論文化研究視角下《芳華》的意識形態(tài)

摘 要：電影《芳華》是一部馮小剛和嚴(yán)歌苓的青春書寫和文化印記，用沖突推動情節(jié)，集中體現(xiàn)個人與集體，個人與時代之間的矛盾沖突，通過沖突展現(xiàn)意識形態(tài)的對抗，暗含家庭背景與經(jīng)歷對個人的影響與改變，反映了一代人的青春年華在時代大背景與社會意識形態(tài)轉(zhuǎn)化下的裹挾前行。

關(guān)鍵詞：文化研究；《芳華》；意識形態(tài)

1引言

電影《芳華》是一部由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)嚴(yán)歌苓的同名小說《芳華》改編而成的電影。這部電影始于蕭穗子的口述，也終于蕭穗子的口述。蕭穗子這個角色，在電影里扮演了一個隱秘的第三類角色，他不是完全的主角，但也不屬于脫離故事之外的說書人，她參與故事，帶領(lǐng)我們看到一個個關(guān)鍵沖突：戰(zhàn)地醫(yī)院外憤怒喊著“永遠(yuǎn)不會原諒”的何小萍，失去一條手臂的劉峰，何小萍撕碎的照片……

2意識形態(tài)的定義

在《芳華》中，存在很多沖突，這些沖突推動著情節(jié)的發(fā)展，代表著不同意識形態(tài)的博弈。廖炳惠曾在自己的著作中闡述意識形態(tài)的定義：“提出‘意識形態(tài)此一概念最重要的理論家是馬克思。馬克思認(rèn)為，統(tǒng)治階級往往通過社會關(guān)系的生產(chǎn)，來復(fù)制、鞏固其既有利益，使其統(tǒng)治得以自然化與合法化。而‘意識形態(tài)就是這種復(fù)制社會的既有關(guān)系，將原本不對等的社會資源分配視為理所當(dāng)然的話語實(shí)踐。”在電影中，意識形態(tài)具體為語境、故事、人物及其生存方式，是敘事背后的“元敘事”，或是無形的思維方式、價值立場。

3沖突展現(xiàn)的意識形態(tài)對抗

在《芳華》中，最為直接的是何小萍與文工團(tuán)之間的沖突。何小萍在被劉峰帶進(jìn)文工團(tuán)那天陰雨綿綿的昏暗，文工團(tuán)訓(xùn)練場上陽光鋪灑的明亮，明暗與色調(diào)的對比暗示了何小萍和文工團(tuán)的不同。通過文工團(tuán)在太陽下的泳池里打鬧和何小萍夜晚被圍堵的明暗對比，影射了何小萍與文工團(tuán)的格格不入。何小萍和文工團(tuán)的沖突從一開始便存在，文工團(tuán)內(nèi)部嘲笑何小萍，集體排斥并對其進(jìn)行欺辱。何小萍掙扎著自我生長，但最終還是沒能融入文工團(tuán)，最終灰心離開，到了戰(zhàn)地醫(yī)院。這是《芳華》中的第一個沖突，是何小萍與文工團(tuán)集體之間不同意識形態(tài)的博弈，代表著一個渴望擺脫現(xiàn)實(shí)困境的人與既成定勢的集體之間的矛盾沖突。

第二個沖突，在于劉峰對文工團(tuán)的付出與文工團(tuán)對劉峰的冷眼。劉峰事事為他人考慮，吃沒人喜歡的餃子皮，親自做了一對沙發(fā)送給經(jīng)濟(jì)條件不好的戰(zhàn)友，主動幫文工團(tuán)修理器材……學(xué)雷鋒模范標(biāo)兵的劉峰受到了無數(shù)嘉獎，但嘉獎背后卻是整個文工團(tuán)將劉峰的善良視為理所當(dāng)然的奉獻(xiàn)：“如果沒有劉峰這個同志，臟活、苦活、累活，甚至是臭活，都指望哪個去做？”大家心里想著：誰讓他是劉峰呢。坦然享受著劉峰的付出。劉峰與文工團(tuán)之間，是“雷鋒”行為和集體主義下“搭便車”行為的沖突，是個人的奉獻(xiàn)與一個共同利益體中不付成本而坐享他人之利的投機(jī)行為之間的沖突，是雷鋒精神和攜播行為這兩種意識形態(tài)之間的矛盾斗爭。

何小萍和文工團(tuán)、劉峰與文工團(tuán)，這兩個沖突是《芳華》中最為明顯的沖突與矛盾，他們倆實(shí)質(zhì)上都是被文工團(tuán)排擠的人。何小萍曾被視為累贅，被欺負(fù)，當(dāng)她到了野戰(zhàn)醫(yī)院后意外成為英雄后，何小萍卻在這巨大的榮譽(yù)下突然精神崩潰。何小萍個人在自己生長環(huán)境中形成的自我對抗的矛盾在這一刻展露無遺。劉峰當(dāng)了一輩子的好人，在戰(zhàn)場上拼命拉起戰(zhàn)友的生命，失去了一條腿和一個手臂，卻在商業(yè)主義意識形態(tài)興起時被忽視、被欺辱。這是在時代巨變下，兩個年代之間的意識形態(tài)沖突，是革命英雄主義與商業(yè)主義之間的意識形態(tài)矛盾，反映的是在這兩個年代交替過程中，被時代拋下的人與社會意識形態(tài)轉(zhuǎn)型所產(chǎn)生的摩擦。

何小萍和劉峰之外，還有隱藏在暗線之中的更多人身上體現(xiàn)出來的矛盾。何小萍的父親是勞改犯，為了順利通過政審，何小萍把自己的姓改成了繼父的姓，何小萍的父親即使看到了何小萍入伍的照片，內(nèi)心高興也不敢貿(mào)然給何小萍寫信。蕭穗子的父親平反解放了，但何小萍的父親最終徹底離開的何小萍，家在北京的戰(zhàn)友們輕易便能收到家人托劉峰帶去的包裹。這組對比反映的是個人與時代的矛盾沖突，是個人在時代大環(huán)境下抗?fàn)幣c無奈。

在個人與時代之外，我們在《芳華》中還能看到階級、身份之間帶來的影響與沖突。劉峰作為木匠的兒子，將自己的定位放到塵埃，在十多年后被任意欺辱，郝淑雯能夠說出“打過的子彈比你吃過的饅頭都多”，可以拿到當(dāng)時最新的港款牛仔褲，因?yàn)樗擒婇L爸爸和護(hù)士媽媽的女兒。陳燦作為軍區(qū)副司令的兒子，能拿到當(dāng)時少有人聽過的鄧麗君錄音帶，先拿到文工團(tuán)的小道消息，在十多年后大江南北地奔波拿地。林丁丁來自于上海，她見過軍區(qū)首長家的沙發(fā)，擁有一個修表匠不敢修的貴重手表，還有二姨給她介紹外國朋友，最后遠(yuǎn)嫁國外。而蕭穗子的父親只是個普通的受冤者。蕭穗子暗戀陳燦，為了陳燦掏出父親留給她金鏈子做陳燦補(bǔ)牙的牙基，最后卻只能獨(dú)自飲泣“門當(dāng)戶對”的淚。在這里，不同的家庭背景在不知覺中影響著他們，社會與家庭裹挾著所有人前進(jìn)，奔向不同的人生道路。

4結(jié)語

《芳華》的明線在于何小萍、劉峰與文工團(tuán)眾人的青春成長，而暗線就是貫穿整部影片的意識形態(tài)的沖突矛盾。在《芳華》的最后，馮小剛刻畫出劉峰和何小萍被時代遺落下的落魄，透過他們身上青春與現(xiàn)實(shí)的對比，彰顯出時代迅速發(fā)展下意識形態(tài)的巨變，突出其中的矛盾與時代發(fā)展中無可避免的摩擦，正如片尾蕭穗子所說：一代人的芳華已逝、面目全非，但不難看出歲月對每個人的改變和難掩的失落。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介

張瓏樺（1996.10—），女，廣東省廣州人，廣州市番禺區(qū)華南師范大學(xué)漢語言文學(xué)（師范）專業(yè)本科生。