對電視新聞主持人的幾點認識

王亦工

摘 要 在電視新聞報道中，新聞節(jié)目主持人處在直接與觀眾交流的位置，在觀眾面前，他是新聞節(jié)目的主導者、傳播者。欄目的主題、風格、特點都是通過主持人展現(xiàn)在觀眾面前的，因此是主持人在熒屏前通過聲音、語言、動作、思辨能力等來綜合展現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)容和特點。本篇論文通過對主持人的個性特點，現(xiàn)代新聞傳播要求欄目主持人的采編播合一，主持人在鏡頭前表演尺度的把握這幾個方面探討未來新聞節(jié)目主持人如何運用主持人個性特點，實現(xiàn)最好的傳播效果。

關(guān)鍵詞 主持風格；專于博的關(guān)系；適度的表演

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）232-0074-03

電視新聞主持人是電視新聞中直接面對觀眾，在電視新聞傳播中最活躍的人，是集社會性和人際性于一身、具有親和力的傳播者。他們在節(jié)目中處于主導地位，通過形象、聲音和各種非語言符號傳播信息、串聯(lián)節(jié)目、表達觀點，與觀眾平等溝通交流，駕馭節(jié)目進程，隨著信息傳遞重要性的日益增強，給新聞節(jié)目主持人提出了更高的要求，提供了更大的發(fā)展空間，同時也帶來了激烈的競爭和嚴峻的挑戰(zhàn)，我們要從電視新聞節(jié)目與主持人相互促進的辯證關(guān)系中探索節(jié)目主持藝術(shù)規(guī)律，從主持人的作用與電視新聞節(jié)目傳達交流的內(nèi)在聯(lián)系中探尋有效的主持方式、方法和技巧，從而與時代的脈搏同步，實現(xiàn)更好的傳播效果。

1 關(guān)于個性

在這個崇尚個性張揚的時代，一個新聞主持人若是沒有一點與眾不同的氣質(zhì)，便顯得毫無生氣。隨著人們文化知識水平的提高，過去那種強迫式、填鴨式信息傳播已經(jīng)不適合當代傳播方式，親切、自然的播音和主持方式逐漸替代了過去表情僵硬、一板一眼播音的模式，而娓娓道來的陳述方式，配合恰當?shù)男误w語言和表情動作拉近了新聞主持人與電視觀眾的距離，這樣的播報方式讓觀眾們與新聞主持人更加的貼近，這一變化現(xiàn)在的新聞主持人以“說新聞”的形式表現(xiàn)出來。觀眾們聽到的是本來的聲音，眼中看到的新聞主持人是生活中溝通交流本來的樣子，從“說新聞”中得到了一種輕松，自然的生活感覺。這從新聞傳播自身的發(fā)展規(guī)律來說，更符合“人本化”傳播的趨勢，也就是說，從人性根本的角度解放了受傳統(tǒng)觀念束縛造成的呆板、僵化的“槍彈式”語言風格。

我們這里要強調(diào)一下，“說新聞”的口語化不等于庸俗化，平民化也不等于沒文化，主持人語言表達過程中，發(fā)聲時要保持穩(wěn)定流暢的氣息，聲音高低錯落收放自如。雖然一些稿件他不必一定要刻板的照本宣科，但是也要以規(guī)范的語言、標準的語音為前提。而在一些傳媒中出現(xiàn)的怪異、嘩眾取寵的表現(xiàn)方式和盲目模仿境外媒體的播報腔調(diào)，不考慮國內(nèi)觀眾的民族習慣和欣賞偏好，甚至模仿演藝圈的某些藝人粗俗淺薄的過分“張揚”，以此標新立異，提高自己所謂的“知名度”，這種“個性”是難以找到立足之地的。

其實，新聞主持人的個性不僅僅是經(jīng)過長時間積累的內(nèi)在特質(zhì)表現(xiàn)，他更應該充分考慮到傳媒的性質(zhì)及自己在傳媒中的位置，他們的言論必然要體現(xiàn)傳媒的意志，其表現(xiàn)也必然要為傳媒所制約，二者是相輔相成密不可分的。電視媒介是信息傳播的一個重要渠道，新聞主持人作為電視傳媒機構(gòu)對外表現(xiàn)形式，一個“形象代表”，必須要遵循新聞傳播中的最基本原則和衡量標準。中央電視臺《東方時空》節(jié)目主持人方宏進對這個問題是這么認識的：“我們在中央臺節(jié)目中的評論不是以個人身份來說話，雖然我們說話的方式有一些自己的個性特點，可以提出自己對問題的看法和觀點，可以采用多種的方式編輯節(jié)目，甚至在錄節(jié)目時可以根據(jù)自己的主持風格對文稿加以改動，但最關(guān)鍵應該是節(jié)目中自己代表的是中央電視臺的觀點意見。作為一個自然人每個人都有自己的品味、愛好，別人無權(quán)指責。但是，如果在某個媒介欄目做主持人，主要表現(xiàn)的就應該是那個媒介，那個欄目的品味和格調(diào)了?！?/p>

說到“個性”，新聞節(jié)目主持人所在的媒介機構(gòu)有其自有的輿論導向和價值觀，是有其特有的節(jié)目形式和特點，這種形態(tài)是遵照媒介意志，制定出的符合節(jié)目制作播出的規(guī)則。新聞節(jié)目主持人的“個性”是在遵循新聞報道真實準確公正的基本原則基礎上，在“個性”與所在媒介機構(gòu)、在“個性”與欄目播出形式和特點都完美契合，被你的受眾所接納和歡迎的基礎上，逐步形成了自己的個性和風格。當然，這絕不意味著新聞主持人會被動地在節(jié)目中壓抑自己的個性，摒棄獨有的風格。在新聞特性下的“個性”新聞主持人是熟練運用適合節(jié)目的語言形式，恰到好處的儀表態(tài)度，用充滿個人“個性”的語句表達方式向觀眾朋友進行的信息傳播。這個“個性”傳播時，主持人的表達態(tài)度、表達方式、儀態(tài)儀表、語言風格是被受眾所接受和喜愛。

例如中央電視臺《晚間新聞》欄目主持人海霞，《中國新聞》欄目主持人徐莉，做為女性新聞主持人，她們在播報新聞時因為信息量大，需要快速傳播，她們加快了語速，使節(jié)目節(jié)奏緊湊，形成了清新明快的風格，給人們留下深刻印象。中央電視臺《中國新聞》和《今日關(guān)注》的新聞主持人魯健給人留下的是冷靜、客觀的主持風格，他用穩(wěn)重、準確和帶有縝密思辨性的語言串聯(lián)節(jié)目，整合論點，使整檔節(jié)目顯得緊湊、豐富，滿足了觀眾及時獲取大量信息的需求，并由于其恰到好處的銜接和評論，加深了觀眾對信息的理解和把握，從這個意義上說，主持人的風格被更多地融入到了節(jié)目本身，成為與節(jié)目一體顯現(xiàn)出的強烈個性。因而，強調(diào)電視新聞主持人的媒介角色，不是否定主持人的個性，而是將其個性與所依附媒介的規(guī)定性有機結(jié)合起來。在媒介普遍意義的社會性基礎上，新聞主持人融入了個人的風格特點，其“個性”又被大眾所認可和喜愛，我們稱之為一個有“個性”的新聞主持人。

2 關(guān)于采編播合一

我們所說的采、編、播合一是指主持人要有自己的獨到見解，要親身介入到節(jié)目制作的重要環(huán)節(jié)當中。但在現(xiàn)實情況下，這種觀念需要加以深層次地思考，例如過去所說記者應該是雜家，應該面面俱到，而這種“雜家”所具備的知識結(jié)構(gòu)往往缺乏縱深度，特別是涉及許多專業(yè)領域和需要深刻挖掘、揭示事物內(nèi)涵的題材是很難駕馭的，報道可能會流于平淡，沒有深度。其實，隨著當今信息傳播速度加快，傳播范圍廣泛，隨著新聞節(jié)目播出時效性越來越強、編排密度越來越大，使得電視新聞分工越來越細，每個環(huán)節(jié)的專業(yè)性越來越強，效率越來越高。這個時候要求主持人既要兼顧采、編、播等新聞傳播各個環(huán)節(jié)工作，又要及時、準確、高效的迅速投入演播，單憑個人能力獨立完成難度很大，這是在現(xiàn)代信息傳播中需要一個團隊密切高效配合完成的工作。以筆者為例，作為一個新聞主持人，作為一個專欄節(jié)目負責人，不僅需要主持和串聯(lián)新聞節(jié)目，還要從事前期節(jié)目策劃和采訪，后期文稿和編輯，這樣一來使我對電視新聞的整體操作流程、關(guān)鍵環(huán)節(jié)有了更深的參與和把握，挖掘和發(fā)揮出更多潛能，提高了自己認識和駕馭節(jié)目的能力，但同時我也因此陷入了繁瑣的工作細節(jié)，疲于奔命。中央電視臺節(jié)目主持人白巖松曾就此談到：“在國外一些收視率極高的名牌新聞節(jié)目中，他們的分工非常明確，分為首席主持人、首席記者、前方出境采訪記者、策劃等，分工越來越專業(yè)和細致，可是他們所扮演的角色實際上反而越來越重要了。”美國廣播電視新聞主持人愛德華.默羅、沃爾特都是著名的、優(yōu)秀的采訪記者和戰(zhàn)地記者，都是憑借著豐富的采訪經(jīng)驗在40歲以后有資格坐在電視機前，成為電視新聞主持人，他們能“寫”、會“采”、擅“播”，對整個節(jié)目、對每一個采訪話題都擁有一套獨特的采訪和編輯思路，并在主持或采訪中完成自己的既定目標，他們并不是事必躬親，從頭到尾參與節(jié)目當中，他們是憑借自己多年的工作經(jīng)驗，精煉的業(yè)務能力，能夠迅速地把握住新聞節(jié)目和新聞話題的要點，把握住節(jié)目的焦點和亮點，運用自己個性和風格，將他們提煉、放大、傳播出去。首席新聞主持人的能力對新聞節(jié)目起到了重要的促動作用，起到了一個化學催化劑的作用，讓新聞節(jié)目的報道質(zhì)量得到了升華。江蘇電視臺的《南京零距離》60分鐘新聞直播節(jié)目創(chuàng)辦了國內(nèi)民生新聞理念，如何去體現(xiàn)和落實并得到廣大民生的認同，不僅僅是在內(nèi)容上，主持人孟非從一個印刷工到一名優(yōu)秀記者編導，成為南京家喻戶曉人見人愛的《南京零距離》主持人，完整的詮釋了一個“個性”主持人在采編播合一的完美結(jié)合。

一個不懂得采編的主持人肯定不是稱職的主持人，而一個雖能采編卻播得一塌糊涂的主持人也不會得到觀眾的認可。中央電視臺主持人水均益專注于對國際名人和國際重大事件的采訪和報道，因為他原來就是新華社國際新聞的采訪記者，之后到中央電視臺做新聞主持人，尤其是戰(zhàn)地記者采訪經(jīng)驗豐富，所以先后參加了對海灣戰(zhàn)爭和伊拉克戰(zhàn)爭的現(xiàn)場報道，在中國電視新聞記者中關(guān)于現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材報道是一個突破。他在戰(zhàn)爭前線面對鏡頭表現(xiàn)得更像一個正在經(jīng)歷戰(zhàn)爭苦旅的普通人，他的形象、聲音、動作、表情傳達出的內(nèi)容與現(xiàn)場融合在了一起，使觀眾身臨其境地感受到現(xiàn)場的氣氛，引發(fā)了大家的共鳴。這一切是因為他熟悉現(xiàn)代新聞運作的各個環(huán)節(jié)和流程，能夠?qū)ふ易罴训男侣匋c和報道形式，在復雜戰(zhàn)場上抓住最佳采訪時機獲取最及時準確的戰(zhàn)地新聞。例如，戰(zhàn)地采訪在戰(zhàn)爭爆發(fā)前先撤出，戰(zhàn)事正酣擇機重返戰(zhàn)地，集中報道幾天后及時撤出。這些都是具有豐富的戰(zhàn)爭報道經(jīng)驗，經(jīng)過縝密安排后采取的果斷措施，表現(xiàn)出了一名資深主持人和記者具有駕馭新聞報道全局的能力。

總之，在電視新聞日益發(fā)展的今天，主持人應該立足自己的崗位，努力熟悉和培養(yǎng)采、編、播等各方面的能力，找準定位，正確處理好專與博的關(guān)系，才能更好地滿足提高電視新聞整體水平需要。

3 關(guān)于表演

關(guān)于在鏡頭前新聞主持人是否應包含表演成分目前還存在爭議，有人認為主持人就應該具備表演素質(zhì)，通過表演這個輔助手段來幫助和引導受眾與主持人一同深入采訪的新聞事件和人物之中；有人認為新聞主持人不應該有“表演”痕跡的流露，否則會引起受眾對節(jié)目真實性的懷疑；還有人認為主持人可以采用“非角色表演”的方式，根據(jù)所在節(jié)目的定位有選擇性的展示自己真實一面的個性，這個所謂的表演是新聞主持人對新聞事件和人物在采訪過程中的感同身受，在情感上的一個真實自然，恰到好處的真情流露，進而引發(fā)受眾的共鳴，達到心靈上的溝通。

電視新聞節(jié)目主持人作為傳播者，也和受眾一樣，在接受到信息時需要一個接收和吸納過程，這個過程主持人在思考和判斷，之后主持人要將信息完整準確地傳播出去，而這個信息的內(nèi)容不可避免地對主持人會產(chǎn)生主觀和情緒的影響，并體現(xiàn)在主持人的信息傳遞過程中。如果一定要說新聞主持人在信息傳播過程中有表演成分，我們認為“非角色表演”還是比較恰當?shù)囊环N方式。西方在50年代時就開始進行從播新聞到讀新聞的“非角色表演”轉(zhuǎn)變。我國學者壯春雨在1986年北京召開的“節(jié)目主持人專題研討會”上提出了“非角色表演論”。

在西方和我國都有一些代表性的“非角色表演”的訪談節(jié)目中，例如美國的新聞《60分鐘》中央電視臺《面對面》等，主持人在整個采訪過程中，隨時會受到新聞事件跌宕起伏和人物思想感情的感染，而這些又會自然而然地在主持人的語氣、節(jié)奏、表情和神態(tài)上體現(xiàn)出來。隨著主持人“入戲”，跟隨事件和人物的發(fā)展，主持人真情實感流露激發(fā)了觀眾思想感情的共鳴，有利于信息傳播、增強節(jié)目感染力和表現(xiàn)力。

我們認為如果新聞主持人在鏡頭前沒有去刻意的表演，試圖通過表演去影響受眾，而是因為受到真實的新聞事件和人物的感染，通過他的語言、形態(tài)和表情表達出真實的情感，引導受眾一同深入到新聞事件和人物當中去，這是一個優(yōu)秀主持人杰出表現(xiàn)。其實，受眾是否愿意接受一種信息的主張，很大程度上取決于他們對媒體傳播方式是否認同。從這個層面說，電視新聞節(jié)目主持人是否需要“表演”并不重要，關(guān)鍵是如何使主持人的傳播活動中增強節(jié)目形態(tài)的親和力、可信度。可信性決定了新聞節(jié)目主持人要成熟，有閱歷、有經(jīng)驗。像美國三大電視網(wǎng)的美國三大著名新聞節(jié)目主持人丹·拉瑟、布羅考和詹寧斯都曾經(jīng)是非常優(yōu)秀的新聞調(diào)查記者，在具有了良好素質(zhì)和豐富的工作經(jīng)驗之后，壯年時期走上了新聞主播的舞臺，詹寧斯說：“一名好主播必須先是一名好記者”，你是一名好記者就擁有了自己獨特的角度，就能夠?qū)⑿侣勈聦嵾M行全面的剖析。而嚴肅性決定了各類節(jié)目主持人之間的界限劃分極為嚴格，尤其是新聞節(jié)目和娛樂節(jié)目之間的界限十分明確。

適度的表演，假如增強了節(jié)目的可信度，并形成了獨到的風格，那么這種表演就是需要的，是成功的。而夸張的表演，不僅破壞了節(jié)目的整體形象，還倒了觀眾的胃口，這種表演無疑是失敗的。事實證明，欲表演于無形之中，以自己的真情實感打動觀眾，無疑是在講求新聞真實可信度的基礎上又增添了平實的親和力，縮短了媒體與觀眾的距離，強化了宣傳效果。

時代在飛速發(fā)展，人們的價值觀、興趣愛好也在不斷地變化，電視新聞主持人的新聞性與個性化將成為新聞傳播方式不斷轉(zhuǎn)變中的重要因子。新聞主持人只有不斷學習新知識、了解新情況、及時豐富和充實自己，才能適應新環(huán)境的挑戰(zhàn)，進而獲得生存和發(fā)展空間。在全球化的今天，我們必須學會用世界的眼光看世界，用國際化的思維方式、管理方式、運行方式參與競爭，緊跟時代精神，認真思索電視新聞傳播方式的革新，掙脫固有思維的束縛，不斷地推陳出新，力求成為高智能的創(chuàng)新型人才，這樣才能從容應對國際化的挑戰(zhàn)，在激烈的競爭中立于不敗之地。

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