紀(jì)實(shí)類節(jié)目故事性表現(xiàn)手法探究

程莉

【內(nèi)容提要】紀(jì)實(shí)類節(jié)目是電視臺(tái)節(jié)目中一個(gè)不可或缺的部分，在如今快速發(fā)展的社會(huì)中，更是種很多人都喜歡的節(jié)目形式。紀(jì)實(shí)類節(jié)目由于其節(jié)目本身的特性，會(huì)與其它類型的節(jié)目有一定程度上的差異，這種差異不僅表現(xiàn)在節(jié)目的內(nèi)容上，有時(shí)也表現(xiàn)在節(jié)目的表現(xiàn)手法上。作為電視人，我們都知道節(jié)目表現(xiàn)手法在很大程度上會(huì)影響觀眾對(duì)于節(jié)目的接受程度，甚至?xí)绊懝?jié)目內(nèi)容的表達(dá)。因此，本文中就自身的觀察來談一談紀(jì)實(shí)類節(jié)目的故事性表現(xiàn)手法。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)實(shí)類節(jié)目 電視節(jié)目 表現(xiàn)手法

對(duì)于一檔電視節(jié)目來說，內(nèi)容常常是人們?cè)u(píng)價(jià)其質(zhì)量的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，但是人們對(duì)于內(nèi)容的評(píng)價(jià)具體都受到哪些因素的影響，這需要我們?nèi)プ屑?xì)分析。我們常說，形式為內(nèi)容服務(wù)，這其中的形式其實(shí)就包含了節(jié)目表達(dá)的手法。運(yùn)用好一套良好的表達(dá)手法，能夠?yàn)楣?jié)目的整體效果增光添彩，甚至能夠更好地打造節(jié)目的形象，為觀眾樹立一種節(jié)目的品牌意識(shí)。因此，為了達(dá)到上述目的，我們就更應(yīng)該重視分析紀(jì)實(shí)類節(jié)目的表現(xiàn)手法。

一、表現(xiàn)手法在節(jié)目中的作用

（一）快速全面展示節(jié)目內(nèi)容

在電視節(jié)目的傳播過程種，我們一般能夠運(yùn)用到的傳播載體有圖像、聲音、文字等等。這些信息載體各有各的表現(xiàn)效果，可以針對(duì)不同的內(nèi)容進(jìn)行表現(xiàn)。紀(jì)實(shí)類節(jié)目要求必須在節(jié)目內(nèi)容中展示真實(shí)，或者用各種手段讓觀眾感受到真實(shí)。這種真實(shí)感不是平鋪直敘就可以做到的。紀(jì)實(shí)類節(jié)目的制作對(duì)象是真實(shí)世界，而真實(shí)世界中的事物往往是變化萬千，有著很深的隱藏性。有些時(shí)候一些事物的真相需要我們努力探究、反復(fù)推敲才可以尋找出來，而我們要在電視屏幕中讓觀眾在沒有了味覺和觸覺的情況下在幾十分鐘的時(shí)間里了解一個(gè)事件的始末，這期間就必須要利用不同的視角從不同的角度來表現(xiàn)事件相關(guān)信息，如此才能讓觀眾快速全面地了解我們要展示的內(nèi)容。

（二）調(diào)動(dòng)觀眾興趣和情感

一個(gè)好的節(jié)目，其表達(dá)是必須要能夠調(diào)動(dòng)觀眾的情感。觀眾在一開始觀看節(jié)目時(shí)是一個(gè)被動(dòng)的過程，這個(gè)過程需要我們?nèi)フ{(diào)動(dòng)觀眾的情緒，讓觀眾從標(biāo)題、畫面、內(nèi)容、節(jié)奏等方面去融入節(jié)目的氛圍，跟著節(jié)目所展現(xiàn)的情緒走，這樣才能夠讓觀眾給予節(jié)目最大的理解。電視節(jié)目所面對(duì)的觀眾類型多種多樣，電視節(jié)目的播出不具有互聯(lián)網(wǎng)的算法來推動(dòng)，因此觀眾很多時(shí)候是隨機(jī)進(jìn)入到節(jié)目中的，我們就是要在這種隨機(jī)的過程中來抓住觀眾的興趣，這需要聲音、影響、文字、剪輯等多方面的配合，同時(shí)需要配合不同的技術(shù)手段來把控節(jié)目的節(jié)奏、制造懸念、渲染氣氛等等。這樣，觀眾才能夠在觀看節(jié)目的第一時(shí)間對(duì)節(jié)目產(chǎn)生興趣，進(jìn)而逐步產(chǎn)生感情上的共鳴。

二、紀(jì)實(shí)類節(jié)目表現(xiàn)手法的運(yùn)用策略

（一）以細(xì)節(jié)作為鋪墊

一個(gè)好的節(jié)目，其內(nèi)核仍然在于其內(nèi)容，而一個(gè)好的內(nèi)容需要我們?cè)趧?chuàng)作之初就選擇好一個(gè)獨(dú)特的視角，以一個(gè)具體而微的視角去帶出整體節(jié)目內(nèi)容要表現(xiàn)的事情，這樣才能讓觀眾的感受更加具體，也更能夠從中有所收獲。

以北京電視臺(tái)《生命緣》這個(gè)節(jié)目來說，這個(gè)節(jié)目主要關(guān)注的內(nèi)容就是醫(yī)院中醫(yī)生的工作場景。醫(yī)院中的工作是復(fù)雜且重復(fù)的，如果平鋪直敘地去講述一個(gè)科室或者一個(gè)醫(yī)生一天的工作，那么整個(gè)節(jié)目的內(nèi)容就會(huì)變得十分無聊，同時(shí)很多非專業(yè)觀眾可能還存在著理解上的障礙。那么這時(shí)就需要用到鋪墊的手法。比如《生命緣》節(jié)目就曾經(jīng)以對(duì)一把手術(shù)刀的聚焦說起，說到這把手術(shù)刀每天要經(jīng)過多少次消毒、要用到什么樣的場景，會(huì)挽救多少的生命。之后，再進(jìn)入一個(gè)驚心動(dòng)魄的醫(yī)療故事或者講述一個(gè)醫(yī)生的事跡。

（二）用懸念把控故事結(jié)構(gòu)

懸念是文學(xué)作品中常用到的一種手法，設(shè)置懸念可以讓整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)更加緊湊，讓觀眾隨著故事的發(fā)展一起解開謎底，了解故事的真相。紀(jì)實(shí)類節(jié)目常常展示生活中的內(nèi)容，如果沒有懸念，常常會(huì)讓人感到無聊，這時(shí)，使用倒敘的手法，提前在故事中提煉出一個(gè)懸念，讓觀眾在一開始就對(duì)故事產(chǎn)生疑問、發(fā)生猜想，可以更好地渲染整個(gè)故事的緊張氣氛，讓觀眾隨著節(jié)目的節(jié)奏起伏而發(fā)生情緒的變化。

在《生命緣》節(jié)目中，故事的場景常常發(fā)生在手術(shù)室、急診室等地方，這些地方與人們的生命健康往往有很大的聯(lián)系。我們?nèi)巳嗽谏钪卸紩?huì)生病，生病時(shí)，每個(gè)人的心情都會(huì)很焦慮，也會(huì)產(chǎn)生一些絕望的情緒。因此，在拍攝醫(yī)療類的紀(jì)實(shí)節(jié)目時(shí)，節(jié)目組就將一些病因在一開始隱藏起來，將病癥的離奇現(xiàn)象先展現(xiàn)出來，抓住觀眾的眼球，調(diào)動(dòng)起觀眾心中對(duì)于疾病的恐懼情緒。在之后的故事發(fā)展中，引用醫(yī)生的分析和診療過程，逐步逐層地慢慢揭開謎底，讓觀眾心中的懸念最終落地。這樣，觀眾一方面滿足了好奇心，也跟隨著鏡頭目睹了一個(gè)離奇病癥被解決，同時(shí)還表現(xiàn)出了醫(yī)療工作者工作內(nèi)容的艱難，讓人們對(duì)醫(yī)療工作者肅然起敬。

（三）巧用動(dòng)畫特效

很多時(shí)候，紀(jì)實(shí)類的節(jié)目為了給觀眾呈現(xiàn)更直觀、更準(zhǔn)確的內(nèi)容，需要在節(jié)目中來講解一些知識(shí)細(xì)節(jié)。比如在上文中提到的醫(yī)療類紀(jì)實(shí)節(jié)目中，會(huì)涉及到很多的人體內(nèi)部的微觀場景，而這些內(nèi)容光憑醫(yī)療工作者的相關(guān)講解是不夠直觀的，而直接進(jìn)行拍攝又不太現(xiàn)實(shí)，這時(shí)就需要我們根據(jù)相關(guān)專業(yè)人員的指導(dǎo)制作動(dòng)畫特效，讓觀眾通過動(dòng)畫特效更直觀、更全面地了解到我們所要講述的知識(shí)內(nèi)容了。

在《生命緣》節(jié)目中常常會(huì)有涉及到癌癥治療或者腫瘤切除的內(nèi)容，想讓觀眾真正了解這些工作內(nèi)容的原理，需要一些微觀層面的知識(shí)講解，可是顯微鏡、人體內(nèi)部的場景沒有辦法直接展示出來，因此，這就需要制作動(dòng)畫。通過動(dòng)畫，觀眾可以看到細(xì)胞癌變的直接過程，同時(shí)也能了解到化療與放療對(duì)于癌癥所起到的作用是怎樣的。這樣，觀眾才能對(duì)故事內(nèi)容了解的更加詳細(xì)，得到更好的觀看體驗(yàn)。

（四）使用演員扮演

我們做紀(jì)實(shí)類的節(jié)目并不是說所有的場景都必須是真實(shí)的，有時(shí)我們是事后去對(duì)一個(gè)真實(shí)的事件進(jìn)行還原展現(xiàn)，而這種事件的可重復(fù)性又不強(qiáng)。比如在醫(yī)療類的紀(jì)實(shí)節(jié)目里，手術(shù)的場景、病人受傷發(fā)病的場景等都無法被及時(shí)記錄下來，而為了增強(qiáng)節(jié)目效果、凸顯故事的沖突性，這些場景又有必要在節(jié)目中展現(xiàn)出來，因此，我們有時(shí)也可以請(qǐng)演員來扮演故事中的相關(guān)角色，再現(xiàn)整個(gè)故事內(nèi)容。

在《生命緣》的節(jié)目制作過程中，就有很多情況危機(jī)、情節(jié)緊張的醫(yī)療故事。比如說城市主干道上發(fā)生了幾輛車連環(huán)相撞的大車禍，導(dǎo)致多名人員傷亡，需要醫(yī)生及時(shí)出動(dòng)進(jìn)行搶救。這種時(shí)候醫(yī)生就是與死神賽跑，根本不可能讓節(jié)目組人員跟隨拍攝，因此，為了模擬當(dāng)時(shí)的場景，節(jié)目組可以在事后重新布置一個(gè)類似的場景讓演員重現(xiàn)現(xiàn)場的危急狀況，并且可以根據(jù)當(dāng)事人的一些真實(shí)描述為故事增加一些情節(jié)上的沖突。這些技巧都可以讓觀眾更好地了解故事的全貌，更好地感受節(jié)目內(nèi)容。

綜上所述，在拍攝紀(jì)實(shí)類節(jié)目、制作紀(jì)實(shí)類節(jié)目的過程中，我們要考量的因素有很多，很多時(shí)候，為了節(jié)目的質(zhì)量和表現(xiàn)的效果我們必須要對(duì)節(jié)目內(nèi)容做出一些改變，同時(shí)也要運(yùn)用一些技巧對(duì)內(nèi)容進(jìn)行優(yōu)化展示。如上文中所說，紀(jì)實(shí)類節(jié)目本身的節(jié)目性質(zhì)要求我們必須記錄生活中的真實(shí)內(nèi)容，而有時(shí)候真實(shí)的內(nèi)容缺乏一些戲劇上的沖突，不夠吸引人，因此我們必須在節(jié)目制作的過程中靈活使用多種手法，更好地展示整個(gè)故事內(nèi)容，讓觀眾既能夠看到真實(shí)又能夠感受到情緒，這樣才能做出更好的節(jié)目內(nèi)容。