你應該是參加了四川首屆川劇旦角演員比賽，那么你把這次的比賽情況給我們介紹一下。

①Puschmann T．，Alt R．，“Sharing Economy”，Business＆ Information Systems Engineering，2016，58(1)．

黃:第一場他們(評委)覺得很一般，印象不是很深，第二場演出的，是唱功戲，從頭到尾都很好，所以就得了一等獎?；貋碇螅诙曛貞c又舉辦了一個“舞臺藝術之星”比賽，我排了一個《打獵汲水》，我們沒有按照原來的劇本排，他們用古詩作曲改編了一下，也得了一等獎。所以這連續(xù)兩年我們還是有很大的提高。我就問她們我到底適合演什么角色，最后我就演了《長樂悲歌》。里面的人物,我們進行了改編，是我自己去買書自己看，我就把劇本給作者曾祥明，他是業(yè)余的，我和他關系很好，當時我們兩個就自己改編。當時竇瑞華在政協(xié)里面當副主席，他很喜歡川劇，就大概商量了一下，就選了這個劇目?？戳藙”疽院笪覀冇钟懻撨@個人物，這個人物很復雜，大概寫的關于他哪一節(jié)的戲，就是這個樣子，底稿出來之后，我就把它給沈院長，我給她說我想拿梅花獎，那個時候還是一年一度的。院長給我說：“你這個不行，時間太晚了。”第二年，團里面也覺得應該重視了，就對我說要排戲可以，但必須要拉到贊助，那時候團里面也比較困難，方方面面包括服裝、舞美、作曲都需要贊助。文化局也要給錢，但是肯定是不夠的，當時起碼要五萬。我就去找的愛立信公司，后面我就給我們書記說了，書記說可能要七萬左右，我又去給公司說，公司同意了。但是后來又變了要十萬，公司也同意了，但必須要簽一個合同，合同內(nèi)容要求一定要用在《長樂悲歌》這個大幕戲上。當時我們團隊就讓宋天偉老師當導演，宋天偉老師在集體場面這一方面做的還可以，但是在摳戲摳人物這一方面還是要弱一些，最后到了要拿獎的時候，胡明克老師來給沈院長說，我不要錢了，免費給你們修正不足的地方，我再來給你們看一下戲。他給我們說我們的劇本比較蒼白，在文學方面有點淺陋，但是作曲很好。當時我就很感動，從七月份開始排練，后來又說除了這個大幕戲外還要出三個折子戲，三個折子戲要把它區(qū)分開，一個青衣、一個花旦、一個搖旦，最后特別是搖旦沒練過，排起來還是有些不恰當。我們沈院長還是比較重視，就請了北京的專家專門來給我們提意見。專家告訴我們，可以不演折子戲，兩個也可以，只要你大幕戲好，也可以不演折子戲，但是為了保險起見，我們還是選了《評雪辯蹤》和《闔宮歡慶》，這兩部戲分別又請許倩云老師和劉世玉老師給我指導的，整個層次就上去了。當時我們上下非常齊心，因為我們上一年沒有拿到獎，如果今年再拿不到就有點惋惜，重慶市劇協(xié)的很多老師都很關注我們，協(xié)會的主席都來給我們指導，包括從音樂上都做了很大的改進。就這樣，禮拜六和禮拜天天天都不能停止演出，這半年我瘦了很多斤。開初她們從重慶和北京來看的人都覺得很一般，結果我們一到北京去演出的時候，她們也沒想到這一下進步很大，有了一個質(zhì)的飛躍，所以到最后我們的排名還是很靠前。演出之前，每天晚上睡不著，很早就醒了。那兩場演完之后，我躺在床上全身都疼痛難忍。

萬：人都是在最緊張的時候，神經(jīng)繃得特別緊，突然一松下來就是這個樣子。

黃：所以說那一半年，從七月份到十二月份，全團上上下下的人我都是非常感激的。到了北京之后，還沒演出的時候，我就請大家吃飯，特別感謝這半年來大家的辛苦付出。我得了獎之后又請大家吃了飯。以前得了一個獎就有什么十萬二十萬的獎金呀或者一套房子，我那個時候心里想，至少也應該有個十來萬吧，結果那一年政策改變啦，只有一萬塊錢，頒發(fā)獎金的時候領導都覺得獎金太少了，給我發(fā)了兩萬。最后這兩萬塊錢我也分給了導演、作曲等等，包括指導我的那幾個老師。

萬：物質(zhì)上比較拮據(jù)，但是實踐上卻是人生藝術表演的突破，因為梅花獎確實是中國戲劇表演的最高獎項。

黃：以前表演的戲劇人物就是大概是那個樣子就行了，但是這一次經(jīng)歷，我從眼神、舉手投足等小細節(jié)一個一個環(huán)節(jié)去突破，這一次拿梅花獎把我演人物這一塊兒從頭至尾地改變了一遍，包括唱功也提高了很多。

萬：實際上舞臺藝術就是一個集體藝術，就要有主角、配角，除了這兩個角色以外，我還知道馬老師在重慶市川劇院的精品舞臺劇目中也獲得過獎，包括后來這些晚輩像吳熙，你給她配戲、幫腔，對她支持很大。你在后來擔任領唱、領腔的過程中，你的一些感受是什么？因為川劇這一塊它除了一般的唱功以外，它還有一個和其他所有劇種都不一樣的地方，那就是有幫腔。

黃：說到幫腔，我以前在蒼溪劇團的時候，就沒有一個專門的幫腔，都是演員代的。我那個時候剛剛轉(zhuǎn)入傳統(tǒng)戲的時候突然就需要幫腔了，所以我們團里需要幫腔的時候，就是我們團里的另外一個演員來扮演，后來他結婚走了，以后團里面就讓我來當幫腔。那個時候我的嗓子還沒有完全恢復，有另外一個黃老師就來幫我，一句一句地唱、一句一句地教，在幫腔和唱腔這里面給我的幫助特別大。所以我每一次回到蒼溪的時候我都會去看望一下他。像《御河橋》大幕、《繡襦記》大幕還有其他很多很多戲，就連那年十九歲的時候在南充參加青少年比賽獲得一等獎，他們在我前面演出我就要去給他們幫腔，然后我再去完成我自己的戲。因為沒有人做幫腔，所以就是這樣過來的，一個人又要幫腔又要演出。到了重慶以后就有另外一個專門幫腔的人領唱，他們這種專門的幫腔對譜了曲的戲，特別是那種有點帶歌味兒的把握得不是特別好，所以那一段幫腔就讓我來領唱。慢慢地，后來所有的幫腔都讓我來領唱。首先，我有幫腔的基礎，另外我覺得我在幫腔這一塊學到了很多東西，因為平時在排練的時候，導演在給他們排戲，他們的表演、演技、眼神我們都看得見。其實，看才是最好的一種學習方式，另外我們聽他們唱戲，很多像韻味兒這種小細節(jié)都可以學到東西。我喜歡幫腔，我覺得參與到集體創(chuàng)作中實際上對我從藝術上有很大的提升。

萬：而且，我一直也認為幫腔對渲染劇中的環(huán)境、劇目的表現(xiàn)、人物的內(nèi)心世界和情感的宣泄都有很大的突破作用，像你這種情況還不止一個。像成都市川劇院的《塵埃落定》的領唱、幫腔都是王玉梅，所以你們倆還真有一定的相似之處。你們倆都喜歡唱歌，所以唱功好。所以我還是覺得一部劇不僅要有主角、配角還要有紅花綠葉來襯托。

黃：我一直都這樣認為的。舞臺藝術肯定不是你一個主角兒能夠扮演好的，如果金子沒有其他配角兒以及整個樂隊的配合，她也不可能這樣好。另外舞臺上無論一個人角色的大小，你只要把角色演好了，觀眾照樣很喜歡你。比如說那個劉樹德演的一個傻子，詞也只有幾句，但是大家都非常喜歡他，每一次他表演完都是掌聲不斷。所以說，每一次演出金子，特別是到外地，當?shù)厝硕疾徽J識劉樹德、陳雪等老師，但是他們演出的時候，都是掌聲不斷，觀眾都叫好。所以舞臺上沒有大角色小角色，只要演好了，同樣受觀眾的歡迎。

萬：一個精品劇的方方面面，包括從劇本、導演、演員、配角以及音樂，川劇鑼鼓都是一個整體。像馬老師退休了，然后也不完全放棄對川劇的喜好，很多老師都在從事傳承川劇，我們也知道，黃老師也長期在進行這方面的工作，所以請你說說在傳承、教學這方面的一些活動。

黃：是的，在我還沒退休的時候，來了很多的學生，我就教他們唱腔，教了他們這個之后我就教他們唱戲。退休之后，我們團又招了一批學生，我也在那兒教唱腔和戲。除了團里的學生，一些萬州、永川的學生也在我這兒學習。去年我教了一個萬州的學生，開初她什么都不會。她是三月份找我學的，我就把要學的內(nèi)容錄音給錄下來，慢慢地教她。她會唱了之后，就跟著調(diào)一個一個地糾正，她還對我說：“黃老師你好嚴格啊?！蔽艺f：“川劇就是這樣子的，要唱就必須唱好。”之后我就在她們團排練，去年年底，她參加了重慶的“藝術之星”比賽，得了獎，她也很開心，整個萬州也很開心。

萬：你教的學生基本都是川劇專業(yè)的嗎？

黃：業(yè)余的我也教，重慶大學有一個音樂劇社團，我也去教了他們的，教過他們一個川劇《長生殿》片段，還有其他的劇，然后他們還出國到美國的孔子學院進行表演。

萬：重慶大學的川劇樂團是不是在彩排大戲？

黃：重慶大學的藝術節(jié)排了一個《白蛇傳》，效果很好，排練這個劇的導演也剛好是我的老鄉(xiāng)，剛剛考上重大，我們團里的一個人和他有點親戚，也還教了他一點東西。他在我們團里實習了一年左右，作曲整理劇本全是他一個人，最后實習要結束的時候，他就對我說：“黃老師，請你來輔導一下我們的唱腔吧！”我答應了，抽了一個下午的時間，把他們所有的唱腔改進了一下，把他們的譜子也稍稍地糾正了一下，結果效果非常好，獲得了優(yōu)秀獎，還在重慶大劇院展演了一番。

萬：其實像川劇傳承發(fā)展有很多的措施，比如說像你這種直接傳承。

黃：今年一月份重慶市教委舉辦了一個藝術老師的培訓班，一共三天，第一天是理論，第二天那就是川劇，第三天就是京劇，從川劇的程式表演、唱說練，我就教她們唱了一下，讓他們了解戲劇，完了之后讓他們?nèi)ソo那些孩子們傳播。

萬：像現(xiàn)在這種戲劇進校園，在西南片區(qū)川劇進校園比較多一些，這里面就包括專業(yè)院團到學校的演出。從1990年代以后，隨著文化體制的改革，川劇的發(fā)展不如人意。川劇院團大量裁撤。現(xiàn)在整個川劇，省級的只有三個：包括成都市川劇院、四川省川劇院、重慶市川劇院。成都市川劇院為了怕被改掉，就加了一個“研究”，叫做“成都市川劇研究院”。下面的譚繼瓊的萬州也算是一個，其他的也包括四川的內(nèi)江、自貢、南充川劇團，整個還是比較少的。原來有三百多個川劇團，現(xiàn)在大大小小算上也就五六個、六七個。然后還有一些“火把”集團。

黃：在綿陽紀念“5·12地震”十周年，請了“火把”劇團(民營劇團)的一些人，以她們?yōu)榈装?，那一個專場叫做“民講民戲”，也請了我、楊坤昊，我的同學李喬松、蘇明德，我們四個演了這場戲。我認為這是我看到的最好的一個民間川劇團，叫做“天青苑”，是最正規(guī)的，那些演員年齡在40歲左右，他們的嗓子好、表演好，她們搭戲也很好，而且堅持每天演出，她們下了鄉(xiāng)回來也演出。

萬：雖然說現(xiàn)在有所謂的國營院團，也有民營專業(yè)劇團，我們現(xiàn)在是以所有制性質(zhì)來區(qū)分。相對來說，四川綿陽的“天青苑”，德陽的“金橋”，西充的“民中”，都是比較大一點的民營劇團。經(jīng)過這段時間裁員，演員編制得不到保障，所以說縣級的劇團都已經(jīng)撤完了。地級市(區(qū)縣)保留的有的叫做傳承中心、非遺中心等。從國務院頒布了“52號”文件之后，尤其是十八大以來，中央、國務院比較重視傳統(tǒng)文化中的戲曲的發(fā)展。這個形勢逐步有些好轉(zhuǎn)，因為國家藝術基金加大了對川劇項目的扶持，省院，成都院前前后后都被國家藝術基金資助。萬州三峽那邊也有被資助的劇目。

黃：我今年也有一項國家藝術基金傳承劇目，兩個學生，但是我教的兩個學生學起來比較困難，到現(xiàn)在都沒畢業(yè)。以前她們教的那些學生都有幾年的表演基礎和經(jīng)驗。但是這兩個學生她們的戲是《出北塞》，不是特別好唱。所以教這兩個學生比較費勁。

萬：所以它好歹算是國家層面也有支持扶持，說得難聽一點，以前它不給你這些東西，你都還是在繼續(xù)堅持。所以說你看這些具體政策的落實，也還是預示著川劇的傳承、保護、振興在向好的方面發(fā)展。

黃：我現(xiàn)在有一個很大的體會，就是我現(xiàn)在教學生不像原來只教學生唱腔，不會管你的發(fā)聲，就是靠你自己去感悟。我現(xiàn)在教孩子們，就要先教她們發(fā)聲，聲音必須要好，找到科學的發(fā)聲方法，所以教出來的學生比較專業(yè)。首先從聲音上解決問題，再從人物上去解決,所以這也是我和其他老師教學不一樣的地方。

萬:黃老師,你為川劇事業(yè)奮斗了大半輩子,為川劇藝術做了四十多年的貢獻,梅花獎也是一個證明。你退休以后也在進行這方面的傳承，退休以后嚴格意義上來說也是退而不休,也還從事著傳承的工作。希望黃老師保持身心健康,在有余力的情況下量體裁衣,從事一些點撥指導川劇后進的工作。謝謝黃老師接受我們的采訪。