“互聯(lián)網(wǎng)+”時代視聽新媒體作品剪輯技術(shù)與思維聯(lián)想

張京

摘 要 “互聯(lián)網(wǎng)+”時代，視聽新媒體得到巨大發(fā)展，技術(shù)改變了人類的生活，也改變了人類生存的方式和思維。影像是記錄和讓人類幻象變成現(xiàn)實的最佳載體，剪輯是影像呈現(xiàn)的最佳技術(shù)手段之一。

關(guān)鍵詞 視聽新媒體；剪輯；思維；AI

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）230-0052-02

1 概述

“互聯(lián)網(wǎng)+”并不是單純的指互聯(lián)網(wǎng)的疊加意義，而是強(qiáng)調(diào)互聯(lián)網(wǎng)與世間萬物、未知領(lǐng)域之間的聯(lián)系，尤其當(dāng)我們面對現(xiàn)在紛繁復(fù)雜的、變化多端的世界時，媒介變革影響了思維變革，人類進(jìn)化取決于思維觀念的改變，所以人與技術(shù)之間的關(guān)系是非常緊密的。而互聯(lián)網(wǎng)正是技術(shù)賦予人類社會最富有想象力的禮物。在這種技術(shù)為人類主要聚焦點的發(fā)展態(tài)勢中，我們不難發(fā)現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)改變了我們的生活，并且正在改變生活中每一個細(xì)微的環(huán)節(jié)。具體到剪輯來看，雖然剪輯技術(shù)歸為電影創(chuàng)作的一個重要組成部分，但是互聯(lián)網(wǎng)賦予電影新的意義，使得電影工作者的工作方式和工作目標(biāo)發(fā)生轉(zhuǎn)變。

2 “互聯(lián)網(wǎng)+”技術(shù)給媒介帶來的影響

電影從業(yè)者不得不在傳統(tǒng)院線電影創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)上，考慮“互聯(lián)網(wǎng)+”帶來的媒介影響，比如網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇和自媒體短視頻等新形態(tài)的出現(xiàn)，它們既滿足了大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)受眾尤其是年輕網(wǎng)絡(luò)受眾的需求，更體現(xiàn)出新興媒介對人類社會的烙印式的影響。從這個意義上說，作為電影從業(yè)者，確實無法摒棄這種“新”帶來的思維方式，剪輯，也因此出現(xiàn)多個新的發(fā)展變化。這些新變化存在于視聽新媒體環(huán)境和視聽新媒體視聽內(nèi)容的創(chuàng)作之中。

總結(jié)來看，主要有以下3個方面：

1）與電影工業(yè)相關(guān)的高科技發(fā)展，對剪輯的潛在影響是巨大的。比如AI新技術(shù)的出現(xiàn)，將“人工智能”一詞帶入我們的視野范圍。“人工智能”，顧名思義，是具有類人思維的智能機(jī)器人，他們存在的目的可能是為了更好的輔助人類的生活，也很可能成為阻礙人類自由進(jìn)化的絆腳石。AI在諸多電影中已有涉足，早在《黑客帝國》中，人類就可以被默認(rèn)為穿越在現(xiàn)實與虛擬之間，而同樣是基努·里維斯參演的《克隆人》，更是延續(xù)了其早期涉足智能科技的傳統(tǒng)，將人類精神與克隆肉身結(jié)合，將人類大腦與機(jī)械骨架結(jié)合，呈現(xiàn)出一種略帶違背倫理道德的思考性。所以，對于人類來說，無論未來AI朝什么方向發(fā)展，在當(dāng)下或未來的一段時間內(nèi)，都將產(chǎn)生不可忽視的影響。電影是展示這種智能力量的最佳視聽載體，而剪輯則是賦予這種力量呈現(xiàn)效果的最佳技術(shù)手段，因此對剪輯來說，AI智能化將給剪輯帶來兩種可能性：

一是AI將幫助剪輯師完成剪輯工作。2016年，20世紀(jì)?？怂惯\用IBM研發(fā)的人工智能系統(tǒng)沃森（Wason）完成了電影《摩根》的預(yù)告片剪輯，這是史上第一部有AI系統(tǒng)完成的電影預(yù)告片剪輯，被稱為首部“認(rèn)知電影預(yù)告片”。Adobe和斯坦福大學(xué)計算機(jī)圖形實驗室也運用人工智能系統(tǒng)完成了對話場景剪輯實驗，并將完整報告免費公布于世人。由此可知，人工智能技術(shù)滲透到電影剪輯的創(chuàng)作之中是不可避免，或許這也是時代的必然產(chǎn)物。就目前的電影創(chuàng)作而言，AI技術(shù)應(yīng)用更多的是依靠對過往電影剪輯創(chuàng)作的“認(rèn)知學(xué)習(xí)”而完成，也就意味著AI剪輯創(chuàng)作將不可避免的與歷史名作具有剪輯藝術(shù)的形式趨同性。

二是AI將取代當(dāng)下剪輯師的工作性質(zhì)。雖然這是一件讓剪輯師感到毛骨悚然的事情，但是AI的智能發(fā)展，已經(jīng)超過了人類預(yù)想的階段，開始逐漸形成自主發(fā)展的趨勢。在2018百度開發(fā)者大會上，百度公司創(chuàng)始人、董事長兼首席執(zhí)行官李彥宏在發(fā)言中更是提出了“Everyone Can AI”。2018年世界杯中的AI技術(shù)的強(qiáng)勢介入，尤其是數(shù)字化表現(xiàn)和跟蹤系統(tǒng)（Electronic Performance and Tracking Systems）的廣泛應(yīng)用，人工智能實時導(dǎo)播、剪輯技術(shù)在盛大賽事中的嶄露頭角震驚了電影剪輯創(chuàng)作工作者，一些抱有負(fù)面情緒的電影從業(yè)者甚至提出剪輯師這一職業(yè)將是AI技術(shù)普遍應(yīng)用后第一個失去工作的群體。然而，電影對于創(chuàng)作者和觀看者來說都是極具個人主觀情感的，驚悚/懸疑類電影更是如此，它通過剪輯建構(gòu)的視聽關(guān)系需要被觀看者認(rèn)同，同時由這種關(guān)系所帶來的情感也必須能夠準(zhǔn)確的傳達(dá)給觀看者，這一直以來都是導(dǎo)演和剪輯師通過實驗并反復(fù)驗證，努力去實現(xiàn)的創(chuàng)作目標(biāo)。AI剪輯正如前文中所述是源于過往電影創(chuàng)作者作品的分析與學(xué)習(xí)的，因此有學(xué)者認(rèn)為AI剪輯創(chuàng)作即便成熟，也將僅僅是“產(chǎn)品”化的生產(chǎn)，而非藝術(shù)的創(chuàng)作與加工?；蛟S在未來一定時期內(nèi)，AI剪輯的“產(chǎn)品”化生產(chǎn)將與人類的“人性”表達(dá)平行發(fā)展，并不能替代剪輯藝術(shù)創(chuàng)作工作的工作“機(jī)會”。

2）觀眾成分的轉(zhuǎn)變，影響了觀眾的觀影心理，從而影響視聽新媒體剪輯的方向性。按照貢布里希的研究結(jié)果，藝術(shù)心理最重要的就是創(chuàng)作者和觀眾的兩重維度，對于商業(yè)意味濃厚的電影和視聽新媒體發(fā)展而言，觀眾的口味很可能在當(dāng)下是決定創(chuàng)作走向的重要影響因素。比如根據(jù)《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》指出，截至2018年6月，中國網(wǎng)民數(shù)量達(dá)8.02億，其中手機(jī)用戶數(shù)量高達(dá)7.88億，同比2017年增長4.7%，占全體網(wǎng)民比例的98.3%。上述數(shù)據(jù)都體現(xiàn)出“互聯(lián)網(wǎng)+”對人類生活的深刻影響，尤其是手機(jī)作為新媒體終端的重要載體形式，對人類的影響可謂是前無古人后無來者的。人們會在社會生活的各個時間段，無時無刻運用手機(jī)查看新聞、了解萬物動態(tài)和完成“娛樂至死”的潛意識意圖。而現(xiàn)在的新聞事件，已經(jīng)不再是傳統(tǒng)意義的文字形式，而是以視聽化的多樣形態(tài)給予觀眾強(qiáng)刺激。我們不是像從前一樣閱讀新聞，而是觀看/收聽新聞，甚至娛樂新聞。在這種情況下，新聞事件若以短視頻的形態(tài)呈現(xiàn)，就要求剪輯師對其進(jìn)行符合新媒體情境的剪輯，契合短平快的新媒體觀看需求。CNN國際數(shù)字高級編輯馬特·韋爾斯（Matt Wells）就曾提出不同的推送策略將直接影響信息觀看者對事件的關(guān)注度，也將影響新聞機(jī)構(gòu)的信息傳遞的有效性，因此受眾的劃分是十分必要的，“每一條新聞通知推送本身都應(yīng)該能成為一個獨立的故事”。①另外，年輕觀眾成為網(wǎng)絡(luò)觀眾群體的重要組成部分，正是有了這部分觀眾的不斷聚集，才使得視聽新媒體出現(xiàn)更加娛樂化的傾向。這對于傳統(tǒng)創(chuàng)作者來說，并不是一件輕車熟路的事情，他們需要從思維創(chuàng)作觀念的角度深刻的認(rèn)識到“娛樂”對于新觀眾的新影響，以及這些新觀眾究竟想要什么。當(dāng)面臨多重的選擇時，對“娛樂”核心的深刻把控，也就是用具有思考能力的作品抓住這部分觀眾，用具有意義和價值的剪輯方式讓觀眾感受到畫面的震撼，才是觀眾心理反過來對創(chuàng)作者的影響。

3）新的剪輯技術(shù)可能帶來新的剪輯思維，比如“錯覺魔幻”的建立。有研究者稱，“電影是依靠錯覺而建立起來的一種媒介，像‘剪接本身就是一個利用錯覺把不同時空拍攝的場景與鏡頭連起來的技巧。透過各種錯覺的操弄，電影創(chuàng)作者可以制造出許多特效，早期的梅里愛就是利用剪接去做出角色憑空消失的效果。不過，錯覺并不是指被用來做這種顯而易見的魔術(shù)效果而已，更經(jīng)常被用來建立劇情里的‘空間?！盵 1 ]所以我們說，進(jìn)行剪輯觀念的革新，需要從剪輯的原始狀態(tài)中找到靈感?！板e覺”，是早期電影工作者進(jìn)行剪輯嘗試的最初心理邏輯，也是剪輯工作從一開始就確立的一種工作原則。當(dāng)數(shù)字技術(shù)的發(fā)展、媒介技術(shù)的發(fā)展都從不同角度影響了人類發(fā)展之后，我們的思維早就已經(jīng)發(fā)生轉(zhuǎn)變。但筆者想要強(qiáng)調(diào)的是，“錯覺”的制造，依然應(yīng)該成為新時期視聽內(nèi)容剪輯的重要原則。不難看出，視聽新媒體基于“互聯(lián)網(wǎng)+”存在，深受互聯(lián)網(wǎng)這一技術(shù)的影響，反過來也刺激互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)自身的不斷發(fā)展變革。從AI等新技術(shù)的案例中，我們也可能產(chǎn)生一絲堪憂：AI等新技術(shù)的出現(xiàn)，究竟是不是一件利于人類發(fā)展的好事？對于人類發(fā)展來說，電影是一種非常重要的娛樂必需品，對于電影來說，剪輯又是一件更為細(xì)微的工種。所以說，AI對人類生活的滲透，使得我們不斷反思存在的意義，從技術(shù)中發(fā)現(xiàn)人類的錯誤、錯覺甚至異變，剪輯技術(shù)對人類思維的影響以及人類心理對剪輯的影響之間的雙向作用，也促使我們不斷思考“錯覺”與“魔幻”式的思維方式。

3 結(jié)論

綜上，視聽新媒體的出現(xiàn)與“互聯(lián)網(wǎng)+”思維的發(fā)展是并行的、相互滲透的，在兩者相互作用中，人類不僅學(xué)會了新剪輯技術(shù)，更能實現(xiàn)一種對自身的深刻思考，這很可能才是視聽新媒體時代的視聽內(nèi)容剪輯賦予我們新的任務(wù)和創(chuàng)新意識的實現(xiàn)。因此，在這種對人類自身認(rèn)知不斷加深的趨勢中，我們從剪輯引申出諸多對我們自身的思考，人類將借助剪輯這一形態(tài)，實現(xiàn)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的聯(lián)系，也就是從格里菲斯一直延續(xù)至今的剪輯發(fā)展思路。在“細(xì)節(jié)”“創(chuàng)意”等剪輯新思維的誕生和發(fā)展過程中，我們會越來越發(fā)現(xiàn)，其實最重要的是“誠意”，也就是人類無關(guān)于AI等人工智能、機(jī)械剪輯的人性。

注釋

①媒體手機(jī)新聞推送策略——紐時、CNN、BuzzFeed告訴你如何推送新聞？|德外獨家[EBOL].http：//www.sohu.com/ a/147325608_465245。

參考文獻(xiàn)

[1]許文衡，張凱淯.電影冷知識：跨越銀幕之外，我們都想探索的電影制造秘密[M].臺北：創(chuàng)意市集出版，2018：79.