福克納短篇小說(shuō)《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》的敘事藝術(shù)探析

劉燕俠

摘要：?？思{是美國(guó)20世紀(jì)的著名文學(xué)家，《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》是?？思{的代表短篇小說(shuō)之一，本文將從艾米麗的個(gè)性形象，整篇小說(shuō)的脈絡(luò)架構(gòu)、敘事手法、結(jié)構(gòu)安排等方面探析這篇著名的短篇小說(shuō)的敘事藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：?？思{;短篇小說(shuō);艾米麗的個(gè)性;敘事藝術(shù)

一、引言

威廉·福克納是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，其創(chuàng)作的小說(shuō)對(duì)美國(guó)后來(lái)文學(xué)家的創(chuàng)作有著關(guān)鍵啟示作用，他一生中創(chuàng)作了上百部膾炙人口的小說(shuō)和作品，其中短篇小說(shuō)《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》是最為人熟知的一部，具有鮮明的時(shí)代特征，此文創(chuàng)作的背景正值南北戰(zhàn)爭(zhēng)階段，美國(guó)南方封建的落后的貴族主義制度和北方已經(jīng)如火如荼展開(kāi)的工業(yè)革命帶來(lái)的資本主義產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖突，在這樣的背景下，福克納寫(xiě)出了沒(méi)落的閉塞的南方貴族小姐艾米麗的悲劇的具有強(qiáng)烈哥特風(fēng)格的故事，本文將對(duì)其敘事藝術(shù)進(jìn)行分析。

二、《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中的敘事藝術(shù)解析

《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》是一篇風(fēng)格瑰麗的短篇小說(shuō)，全文總共五個(gè)部分，以艾米麗去世。鄰居鄉(xiāng)親蜂擁而至參加她的葬禮開(kāi)篇，緊接著介紹了艾米麗的家族、她所處的思想碰撞的時(shí)代以及造成艾米麗古板執(zhí)拗的性格的環(huán)境，接著講述了由于南北戰(zhàn)爭(zhēng)之后美國(guó)南北方文化不斷融合后艾米麗與赫默·伯隆之間相戀的情節(jié)，接著作者筆鋒一轉(zhuǎn)，插入了一些艾米麗日常的生活片段，包括去藥店買(mǎi)毒藥、鄰居聞到艾米麗的閣樓飄出異味、艾米麗滿(mǎn)頭銀灰色的頭發(fā)、赫默·伯隆再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)等等細(xì)節(jié)，最后作者流暢地過(guò)渡到開(kāi)頭鄰居參加艾米麗的葬禮中，文中最后一句是：“我們當(dāng)中有一個(gè)人從那上面拿起了什么東西，大家湊近一看——這時(shí)一股淡淡的干燥發(fā)臭的氣味鉆進(jìn)了鼻孔——原來(lái)是一綹長(zhǎng)長(zhǎng)的鐵灰色頭發(fā)?！盵1]作者并沒(méi)有明確地說(shuō)出艾米麗謀殺了她的情人，但是這樣巧妙的敘事藝術(shù)讓每一位讀者都明白了事情的原委，福克納將一個(gè)一個(gè)的片段結(jié)合在一起，給讀者展現(xiàn)了一副美國(guó)南方貴族沒(méi)落后的貴族小姐的悲慘人生，具體來(lái)說(shuō)，運(yùn)用了以下幾種敘事藝術(shù)。

（一）敘事人物

人物是小說(shuō)不可缺少的部分，這部小說(shuō)中最重要的人物顯而易見(jiàn)便是艾米麗這位沒(méi)落貴族小姐，她執(zhí)拗、頑固、絲毫不通情達(dá)理，為了塑造這樣一種形象，?？思{為她配備了其他幾個(gè)襯托的人物，例如從文中中間部分開(kāi)始出現(xiàn)的艾米麗小姐的情人荷默·伯隆，他是一個(gè)北方來(lái)到南方打工的黑人工人，在新時(shí)代下成長(zhǎng)起來(lái)，無(wú)法和艾米麗小姐共結(jié)連理最后被艾米麗用砒霜毒死的一個(gè)悲慘人物，通過(guò)對(duì)伯隆的一些片段的描寫(xiě)，體現(xiàn)出了艾米麗的心狠手辣和慘無(wú)人道;有比如文中出現(xiàn)了向艾米麗征收稅款的代表團(tuán)，代表團(tuán)并沒(méi)有許多描寫(xiě)，但通過(guò)代表團(tuán)與艾米麗的對(duì)話(huà)中葉可以看出艾米麗那種孤僻的、冷漠的個(gè)性;又如艾米麗的鄰居們，開(kāi)篇便描寫(xiě)他們“男子們是出于敬慕之情，因?yàn)橐粋€(gè)紀(jì)念碑倒下了：婦女們呢，則大多數(shù)出于好奇心，想看看她屋子的內(nèi)部?！眰€(gè)個(gè)都有著自己的小心思，想進(jìn)入到艾米麗的家里瞧一瞧看一看，這樣的描寫(xiě)凸顯出艾米麗的神秘，加重了讀者想要繼續(xù)閱讀下去的心理，抓住了讀者的好奇心;再如在艾米麗家工作了十余年花匠兼廚師的黑人老仆人，每日進(jìn)進(jìn)出出不發(fā)一言，由于長(zhǎng)時(shí)間的不說(shuō)話(huà)嗓音已經(jīng)沙啞，這也可以從側(cè)面看出哪怕是和每日都要接觸的人，艾米麗也是冷漠的不發(fā)一言的。[2]往往對(duì)主人公的描寫(xiě)可以通過(guò)她身邊人來(lái)反映，而從艾米麗身邊人的形象以及與艾米麗接觸過(guò)的人的形象來(lái)看，讀者可以了解到艾米麗是一個(gè)與世隔絕的、不斷把自己陷入泥潭的可憐的女人的形象，不得不說(shuō)借他人來(lái)描繪主人公是?？思{絕佳的敘事手法。

（二）敘事結(jié)構(gòu)

通常來(lái)說(shuō)小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)為正敘和倒敘兩種，《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》這篇小說(shuō)從敘事結(jié)構(gòu)的藝術(shù)角度看，結(jié)構(gòu)是無(wú)序的，并不是按照傳統(tǒng)的由往先追溯到現(xiàn)在的正敘，或先交代如今之事再推及以往的倒敘，而是兩者交雜，倒敘為多的敘事時(shí)間方式，《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》這篇文章的特色在于?？思{采取了看似雜亂無(wú)章敘事結(jié)構(gòu)，即將整個(gè)故事的順序打斷，不斷在文中穿插以往的生活片段，這是?？思{小說(shuō)的獨(dú)特點(diǎn)，也被稱(chēng)之為人類(lèi)記憶模式模仿的文學(xué)創(chuàng)作手法，由于小說(shuō)整體篇幅不長(zhǎng)，可以讓讀者在記憶消失之前能夠順利回想起之前的情節(jié)，也就能夠讓讀者將整個(gè)故事脈絡(luò)連接起來(lái)，在《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》這部短篇小說(shuō)中，作者似乎就是站在艾米麗家鄰居的角度來(lái)講述艾米麗的故事，腦海中浮現(xiàn)了艾米麗生平的何事便寫(xiě)在之上，這種創(chuàng)作角度無(wú)疑在當(dāng)時(shí)是新穎的、時(shí)髦的，這種敘事結(jié)構(gòu)也為當(dāng)時(shí)和后來(lái)的讀者留下了思考的空間，讓讀者不由自主地去講時(shí)間線(xiàn)聯(lián)系起來(lái)，看似雜亂實(shí)際有序的敘事結(jié)構(gòu)是整篇小說(shuō)的創(chuàng)作內(nèi)在邏輯。其次，通過(guò)局外人對(duì)整個(gè)事件的客觀(guān)描述，讀者卻可以驚喜地發(fā)現(xiàn)自己在閱讀過(guò)程中已經(jīng)形成了對(duì)艾米麗的主觀(guān)印象，一個(gè)固執(zhí)的、不懂變通的、封閉的南方?jīng)]落貴族形象，讀者自發(fā)地產(chǎn)生這樣對(duì)人物的印象也源自于作者采用的亂序的敘事結(jié)構(gòu)，這種跳躍的敘事順序由于沒(méi)有按照以往小說(shuō)傳統(tǒng)的敘事手法來(lái)描繪情節(jié)，而是采取大量跳躍式的情節(jié)來(lái)敘述主人公艾米麗自作自受的一生，因此也可以將這種敘事結(jié)構(gòu)稱(chēng)之為“蒙太奇”式的敘事結(jié)構(gòu)，而這種不斷變化地情節(jié)一直不斷地沖擊讀者的心靈，也在不斷地提醒讀者去回憶艾米麗那種有著錯(cuò)亂的神經(jīng)與變態(tài)心理的形象。[3]

（三）敘事心理

?？思{在寫(xiě)《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》時(shí)心情是復(fù)雜的，一方面，他本人出生在還存在著農(nóng)場(chǎng)主和黑人奴隸制的南方文明中，但蒸汽時(shí)代的到來(lái)已經(jīng)不可避免地沖擊著南方文明，因此在對(duì)小說(shuō)進(jìn)行敘事時(shí)，作者將自己的矛盾心理也放在了小說(shuō)中，由于南方文明不可避免地走向衰敗，?？思{出于作家該有的敏感也深刻地感受到了這種無(wú)所適從但無(wú)能為力的感覺(jué)，因此在小說(shuō)中可以看到例如“陰暗的門(mén)廳”、“笨重家具”、“已經(jīng)坼裂的皮套子”等等屬于以往時(shí)期的落灰的物件，而對(duì)女主人公艾米麗的描寫(xiě)也從“身穿一襲白衣、步履輕盈”變成“看上去好像泡在死水中的一具死尸、腫脹發(fā)白”的肥胖形象，?？思{在字里行間無(wú)一不映射著封建的南方舊奴隸制度下的腐朽落沒(méi)。?？思{出于自己的矛盾心理也曾經(jīng)這樣評(píng)論艾米麗：“她是一個(gè)可憐的女人，沒(méi)有任何的生活意義。她的結(jié)局是無(wú)法改變的、無(wú)能為力的。”文中艾米麗的形象是歪曲的，人格是扭曲的，這樣的悲劇人物不像莎士比亞筆下的悲劇人物那樣讓人惋惜，反倒讓讀者覺(jué)得事情的發(fā)展結(jié)果到最后本該如此，誰(shuí)也逃不過(guò)時(shí)代車(chē)輪的碾壓，但?？思{是一個(gè)有著慈悲編織成了一張愛(ài)恨糾葛的網(wǎng)，因此在文中也出現(xiàn)了：“最考究的街道”、“帶有濃厚的輕盈氣息”、“莊嚴(yán)的名字”、“身段苗條、穿著白衣的愛(ài)米麗小姐”等美好的詞匯的描寫(xiě)，因此在?？思{眼里其實(shí)艾米麗小姐不是一個(gè)沒(méi)有生活氣息的、行尸走肉的人，而是一個(gè)躲不過(guò)時(shí)代大浪潮卻一直固執(zhí)己見(jiàn)的人，也正是艾米麗這種舊貴族驕傲執(zhí)拗的個(gè)性造成了她和荷默·伯隆悲慘的結(jié)局，在最親愛(ài)的父親離世之后，她將自己封閉起來(lái)，直到遇見(jiàn)荷默·伯隆才重新燃起了生活的希望，可是北方的拿日工資的男人卻不愿意與艾米麗小姐長(zhǎng)相廝守，也許是從小無(wú)人敢反抗的緣故，對(duì)于親密愛(ài)人即將離去的恐懼使艾米麗最后人性扭曲，選擇將伯隆殺死的方式將他永遠(yuǎn)留在自己身邊，這無(wú)疑是恐怖的，但似乎在那種環(huán)境下，在那種家庭下成長(zhǎng)起來(lái)的貴族女也是會(huì)做出這種事的，因此?？思{的敘事心理讓艾米麗這個(gè)南方貴族形象更加地豐富且客觀(guān)真實(shí)，但也充分地展現(xiàn)了?？思{矛盾的、無(wú)可奈何的心態(tài)，這也是福克納作為一代名家所展現(xiàn)出來(lái)的特質(zhì)：不去一味的批評(píng)誰(shuí)或批評(píng)某些事，而且以一種客觀(guān)的批判的眼光看待人和事。

三、結(jié)語(yǔ)

在分析了敘事中的眾多人物、看似雜亂的結(jié)構(gòu)以及作者本人投射到作品中的敘事心理后，可以看出?？思{的著名短篇小說(shuō)《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》的確有著獨(dú)特的敘事藝術(shù)，它突破了傳統(tǒng)意義上的敘事方式，采用了雜亂的但能喚起讀者記憶的敘事順序，把自己對(duì)艾米麗無(wú)能為力的心理描寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)，對(duì)小說(shuō)主人公艾米麗可憐的一生進(jìn)行詳細(xì)的敘述，讓讀者在閱讀的同時(shí)引發(fā)思考，這樣的敘事藝術(shù)深刻地表明著除了艾米麗自身從小環(huán)境帶來(lái)的性格缺陷外，人也是逃不開(kāi)時(shí)代的牢籠的，因此也將整個(gè)小說(shuō)的格局脫離了人物自身，而且將它放到了時(shí)代環(huán)境下，這也啟發(fā)著我們現(xiàn)代人要勇于擺脫掉傳統(tǒng)觀(guān)念的束縛，追求自己的幸福人生。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張憶.論《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》的敘事藝術(shù)[J].海外英語(yǔ)，2017 （23）：153-154.