論香港電影“邊緣人”人物形象塑造手法

陳祎沛

摘 要：由于90年代的特殊性，香港電影“邊緣人”的人物形象塑造既普遍又特殊。本論文探討香港電影中“邊緣人”的人物形象塑造手法，以影片《墮落天使》中王家衛(wèi)所塑造的何志武等形象為典型案例進(jìn)行分析，對(duì)“邊緣人”的人物形象塑造手法進(jìn)行梳理，重點(diǎn)從多維度的情節(jié)分析、超廣角鏡頭的運(yùn)用與特殊拍攝角度的選取、同一背景音樂(lè)的差異化設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行研究，分析王家衛(wèi)電影中“邊緣人”形象塑造成功的原因，從而解讀香港電影中“邊緣人”形象塑造的手法和特征。

關(guān)鍵詞：“邊緣人” 人物形象 塑造

中圖分類號(hào)：I235 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2019）03-0-02

上世紀(jì)80年代，香港經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展。然而由于香港長(zhǎng)期遭受英國(guó)長(zhǎng)期殖民性思想和文化控制，且地處海島與大陸聯(lián)系松疏，人群構(gòu)成大部分為外地遷入，因此缺少沉厚的歷史積淀。在1997年香港即將回歸大陸的時(shí)代背景下，面對(duì)沉重政策和社會(huì)關(guān)系驟然變化，大部分香港人充滿迷茫與困惑，人們開(kāi)始進(jìn)入集體性迷失的狀態(tài)。由此“邊緣人”在香港繁華都市的各個(gè)角落中大量出現(xiàn)。在這種形勢(shì)的壓迫下，香港電影業(yè)及時(shí)適應(yīng)社會(huì)現(xiàn)狀，大量有關(guān)都市底層人民迷失心態(tài)和黑幫槍戰(zhàn)類題材的各類電影爭(zhēng)相涌入電影市場(chǎng)，從不同角度反映著香港的變化趨勢(shì)和百態(tài)生活。與此同時(shí)，也涌現(xiàn)出一批新銳有思想力的導(dǎo)演，各自運(yùn)用獨(dú)特的形式警醒著墮落迷茫的人們，紀(jì)錄著這種獨(dú)特的社會(huì)現(xiàn)象：王晶開(kāi)創(chuàng)賭片新境界并引發(fā)其泛濫，古惑仔系列直接反應(yīng)底層英雄情結(jié)和江湖情誼，徐克徘徊于仙境與人間的古典浪漫，吳宇森徜徉在暴力美學(xué)和英雄主義的價(jià)值觀里。王家衛(wèi)以他另類的藝術(shù)風(fēng)格與具有大量積淀的電影功底，在昌盛的電影市場(chǎng)中奠定了自己不可撼動(dòng)的高度和地位。電影中虛蕪荒謬的視覺(jué)效果運(yùn)用、時(shí)斷時(shí)續(xù)的拼湊式敘事節(jié)奏，反映了一群在繁華都市里漂浪的孤男寡女的生活，豐富了香港電影的內(nèi)容，慰藉了人們的心靈。

《墮落天使》在王家衛(wèi)眾多佳片中很難凸顯其區(qū)別地位，長(zhǎng)期被打上被低估的標(biāo)簽，然而影片力圖在孤寂的城市“邊緣人”身上尋找到情感的痕跡，尋覓著墮落和天使兩個(gè)本應(yīng)對(duì)立的詞藻之間的統(tǒng)一與平衡。目前集中在影片中的研究大多為探求其虛幻感和獨(dú)特拍攝方式。本文主要探求《墮落天使》中“邊緣人”形象的人物塑造手法，根據(jù)形象特點(diǎn)分析并概括其作用，對(duì)于形象塑造的研究從多維度的情節(jié)分析、超廣角鏡頭的運(yùn)用與特殊拍攝角度的選取、同一背景音樂(lè)的差異化設(shè)計(jì)等幾方面展開(kāi)，從而進(jìn)行全面細(xì)致的分析。

一、多維度的情節(jié)設(shè)計(jì)

“邊緣人”的概念最早由德國(guó)心理學(xué)家K·勒溫提出，當(dāng)下多指具有獨(dú)立意識(shí)和可以相對(duì)的自我成立的精神世界的個(gè)體，脫離主流社會(huì)，難以融入現(xiàn)實(shí)生活，生活方式怪異且內(nèi)心世界少有人理解的人群?！秹櫬涮焓埂分校斑吘壢恕钡娜宋镄蜗笏茉煸诠适虑楣?jié)方面十分獨(dú)到，多維度的情節(jié)設(shè)計(jì)使得人物的形象塑造十分立體豐滿。以影片結(jié)尾處中天使二號(hào)（李嘉欣）吃面的情節(jié)作為首例，在鏡頭前她披著遮住悲傷的黑發(fā)，呆滯地緩慢咀嚼著公仔面，干涸的眼神雖沖著某一方向頻繁移動(dòng)，但是好像情感已經(jīng)流光殆盡，失神地任視線流轉(zhuǎn)。背景是極其喧鬧混亂的場(chǎng)景，打架的人群和飛濺的頭破血流，餐廳發(fā)生的一切仿佛與她毫無(wú)關(guān)聯(lián)，處于兩個(gè)不同的維度。雖然她與人群是擦身而過(guò)的距離，卻仿佛隔了一層看不見(jiàn)穿不透的保護(hù)膜，周圍人的任何行為都無(wú)法直接接觸和影響到她自身的獨(dú)立世界。該情節(jié)成功塑造出“邊緣人”與現(xiàn)實(shí)世界割裂的形象特點(diǎn)，表現(xiàn)出“邊緣人”與普通人之間無(wú)盡的疏離感。

另一處值得品析的情節(jié)是，天使三號(hào)（金城武）在深夜里撬開(kāi)別人的店鋪?zhàn)錾?，?qiáng)迫請(qǐng)一家人坐雪糕車在空蕩的城市中漫無(wú)目的地游蕩，回想著屬于自己甜蜜的家庭記憶。在這無(wú)厘頭的、荒謬的行為背后，彰顯的是“邊緣人”行為的無(wú)目的性與對(duì)生活的茫然無(wú)助。他們用自己的方式引導(dǎo)正常人能夠重視這個(gè)群體，并在合適時(shí)候給予援手。

《墮落天使》中，多維度的情節(jié)設(shè)計(jì)讓“邊緣人”這種人群的人物形象在不同層次中相互關(guān)聯(lián)又層層遞進(jìn)，表達(dá)出“邊緣人”對(duì)融入正常的社會(huì)秩序的渴求。“邊緣人”懇求現(xiàn)實(shí)世界的光芒能夠透過(guò)縫隙照亮他們的黑夜，冷漠消極并不能涵蓋他們的所有情感。他們有正確的價(jià)值觀，也會(huì)為親情所動(dòng)容，而這，也正是他們內(nèi)心最柔軟的地方所在。

二、超廣角鏡頭的運(yùn)用與特殊拍攝角度的選取

電影中獨(dú)道且巧妙的拍攝鏡頭與角度對(duì)“邊緣人”的形象塑造也起到不可忽視的作用。例如影片結(jié)尾處，采用了超廣角鏡頭的拍攝手法，不曾親密過(guò)的天使二號(hào)和三號(hào)相互偎依在飛馳向深處的摩托車上，背后是延伸向無(wú)盡遠(yuǎn)方的隧道和光束。由于采用超廣角拍攝，原本在現(xiàn)實(shí)生活中應(yīng)當(dāng)筆直的隧道和燈光變得逐漸扭曲，墨綠色的光束映襯著他們冷酷無(wú)感的變形面容。這種鏡頭增強(qiáng)了時(shí)空的扭曲感與人物的疏離感，拉大了邊緣人與現(xiàn)實(shí)的距離。二者在空間上的肢體距離雖相互緊密依靠，但放空一切的表情極為震撼地表現(xiàn)了兩人心靈上難以逾越的距離，人與人之間若即若離的狀態(tài)體現(xiàn)了“邊緣人”鮮明的形象特征。最后的鏡頭為一鏡到底，從隧道直接推向天空，與此同時(shí)，他們也正在從隧道駛離奔向公路的遠(yuǎn)方，拓寬空間視野的同時(shí)給觀者無(wú)限的遐想及思索的余地。

另一處值得關(guān)注的片段是影片中段天使三號(hào)和四號(hào)（楊采妮）在酒吧望向窗外的場(chǎng)景。該片段采用的拍攝角度為從外部透過(guò)落雨窗戶向室內(nèi)拍攝，與影片旁白中“人家說(shuō)女人是水做的，其實(shí)有些男人也一樣。”相呼應(yīng)，鏡頭體現(xiàn)出情愛(ài)像掛在窗上雨水一般具有流動(dòng)感與朦朧感，將這種單方面的感情烘托出的迷離的曖昧氣氛推向高潮，拉伸了鏡頭的距離感。同時(shí)二人坐在鏡頭前，極度緩慢的動(dòng)作與背后酒吧里飛速來(lái)往的人群割裂開(kāi)，形成極為鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了“邊緣人”的形象與主流社會(huì)、正常人群的脫節(jié)。另外，與片尾類似，二者空間距離雖相鄰，但彼此的行為和思緒卻似乎縹緲在世界兩極，毫無(wú)任何關(guān)聯(lián)，互相都不能試探出或猜透到對(duì)方的想法，直觀地體現(xiàn)出“邊緣人”封閉獨(dú)立的內(nèi)心世界，及與外部世界的強(qiáng)烈差異。

《墮落天使》中這種獨(dú)特的超廣角鏡頭運(yùn)用，以及特殊拍攝角度的選取，在視覺(jué)上直觀地拉大“邊緣人”與正常世界的距離，堪稱精妙。

三、同一背景音樂(lè)的差異化設(shè)計(jì)

電影背景配樂(lè)對(duì)電影中形象塑造具有重要作用?！秹櫬涮焓埂分?，背景音樂(lè)是作為除旁白以外的另一種敘事空間，對(duì)“邊緣人”人物形象塑造起到重要的推動(dòng)作用。同一背景音樂(lè)的差異化設(shè)計(jì)是其中最值得被關(guān)注的部分。

由香港著名詞曲作家黃沾創(chuàng)作，關(guān)淑怡翻唱的歌曲《忘記他》，在《墮落天使》的背景音樂(lè)中占據(jù)標(biāo)志性地位。該曲巧妙地表現(xiàn)了天使一號(hào)（黎明）、二號(hào)（李嘉欣）、五號(hào)（莫文蔚）之間失陷的三角關(guān)系。歌曲通過(guò)微醺般的聲線生動(dòng)形象地表現(xiàn)了三個(gè)無(wú)緣男女之間既冷漠又舍棄不下對(duì)方的糾結(jié)的情感。在影片中這首歌曲第一次響起是當(dāng)天使一號(hào)欲告別殺手職業(yè)，把這首歌作為一個(gè)遺留的線索——通過(guò)酒吧的點(diǎn)歌機(jī)隔空傳情寄語(yǔ)。虛空飄渺的聲線從遠(yuǎn)方傳來(lái)，縈繞著天使二號(hào)酒醉昏暗的氣氛，慢慢滲透著無(wú)盡的痛楚。歌詞的內(nèi)容“忘記他，等于忘掉了一切，等于將方和向拋掉，遺失了自己。忘記他，等于忘盡了歡喜，等于將心靈也鎖住，同苦痛一起?！眰鬟_(dá)了兩者的意愿和心理狀態(tài)。行走在都市邊緣的年輕男女，不知道何時(shí)踩空邊緣的界限。人與人的瞬間關(guān)系，無(wú)處安放的糜爛感情，凸顯了生活的虛空。

下半段，在《忘記他》的旋律中，天使一號(hào)和五號(hào)在深夜里的麥當(dāng)勞快餐店偶遇，表現(xiàn)了天使五號(hào)刻骨銘心的感情；與此同時(shí)，音樂(lè)牽引著被拒絕的天使二號(hào)，深陷于失戀的無(wú)盡痛苦，兩個(gè)女子分別迷失在愛(ài)情的歡愉和失去的痛楚中，形成強(qiáng)烈反差。天使一號(hào)也在歌曲中痛苦不已，感情翻涌并決定絕跡于此處。三人都處于失語(yǔ)的狀態(tài)，沒(méi)有任何交流，同一歌曲《忘記他》的差異化處理，成為電影情感表達(dá)的媒介，將三位主人公的情愛(ài)糾纏在一起，表達(dá)了痛苦、決絕而又無(wú)望、軟弱的復(fù)雜情愫。

“邊緣人”的人物形象在王家衛(wèi)的《墮落天使》中得到了非常豐滿的塑造。在這部影片中，導(dǎo)演在多維度的情節(jié)分析、超廣角鏡頭的運(yùn)用與特殊拍攝角度的選取、同一背景音樂(lè)的差異化設(shè)計(jì)等方面都有獨(dú)到的處理。影片成功地表現(xiàn)了“邊緣人”脫離主流社會(huì)，難以融入現(xiàn)實(shí)生活，卻在內(nèi)心深處依然存有或多或少的真情實(shí)感的鮮明形象特點(diǎn)。

值得注意的是，香港同時(shí)期的多部影片也有“邊緣人”的形象出現(xiàn)，例如《爆裂刑警》、《神奇兩女俠》和《月亮星星太陽(yáng)》等；與《墮落天使》相似的人物形象有《回魂夜》中阿群、《重慶森林》中的阿菲和何志武等。這些人物形象的塑造手法大致相似，然而與以上影片不同的是，《墮落天使》的主人公雖然看似與社會(huì)脫節(jié)，與人群有無(wú)盡的疏離感，但卻渴望與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生火花，為此他們不斷地嘗試、摩擦，企圖建立與主流社會(huì)的聯(lián)系，這使得影片在光怪陸離的孤寂世界中燃起了溫情的頓悟，也使《墮落天使》具備了人文關(guān)懷的氣息，呼吁人們對(duì)“邊緣人”人群的關(guān)注、理解與包容。

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