分析孫過庭《書譜》

許立群

摘要：關(guān)于書法的書寫問題是一個古今之人都在探討研究的問題，這是學(xué)習(xí)書法的基礎(chǔ)，也是根本。本文主要以孫過庭的《書譜》為例，對其部分內(nèi)容進行深刻的分析，以便我們更好地理解書法用筆的真正內(nèi)涵及要義，從而運用到書法創(chuàng)作當(dāng)中。

關(guān)鍵詞：用筆? 筆法? 筆勢? 筆意

談及書法藝術(shù)，古今中外，無人不論“用筆”其含義，這是一個亙古不變的話題，也是學(xué)術(shù)之本。自古以來，書法所采用的書寫工具都是毛筆，正是因為毛筆的柔和性才使書法更好的展現(xiàn)出它的藝術(shù)性。我們寫字需由指執(zhí)筆，由腕運筆，起倒使轉(zhuǎn)不停而寫成，其中包含了無數(shù)微妙的變化，所以學(xué)習(xí)書法必須首先要講究用筆，用筆須有法度，這樣才能追求更高層次的發(fā)展。筆者通過讀孫過庭的《書譜》①，對用筆、筆法、筆勢、筆意有了更深的理解。

今撰執(zhí)、使、轉(zhuǎn)、用之由，以祛未悟。執(zhí)，謂深淺長短之類是也;使，謂縱橫牽掣之類是也;轉(zhuǎn)，謂鉤镮盤紆之類是也;用，謂點畫向背之類是也。②

用筆不可只求形似，執(zhí)筆之法，虛掌實指，雙鉤懸腕，意前筆后，并且講究筆筆中鋒。無論寫哪種書體，必須以正鋒為主，側(cè)鋒取妍。黃山谷曾經(jīng)稱道，“王氏書法以‘如錐畫沙‘如印印泥蓋言鋒藏筆中……”③。對于執(zhí)筆法，歷代也有很多種說法，但最為推崇的應(yīng)為二王傳下來的：擫、押、鉤、格、抵五字法，這在當(dāng)今運用也是十分普遍的。徐渭曾提到過三種運腕法，即枕腕、提腕、懸腕④。書寫者可根據(jù)個人的不同習(xí)慣，以及書寫的字體大小等各個方面選取適合自己的方法?！皶捎诠P，筆運于指，指運于腕，腕運于肘，肘運于肩”⑤，這是一組緊密聯(lián)系的關(guān)系，缺一不可，書寫時必須將各個環(huán)節(jié)配合好才能達到最佳效果。另外，還需要強調(diào)的是力度問題，古人用筆，所謂力能扛鼎，而不是一劃而過，必須采取逆勢，這樣的筆畫才不會顯得軟弱無力，從而達到力透紙背的效果。而用筆的要訣則要遵循“無垂不縮，無往不收”⑥八個字，每個筆畫得有去有來。再說說行筆，逆入、澀行、緊收⑦是行筆要法。筆在紙上移動時，就好比人在路上行走一樣，一筆下去不是平涂過去，中間要有提、按等動作，這樣線條才會豐富。其實，寫字如同繪畫一樣，字在紙面上要生靈活躍，而不是死氣沉沉的浮在表面，這樣才能把字寫活了，富有生意。

至有未悟淹留，偏追勁疾，不能迅速，翻效遲重。夫勁速者，超逸之機;遲留者，賞會之致。將反其速，行臻會美之方;專溺于遲，終爽絕倫之妙。能速不速，所謂淹留;因遲就遲，詎名賞會！⑧

書寫時我們常常會有快慢、緩急的節(jié)奏變化，但不能只快，也不能只慢，若能將疾速與淹留中和，便可以達到完美的境界。姜夔稱：遲以取妍，速以取勁。必先能速，然后為遲。若素不能速而專事遲，則無神氣;若專務(wù)速，又多失勢⑨。此說法與孫過庭的說法有異曲同工之妙。沈尹默先生說：筆勢乃是一種單行規(guī)則，是每一種點畫各自順從著各具特點的特殊姿勢的寫法……筆勢是在筆法的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，不過因時代和人的性情而有古今、肥瘦、長短、曲直、方圓、平側(cè)、巧拙、和峻等各式各樣的不同⑩。用筆之勢，特需藏鋒，我們在書寫之前，內(nèi)心就要有一個既定的形象，書寫時還要注意結(jié)字，這也是書法非常重要的一部分。

心不厭精，手不忘熟。若運用盡于精熟，規(guī)矩暗于胸襟，自然容于徘徊，意先筆后，瀟灑流落，翰逸神飛。

除筆法、筆勢之外，筆意是更高一層的境界，這需要有堅實的基礎(chǔ)才能做到，對筆墨技巧已經(jīng)十分熟練，揮筆之間狀態(tài)自然，氣韻流動。筆意貴淡不貴艷，貴暢不貴緊，貴涵泳不貴顯露，貴自然不貴作意。筆意其實也包含著書寫者的一種情懷與情緒，當(dāng)酣暢淋漓時，筆意應(yīng)是灑脫、豪放，當(dāng)情緒低落時，筆意則是含蓄、婉轉(zhuǎn)。作行草書時，講究筆斷意連，筆意會形成一種氣貫之勢。作楷書時，每個字的各筆之間都有筆意存在。有了筆意，字才連貫，才會有整體感。

論書法的著作實在不少，其中以孫過庭《書譜》最為有名，讀后實為感慨，真正的書法藝術(shù)是具有生命力的。指實、掌虛、掌豎、腕平、腕肘并起，加上肩部的力量去運筆，再者，下筆點畫、波撇、屈曲，皆須盡一身之力而送之，筆力不但使字形成，而且使字有肌膚之麗。在注意好點畫用筆的情況下，還要講究結(jié)字、筆勢、筆意等。

書法藝術(shù)有著自身獨特的藝術(shù)價值，此文所談只是筆者對于用筆的一些小體會，更多的還需要我們在平日的書寫創(chuàng)作實踐過程中去慢慢體會、感悟。

注釋

①《書譜》墨跡本，孫過庭撰并書。書于垂拱三年，草書。

②出自孫過庭《書譜》。 我現(xiàn)在撰文所論述執(zhí)、使、轉(zhuǎn)、用等筆法的緣由，以期能消除學(xué)書者對書法技法的疑惑。所謂執(zhí)，是對執(zhí)筆位置離筆尖高低和筆管入指（掌）深淺之方法的稱謂;所謂使，即指運筆中的橫、豎、撇、捺等不同方向的筆法稱謂;所謂轉(zhuǎn)，則是指字結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折和偏旁、字間的連貫牽絲處的筆法;所謂用，是指點畫直接呼應(yīng)向背之類筆法的名目。

③出自黃庭堅《論書》，形容書法筆力勻整而不露鋒芒，下筆既穩(wěn)且準。

④出自徐渭《徐渭集》。 枕腕，即以左手枕右手腕而書之;提腕，肘著腕、虛提手腕而書之;懸腕，懸著空中而書之。

⑤出自程瑤田《通藝錄》， 強調(diào)筆、指、腕、肘、肩之間的關(guān)系。

⑥出自鄧鐵《書法百問》?！盁o垂不縮”指寫豎畫時，筆畫末端都要“縮”筆，即“回鋒”收筆. “無往不收”指寫橫畫時，在筆畫末端要有一個向左“回鋒”收筆的動作，使起筆、收筆得以前后呼應(yīng)。

⑦出自劉熙載《藝概》。

⑧出自孫過庭《書譜》。至于有些人尚且未能領(lǐng)會筆勢逆行、頓挫有致的淹留筆法就片面追求快速，本來還不善于在運筆中表現(xiàn)一定速度反而效仿遲重緩慢者，都屬于一種觀念誤區(qū)。所謂勁速，是指筆法中蘊含著超然縱逸的神采氣韻;所謂遲留，是指作品所飽含賞心悅目、寓目會心的韻致，力求疾速與淹留之法中和，這樣可以達到會和眾美的境界。如果沉溺于遲重，終究會失去超逸絕倫的妙趣。擅長勁健疾速而不一味求快速，這便是“淹留”，為追求澀行遲重之致，而刻意于遲緩笨鈍，這怎能稱之為賞會寓目呢？

⑨出自姜夔《續(xù)書譜》。

⑩出自沈尹默《書法論》

出自孫過庭《書譜》 。若筆墨技巧的訓(xùn)練已極盡精熟，而對書法的藝術(shù)規(guī)律已諳熟于心靈深處，筆端揮運之間，書寫的狀態(tài)自然氣韻周流。因此，先要有詳盡的構(gòu)思，然后書寫，書法就會有流美飛動之狀和神采飛揚之容。

出自宋曹《書法約言》。書法的筆意貴淡雅，不貴艷麗;貴流暢，不貴緊結(jié);貴含蓄，不貴顯露;貴自然，不貴做作。

他所說的力，就是一般人所說的筆力。他用一個麗字來說明字的色澤風(fēng)神，能這樣，字才有生氣，而不是呆板的。

參考文獻：

[1]歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社， 2012年. 2012年8月第1版.

[2]..徐利明.孫過庭·書譜[M].南京：江蘇美術(shù)出版社， 2008年. 2008年1月第1版.

[3].季伏昆.中國書論[M].江蘇美術(shù)出版社， 2000年. 2000年12月第2版.

[4].沈尹默.書法論[M].上海：上海書畫出版社， 2003年. 2003年12月第1版.

[5].胡傳海.法度 形式 觀念[M].上海：上海書畫出版社， 2006年.2006年1月第1版.