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    淺談《溪山琴?zèng)r》的思想對合唱音樂的影響

    2019-04-01 06:20:30黃淑美
    北方文學(xué) 2019年6期
    關(guān)鍵詞:美學(xué)思想

    黃淑美

    摘要:徐上瀛是明末著名琴家,虞山琴派的代表人物,他所著的《溪山琴?zèng)r》一書,古琴文化美學(xué)思想之集大成者,對后世琴文化的發(fā)展影響重大,是研究中國古代音樂美學(xué)理論的重要著作。他所提出的二十四況,如:“和”、“靜”、“清”、“遠(yuǎn)”等,不僅對于我們研究學(xué)習(xí)古代音樂具有不可磨滅的功勞,而且對于我們研究及學(xué)習(xí)合唱音樂也有很大幫助。故對《溪山琴?zèng)r》中的美學(xué)思想進(jìn)行研究學(xué)習(xí)。

    關(guān)鍵詞:《溪山琴?zèng)r》;二十四況;美學(xué)思想;合唱音樂

    一、徐上瀛及《溪山琴?zèng)r》的簡介

    《溪山琴?zèng)r》是由明代的徐上瀛撰寫的,他是明末著名的琴家,虞山琴派代表人物。徐上瀛,青山其別號(hào)。婁東人(今江蘇太倉昆山一帶)。粹于琴學(xué),息情婚宦。人們把他曾比作伯牙、戴安道之流。他不僅琴藝超絕,而且會(huì)武功、精筆法、有秘術(shù)。曾遇聲1644年之亂,干是便棄琴伏劍,詣軍門請自效,被派留守長江。此非其志,便謝去。從此隱居僧寺,更名為欲,號(hào)石譏,以琴隱。晚年結(jié)茅而居,以清貧而終。表示了不與清朝統(tǒng)治者合作的民族氣節(jié)。其生年不詳,卒年是在1663年之前,1653年之后。(1)

    《溪山琴?zèng)r》是一篇關(guān)于古琴(七弦琴)表演的美學(xué)理論,實(shí)際上它更多的是講古琴的演奏,是談?wù)撉俚恼撐模到y(tǒng)地闡述了古琴演奏中的音質(zhì)、音色、技巧、方法以及演奏者的素養(yǎng)等問題。是古琴研究與演奏的重要文獻(xiàn)。由于他所提出的二十四況中的況論并不完全論及音樂美學(xué),因此不能說這是一篇完全談?wù)撝袊魳访缹W(xué)思想的論文。二十四況分別包括“和”、“靜”“清”“遠(yuǎn)”、“古”、“?!?、“恬”、“逸”、“雅”、“麗”、“亮”、“采”、“潔”、“潤”、“圓”、“堅(jiān)”、“宏”、“細(xì)”、“溜”、“健”、“輕”、“重”、“遲”、“速”。

    二、《溪山琴?zèng)r》在精神層面的探究

    蔡仲德先生在他的《溪山琴?zèng)r》試探一文中提到:“《論旨》曾說,前九況與后十五況有區(qū)別,前九況體現(xiàn)一種精神,是《琴?zèng)r》論旨乏所在;后十五況論琴音音質(zhì)的特定要求與技法,其中貫穿著前九況的精神。此可謂不易之論。一本文論為,前九況所體現(xiàn)的精神,就是徐上瀛要求琴樂具備的況味、情趣,是神;后十五況中提出“麗"、“亮”、“采"、“潔”、“潤”、“圓”(“溜”與之相近)、“堅(jiān)”(“健”與之相似)的美聲要求,提出“宏”與“細(xì)”、“重”與“輕”、“遲”與“速”的對比手法,則是徐上瀛認(rèn)為琴聲應(yīng)有的狀況、意態(tài),是形。神是統(tǒng)帥,故論形而有神貫穿其中;但神又不能離形,故論神而后尚須論形。這就是二十四況之間的內(nèi)在聯(lián)系。(2)

    可由此看出前九況與后十五況的聯(lián)系與不同。一者是精神層面的,而另一者則是技法層面的。在筆者看來,是先有精神層面再有技法層面的。因?yàn)橛辛司穹矫娴淖非?,才?huì)不斷想辦法提高古琴的演奏技法,使之更貼近人們的聽覺需求。

    從蔡仲德先生的文章中我們可以看到對于精神方面的九況分別是:“和”、“靜”“清”“遠(yuǎn)”、“古”、“?!?、“恬”、“逸”、“雅”。在筆者看來這其中最為重要的就是第一字“和”,音樂追求清淡和雅,有了“和”才有接下來的其他八種的況味。筆者認(rèn)為“和”不僅僅可以指和靜、清和的意思,也可以指和諧的意思。如果彈奏出來的音樂聽起來不和諧,那其他的八種況味在這音樂中也是無法產(chǎn)生出來的?!昂汀币部芍革L(fēng)格的合與不合,如雄渾、勁健等與清淡和雅的風(fēng)格不合等等。筆者認(rèn)為“和諧”這一意義對合唱來說意義非常深遠(yuǎn),不僅僅指聲音音色的和諧,還包括了和聲的和諧,如果音色無法融合在一起,和聲效果也達(dá)不到,那這個(gè)合唱團(tuán)出來的音樂是非常不和諧也不好聽的。何謂“古”、“雅”?《琴?zèng)r》說“大都聲爭而媚耳者,吾知其時(shí)也;音淡而會(huì)心者,吾知其古也”,又說“祛邪而存正,黔俗而還雅,舍媚而還撐,不著意于淡而淡之妙自臻。夫琴之元音本自淡也。制之為操,其文情沖乎淡也”,可見“古”、“雅”的特征也是“淡”。(3)當(dāng)時(shí)的文人不得志,資本主義生產(chǎn)方式、生產(chǎn)關(guān)系開始萌芽等等都反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象,筆者認(rèn)為“淡”是一種開闊的心態(tài),把事情都看淡一點(diǎn),是一種知足常樂的態(tài)度。還有“遠(yuǎn)”、“恬”、“逸”“清”“靜”等,筆者認(rèn)為是一種風(fēng)格,曠遠(yuǎn)、典雅、飄逸、清和、和靜。筆者認(rèn)為這九況對提煉合唱作品的風(fēng)格、感情非常有幫助,因?yàn)榕啪氁皇缀铣髌啡绻麅H僅從譜面上去排,那出來來的音樂將是非常死板,沒有感情的。想要排好一首合唱作品,筆者認(rèn)為首先要確定該作品的風(fēng)格,感情及表達(dá)內(nèi)容。因此必須深入去了解作者創(chuàng)作的背景,以及作品的想表現(xiàn)的內(nèi)容。我們可以從這九況中分析出人們對音樂精神層面的追求,并加以利用進(jìn)行排練演出二度創(chuàng)作。

    三、《溪山情況》在技法層面的研究

    筆者認(rèn)為在蔡仲德先生的文章中“麗”、“亮”、“采”、“潔”、“潤”、“圓”、“堅(jiān)”、“宏”、“細(xì)”、“溜”、“健”、“輕”、“重”、“遲”、“速”,這后十五況主要是講技法層面的分析。其中“麗"、“亮”、“采"、“潔”、“潤”、“圓”、“溜”、“堅(jiān)”、“健”是徐上瀛對琴音音質(zhì)的要求,而“宏”與“細(xì)”、“重”與“輕”、“遲”與“速”則是他提出的對比的手法。清麗、明亮、和潤、圓滑等風(fēng)格的提出受限于淡和的條件之上的,使音樂出來既不枯燥但又不會(huì)庸俗?!敖 币话阌糜谇俚倪\(yùn)指、取音,與淡和并不矛盾。筆者認(rèn)為這九個(gè)音質(zhì)的要求對合唱隊(duì)的聲音訓(xùn)練也是具有重要作用的。不同的合唱作品對聲音的要求也不一樣,因此我們對聲音的訓(xùn)練以及對作品風(fēng)格的把握非常重要,什么風(fēng)格需要什么樣的聲音,是我們在排練的時(shí)候需要著重練習(xí)的。而“宏”與“細(xì)”、“重”與“輕”、“遲”與“速”這三組對比手法在我們的練習(xí)過程中就有很大的幫助。粗略與細(xì)致的對比,重與輕的對比,慢與快的對比,我們可以通過這樣的對比,告訴合唱隊(duì)我們需要哪一種聲音,使他們對聲音的認(rèn)識(shí)更清楚。比如我們要唱《保衛(wèi)黃河》,這首作品是非常有力的,我們通過重與輕的對比,讓合唱隊(duì)員們感受到這種對比,在排練中他們就知道要用哪一種聲音來展示這首作品。

    四、《溪山琴?zèng)r》中的美學(xué)思想

    《溪山琴?zèng)r》是一篇關(guān)于古琴(七弦琴)表演的美學(xué)理論,因此它其中的美學(xué)思想非常值得我們挖掘。

    在蔡仲德先生的文章中,《溪山琴?zèng)r》的美學(xué)思想大致可分為以下四點(diǎn):(一)音意關(guān)系。概而言之,《琴?zèng)r》抓住了古琴演奏中的四個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié),論述了弦、指、音、意四者的關(guān)系問題。(二)音之精義—深于“氣候”,臻于至美。(三)意之深微—深于“游神”,得于弦外。(四)“氣”為中介。筆者認(rèn)為這四點(diǎn)不僅僅適用于琴音音樂中,同樣適用于現(xiàn)代音樂、合唱音樂中。通過音樂來表達(dá)感情;演奏、演唱的純粹與自然;音樂在心中,“它存在于深微之處,幽邃之中,須經(jīng)“始作”、“引伸”而后才能“通乎杳渺”,達(dá)于“寓境”。(4)“氣”的重要性,不管是演奏還是演唱,都要先有氣息,有呼吸。其次,還要有氣質(zhì)。

    《溪山琴?zèng)r》是研究古琴演奏非常重要的美學(xué)論文,不僅僅對我們研究古琴的演奏具有非常重要的指導(dǎo)作用,對于我們研究現(xiàn)代音樂以及合唱音樂同樣具有不可磨滅的作用,其中的風(fēng)格,聲音的音質(zhì)要求等都對我們學(xué)習(xí)研究合唱音樂具有很大的幫助,是值得我們深入研究學(xué)習(xí)的。

    注釋:

    王躍珠,徐上瀛與《溪山琴?zèng)r》[J].中國音樂 1984(12)

    蔡仲德,《溪山琴?zèng)r》試探[J],音樂研究,1986(05)

    蔡仲德,《溪山琴?zèng)r》試探[J],音樂研究,1986(05)

    蔡仲德,《溪山琴?zèng)r》試探[J],音樂研究,1986(05)

    參考文獻(xiàn):

    [1]王躍珠.徐上瀛與《溪山琴?zèng)r》[J].中國音樂,1984(12).

    [2]蔡仲德.《溪山琴?zèng)r》試探[J].音樂研究,1986(05).

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