近年來(lái)歐美科幻文學(xué)作品的動(dòng)態(tài)與特點(diǎn)

張文劍

摘要：大部分歐美科幻文學(xué)作品是對(duì)未來(lái)進(jìn)行展望。作者運(yùn)用豐富的想象力描繪出未來(lái)可能出現(xiàn)的新技術(shù)、新武器等。這些科幻文學(xué)作品不僅可以啟發(fā)讀者的想象力，甚至還有可能啟迪科學(xué)家，運(yùn)用科學(xué)將書中想象出的武器變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。隨著社會(huì)、科技以及文化的不斷發(fā)展，歐美科幻文學(xué)作品中也出現(xiàn)了新的發(fā)展動(dòng)態(tài)以及一些新特點(diǎn)。因此，本文對(duì)近年來(lái)歐美科幻文學(xué)作品發(fā)展過程中出現(xiàn)的新動(dòng)態(tài)和新特點(diǎn)加以總結(jié)，旨對(duì)未來(lái)對(duì)科幻文學(xué)的相關(guān)研究有所幫助。

關(guān)鍵詞：歐美? ?科幻文學(xué)? ?動(dòng)態(tài)? ?特點(diǎn)

從大家公認(rèn)的第一部科幻小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》，科幻文學(xué)作品已經(jīng)經(jīng)歷了大致四個(gè)階段——萌芽初創(chuàng)期、黃金發(fā)展期、新浪潮時(shí)期以及賽博朋克時(shí)期。每一個(gè)時(shí)期，科幻文學(xué)作品的發(fā)展都與當(dāng)時(shí)的社會(huì)以及科學(xué)技術(shù)水平密切相關(guān)。但他們?nèi)杂幸恍┕餐c(diǎn)——放眼于未來(lái)。另外，這些科幻文學(xué)作品的另一個(gè)鮮明特征是越來(lái)越注重探討新科技或新技術(shù)對(duì)人或整個(gè)社會(huì)帶來(lái)的影響。

一、歐美科幻文學(xué)的發(fā)展歷史

歐美科幻文學(xué)作品的發(fā)展較早，最早可以追溯到1818年《弗蘭肯斯坦》的誕生?；仡櫄W美科幻文學(xué)的發(fā)展歷史，科幻文學(xué)作品已經(jīng)經(jīng)歷了大致四個(gè)階段——萌芽初創(chuàng)期、黃金發(fā)展期、新浪潮時(shí)期以及賽博朋克時(shí)期。

科幻文學(xué)作品萌芽初創(chuàng)時(shí)期大致是從1818年一直延續(xù)到20世紀(jì)20年代。這一時(shí)期的代表作家有英國(guó)的雪萊夫人、凡爾納、威爾斯以及美國(guó)的埃德加·愛倫·坡等。雪萊夫人的《弗蘭肯斯坦》也被認(rèn)為是世界上第一部科幻文學(xué)作品，而凡爾納更是在前人的基礎(chǔ)上，將科學(xué)的語(yǔ)言性提到了一個(gè)新的高度。同時(shí)，他在其科幻文學(xué)作品中所做的設(shè)想都在20世紀(jì)被科學(xué)家們實(shí)現(xiàn)，如飛機(jī)、潛水艇、坦克、導(dǎo)彈等。而凡爾納的科學(xué)幻想之所以能成為科學(xué)預(yù)言的原因則是他的想象是建立在科學(xué)的基礎(chǔ)上的，是經(jīng)過了解、計(jì)算后才做出描繪的。這一時(shí)期，科幻文學(xué)作品相對(duì)較少，作品多是由相對(duì)固定的作家創(chuàng)作的。而作家的探索也是涵蓋了多個(gè)方面。這一時(shí)期科幻作品的作者有的也是“身兼數(shù)職”，并不只是科幻小說(shuō)家，他們對(duì)科幻理論興致勃勃。

科幻文學(xué)作品的黃金時(shí)代優(yōu)秀作品層次不窮，包括阿西莫夫的“機(jī)器人”系列以及“基地”系列、海因來(lái)因的《異鄉(xiāng)異客》等等。其中，阿瑟·克拉克的《2001：太空探險(xiǎn)》和喬治·奧威爾的《1984》也被看作硬、軟科幻的最佳作品。黃金發(fā)展時(shí)期的科幻文學(xué)作品有些許相似之處，這一時(shí)期的作家似乎都已經(jīng)達(dá)成了一種默契的共識(shí)：“科幻文學(xué)作品需要是有懸念的故事，且必須與科學(xué)發(fā)展和科學(xué)家工作生活有關(guān);作品中一定會(huì)有幾個(gè)氣勢(shì)恢宏的大場(chǎng)面;作品能給讀者一些哲理或啟迪”。因此，這一時(shí)期的發(fā)展幫助作家和讀者形成了統(tǒng)一的對(duì)科幻的認(rèn)識(shí)。

新浪潮時(shí)期是由于戰(zhàn)后國(guó)際形勢(shì)都發(fā)生了深刻變化，包括政治、經(jīng)濟(jì)、軍事以及科技等各個(gè)方面的變化，讓讀者感到科幻文學(xué)作品與現(xiàn)實(shí)生活的距離感，再加上科幻文學(xué)一直是非主流文學(xué)，這也促進(jìn)了新浪潮運(yùn)動(dòng)的發(fā)生。這次新浪潮運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)者是英國(guó)作家J·G·巴拉德和布萊恩·奧爾迪斯。他們所推行的理念或特點(diǎn)是“追求創(chuàng)新，摒棄傳統(tǒng)套路，向主流文學(xué)靠攏;這一時(shí)期的科幻文學(xué)作品更多地重視人心理，具有意象性、隱喻性和心理性等典型特點(diǎn)”。

在新浪潮運(yùn)動(dòng)失去活力時(shí)，一種新的“本體的回歸”于20世紀(jì)80年代中期爆發(fā)，即賽博朋克運(yùn)動(dòng)（Cyberpunk）。賽博朋克是一個(gè)合成詞，從單詞的構(gòu)成上也可以看出這一運(yùn)動(dòng)是在高科技信息化快速發(fā)展的背景下，以計(jì)算機(jī)或信息技術(shù)為主題的一類科幻小說(shuō)。賽博朋克科幻文學(xué)作品大多圍繞黑客、人工智能以及這些新技術(shù)與社會(huì)和人類之間的矛盾。這一運(yùn)動(dòng)的代表作家有美國(guó)作家威廉·吉布森和布魯斯·斯特靈。他們各自的代表作《神經(jīng)漫游者》和《心內(nèi)海》都為科幻文學(xué)界帶來(lái)深刻影響。他們共通點(diǎn)是“書內(nèi)人物的大腦可以與遍布全世界的電腦網(wǎng)絡(luò)相連，從而實(shí)現(xiàn)在高度信息化的虛擬環(huán)境中隨意漫游”。這一時(shí)期賽博朋克的主要特點(diǎn)是“呼喚科幻小說(shuō)從新浪潮轉(zhuǎn)向硬科幻;同時(shí)，隨著科技的進(jìn)一步發(fā)展，科幻文學(xué)作品中逐漸也引入了信息論、生物工程等更多高科技內(nèi)容”。

目前，隨著社會(huì)生活以及科技水平的提高，人們對(duì)科學(xué)和世界的認(rèn)識(shí)越來(lái)越深刻，因此所創(chuàng)造出的科幻文學(xué)作品也還在不斷發(fā)展。

二、歐美科幻文學(xué)的特點(diǎn)

（一）具有未來(lái)性

未來(lái)性是科幻小說(shuō)的必然要求?？苹梦膶W(xué)作品多是為讀者展現(xiàn)了一個(gè)未來(lái)世界的面貌，是作者運(yùn)用自己的想象或幻想所進(jìn)行的前瞻性預(yù)見。幻想作為科幻文學(xué)作品的三要素之一，要求對(duì)不存在的事物進(jìn)行想象，即“只有我們未知的、無(wú)法把握的未來(lái)才具有想象空間”。而這種科學(xué)幻想之所以能在未來(lái)被實(shí)現(xiàn)，是因?yàn)樗墙⒃诂F(xiàn)有的科學(xué)經(jīng)驗(yàn)和試驗(yàn)之上的。

另外，未來(lái)性也是文學(xué)發(fā)展的必然趨勢(shì)。作為“人類未來(lái)意識(shí)的反映”，文學(xué)具有一定的前瞻性，從而不被歷史和時(shí)代所淘汰。文學(xué)所追求的主題是理想、光明、幸福和未來(lái)，來(lái)鼓舞當(dāng)代現(xiàn)實(shí)中的人們。而科幻文學(xué)作為一種文學(xué)題材，具有一定的文學(xué)性，也滿足這些文學(xué)發(fā)展的趨勢(shì)和要求。科幻文學(xué)著眼于未來(lái)，探索人類的未來(lái)世界，表達(dá)人類的未來(lái)觀念。

科幻文學(xué)作品中，未來(lái)性關(guān)注的焦點(diǎn)包括對(duì)未來(lái)的地球探索、未來(lái)的生態(tài)環(huán)境、未來(lái)的人類命運(yùn)、未來(lái)的科技發(fā)展以及未來(lái)的外太空。從地球生態(tài)環(huán)境的惡化到人類探索外太空，從科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)展到科技對(duì)人類命運(yùn)的思考，科幻文學(xué)作品都進(jìn)行了全面而深刻的探討。因此，我們可以看到，科幻文學(xué)作品的未來(lái)性不僅是故事發(fā)生時(shí)間上的未來(lái)性，同時(shí)還對(duì)社會(huì)以及人類的未來(lái)發(fā)展進(jìn)行了討論。

（二）與當(dāng)時(shí)社會(huì)與科學(xué)技術(shù)水平密切相關(guān)

雖然科幻文學(xué)作品極具未來(lái)性，是對(duì)未來(lái)生活的設(shè)想，但是，這些設(shè)想也與當(dāng)時(shí)時(shí)代的社會(huì)發(fā)展水平以及科學(xué)技術(shù)水平密切相關(guān)。比如，上文已經(jīng)提到的“科幻小說(shuō)之父”凡爾納想象的大部分幻想都已實(shí)現(xiàn)。再如，愛倫·坡的《漢斯·普法爾歷險(xiǎn)記》中，也提到了主人公坐氣球進(jìn)行了太空旅行。這也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的人類已經(jīng)掌握了氣球載人飛行的技術(shù)，雖然這與乘坐氣球太空旅行還有很大差距，但是這種以基于現(xiàn)實(shí)對(duì)未來(lái)的合理想象可以促進(jìn)人類在科學(xué)技術(shù)上的創(chuàng)新。

三、歐美科幻文學(xué)發(fā)展的新動(dòng)態(tài)

（一）新的科技手段

正是由于科幻文學(xué)作品中作者的設(shè)想都是與當(dāng)時(shí)社會(huì)以及科學(xué)技術(shù)水平密切相關(guān)的這一歐美科幻文學(xué)作品的特點(diǎn)之一，在近幾年的歐美科幻文學(xué)中出現(xiàn)了一種新的發(fā)展態(tài)勢(shì)——科幻文學(xué)中開始出現(xiàn)了新的科技手段。

近幾年科技高度發(fā)展，人工智能、機(jī)器人等高科技技術(shù)層次不窮，并不斷完善。比如最近幾年新興的人工智能技術(shù)，對(duì)于它，人類可以說(shuō)是又愛又恨。人工智能既能更好地服務(wù)于人類，但同時(shí)也會(huì)給人類的地位造成威脅，讓人類進(jìn)一步去思考自己的價(jià)值以及如何與人工智能更和諧地相處。有一些科學(xué)家堅(jiān)持“人工智能危險(xiǎn)論”，對(duì)人工智能的研究和開發(fā)持審慎態(tài)度。而一些科幻文學(xué)作品中也反映了這一觀點(diǎn)——人工智能會(huì)給人類遭受滅頂之災(zāi)，比如約翰·坎貝爾的《最后的進(jìn)化》、萊斯特·雷伊的《為人類復(fù)仇》等等。但相反，一些科幻小說(shuō)家筆下的人工智能則是積極的，如艾里斯的“蒸汽動(dòng)力人”系列等。這也就進(jìn)一步引發(fā)了人類和這些新技術(shù)之間的關(guān)系以及地位的討論。

（二）注重人的情感描寫

近些年的歐美科幻文學(xué)作品還有另一個(gè)變化，即逐漸注重對(duì)人的情感、內(nèi)心等細(xì)節(jié)描寫。比如邁克爾·雷斯尼克于2009年出版的科幻小說(shuō)《知己》就描寫了人類和機(jī)器人長(zhǎng)期相處后，所產(chǎn)生的友情。因此，這也讓讀者思考“人類的價(jià)值是什么”“何為人”“人類和人工智能的界限是什么”等一系列人的本源議題。人工智能等新技術(shù)和人類的矛盾也促進(jìn)了新倫理道德觀的形成和發(fā)展，人類也需要對(duì)自身進(jìn)行更為深刻的哲思。因此，科幻文學(xué)作品對(duì)人類情感、內(nèi)心的關(guān)注也正反映出對(duì)新科技快速發(fā)展的時(shí)代背景下新的倫理觀的關(guān)注。而這一變化也是科幻文學(xué)作品發(fā)展到更深層次的標(biāo)志，開始深層探討人復(fù)雜的內(nèi)心世界。

四、結(jié)語(yǔ)

自19世紀(jì)第一部科幻文學(xué)作品問世開始，科幻文學(xué)的發(fā)展歷程可以大致分為四個(gè)階段，即萌芽初創(chuàng)期、黃金發(fā)展期、新浪潮時(shí)期以及賽博朋克時(shí)期。雖然不同發(fā)展時(shí)期科幻文學(xué)的發(fā)展特點(diǎn)有些許不同，但是科幻文學(xué)作品的總體特征主要有以下兩點(diǎn)：具有未來(lái)性，且與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景、科技發(fā)展水平密切相關(guān)。隨著時(shí)代不斷發(fā)展，科幻文學(xué)作品也出現(xiàn)了新的發(fā)展態(tài)勢(shì)，如出現(xiàn)了一批新的科技手段、更注重人的情感描寫等等。這也進(jìn)一步體現(xiàn)并印證了科幻文學(xué)作品的特點(diǎn)。

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（作者單位：陜西省延安中學(xué)）