劉軍誼 姜越
摘 要 現(xiàn)階段,中國的娛樂節(jié)目正處在瓶頸期,想要更好地發(fā)展就必須有屬于自己的一套娛樂體系,提高從業(yè)人員的專業(yè)素養(yǎng),更要迎合新媒體時(shí)代進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展以及貼合中國本土化,加入更多的新思想,做好更深度的策劃方案,呈現(xiàn)給觀眾的是具有時(shí)間意義和正能量的節(jié)目,這樣娛樂節(jié)目才能在新媒體時(shí)代下更好地發(fā)展下去。文章主要以舉例的方式來探討新媒體時(shí)代我國娛樂節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展,文章將以近年來比較火爆的幾個(gè)娛樂節(jié)目為例,來觀察我國新媒體娛樂節(jié)目的發(fā)展,梳理其中的節(jié)目亮點(diǎn),思考其成功和不足的原因,分析我國新媒體娛樂發(fā)展得現(xiàn)狀和創(chuàng)新的對策,希望能為新媒體娛樂創(chuàng)新發(fā)展有所貢獻(xiàn)。
關(guān)鍵詞 娛樂節(jié)目;新媒體時(shí)代;創(chuàng)新
中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708(2019)232-0014-02
1 媒體時(shí)代娛樂節(jié)目存在的問題
1.1 逐漸缺失人文色彩和文化品格
本土化是我國娛樂節(jié)目最根本的發(fā)展機(jī)遇。當(dāng)我國新媒體娛樂節(jié)目與世界級娛樂節(jié)目進(jìn)行競爭時(shí),本土化的背景也是其競爭的一大優(yōu)勢。我國的很多娛樂節(jié)目在移植國外的節(jié)目時(shí)沒有考慮到要貼合我國本土化的歷史背景和人文色彩,避免原有的弊端,不去按照本土觀眾喜歡的看點(diǎn)來設(shè)計(jì)節(jié)目,沒有很好的順應(yīng)新媒體娛樂節(jié)目的發(fā)展趨勢。所以,很多單純復(fù)制過來的娛樂節(jié)目存活率都很低。例如湖南衛(wèi)視的《我們結(jié)婚吧》就是復(fù)制韓國同名節(jié)目,但是由于中韓兩國的文化差異巨大,在國外很火的節(jié)目被移植到中國后并一定能夠得到觀眾的喜愛;哪怕是大致相同,有一個(gè)良好的宣傳,但是市場的需求和觀眾的喜愛是不可以控制的客觀因素,所以一個(gè)節(jié)目的播出是有很多變數(shù)的,只有不斷地創(chuàng)新和實(shí)踐,才能避免僅僅曇花一現(xiàn)的結(jié)果。由此來看,貼合本土化和中國人文色彩是新媒體娛樂節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展的一大重要課題。
1.2 娛樂節(jié)目模仿復(fù)制,缺少創(chuàng)新
新媒體娛樂節(jié)目想要發(fā)展就必須進(jìn)行創(chuàng)新。我國新媒體娛樂節(jié)目看上去種類繁多,實(shí)際上很多節(jié)目從頭到尾毫無新意,內(nèi)容上大同小異,形式上千篇一律。粗淺的模仿帶來的只能是很多不同名但是相同性質(zhì)的節(jié)目,且不注重新媒體的創(chuàng)新和挖掘,只會導(dǎo)致節(jié)目越來越無聊,走向失敗的結(jié)果。法國著名導(dǎo)演雷納·克萊爾在20世紀(jì)30年代曾經(jīng)說過:“對于某些人來說,新事物不是舊事物的手抄本,那是不可思議的。在所有的藝術(shù)形式中,惟有電影、電視是發(fā)明的?!毙旅襟w娛樂節(jié)目最開始出現(xiàn)的時(shí)候,和舊有的聯(lián)歡式娛樂節(jié)目形成鮮明對比,給觀眾帶來輕松愉快的感受,這就是一種創(chuàng)新和進(jìn)步。但是隨著時(shí)間的流逝,新媒體娛樂節(jié)目沒有了新的創(chuàng)造,就會令觀眾產(chǎn)生審美疲勞。沒有新鮮血液的加入,用不了多久,就會發(fā)現(xiàn)各大新媒體娛樂節(jié)目都在使用相同的手法和類似的內(nèi)容。節(jié)目中邀請當(dāng)紅明星作為嘉賓也已經(jīng)是顯而易見的套路。甚至有的明星同一時(shí)間段出現(xiàn)在不同的節(jié)目中,說著類似的話和表演類似的節(jié)目,讓觀眾失去觀看的欲望。所以說,新媒體娛樂節(jié)目的發(fā)展史很嚴(yán)峻的:沒有創(chuàng)新娛樂節(jié)目就像是沒有源頭的死水,長久下來,只能以失敗告終。
1.3 從業(yè)人員認(rèn)知水平和專業(yè)素質(zhì)缺失
新媒體娛樂節(jié)目的發(fā)展和創(chuàng)新離不開工作人員的協(xié)助和專業(yè)素質(zhì)。隨著新媒體的不斷發(fā)展,觀眾的欣賞水平和要求也在不斷提升。所以說新媒體娛樂節(jié)目的從業(yè)人員的專業(yè)素質(zhì)和從業(yè)水平對于新媒體娛樂節(jié)目的發(fā)展和創(chuàng)新有著重大的意義。然而,我國新媒體娛樂節(jié)目的從業(yè)人員的專業(yè)素養(yǎng)卻不容樂觀。
首先,新媒體娛樂節(jié)目從業(yè)的要求較低,所以往往缺少嚴(yán)格的從業(yè)培訓(xùn)和考察,導(dǎo)致從業(yè)人員專業(yè)素質(zhì)缺失。
再者,作為娛樂節(jié)目的策劃、導(dǎo)演等重要工作人員的要求更是要高,但是有的節(jié)目領(lǐng)導(dǎo)在選拔工作人員時(shí),標(biāo)準(zhǔn)隨心而定,更多的是看重從業(yè)人員的家庭背景以及外貌長相等,忽視了從業(yè)人員最基本的專業(yè)素質(zhì)和對職業(yè)的認(rèn)知,導(dǎo)致了最后確定的工作人員素質(zhì)能力參差不齊。而在有的節(jié)目中主持人矯揉造作,沒有大大方方的主持風(fēng)格,一味的模仿別人,沒有自己的獨(dú)特風(fēng)格。主持人作為一個(gè)節(jié)目中帶動氣氛的主要人物,影響力可想而知。在主持人的選擇和錄用上,大都注重主持人的個(gè)人形象而忽略的主持人的個(gè)人能力和主持風(fēng)格。個(gè)別主持人站在舞臺上表現(xiàn)平平,表情呆板,只會機(jī)械的照著臺本復(fù)述臺詞,缺乏調(diào)動現(xiàn)場氣氛以及把握整體局面的最基本的主持人素養(yǎng)。
最后,娛樂節(jié)目的幕后制作人員責(zé)任意識淡薄,盲目的追求節(jié)目所帶來的經(jīng)濟(jì)效益。目前,很多娛樂節(jié)目的策劃人和導(dǎo)演等一心想要增加收視率,目光短淺,對節(jié)目的制作和內(nèi)容策劃上敷衍了事。但是,作為幕后策劃人員應(yīng)該有著最基本的專業(yè)素養(yǎng)和策劃能力,她們應(yīng)該有著靈敏的娛樂嗅覺和豐富的社會經(jīng)驗(yàn)以及政治覺悟。但是,目前新媒體娛樂節(jié)目所帶來的知識盲目的復(fù)制跟風(fēng),毫無新意,拋棄其社會責(zé)任,導(dǎo)致新媒體娛樂節(jié)目的創(chuàng)新之路很難走下去。
2 探究新媒體娛樂節(jié)目創(chuàng)新對策——以《爸爸去哪兒》為例
2.1 創(chuàng)新節(jié)目模式
《爸爸去哪兒》是近幾年非常熱門的親子類明星真人秀節(jié)目,與之前大同小異的劇情真人秀有很大的不同。也是國內(nèi)首檔明星親子類真人秀節(jié)目,所以該節(jié)目對攝影、制作等要求非常高,不僅僅是需要更多的攝影師、收音設(shè)備以及各種錄制器械,還要有足夠的能力來應(yīng)對突發(fā)的狀況和環(huán)境的變化,協(xié)調(diào)各個(gè)嘉賓來達(dá)到默契,才能夠很好完成一天的拍攝。
現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)對情感作秀的節(jié)目產(chǎn)生了疲勞,越是平常的情感才越能引起觀眾的共鳴。《爸爸去哪兒》在節(jié)目中,觀眾可以直接的看到明星與子女的相處模式,他們的生活起居,怎樣教授兒女在待人接物上的處理,在孩子出現(xiàn)各種情緒下所處理的模式和方式都是真情流露的情感……毫不夸張的說,《爸爸去哪兒》就是新媒體娛樂節(jié)目中真人秀的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
2.2 定位廣泛的觀眾人群
隨著媒體的不斷發(fā)展,觀眾群的年齡也是越來越低,觀眾的審美需求也是影響新媒體娛樂節(jié)目發(fā)展和創(chuàng)新的一條因素?!栋职秩ツ膬骸匪鞔虻挠H情正是抓住了這一點(diǎn),節(jié)目中的嘉賓既有明星父親也有他們的孩子,其觀眾群就會廣泛到上至家長老人下至青年兒童。該節(jié)目不僅僅滿足了社會上正在重視的兒童教育問題,也讓廣大男性觀眾更加重視與孩子相處。
在《爸爸去哪兒》這播出的幾季中,我們可以看到明星不僅僅要面對不斷變化的環(huán)境,還要面對不平等的居住和食材方面的問題,這也直接的顯示出明星父親如何教育自己的子女來接受不同的環(huán)境,這也是傳遞正能量的地方。該節(jié)目不僅僅是貼合我國的本土,更是將人文情懷展現(xiàn)的淋漓盡致,正是這樣的制作滿足了廣大觀眾的興趣。截至2017年八月份,《爸爸去哪兒》的官方微博關(guān)注人數(shù)已經(jīng)高達(dá)570萬。
2.3 堅(jiān)持本土化的創(chuàng)新
近年來,我國的娛樂節(jié)目一直都在刻意模仿,很少有屬于自己獨(dú)特風(fēng)格的節(jié)目出現(xiàn)。其中,很多反響不錯(cuò)的節(jié)目竟然都是引自國外的版權(quán),例如《中國好歌聲》《我們結(jié)婚吧》等等。
我國新媒體娛樂節(jié)目的起步本就比海外稍晚,可以學(xué)習(xí)海外優(yōu)秀節(jié)目的成功之處,但是想要完全復(fù)制粘貼過來,不融入任何的本土文化是不可行的。因?yàn)槊恳粋€(gè)國家質(zhì)檢的文化和背景都是不同的,所以失敗是有原因的。而《爸爸去哪兒》之所以能獲得成功是因?yàn)槿诤狭宋覈谋就廖幕?。所以,該?jié)目自愛帶給觀眾歡樂的同時(shí)也傳遞了正能量和我國的傳統(tǒng)文化。新媒體娛樂節(jié)目想讓觀眾感動不是難事,但像《爸爸去哪兒》那樣,不僅是讓人有接二連三的感動,還引人深思的節(jié)目就很困難了。引進(jìn)一個(gè)節(jié)目是吸取精華、開闊創(chuàng)新的過程,并不是照搬的過程。
3 結(jié)論
新媒體娛樂節(jié)目通過制造一定的視覺上的刺激來達(dá)到觀眾的喜愛,單純追求經(jīng)濟(jì)上的收益是很難發(fā)展下去的,只有貼合本土文化和人文情感并且不斷的進(jìn)行創(chuàng)新,開發(fā)新的節(jié)目模式,制造新的節(jié)目亮點(diǎn),才能不斷的發(fā)展下去?!栋职秩ツ膬骸分两駷橹挂呀?jīng)連續(xù)四年播出了四季,它的成功就是我國新媒體娛樂節(jié)目的一個(gè)良好開端,也是順應(yīng)新媒體娛樂節(jié)目發(fā)展的必然趨勢。一個(gè)節(jié)目想要去的更好的收視率,就必須有敏銳的洞察力以及精準(zhǔn)的市場把控能力,不斷創(chuàng)新開發(fā)。
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