淺談?dòng)耙晞?chuàng)作中預(yù)告片的剪輯技巧

許彤彤

一、剪輯技巧

先明確一點(diǎn)，我們剪預(yù)告片時(shí)，幾個(gè)鏡頭剪成一組，幾組鏡頭構(gòu)為一幕，三幕或者四幕就能組成一條完整的預(yù)告片。

1.一組鏡頭只需說清楚一個(gè)意思。如果你加入了不是這個(gè)意思的鏡頭，就會(huì)突兀。顯得亂。

2.一組鏡頭講完后，再去講下一組鏡頭，邏輯上或者情緒上要有承接或者遞進(jìn)。不要一組鏡頭還沒講完就開始下一組鏡頭。

3.幕與幕之間，要有大的邏輯串聯(lián)。拿《小時(shí)代1》的先導(dǎo)預(yù)告舉例子，第一幕起勢(shì)，第二幕主角亮相正常世界，第三幕關(guān)系惡化進(jìn)入低谷，第四幕事件和人物有了更豐富的變化進(jìn)入高潮。

下面說的剪輯技巧，以組為單位。

1.鏡頭之間的視點(diǎn)和動(dòng)勢(shì)

A視點(diǎn)就是視覺重點(diǎn)，上個(gè)鏡頭的視點(diǎn)結(jié)束在畫面左側(cè)，下一個(gè)鏡頭的視點(diǎn)就盡量從左側(cè)起。

B動(dòng)勢(shì)變化要順。這個(gè)看具體情況處理。如果你僅僅把動(dòng)勢(shì)順著方向或者快慢“接上”，那么看起來雖然連貫，但不知所云。好看的動(dòng)勢(shì)要像書法。有斷有連，有急有停，有粗有細(xì)，有起承轉(zhuǎn)合。

2.根據(jù)音樂，普通鏡頭的剪輯要故意不壓在節(jié)奏上，重要鏡頭壓在節(jié)奏上

3.“刺激——反應(yīng)”鏈條

劇情片里，說出的一句話，要接住。（用別人的反應(yīng)、事件、不相關(guān)的話語等來接）

愛情片里，拋出的一個(gè)媚眼，要接住。（某人的媚眼，他人幸福的表情等來接）

動(dòng)作片里，射出的一顆子彈，要接住。（東西被打爛，炸彈爆炸，死亡情緒等來接）

“刺激——反應(yīng)”鏈條，是一組鏡頭最常用的敘事方式之一。有刺激就一定要有反應(yīng)，一組鏡頭才有結(jié)束感，結(jié)束之后再開始下一組鏡頭。

4.跳切、快放、快閃夾黑幀、慢鏡頭

鏡頭節(jié)奏變化：快接慢;近景接遠(yuǎn)景;幾個(gè)格斗，加個(gè)大場(chǎng)面;幾句對(duì)話，來個(gè)爆炸等，永遠(yuǎn)要給出變化，要有能量的起伏。

5.起高潮之前壓低，高潮后要安靜，再起更高的高潮。

通常，開槍爆炸之前，可以剎住音樂，讓整個(gè)音響安靜下來，情緒穩(wěn)定下來，再起開槍或爆炸。這樣做是為了讓高潮顯得更高更有力。通過能量差產(chǎn)生對(duì)比，做強(qiáng)效果。

二、音響音效設(shè)計(jì)

音響設(shè)計(jì)涉及到的聲音層次有三層：音樂、旁白、音效。

好萊塢預(yù)告片的音效使用量是非常小的，隨意打開一支好萊塢大片的預(yù)告，旁白和音樂占音響總量的90%，只有在關(guān)鍵的地方才有一兩個(gè)音效。他們的預(yù)告重點(diǎn)在于敘述，用鏡頭，臺(tái)詞建構(gòu)一個(gè)新的語境，而音效次于敘述內(nèi)容這個(gè)主體。

反觀國(guó)內(nèi)制作的影視，受市場(chǎng)化和商業(yè)性的限制，演員演技，導(dǎo)演功力，美術(shù)置景良莠不齊，這就直接導(dǎo)致一部影片的質(zhì)量，而預(yù)告作為人們對(duì)于一部影片的第一印象，往往是要脫離于正片，用夸張的手法解構(gòu)重建一個(gè)故事，以下體現(xiàn)在混響設(shè)計(jì)上：

原理是：“此起彼伏，有起有伏”。

1.有起有伏

從大的音樂結(jié)構(gòu)來看，做到“有起有伏”，音樂的能量不要一直高或一直低，需要變化。一般做音樂，同一個(gè)旋律走兩小節(jié)，就要變化。要遞進(jìn)、中斷或者旋律發(fā)生變化。否則觀眾看的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生疲倦。

2.此起彼伏

這里主要指音效和對(duì)白需要此起彼伏，簡(jiǎn)單來說就是“有音效的地方別有對(duì)白，有對(duì)白的地方別有音效”，“音效和對(duì)白不要打架”。以剪輯師為主，在剪輯時(shí)就應(yīng)該注意，音響設(shè)計(jì)師做輔助。

觀眾在一定時(shí)間流里面能夠接受到的信息是有限的，預(yù)告片屬于高強(qiáng)度的信息流，對(duì)于觀眾注意點(diǎn)的設(shè)置一定是排列有序而不是擠在一起。

所以大家看標(biāo)準(zhǔn)范式的好萊塢預(yù)告片，大的節(jié)奏設(shè)計(jì)通常是固定的：“說幾句話”+“插個(gè)音效”，完成一組鏡頭。對(duì)應(yīng)剪輯就是：幾個(gè)敘述鏡頭加對(duì)白或旁白+能出音效的鏡頭。

3.其他

音響在頻率上大致有“高、中、低”三個(gè)頻率段，許多新的預(yù)告片公司作品，往往聽起來不夠飽滿、銜接不夠順滑。

首先是忽視了氛圍音，簡(jiǎn)單說是低音的填補(bǔ)。有一些耳機(jī)幾乎聽不出來的長(zhǎng)長(zhǎng)的“嗡”“嗚”的低音，我們是會(huì)隨著音樂能量的起伏，壓在音樂下面。這一層面很重要，缺少了就會(huì)讓音響變得很單薄。

其次是音效的融合度不夠。同一種類聲音，例如開槍的聲音，樂庫里面可能有一千種音效，你要找到能夠融合進(jìn)整體音響里面的那一個(gè)，融合度低的音效，就像一段光滑木板上面的倒刺，很扎手。

最后是銜接處理要順滑。一部電影預(yù)告片會(huì)用到好幾段音樂，成百上千種音效。這么多的元素拼在一起，在音樂制作上，要聯(lián)合好每一處細(xì)碎的元素，最后體現(xiàn)在整體才能自然。