淺談面料再造的發(fā)展與應(yīng)用

王一同 何仟

摘要：服裝的面料再造可以將服裝材料由平面轉(zhuǎn)化為立體，由單色轉(zhuǎn)化為多色，由單一面料轉(zhuǎn)化為多種不同材質(zhì)的拼接等等，使服裝更具創(chuàng)新性，節(jié)奏性，帶給我們更多不同的體驗。而隨著我們社會的發(fā)展與進(jìn)步，面料再造的創(chuàng)新更成為一種趨勢和潮流，對于面料的二次設(shè)計不僅僅停留在服裝本身的裝飾再造，他逐漸演變成為一種固有的新型面料的創(chuàng)新，成為新型的材料被各行各業(yè)廣泛使用。

關(guān)鍵詞：面料；拼接；刺繡；疊加；分割；編織

一、面料再造的含義

服裝的面料再造，即是服裝面料的二次設(shè)計，也就是說在已經(jīng)存在的服裝面料的基礎(chǔ)上，根據(jù)設(shè)計師個人的想法與創(chuàng)意，服裝的風(fēng)格，材料的屬性，表達(dá)的主題意義等多種因素，對其實行不同方式的工藝處理。

二、服裝中的面料再造在國內(nèi)發(fā)展

隨著社會的不斷進(jìn)步，人們對于服裝的要求也在不斷地提高，漸漸的對于面料的要求也隨之而來，雖然“面料再造這一詞匯的出現(xiàn)并沒有很早，但其實在中國古代許多的服飾上便早已有了他的影子，他的表現(xiàn)形式一直貫穿在我們服裝歷史的長河中，隨著時代的發(fā)展而不斷發(fā)展，隨著民族的變化不斷更新。

根據(jù)史記的記載，在商代我國的奴隸制形成和發(fā)展時期，在青銅器上曾發(fā)現(xiàn)世界上最古老的絲織菱形花紋遺跡——雷紋絹印痕，這就說明，早在商代就已經(jīng)開始使用提花織物，發(fā)展到西周，宗法制的產(chǎn)生決定了服飾的尊卑，冕服制度出現(xiàn)，并配有相應(yīng)的紋樣，即十二章紋，日、月、星辰、群山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、這些章紋一般都用彩繪，這些彩繪刺繡的紋樣皆是由地位的高低來決定的。隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，紡技術(shù)的也在飛速的進(jìn)步，在秦漢時期，面料上更重視錦繡，繡紋多為山蟲鳥獸，以及各種復(fù)雜的幾何菱紋，出現(xiàn)了蠟染，印染業(yè)，極大的豐富了服裝的裝飾效果。

唐代是我國封建社會的鼎盛時期，婦女的服飾是歷代中的佼佼者，衣料質(zhì)地考究，造型雍榮華貴，裝扮配飾富麗堂皇，最流行的衣著是花籠裙，它是很具有代表性的服裝面料再造作品，使用一種輕軟半透明的絲織品單絲羅制成的花裙，上面的工藝采用了細(xì)如發(fā)絲的金絲銀線繡成的花鳥圖案，其腰部也裝飾著層層疊疊的刺繡紋樣，工藝十分的考究，這大大促進(jìn)了面料的裝飾手法的進(jìn)步。宋代，朝廷設(shè)立了專門的刺繡機(jī)構(gòu)，并設(shè)有紋繡院，服裝上出現(xiàn)了褙子，在褙子的領(lǐng)口和前襟，都繡上漂亮的花邊，到了明代，水田衣成為了一般婦女的服飾，他運用拼接的手法將各式各樣的零碎的面料拼合在一起運用在服裝上，色彩上綜合交錯，是傳統(tǒng)工藝無法實現(xiàn)的，促進(jìn)了面料再造的思維與工藝的發(fā)展。

三、服裝中的面料再造在國外的發(fā)展

在西方早期，許多的服飾上也都出現(xiàn)了面料再造的影子。古埃及服裝上出現(xiàn)了大量的褶裥，西亞波斯人采用刺繡補(bǔ)花的工藝，到了中世紀(jì)拜占庭時期，他們不僅將這些刺繡補(bǔ)花的工藝運用到服裝上，而且還在一些服裝的邊緣，和一些特殊的位置鑲嵌上寶石和珍珠，形成當(dāng)時別具一格的服裝面料再造風(fēng)格，14世紀(jì)，普爾波萬風(fēng)格，出現(xiàn)了絎縫的裝飾手法，此外，立體造型剪切手法也掀起了面料再造的一波浪潮，不同的面料進(jìn)行錯落搭配，展現(xiàn)出不同風(fēng)格的撞擊，這種手法，在當(dāng)今的面料在造手法中依然十分盛行。15世紀(jì)這些裝飾手法愈發(fā)的顯現(xiàn)，毛皮鑲邊，抽縱，折疊等一些工藝手法，讓服裝給人更多層次上的視覺感受。16世紀(jì)，裂縫手法的服裝處理成為當(dāng)時服裝的主流，他是在服裝收緊的位置剪開，再用另外一種面料拼合，拼合的大小決定了外袍揚(yáng)起的大小，這種工藝到后來被人們直接織在了服飾上。17世紀(jì)巴洛克時期，在裝飾上出現(xiàn)了緞帶，羽毛，紐扣，花邊等一些裝飾品，使再造工藝更加豐富，到了18世紀(jì)，洛可可風(fēng)格出現(xiàn)，大量的蓬蓬裙，蕾絲花邊，花結(jié)，以及一層又一層細(xì)小的抽褶處理，在當(dāng)時的許多影視的作品中，洛可可風(fēng)格的服裝都給人一種華麗，浪漫的視覺體驗。

四、面料再造的基本要素

1.材料

材料是面料的第一要素，對于材料的把控和選擇，是面料再造的重中之重，因此，對于材料性能和風(fēng)格的把控是設(shè)計師在做面料再造時需要掌握的，不同的材料所帶來的整體效果是截然不同的，無論是在設(shè)計服裝或是在對于面料的創(chuàng)新上都要依據(jù)不同的目的，不同的設(shè)計風(fēng)格，不同的材料性能因材施藝，而決定材料的因素也有多種，例如：在色彩上，它不僅包括面料本身的色彩，同時也包括與其搭配的材料的色彩，或者經(jīng)過一些特殊的工藝處理過后的材料的色彩，純度較高的色彩給人活潑，激昂，靈動的視覺沖擊力，純度較低的色彩給人溫柔，清新的感覺，無論是面料與面料的搭配，還是面料與材料的搭配上，色彩都給人帶來微妙的視覺沖擊。而結(jié)構(gòu)上，對于面料再造的創(chuàng)新，人們經(jīng)常打破原有的結(jié)構(gòu)，分解，重組，以全新的結(jié)構(gòu)模式進(jìn)行面料的創(chuàng)新再造.

2空間效果

面料再造能夠?qū)⑵矫娴牟牧?，面料通過抽褶，編織，皺褶，折疊等方式等轉(zhuǎn)化成三維空間立體結(jié)構(gòu)，使面料整體給人一種凹凸不平的肌理感，無論是在視覺上還是觸覺上都給人一種沖擊力，由二維向三維變化，整體改變原材料的原始屬性，材料的不同，

五、面料再造表現(xiàn)手法

1.加法設(shè)計

在單一的面料上增加各種材料或肌理進(jìn)行點綴，改變原有面料的原型，使面料更加豐富，更有層次感，把二維的平面效果轉(zhuǎn)化為三維的立體效果，這不僅增強(qiáng)設(shè)計物帶給人的視覺沖擊和觸覺感受，也極大的豐富了設(shè)計師們在設(shè)計過程中的想象力和創(chuàng)新思維，在服裝設(shè)計的過程中，采用加法設(shè)計，能夠彌補(bǔ)設(shè)計中的不足，使單薄的設(shè)計物更加豐富，主題更加明確，同時，這也能夠不斷給設(shè)計師靈感刺激，融入新的創(chuàng)新想法，給人源源不斷地新鮮感，我們常用的加法設(shè)計有很多種，如：彩繡，布貼，扎染，線飾，繩飾，帶飾，疊加，堆飾。

2.減法設(shè)計

將完整的面料破壞它原有的結(jié)構(gòu)，剪貼，鏤空，等這種手法，對面料進(jìn)行全新的設(shè)計，使面料更準(zhǔn)確地表達(dá)設(shè)計師的想法，但減法設(shè)計與加法設(shè)計比較起來，稍有一些難度，他需要設(shè)計師具有批判性思維，改變固有的觀念，用減法的設(shè)計手法，將面料打亂組織使其更加和諧，勻稱，這種方法在面料再造也是十分常用的。

3.立體設(shè)計

將平面的效果塑造成立體的視覺沖擊力。這種方法，使服裝更具有立體感，在現(xiàn)代的服裝中也十分流行，常用的手法包括：堆褶，編織，填充，折锏等等，使服裝在視覺上給人沖擊力的同時，在細(xì)節(jié)的處理以及觸覺的感受上也都能深刻的體會到服裝帶給人的理念和獨特的想法。這種方法既是增加設(shè)計師想法的源泉，又是更好更直接表達(dá)思想的有效方法。

4.綜合設(shè)計

這一大類的設(shè)計手法分很多種，編織，拼接，分割，堆砌，或是將立體與加法設(shè)計同時運用到服裝上等等，綜合設(shè)計在舞臺服裝上的運用是比較廣泛的，它使服裝更具有活力和創(chuàng)新力，形式和手法上更加夸張，大膽的展現(xiàn)所變現(xiàn)的主題理念，同時也更大程度的豐富了舞臺服裝的效果。

在現(xiàn)代科技不斷發(fā)展的今天，面料再造也越來越成為服裝的主流，成為現(xiàn)代服裝藝術(shù)設(shè)計中的精粹。在服裝的設(shè)計中，面料的創(chuàng)新不僅僅是設(shè)計師的一種語言表達(dá)的形式，同時也能夠激發(fā)設(shè)計師的無限創(chuàng)意，同時提高了設(shè)計師的專業(yè)能力。面料再造不僅要求設(shè)計師有很強(qiáng)的設(shè)計感和審美觀，還需要設(shè)計師充分的了解面料的材質(zhì)，性能，服裝的個性，面料與服裝之間的聯(lián)系和節(jié)奏的掌控。要充分地結(jié)合服裝中的款式，廓形，服裝的風(fēng)格，創(chuàng)造出具有裝飾性，藝術(shù)性，令人賞心悅目的服裝造型。那么這就需要設(shè)計師對于服裝的風(fēng)格有一個準(zhǔn)確地理解和把控。

參考文獻(xiàn)

[1]淺析服裝設(shè)計中面料二次設(shè)計的意義 徐強(qiáng) 《淮海工學(xué)院學(xué)報（人文社會科學(xué)版）》

[2]周巧雯. 面料再造在服裝設(shè)計中的應(yīng)用分析[J].美與時代（上）。2015（02）

作者簡介：第一作者：王一同（1998—），女，漢族，河南周口，設(shè)計學(xué)研究生，單位：廣西藝術(shù)學(xué)院，研究方向：流行服飾。

第二作者：何仟（1964—），男，漢族，廣西防城人，教授，單位：廣西藝術(shù)學(xué)院，研究方向：流行服飾。

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）