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    論畢加索的藍(lán)色時期

    2019-04-01 15:41韓吉麗蔣燁
    藝海 2019年1期
    關(guān)鍵詞:繪畫風(fēng)格畢加索

    韓吉麗 蔣燁

    〔摘 要〕畢加索作為二十世紀(jì)最具影響力的現(xiàn)代派畫家,他的一生可大致分為五個時期,而藍(lán)色時期是他形成自己繪畫風(fēng)格的第一個時期,在他一生中都有著舉足輕重的作用。本文主要從畢加索的人生遭遇、窮苦的人物題材以及獨(dú)特的繪畫特色(色彩的藍(lán)色偏向性、線條流動的向下性和人物雙手的突出表現(xiàn)性)對畢加索的藍(lán)色時期進(jìn)行一系列闡述,從而來觀照他的生活與藝術(shù)。

    〔關(guān)鍵詞〕畢加索;藍(lán)色時期;繪畫風(fēng)格

    畢加索(1881-1973)是西班牙畫家,雕塑家。他是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人,西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。畢加索是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家,是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才。畢加索一生中的藝術(shù)風(fēng)格分為:早年的“藍(lán)色時期”“粉紅色時期”、盛年的“古典主義期”“立體主義時期”、后來的“超現(xiàn)實(shí)主義時期”等。無論風(fēng)格如何變異,各種繪畫手法如何使用,他都能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。在此,就從畢加索的藍(lán)色時期來探究藝術(shù)大師的繪畫藝術(shù)。

    一、悲慘的人生的遭遇

    在畢加索的各個繪畫時期,藍(lán)色時期可以說是這一生當(dāng)中最貧困的時期,更是經(jīng)歷了人生中第一次重大的打擊,悲慘的人生遭遇給他的這一階段蒙上了深不見底的憂郁藍(lán)。藍(lán)色時期是畢加索對人生的第一次思索,體驗(yàn)了生命中最暗淡的時光。

    畢加索的“現(xiàn)代派”可以說是從“四貓”俱樂部的一個咖啡館開始的,在這里他認(rèn)識了一大批很有才華的藝術(shù)家,其中卡薩·吉馬斯就是影響他藍(lán)色時期繪畫風(fēng)格的一位重要朋友。1900年,在朋友的操辦下,畢加索在“四貓” 俱樂部舉辦了第一次畫展,正當(dāng)他躊躇滿志的時候,家人的反對也接踵而來,傳統(tǒng)保守的父母希望他不要一天到晚和這些“四貓”現(xiàn)代派們混在一起。為了離開束縛他的家人,逃離狹小、落后的巴薩羅那,奔向那個傳說中聚集世界藝術(shù)的巴黎圣殿。同年十月份他與好友卡薩·吉瑪斯來到了他憧憬已久的巴黎,住在巴黎城北的蒙馬特爾,一個聚集許多貧困藝術(shù)家的貧民窟。好友卡薩·吉瑪斯在這里愛上了一個巴黎的漂亮少婦,他愛得癡迷發(fā)狂,但這位少婦舉止輕浮,讓他的好友痛苦不已。結(jié)果卡薩·吉馬斯放棄了繪畫,酗酒度日,最后自殺身亡。數(shù)月之后,死亡的陰影在畢加索的心理久久不能散去,于是畫下了《卡薩·吉瑪斯》來悼念他的好友。好友離去可以說是導(dǎo)致畢加索藍(lán)色時期憂郁的一個重要原因。

    1901年,20歲的畢加索再次重返巴黎,他一生中的藍(lán)色時期開始了。由于自身沒有什么經(jīng)濟(jì)來源,只能和一個畫商合住在一起?!端{(lán)室》就是對自身貧困的真實(shí)描繪,還原了居住的現(xiàn)場。一間狹小凌亂的房間,床上、地上到處扔著亂七八糟的雜物,一幅幅大小不一的畫不是靠著床腳,就是墻上掛著,作畫、吃飯、睡覺、洗漱、待客都在這狹小的空間進(jìn)行,這就是生活起居的一切活動場所。再加上為了得到世人的認(rèn)可,畢加索在巴黎舉辦了第一次畫展,這次畫展讓他激動不已,對于自己能否成功都寄予這次展覽。但事與愿違,仿佛上帝跟他開了極大的玩笑,居然一幅畫都沒賣出去。畢加索非常沮喪,不僅沒能一舉成名,反而使本來生活就拮據(jù)的他更加困頓,最后連買畫框的錢都無法掙到。這次畫展的失敗,讓孤獨(dú)無依的畢加索更加窮困潦倒,感覺整個世界都是灰暗的。為了維持自己的生計(jì),常常給人畫些廣告或設(shè)計(jì)才勉強(qiáng)支撐。當(dāng)他游蕩在寒冷的巴黎街頭,不惜燒掉自己的作品來取暖,看著和自己同樣困苦的那些失明老人,賣藝小丑,病態(tài)家庭等下層人民,無疑都是自己的親身經(jīng)歷,充分感受到他們生活的困苦與無奈。這不得不激起他想要創(chuàng)作的欲望,所以疾病、饑餓、孤獨(dú)就成為他這一時期的主要色調(diào)。雖然生活很清苦,但對藝術(shù)執(zhí)著的喜愛并沒有讓他放棄自己的夢想。畢加索的藍(lán)色時期就是在追逐自己的藝術(shù)夢想和對窮苦生活的斗爭中度過的。

    二、窮苦的人物題材

    由于畢加索一直生活在貧困潦倒的下層人士中間,所以繪畫的對象就是跟自己一樣生活比較困苦的可憐之人。畢竟這些窮苦的下層勞動者與窮畫家們的處境極為接近,在巴黎,這些人同樣遭人白眼,被人忽視。畢加索的心被同情和悲傷充斥著,感同身受的他抑制不住自己不用筆來描繪他們。在街頭,在樹下,他用鉛筆勾畫出他們的形象,回到畫室,又不停地將畫快速完成。他把自己的情感、甚至朋友的身影都畫進(jìn)了自己的作品中。這些窮苦的下層人物就是藍(lán)色時期繪畫最多的主題,可以說是覆蓋了這一時期作品。

    在他的經(jīng)典代表作品《生命》中,他借鑒塞尚的粗線條表現(xiàn)方法,著重于下層人民生活中悲涼與凄楚的一面。畫面以憂郁的藍(lán)色調(diào)為主,通過一個家庭的形象來展示人物的混亂、困頓與沖突。左側(cè)情侶以裸體形式出現(xiàn),與右側(cè)抱嬰兒的母親形成鮮明的對比。身負(fù)重?fù)?dān)的母親一臉怒氣,帶有責(zé)備的意味,左側(cè)緊緊相依的男女,比喻放縱的愛情,男子左手微微舉起,似乎對母子承受的巨大的痛苦表示質(zhì)疑。背景是畢加索自己的兩幅素描人體畫,女人的姿勢相擁縮成一團(tuán),刻畫的都是在生活的重壓下疲憊不堪的人們,赤裸的身體不但暴露了他們蒼白無力的肌體,也展現(xiàn)了人性最真實(shí)、最痛苦的一面。“整幅作品都充斥著濃郁的悲傷,焦慮,無奈,迷茫,絕望和對未來的擔(dān)憂?!盵1]畫家畢加索致力于表現(xiàn)“窮人”的境遇,以表達(dá)那種排遣不去的憂郁與彷徨。而畫中男子的臉,正是畢加索的生前好友——理想化的卡薩·吉馬斯,更加突出了創(chuàng)作時對青年好友的痛苦回憶,增添了畫面的幾分憂傷之情。

    在蒙馬特爾貧民窟,那些賣藝的藝人和小丑們,追求著永不幻滅的美夢,雖然自身疲憊不堪,憔悴不已,卻又向往那似有似無的美好生活。在畫《彈吉他的老人》的作品時,畢加索想到了自己,如果在這一藝術(shù)領(lǐng)域走下去,那么自己,就會像畫中的老人一樣,潦倒貧困,無人可知,即便藝術(shù)成就再高,也會無人問津,孤苦街頭。畫中老者只顧著低頭彈他的吉他,蜷縮著身子,面容下垂,閉合的眼窩告訴我們他已經(jīng)雙目失明,整個世界都是黑暗的,卻依然沉浸在自己對藝術(shù)的執(zhí)著熱愛中。整幅作品的色彩基調(diào)都是灰暗的,給我們展示的是一個陰郁而又凄涼的場景,畫面上老人孤苦無奈,瘦弱無力的手指艱難地彈奏著,似乎生活對于他來說已經(jīng)無欲無求了,他現(xiàn)在可以做的就是連續(xù)不斷地彈吉他,維持他那食不飽肚的一日三餐。

    在藍(lán)色時期的終結(jié)階段,平民大眾的辛苦勞作也得到了畢加索的關(guān)注。《熨燙衣服的女人》是一幅油畫作品,“畫的是一位在巴黎地下室中長時間工作的熨衣女工。她低垂著頭,身體彎曲,形成一個有力的角度,把整個身體的重心都壓在手里的熨斗上,仿佛生活的重負(fù)由此可以減輕。分散下來的頭發(fā)和令人難解的笑容,更增加了底層女工的心酸。不同層次的淺藍(lán)營造了灰暗、悲苦的氛圍”[2]背景簡化,避開光感的感覺,把人物結(jié)合成一種簡單的圖樣,其中向下流動的線條,給人虛擬世界的感受。

    三、獨(dú)特的繪畫特色

    由于人們的生活遭遇,傳統(tǒng)習(xí)慣以及年齡的不同,對色彩可產(chǎn)生的心里反應(yīng)也自然不同,“色彩是感情的語言”,通過一個人偏向的色彩,我們可以判定這個人的心理是什么樣的狀態(tài)。畢加索在1901年到1904年期間他遭受了很多的挫折,朋友的突然離去,這一階段又處于下層勞動者的生活中間,窮困潦倒的生活在畢加索的一生中都留下了濃重的陰影,那段時期的沮喪和憂郁導(dǎo)致了他的畫作大面積地只使用藍(lán)色,被后人稱為藍(lán)色時期。

    (1)色彩的藍(lán)色偏向性

    盡管之前受到了不少磨難,出現(xiàn)了“藍(lán)色時期”的憂郁苦悶的情緒,但畢加索從來沒有失去過對藝術(shù)的喜愛與追求。深藍(lán)湖藍(lán)天藍(lán)等等色塊連接成畢加索藍(lán)色時期的風(fēng)格,深不見底壓抑的背景成為畢加索持久的烙印,所以說這段時期的畫作也算是憂郁畫作的代表了!這個時期畢加索思考事物和觀察外界都是藍(lán)色的,作品中背景藍(lán),人物藍(lán), 頭發(fā)、眉毛、眼睛皆藍(lán),藍(lán)色主宰了他一切作品。無論是《生命》,還是《彈吉他的老人》和《熨衣服的女人》這幾幅作品都清晰可見,他對藍(lán)色調(diào)的情有獨(dú)鐘。這一時期正是畢加索對現(xiàn)實(shí)生活關(guān)注的時期,他身處貧困勞動者的環(huán)境中,感受到他們生活困頓的一切。那時候的藍(lán)色,是貧窮和世紀(jì)末的象征,所以作品多表現(xiàn)一些生活窘迫的下層人物,畫中的人物形象單薄而孤獨(dú)。在描畫這些勞苦大眾的同時,也是在表明自己生活的真實(shí)狀況,抒發(fā)自己對這些窮苦人民的同情與悲憫之心。

    (2)線條流動的向下性

    藍(lán)色時期的人物,大多都是由流浪漢、乞丐、雜耍藝人等等的形象來組成的。在描畫這些人物的無助與艱辛?xí)r,都是通過動作線條的流動方向來表現(xiàn)。這種線條向下流動,增加了情感的重量。同樣,在音樂中,如果旋律要表達(dá)悲傷、憂愁、無奈的情感時,旋律線通常都是下滑的。在《熨衣服的女人》中,我們可以看到,畫面上的線條多是往下的,無論是手臂的動作還是目光呆滯的眼神,都是向下流動的。這種沉重、強(qiáng)烈而流動的線條,給人以不真實(shí)的,虛幻世界的印象。其實(shí),在畢加索藍(lán)色時期的人物題材中,我們可以發(fā)現(xiàn)這種富于表現(xiàn)力的線條很多,這是因?yàn)楫吋铀鏖L期關(guān)注貧困人民生活時,在觀察人的動作和姿勢中得到的,所以這是他繪畫的一個很大的特點(diǎn)。

    (3)人物雙手的突出表現(xiàn)性

    我們都知道畢加索的父親是一個繪畫教師,畢加索從小就受父親的熏陶。雖然從小不喜歡基礎(chǔ)學(xué)科的畢加索,不僅經(jīng)常逃課還被學(xué)校動不動就關(guān)禁閉,但在繪畫領(lǐng)域卻有著超乎常人的天賦?!案赣H繪畫雖然沿襲傳統(tǒng),缺乏特色與想象力,但他教子有方,常用許多巧妙的方法制作形象模型、創(chuàng)造驚人的構(gòu)圖訓(xùn)練兒子的繪畫。”[3]到后來直接在父親所教班級進(jìn)行繪畫學(xué)習(xí),更是對畢加索嚴(yán)加訓(xùn)練?!盀榱擞?xùn)練畢加索作畫,父親有一次竟把死鴿子的雙爪剪下來固定在木板上,讓他局部寫生,直到他滿意為止,所以畢加索對雙爪的描繪特別細(xì)致。父親曾對畢加索說:‘藝術(shù)家的手越巧,他的作品就會越出眾。這對畢加索的影響很大,后來無論是畫人、貓、鴿子還是其他動物,手和雙爪都是他重點(diǎn)把握的細(xì)節(jié)?!盵4]藍(lán)色時期繪畫的人物,都突出了人的雙手。

    藍(lán)色時期是畢加索一生的藝術(shù)生涯中很重要的繪畫時期,因?yàn)檫@是他自省的初期,在這階段承受的極大痛苦及困頓都為藍(lán)色時期作品情感的抒發(fā)提供了最直接的體會。無論藍(lán)色時期給畢加索在心理和身體上造成多大傷害,這一段窮困潦倒的生活都會被他銘記和回味一生。

    (責(zé)任編輯:楊建)

    參考文獻(xiàn):

    [1]朱太珍著.狂暴的公?!吋铀鳎核囆g(shù)與生活[M].北京:中國婦女出版社,2005(05):28

    [2]朱太珍著.狂暴的公?!吋铀鳎核囆g(shù)與生活[M].北京:中國婦女出版社,2005(05):21

    [3]朱太珍著.狂暴的公?!吋铀鳎核囆g(shù)與生活[M].北京:中國婦女出版社,2005(05): 12

    [4]朱太珍著.狂暴的公?!吋铀鳎核囆g(shù)與生活[M].北京:中國婦女出版社,2005(05):15

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