自由主義建筑大師

潘冰

摘 要：詹姆斯·斯特林（James? Stirling）1926年出生在英國(guó)格拉斯哥，他的視覺審美和對(duì)圖形的把握受其父親當(dāng)年的輪船機(jī)械圖紙上那精致的形體和顏色應(yīng)用的影響。他的作品從一開始的漢姆公地住宅，因運(yùn)用粗野主義手法、暴露混凝土樓板的表現(xiàn)形式，震撼了人們，而被認(rèn)為是“粗野主義風(fēng)格”，到簡(jiǎn)樸的斯圖加特美術(shù)館，因材料都是精心挑選的，色彩也用心調(diào)配的，充分地表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑特色與古典主義建筑的微妙聯(lián)系，又被認(rèn)為是“后現(xiàn)代主義”者。他一直沒有固定的建筑風(fēng)格，但是他的作品有著咄咄逼人的風(fēng)格氣勢(shì)。

關(guān)鍵詞：詹姆斯·斯特林;建筑師;建筑設(shè)計(jì)

一、概述

詹姆斯·斯特林大師堪稱是現(xiàn)代建筑史上的先驅(qū)，曾經(jīng)寫過很多文章和著作，對(duì)古今的建筑師們產(chǎn)生很大影響，所以被稱為建筑運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)者和批判者。他通過高質(zhì)量的設(shè)計(jì)作品，影響著英德美三個(gè)國(guó)家建筑行業(yè)的發(fā)展。他跨越現(xiàn)代主義時(shí)代和后現(xiàn)代主義時(shí)代，在幾十年的設(shè)計(jì)實(shí)踐中，一直堅(jiān)持現(xiàn)代主義創(chuàng)作原則，但他的作品風(fēng)格卻隨時(shí)間的變化而變化，從最初的抽象性變成抽象與實(shí)在相結(jié)合，體現(xiàn)他創(chuàng)造力。他是很務(wù)實(shí)的建筑師，以行動(dòng)說話，用作品表達(dá)其對(duì)創(chuàng)作精神的追求。他對(duì)建筑材料與技術(shù)的掌握非常熟練，但是他的設(shè)計(jì)作品總是以人性化設(shè)計(jì)為基本，他反對(duì)只有表面的材料技術(shù)表現(xiàn)手法。其次，他對(duì)空間和交通路線的掌控能力很強(qiáng)，甚至，在很多建筑設(shè)計(jì)中，他把交通系統(tǒng)作為建筑設(shè)計(jì)規(guī)劃的重要構(gòu)成要素。他的設(shè)計(jì)作品把交通空間和觀賞空間融合設(shè)計(jì)，有高效多變的功能空間。費(fèi)蘭姆普頓這樣評(píng)價(jià)斯特林的作品：“斯特林的意義在于他的風(fēng)格中那種咄咄逼人的氣勢(shì)，在于他形式中那種光輝的建筑藝術(shù)性，而不在于對(duì)‘場(chǎng)所屬性的堅(jiān)持不懈的精細(xì)加工，可是后者卻是生活質(zhì)素的必然元素。斯特林對(duì)于語法的想象力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他在1950年代一度堅(jiān)持的對(duì)于創(chuàng)造場(chǎng)所的雄心?！盵1]

斯特林在建筑領(lǐng)域獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)非常多：1978年獲得阿爾瓦·阿爾托獎(jiǎng)，1980年獲得英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)（RIBA），1981年獲得美國(guó)普利茲克獎(jiǎng)，1985年獲得芝加哥建筑獎(jiǎng)，1986年獲得托馬斯·杰佛遜獎(jiǎng)，1988年獲得胡高·哈靈獎(jiǎng)，1990年獲得日本普利米帝國(guó)獎(jiǎng)，等等。他是柏林和佛勞倫薩學(xué)會(huì)的名譽(yù)成員，也是美國(guó)文學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)的名譽(yù)會(huì)員。

二、設(shè)計(jì)哲學(xué)

詹姆斯·斯特林是當(dāng)代很受歡迎和尊敬的建筑大師，但從事建筑行業(yè)40余年來，沒有固定的風(fēng)格設(shè)計(jì)樣式，他只是堅(jiān)持自己的原則，反感被歸到某些類別中去。他強(qiáng)調(diào)：“我從來不會(huì)想到什么風(fēng)格，我只會(huì)盡力去找出什么是完成每個(gè)委托的最適合的方法?！盵2]所以，大家被他的多樣性弄得頭暈亂轉(zhuǎn)也總結(jié)不出一個(gè)所以然。不過他對(duì)設(shè)想創(chuàng)意或現(xiàn)實(shí)實(shí)現(xiàn)的建筑都有自己明確清晰的理解，他唯一的目的是做出優(yōu)秀的方案，而不是為了引起社會(huì)的關(guān)注。他不會(huì)偏執(zhí)己見，但對(duì)個(gè)人的想法和信念深信不疑。范薩斯柯·達(dá)爾·科總結(jié)斯特林一生的成就：“詹姆斯的一生中成功地捉住了那些上個(gè)世紀(jì)無法解決的不穩(wěn)定因素，他身處一份時(shí)代的大潮中，但是卻批判地找到了新的前進(jìn)方向;反對(duì)那些不合理的愚昧的千遍一律、虛無的派別體系、那些壓抑人的對(duì)不明前途的過分樂觀……他是一位熱愛自由勝于一切的大師，他堅(jiān)信唯一值得不懈堅(jiān)持的是對(duì)自由的追求?！盵3]斯特林在一定程度上受戰(zhàn)后建筑思潮的影響?？偨Y(jié)其一生的設(shè)計(jì)理念主要有以下幾點(diǎn)：

（一）忠于自然與發(fā)展

范薩斯柯·達(dá)爾·科稱詹姆斯·斯特林是“限制條件下超常發(fā)揮”的能手，他不追隨潮流或形式化的東西，他作品的豐富多樣性和突變的風(fēng)格形式會(huì)讓人迷失，因?yàn)樗固亓肿允甲越K都堅(jiān)持設(shè)計(jì)是自然而然不可避免地形成的。他做設(shè)計(jì)從來沒有遵循所謂的風(fēng)格統(tǒng)一，只是竭盡全力去尋找完成每個(gè)方案的最好方法。

他設(shè)計(jì)的萊斯特大學(xué)工程樓中隱藏著一種自然而然的明確和簡(jiǎn)單關(guān)系，項(xiàng)目自身的形態(tài)特征就是對(duì)任務(wù)書和場(chǎng)地特點(diǎn)的明顯闡述。斯特林在這個(gè)方案里不顧用地的可行性做出如此不可思議又合乎邏輯的作品，確實(shí)令人驚嘆不已。斯特林不以結(jié)構(gòu)體系來決定建筑的形式，努力跳出各方面的限制，希望能通過任務(wù)書或者場(chǎng)地促使方案自然而然地形成。他在室內(nèi)方面的處理手法更是隨其自然，沒有固定的風(fēng)格形式，而是根據(jù)每個(gè)不同功能空間來決定其表現(xiàn)形式，所以這里的每個(gè)空間都有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。同樣，在建筑結(jié)構(gòu)和承重體的處理上也是根據(jù)不同結(jié)構(gòu)部位的變化選擇相應(yīng)的結(jié)構(gòu)類型，對(duì)每個(gè)空間大小和使用要求都是最合適的。

（二）忠于歷史與文脈

忠于文脈是現(xiàn)今建筑設(shè)計(jì)界的一種大特點(diǎn)，在20世紀(jì)50年代這方面并不受重視，但是斯特林很早就意識(shí)到其重要性并開始探索英國(guó)傳統(tǒng)建筑形態(tài)特點(diǎn)。他通常運(yùn)用的設(shè)計(jì)手法：充分考慮周圍建筑的布置方式，在原建筑旁邊建造時(shí)充分考慮原建筑的主導(dǎo)地位，使新建筑從屬且協(xié)調(diào)地融入到環(huán)境中，還要考慮材料、整體色調(diào)和建筑比例尺度要與周邊建筑協(xié)調(diào)，把舊建筑的一些細(xì)部構(gòu)件通過簡(jiǎn)化等方式引用到新建筑上，使舊建筑的特色得到延續(xù)而又不雷同。早在1957年他就參考19世紀(jì)工人住宅形式并將其運(yùn)用到普雷斯頓住宅的設(shè)計(jì)項(xiàng)目中，整個(gè)建筑沒有一點(diǎn)現(xiàn)代的痕跡。比較突出的案例還有1976年為柏林一條街設(shè)計(jì)的建筑復(fù)原方案克勞畫廊。

斯特林不僅是對(duì)改造性建筑的歷史與文脈處理得好，通過對(duì)歷史與文脈的繼承與運(yùn)用設(shè)計(jì)的幾座德國(guó)博物館更是讓人驚嘆，如福格博物館新館、克羅美術(shù)館（特納博物館）、布雷拉博物館等分別坐落在不同的城市，因?yàn)槠涫菍⒁粋€(gè)全新的建筑物融入到擁有長(zhǎng)久歷史和場(chǎng)地文脈的背景中去，所以處理手法與前面的改造或復(fù)原建筑不一樣。這些大型建筑物和市內(nèi)工程都是對(duì)復(fù)雜城市肌理的重新梳理和闡述，不僅受任務(wù)書要求和場(chǎng)地、自然條件的制約，還要考慮與周邊公共空間的組織設(shè)計(jì)。這是為了改變現(xiàn)存環(huán)境，使現(xiàn)在和過去之間有連接和交流，而不是單純地模仿舊建筑或者是不顧現(xiàn)狀。

（三）忠于材料與色彩

材料和色彩的運(yùn)用方面斯特林更是隨心所欲，他從來不考慮什么風(fēng)格約束而不能使用哪些材料。他喜歡通過不同材料的混搭拼接而達(dá)到他理想的效果，而且較少使用真實(shí)材料，偏好使用飾面材料去隨意發(fā)揮，從而創(chuàng)造出一些特具風(fēng)味的格調(diào)。他用得比較多的石材是出于對(duì)紀(jì)念性風(fēng)格的需要，但是也不僅僅拘于石材，他常把傳統(tǒng)石材與各種新材料并用，運(yùn)用新的手法來使用傳統(tǒng)材料，達(dá)到更好的對(duì)比效果。

對(duì)于色彩，從其很多作品可以看出，斯特林是大膽無拘的。最初他的作品主要運(yùn)用材料的原色。20世紀(jì)70年代后他的作品開始注重色彩的表現(xiàn)力，綜合了高技派的技法，大膽地把艷麗的原色運(yùn)用于建筑設(shè)計(jì)作品中，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力，同時(shí)豐富了作品的表現(xiàn)力，從而給人留下很深刻的印象。[4]

三、代表作品評(píng)析

斯圖加特國(guó)立美術(shù)館新館，位于德國(guó)斯圖加特，于1984年建成。

斯圖加特國(guó)立美術(shù)館位于市中心邊緣的坡地上，是當(dāng)?shù)睾蘸沼忻慕ㄖ?，是后現(xiàn)代主義建筑大師詹姆斯·斯特林建筑生涯中重要杰作之一，他也因此獲得當(dāng)時(shí)建筑界的最高榮譽(yù)普利茲克獎(jiǎng)。此建筑與以往我們所見的博物館建筑有很大區(qū)別，以往這類建筑一般都會(huì)使用較大尺度、對(duì)稱或軸線等手法，以表示比較嚴(yán)肅而具有紀(jì)念意義，但斯特林卻運(yùn)用一種比較大眾化、非常協(xié)調(diào)的方式來詮釋他對(duì)美術(shù)館建筑理解。

（一）總體規(guī)劃布局

斯圖加特國(guó)立美術(shù)館新館包括報(bào)告廳、咖啡廳、劇場(chǎng)和音樂學(xué)院等空間，位于舊館南側(cè)，西邊隔著康拉德·阿德諾爾大街與斯圖加特國(guó)家劇院相鄰。新館是舊館的擴(kuò)建，而且建筑所處的地理位置有很大的落差，東南高，西北低，所以，如何能把新館內(nèi)部空間與舊館聯(lián)系到一起，又使新館外部空間與城市協(xié)調(diào)，成為新館設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在。原有美術(shù)館是H形的建筑結(jié)構(gòu)，還有一個(gè)面對(duì)主街的前院，現(xiàn)在新館擴(kuò)建是沿著舊館的周邊也是城市靠近高速公路的邊緣區(qū)域進(jìn)行的。就是在原有建筑旁邊增多一個(gè)大院，重新設(shè)計(jì)大門，還要增加一座圓壇和公共坡道，他固定了這座建筑的U形地基，在基礎(chǔ)上抬高去銜接新舊館。斯特林巧妙利用地形特點(diǎn)和城市環(huán)境，運(yùn)用了一條斜坡把新舊館外部空間串聯(lián)起來，還很好地將人流引入了美術(shù)館內(nèi)部。以這種極其簡(jiǎn)潔方便的方式把場(chǎng)地、建筑和行人連接到一起，因此取得了獨(dú)特的效果。

（二）建筑外觀

從建筑大體來看，為了與周邊環(huán)境協(xié)調(diào)，斯特林是大面積運(yùn)用和舊館相同的外墻材料，但是同時(shí)也不缺乏現(xiàn)代感的元素，例如，入口淺藍(lán)色的玻璃雨篷，鋼琴狀的鋼架與綠色玻璃墻構(gòu)成的天棚非常具現(xiàn)代特色，粗壯的鋼管扶手欄桿都涂上明快艷麗的色彩，使得通道傾斜的環(huán)道非常顯眼，不僅有好的視覺效果，同時(shí)起到很好的指示作用。這些細(xì)部還保持著他20世紀(jì)50年代所追隨的高技派的痕跡，這些色塊又能很好地削弱紀(jì)念性石墻的壓迫性表現(xiàn)手法。也正是這不同成分的相互融合，不一樣的元素的相互碰撞，才形成了后現(xiàn)代主義追求的矛盾與混雜個(gè)性，其促使建筑風(fēng)格有新的轉(zhuǎn)變方向，但是又能與周圍建筑物密切聯(lián)系。

（三）平面布局

平面布局設(shè)計(jì)結(jié)合古典的辛克爾式布局手法，但是在外部空間的設(shè)計(jì)上又有不一樣的新穎突破。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中保留了19世紀(jì)博物館的設(shè)計(jì)手法，保留舊館的U型平面布局，添加一些古典符號(hào)，如設(shè)計(jì)中心庭院。在新館設(shè)計(jì)中還結(jié)合不同的功能采用不一樣的處理手法，形成生動(dòng)的造型組合。

雕塑中庭[5]，整個(gè)新館還設(shè)有一個(gè)沒有穹頂?shù)牡袼軓V場(chǎng)作為空間樞紐，位于新舊館的中央，是兩棟建筑的公用空間，也是整個(gè)建筑的活動(dòng)中心，人氣最旺，人流最多。其運(yùn)用了希臘羅馬式建筑的穹頂設(shè)計(jì)手法和圓柱造型，同時(shí)廣場(chǎng)圍墻運(yùn)用了傳統(tǒng)材料，但是卻拼出很有設(shè)計(jì)感的現(xiàn)代設(shè)計(jì)樣式，非常宏偉但又可親。

（四）室內(nèi)空間

走進(jìn)室內(nèi)空間，那鋼琴狀弧線鋼架與玻璃半透的玻璃墻面投入變幻的光線，令人非常愜意，創(chuàng)造一種輕松活躍的氣氛。門廳位置以清爽的綠色調(diào)為主，空間設(shè)計(jì)非常人性化，在門廳周圍設(shè)置的弧形休閑坐椅和天花邊上的曲線窗楣完美呼應(yīng)，具有現(xiàn)代化特色，游客可以在歇息閑聊。在這里斯特林主要使用綠色調(diào)的橡膠地板，還有明快色調(diào)的樓梯和類似星星的吸頂燈。這種明快活躍的色調(diào)為主導(dǎo)的空間更具親和力，不至于讓人感覺那么約束，從而更能放松心情。這也是在暗示人們，新型美術(shù)館不再單單是紀(jì)念性的嚴(yán)肅空間，而是一個(gè)藝術(shù)和展覽相結(jié)合、娛樂大眾的場(chǎng)所。這在之后著名的畢爾巴鄂的古根海姆現(xiàn)代藝術(shù)博物館中也得到了很明顯的驗(yàn)證。

四、結(jié)語

從整體來看，斯特林設(shè)計(jì)的斯圖加特州美術(shù)館新館尊重歷史文脈，又突破傳統(tǒng)，將現(xiàn)代的抽象與傳統(tǒng)的形象融合在一起，把非紀(jì)念性與紀(jì)念性結(jié)合起來，使傳統(tǒng)與高科技相碰撞等，將一系列矛盾統(tǒng)一起來，創(chuàng)造了博物館建筑的新領(lǐng)域。

參考文獻(xiàn)：

[1]弗蘭姆普敦.現(xiàn)代建筑：一部批判的歷史[M].張欽楠，譯.北京：三聯(lián)書店，2012：299.

[2][3][4][5]劉曉峰.世界頂級(jí)建筑大師詹姆斯·斯特林[M].中國(guó)三峽出版社，2006：12，12，190-193，63-65.

作者單位：廣東科貿(mào)職業(yè)學(xué)院