影視敘事學(xué)視域下空鏡頭分析

石欣

（遼寧廣播電視集團(tuán)，遼寧 沈陽，110003）

影視作品是時(shí)空高度自由的直觀的視聽形象系統(tǒng)，能調(diào)動(dòng)一切視聽符碼來表現(xiàn)一個(gè)精彩的故事?？梢哉f，影視作品是敘事的良好載體。影視敘事分為聲音敘事和影像敘事。影像敘事的鏡頭類型分為關(guān)系鏡頭、局部鏡頭和空鏡頭。[1]空鏡頭，指影視作品中不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物），對(duì)自然景物或場面進(jìn)行描寫的鏡頭，又稱“景物鏡頭”。空鏡頭與常規(guī)鏡頭互補(bǔ)使用，是導(dǎo)演闡明思想、敘述故事、抒發(fā)情感的重要手段。

一、空鏡頭的敘事策略

1. 空鏡頭在環(huán)境介紹中的應(yīng)用

大多影視作品采用景別為遠(yuǎn)景或全景的空鏡頭開場，介紹故事發(fā)生的時(shí)間、空間、背景、環(huán)境，借以確定故事基調(diào)和故事題材。如電影《哪吒之魔童降世》講述的是天地靈氣孕育出一顆能量巨大的混元珠，它因吸食靈氣過雜，善惡不分，元始天尊將其煉化成靈珠和魔丸。若靈珠投胎為人，將幫助周朝討伐紂王；若魔丸投胎，則會(huì)誕生魔王，為禍?zhǔn)篱g。為避免魔丸涂炭生靈，元始天尊啟動(dòng)天劫咒語。三年后，天雷將會(huì)降臨，摧毀魔丸。太乙真人受命看護(hù)魔丸并將靈珠托生于陳塘關(guān)李靖的三兒子哪吒身上。然而，陰差陽錯(cuò)，本應(yīng)是靈珠轉(zhuǎn)世的哪吒卻被魔丸投胎。哪吒降生當(dāng)天，便火燒庭院，激起民憤，被世人認(rèn)定為魔頭。雖然哪吒從小渴望朋友，渴望被世人接納，也曾釋放出善意，但卻很難改變陳塘關(guān)百姓對(duì)他的偏見，一直受到百姓排斥。他曾因此叛逆、頑劣，經(jīng)歷種種，最后終于擺脫成見，改寫命運(yùn)，成為挽救萬千生靈的真正英雄。如圖1該片以空鏡頭“云霧纏繞的仙境”開場，充滿魔幻色彩，緊隨其后，第二個(gè)鏡頭“仙境中出現(xiàn)主人公混元珠”，第三個(gè)鏡頭為“混元珠特寫”。一組三個(gè)鏡頭，讓觀眾明晰了混元珠誕生的時(shí)空、環(huán)境，并知曉故事題材為神話。電視劇《從前有座靈劍山》講述的是末法大劫之后，九州大陸再次面臨危機(jī)，天賦異稟的王陸進(jìn)入靈劍派修仙問道，最終成為九州強(qiáng)者的故事。該片以兩個(gè)空鏡頭“聳入云端的群山（靈劍山）”和“位于山巔的靈劍派”開場，畫面風(fēng)格上，給人一種“此曲只應(yīng)天上有”之感?！疤臁薄吧瘛薄跋伞边@幾個(gè)關(guān)鍵字是影片留給觀眾的第一印象，同時(shí)也確定了故事基調(diào)，在接下來的30多集電視劇中，講述的便是以王陸為首的眾人修仙的故事。

2. 空鏡頭在氣氛烘托中的應(yīng)用

空鏡頭可為故事發(fā)生、發(fā)展?fàn)I造相應(yīng)的氛圍，也可營造相反的氛圍，與故事發(fā)生、發(fā)展形成強(qiáng)烈反襯。如電視劇《劍王朝》講述丁寧的師傅梁驚夢被衡國國王及其黨羽所殺，丁寧為師復(fù)仇的故事。第1集中，首先上演的情景便是丁寧冒充船夫，將官員宋神書殺死在河中。本集3分25秒處的空鏡頭“雨中蕭瑟的河道”營造出陰冷的氣氛，為后面丁寧殺死宋神書埋下伏筆。再如電視劇《都挺好》講述的是蘇母突然離世后，失去管制的蘇父顯現(xiàn)出自私、小氣、矯情、挑剔的本性。關(guān)于自己如何養(yǎng)老的問題，他提出諸多無理要求，使得遠(yuǎn)在美國的大兒子、本城的二兒子和小女兒三個(gè)家庭的規(guī)律生活被打破。該片以空鏡頭“艷陽高照的美國舊金山”開場，隨后鏡頭轉(zhuǎn)向“大兒子蘇明哲一家開開心心準(zhǔn)備郊游”的場景，此時(shí)，一個(gè)越洋電話的打入，蘇母去世的消息橫空出現(xiàn)，故事氣氛突然反轉(zhuǎn)。開場空鏡頭中的“艷陽高照”與“蘇母去世的噩耗”形成了鮮明對(duì)比。

3. 空鏡頭在推動(dòng)故事情節(jié)中的應(yīng)用

影像敘事的兩種語言體系為蒙太奇和長鏡頭。[2]影像敘事通過鏡頭語言的邏輯來體現(xiàn)，鏡頭語言的邏輯通過蒙太奇來完成。蒙太奇是指將各個(gè)鏡頭有目的、有邏輯地組接起來，其作用在于建立起影片中的時(shí)空關(guān)系，并進(jìn)行敘事。故事情節(jié)推進(jìn)中，常用空鏡頭進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換、劇情轉(zhuǎn)場。

圖1 《哪吒之魔童降世》片斷：混元珠形成鏡頭

圖2 《都挺好》片斷：手部顫抖的鏡頭

圖3 《都挺好》片斷：杯中水濺出的鏡頭

圖4 《美人魚》片斷：海底全景空鏡頭

以電影《哪吒之魔童降世》為例，其中有一段故事情節(jié)：哪吒因眾人誤會(huì)無法辯解，而心生叛逆，故意捉弄村民。影片24分16秒處的畫面展現(xiàn)著村民們?nèi)粘５暮椭C生活狀態(tài)，隨著“1、2、3、4、5……”哪吒數(shù)數(shù)的聲音進(jìn)入，村民開始陷入一片慌亂，忙著躲藏。屋中、河里、井下、樹上……都成了村民們的藏身之地，但無論藏到哪里，都會(huì)被哪吒一一找到、捉弄。最終，村民們不得不滿街狼狽竄逃。影片25分40秒處，空鏡頭“一座位于村外樹林中的破廟”，將空間從村內(nèi)轉(zhuǎn)向村外，劇情也從“哪吒捉弄村民”轉(zhuǎn)為“小朋友們研究如何反擊哪吒”。該片后半部分也采用了此種方法，如李靖夫婦和太乙真人緊鑼密鼓地為哪吒準(zhǔn)備三歲生辰宴時(shí)，申公豹的突然出現(xiàn)令劇情出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)。原本興高采烈準(zhǔn)備慶生的哪吒，得知自己魔丸身世后，在生辰宴上大發(fā)雷霆，指責(zé)父母欺騙。他認(rèn)為父母讓他在山河社稷圖中修煉，目的是要將其囚困致死。于是，哪吒用咒語解掉項(xiàng)間乾坤圈，恢復(fù)法力，展開殺戮。失去意識(shí)的哪吒差點(diǎn)將父親李靖誤殺。后來在敖丙的幫助下，失去意識(shí)的哪吒再次被乾坤圈鎖住?；謴?fù)意識(shí)后，哪吒因慚愧而起身跑掉。隨后，連續(xù)三個(gè)空鏡頭展現(xiàn)了從“大樹被撼動(dòng)”到“大樹倒下”的全過程，將故事場景從生辰宴現(xiàn)場轉(zhuǎn)換到樹林。哪吒將大樹擊倒后趴跪在樹下，顯得弱小、無助。坐騎豬為安慰哪吒開始回放李靖上天尋求破解哪吒天劫之道的情景。在李靖得知哪吒的天劫不可避免之后，他尋得換命符一張，欲在哪吒年滿三歲、天劫降臨之時(shí)，以己之命換哪吒之命。哪吒得知父親的良苦用心，手拿父親送給自己的生日禮物——換命符，流下了感動(dòng)的淚水。一個(gè)空鏡頭“被淚水打濕的換命符”又將故事場景從樹林轉(zhuǎn)換回生辰宴現(xiàn)場。故事情節(jié)也因此推進(jìn)為哪吒奮力保護(hù)陳塘關(guān)。

4. 空鏡頭的隱喻

空鏡頭具有隱喻功能，影視作品用其借物喻情、深化主題。如榮獲1962年第15屆戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)的電影《蝕》，探討了當(dāng)時(shí)社會(huì)中的人際關(guān)系——人與人之間日益冷漠、漸漸疏離。該片結(jié)尾處有著長達(dá)七分鐘的空鏡頭——蕭條的街道、破敗的樓房、昏暗的路燈、死寂的煙囪……無一不散發(fā)著灰暗與冷峻的氣息，折射出當(dāng)時(shí)人們異化的心態(tài)。這種晦澀的隱喻手法在電影史上絕無僅有，深刻揭露了20世紀(jì)60年代那個(gè)特殊的經(jīng)濟(jì)時(shí)期下西方的人文道德危機(jī)。

5. 空鏡頭的留白

影視作品自誕生之日起，其敘事策略就與文學(xué)敘事有著密不可分的聯(lián)系。文學(xué)敘事常用開放式結(jié)尾設(shè)置懸念，給人留以想象空間。影視作品也常用空鏡頭的留白達(dá)到這一效果。如電視劇《中國式離婚》對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中存在的婚姻問題進(jìn)行了較為殘酷地揭示。劇中女主角林曉楓受到了丈夫宋建平近乎病態(tài)的猜忌和折磨，二人的婚姻到底會(huì)何去何從，導(dǎo)演不愿為其下一個(gè)明確定義，于是運(yùn)用兩個(gè)空鏡頭——“離婚協(xié)議”和“暮色下的城市”收尾。是預(yù)示著日落，一切故事的終結(jié)，還是預(yù)示著明日太陽新生，新故事的開啟？其留白式的鏡頭處理手法和敘事策略，有助于啟發(fā)我們辯證思維的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用。

就影視作品而言，敘事功能主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是基礎(chǔ)敘事，即憑借基本的語法規(guī)則，完成文學(xué)作品所規(guī)定的基本敘事和人物刻畫。二是重點(diǎn)敘事，即在基礎(chǔ)敘事上凸立起來的、需要借助一定的形式和技巧，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)和精心刻畫的部分。[3]重點(diǎn)敘事段落往往是一部作品闡釋主題、挖掘人物內(nèi)心、展示重要矛盾沖突或抒發(fā)強(qiáng)烈情緒的影響段落，簡而言之，就是抒情。

二、空鏡頭的抒情手法

1. 微觀抒情

動(dòng)作是人際交往中重要的肢體語言，是自我表達(dá)和了解他人的關(guān)鍵步驟。微動(dòng)作則是一個(gè)人內(nèi)心情緒的真實(shí)反映，很難被思維所控制。影視作品常用空鏡頭刻畫人物內(nèi)心，以電視劇《都挺好》為例，第21集中，從小欺負(fù)妹妹、魯莽沖動(dòng)的二哥蘇明成暴打妹妹蘇明玉后，回到家中坐在床上，“手部不斷地顫抖”（圖2），這一空鏡頭真實(shí)地折射出蘇明成此時(shí)內(nèi)心的恐懼，與其施暴時(shí)的囂張跋扈形成鮮明對(duì)比。第31集中，朱麗被丈夫蘇明成打了一個(gè)耳光后，回到娘家，朱麗母親十分氣憤，堅(jiān)決要求女兒與蘇明成離婚。在女兒面前，朱麗父親從始至終表現(xiàn)得都很平靜，但當(dāng)女兒回到臥室后，父親獨(dú)處餐廳，一個(gè)“用力把水杯放在桌上，杯中水濺出”（圖3）的空鏡頭，表現(xiàn)出朱麗父親內(nèi)心的憤怒。

2. 宏觀抒情

影像敘事的品格包括文化品格、創(chuàng)新品格和詩意品格。詩意品格是影像敘事的最高層次，是建立在影像敘事文化品格、創(chuàng)新品格基礎(chǔ)之上又把敘事形式、敘事內(nèi)容、敘事觀念、敘事倫理等融為一體后到達(dá)的審美狀態(tài)，是一種美的境界。如電影《哪吒之魔童降世》有一段情節(jié)：在哪吒三歲生辰宴上，敖丙因救哪吒暴露了龍族身份。陳塘關(guān)人稱他為妖怪，并威脅他——將上報(bào)天庭懲處龍族。為保護(hù)族人，敖丙冷凍東海之水于陳塘關(guān)之上，形成巨型冰陣，欲將陳塘關(guān)掩埋。影片從1時(shí)33分34秒處開始，連續(xù)使用三個(gè)不同角度的空鏡頭展現(xiàn)“陳塘關(guān)被冰陣砸壓、房屋倒塌”的情景，呈現(xiàn)出事態(tài)的惡化，增加了緊迫感。隨后，鏡頭立刻轉(zhuǎn)向?qū)χ沤┏种械哪倪概c敖丙，敖丙要哪吒認(rèn)命，哪吒道出表達(dá)影片主題的經(jīng)典臺(tái)詞——“我命由我不由天，是魔是仙，我自己說了才算！”于是奮起擎托冰陣，將之融化成水，最終打敗敖丙，挽救了陳塘關(guān)百姓。此刻，在到了天劫降臨之時(shí)，哪吒依然認(rèn)定敖丙是自己唯一的朋友，并告別父母，慷慨赴死。在哪吒抵御天雷之時(shí)，敖丙加入，攜手共御，靈珠與魔丸再次合體成為混元珠，吞噬天地靈氣。待混元珠達(dá)到自身最大容量，無法再吞噬時(shí)，敖丙和哪吒便將吞噬的靈氣輸出成一個(gè)巨大的能量球，回?fù)糇蚕蛱炖住Ｓ捌瑥?時(shí)40分36秒處開始，連續(xù)使用四個(gè)空鏡頭呈現(xiàn)兩個(gè)能量球激烈相撞、角逐的情形，將故事推向高潮。

周星馳執(zhí)導(dǎo)的電影《美人魚》講述了富豪劉軒與女強(qiáng)人李若蘭聯(lián)手，使用恐怖的聲吶技術(shù)驅(qū)趕魚類，填海造地。人魚族長期居住在附近的海域，因受聲吶傷害而死傷無數(shù)。為保護(hù)家園、繼續(xù)生存，人魚族帶頭大哥——章魚八哥派出美人魚珊珊“色誘”劉軒，伺機(jī)刺殺。在臥底過程中，珊珊與劉軒暗生情愫，歷經(jīng)坎坷，二人終成眷屬。影片表面上講述的是人魚戀的故事，本質(zhì)上則是呼吁大家愛護(hù)環(huán)境。這一環(huán)保主題在片尾的空鏡頭中得到了體現(xiàn)。該片最后一個(gè)有同期聲的橋段為：男主角劉軒資助的學(xué)生聽男女主人公講述他們的日常生活——吃飯、喝茶、旅游。緊接著同期聲消失，鏡頭轉(zhuǎn)向大海。首先出現(xiàn)的畫面為“男女主人公同游大?！保S后，在影片1時(shí)27分45秒處插入“兩頭鯨魚”的空鏡頭，讓觀眾以男女主人的視角欣賞到海底景色。觀眾的視角從第三人稱轉(zhuǎn)換為第一人稱，使其有身臨其境之感，能觸碰其心靈。片尾長達(dá)16秒的海底全景空鏡頭（圖4），依舊是讓觀眾以第一人稱的視角置身大海之中欣賞，再次叩擊其靈魂——如此美好的海洋環(huán)境，難道我們不應(yīng)該去保護(hù)嗎？至此，影片主題得到升華——人與自然和諧共處。

三、結(jié)語

優(yōu)秀的影視作品無一不發(fā)揮著正向的社會(huì)作用，揭示、反思、修正社會(huì)問題；無一不傳遞正能量，滲透、影響、改變?nèi)祟愐庾R(shí)。這些都離不開敘事。空鏡頭作為影像敘事的三種鏡頭類型之一，有其特有的敘事策略和抒情手法。在敘事策略上，空鏡頭具有說明功能，用以介紹故事發(fā)生的時(shí)空、環(huán)境，確定故事基調(diào)、故事題材，亦可為故事發(fā)展烘托氣氛；空鏡頭具有轉(zhuǎn)場功能，故事推進(jìn)中用其進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換、劇情轉(zhuǎn)場；空鏡頭具有隱喻功能，可借物喻情、深化主題；空鏡頭具有留白功能，用于片尾，啟迪人類思考。在抒情手法上，空鏡頭具有暗示功能，通過微動(dòng)作真實(shí)地反映人物內(nèi)心，在情感上推動(dòng)事態(tài)發(fā)展；空鏡頭具有象征功能，在影片高潮或結(jié)局處渲染意境、升華主題?？甄R頭肩負(fù)著基礎(chǔ)敘事和重點(diǎn)敘事的雙重使命，是加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。在影視敘事學(xué)視域下分析空鏡頭，具有相對(duì)的“客觀性”，使它區(qū)別于傳統(tǒng)的政治或教育意義的褒揚(yáng)與批評(píng)；具有相對(duì)的“新穎性”，使它區(qū)別于慣用的景別、拍攝手法、畫面風(fēng)格的闡述。