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    兩種美學(xué)的對抗與融合

    2019-03-29 10:22:44李學(xué)更
    中國集體經(jīng)濟(jì) 2019年9期
    關(guān)鍵詞:融合

    李學(xué)更

    摘要:電影《黑駿馬》,是兩種美學(xué)——農(nóng)耕美學(xué)與草原美學(xué)反映的人性美的沖突,是自認(rèn)文明的美學(xué)對另一種美學(xué)的抵觸與融合。而兩種美學(xué)的焦點(diǎn),均聚集在對人性美的思索上,因而呈現(xiàn)了對美的不同認(rèn)識。美需要追尋,人性的美,卻發(fā)自內(nèi)心。文章基于電影的視覺美感的闡釋,解讀了草原人性美學(xué)的本質(zhì)并予以認(rèn)可。

    關(guān)鍵詞:草原美學(xué);農(nóng)耕美學(xué);對抗;融合

    電影《黑駿馬》,是根據(jù)作家張承志早期的著名同名小說《黑駿馬》改變而成,而作家鄭承志的該同名小說,則依據(jù)的是蒙古族的古老蒙古長調(diào)創(chuàng)作而成。

    電影中講述的是一個兒時被送到草原牧民家的牧人,去尋找他少年時代的戀愛伴侶。他不斷的尋找,最后找到了,卻不是當(dāng)初童年時代所喜歡的愛情的執(zhí)著與真誠。此電影所表現(xiàn)的人性之美,主要集中于主人公白音寶力格與索米亞的愛情中。白音寶力格的人性美,表現(xiàn)在他一直追求文明進(jìn)步,追求美好生活,從美學(xué)的角度來講,屬于農(nóng)耕文化所成就的對美的向往。而奶奶和索米婭的人性美,表現(xiàn)在她們的勤勞、善良與純樸,將倫理美降為第二位,而將人的生命之美放在第一位的草原文化的美的認(rèn)識之中。兩種美學(xué)的對立,造就了該部電影所闡述的兩種美的對立。雖然對這部電影的評價褒貶不一,有的認(rèn)為是草原的陷落,有的認(rèn)為是人性的偉大。但是,這些爭論都沒有將實(shí)質(zhì)性的內(nèi)涵做一升華,即:美學(xué)角度。電影美學(xué)與文學(xué)美學(xué)的不同,恰恰在于以視覺的美呈現(xiàn)文學(xué)美的時候,必然要借助于視覺所呈現(xiàn)的美的方式,而不是聯(lián)想與想象的無限性。電影美學(xué)除了追求動態(tài)的美感,塑造形象界定性之外,更在于“畫外之畫,美中之美”,形式是第二位的,而內(nèi)涵則是第一位的。如果拋開了對電影美學(xué)的這種理解,就很難能真正的體味到電影《黑駿馬》中真正的美學(xué)表達(dá)——人性美。

    人性,在人類人性美學(xué)的發(fā)展歷程中,均是二重性的一個復(fù)合體。從電影《黑駿馬》的唯美的畫面中所表現(xiàn)出的,是帶有明顯農(nóng)耕文化下所塑造的“羊大為美”的內(nèi)斂與含蓄。白音寶力格在人性深處,受到漢文化的影響,對女性在婚姻與性的認(rèn)識,與蒙古族不同。這或許既是他文明的幸福,卻也是他個性的悲哀。不敢面對卻不得不面對,他一樣的有人性脆弱的一面。這一面讓人同情,但也不得不為之惋惜。同情的是,他與任何人一樣,都追求愛的忠貞、完美與唯一,可悲的是,兩種美學(xué)的沖突,讓這種由“羊大為美”造成的內(nèi)斂的、含蓄的、委婉而又略帶悲劇色彩的美,成為愛情的悲劇。李澤厚先生在其《華夏美學(xué)》中,談到儒家美學(xué)時說,由“羊大為美”產(chǎn)生的儒學(xué)美學(xué)思想,其“大多籠罩在‘厚人倫,美教化的社會要求下,并無自身的價值;不但絕少婚前愛戀,多是婚后相思,……性愛自身并未真正取得自己在文藝——審美中的獨(dú)立地位,特別是沒有取得與個體感性存在相深刻聯(lián)系的獨(dú)立地位”。此處不論其主觀的發(fā)揮有多少的不當(dāng),單說其至關(guān)緊要處,卻真實(shí)的說出了一點(diǎn),即:農(nóng)耕美學(xué)帶來的人性美學(xué),有其審美的負(fù)面性。而對比奶奶與索米亞所代表的草原美學(xué)產(chǎn)生的人性美學(xué),其人性中那些傳統(tǒng)的、愚昧的對天命自我甘愿接受的方式,卻也不能不說是古老的草原文化時代所創(chuàng)造的一種獨(dú)特的美。當(dāng)生存成為延續(xù)生命首要的方式,人類還有什么資格去追求完美的愛情呢?因此,我們也不能去評價這種接受方式的正確與否。時代與環(huán)境,造就一種美學(xué)的同時,其二重性的一面,即以適合時代與環(huán)境的方式,表現(xiàn)出了其合理性的存在。草原美學(xué)帶來的人性美學(xué),其最至上的境界,就是生命之美壓倒一切。因此,奶奶雖然對白音寶力格充滿了愛的同情,可是,草原美學(xué)的人性美學(xué),將生命之美推向了無限的極致,這是草原人的超越——對大美的追求,帶來的對欣喜生命的尊崇。陳望衡先生明顯的也是持這種觀點(diǎn)的,他說:“人,作為生命,首要的是生存……。樂生就是審美。樂生具有超越性,它以功利為基礎(chǔ),但不停留于功利,它可以在一定程度上超越功利而稱為一種自由的愉悅”。本文認(rèn)為,陳先生是看到了生命的可貴是美的,也認(rèn)識到了對待生命所獲得的審美的愉悅性,這種認(rèn)識,明顯與草原美學(xué)的人性美學(xué)認(rèn)識,是相通的。

    在該部電影中,兩種美學(xué)的轉(zhuǎn)折,來源于白音寶力格在成為歌手后對奶奶以及索米亞的探望。

    兒童時的白音寶力格,除了對索米亞純真的守護(hù),還有一份真摯的愛情萌芽。正如該部電影在起首中,兩個兒童的見面的描繪。年幼的白音寶力格,雖然由于父親的繁忙而不能照顧自己,但是在初次見到索米亞時,兩個人相互調(diào)皮的吐出舌頭,莞爾一笑的天真,無形中即在兩個人的心中建立了一種默契。這種默契可以超越自身外界感知的無奈,拉近心與心的距離。后來年長幾歲后,兩個孩子赤身相擁,共同分享草原寒冷帶來的溫暖,也彼此將愛的種子深埋在了心底。及至在套馬時索米亞對白音寶力格的擔(dān)心,豐富的表情,卻是對摯愛的人的牽掛與揪心。待白音寶力格將狂野的馬兒套住,索米亞臉上的發(fā)自內(nèi)心的微笑,實(shí)在是愛情的最誠摯的見證。上述的人性美,都是純天然的,沒有文化的隔閡,沒有草原美學(xué)與農(nóng)耕美學(xué)的玷污,因而,也是所有人類在兒童少年時期最原始的人性美的展露。

    而當(dāng)白音寶力格從城市歸來,想延續(xù)那種最原始的、也是最完美的人性美的時候,兩種美學(xué)開始劇烈的對撞了。索米亞的懷孕,當(dāng)非白音寶力格所愿,但是,一個生命的誕生,在草原美學(xué)的本質(zhì)范疇的界定中,卻是高過一切。奶奶對生命的延續(xù),超過了對愛情的評價,超過了對兩個孩子的愛,超過了自身對恨的認(rèn)識。作為美的評判者——奶奶,亦或是作為二次創(chuàng)造的接受者的受眾——觀眾,誰都無權(quán)指責(zé)奶奶對草原美學(xué)的評判??v然這種美學(xué)的評價標(biāo)準(zhǔn),不能為白音寶力格等農(nóng)耕美學(xué)的人所接受,但美的時代性、環(huán)境性、適應(yīng)性的法則,卻具有永恒的價值??梢运伎迹瑓s不可以妄自審判,哪怕是建立了一種更文明的標(biāo)準(zhǔn),都是對草原美學(xué)及草原人性美學(xué)的誤判。因此,人性美學(xué),決不能說哪種美學(xué)的認(rèn)識標(biāo)準(zhǔn)更為科學(xué)或者是更為文明,哪種人性美學(xué)更為高尚或者是更為明智。因?yàn)槿诵悦赖恼J(rèn)識,是建立在人性的最基本存在之上的?!皩徝赖膹垞P(yáng)個性,并不是唯個性主義。審美在對社會群體實(shí)行超越的同時,也對狹隘個體實(shí)行了超越”,這正是草原人性美學(xué)的閃光之處。電影《黑駿馬》中有一個情節(jié):奶奶在一個草原寒冷的夜晚,聽到了小馬駒在寒風(fēng)暴雪中的嘶鳴,她喊醒了兩個孩子,一起起來將小馬駒放在了暖暖的帳篷。索米亞端來了一晚牛奶,讓奶奶喂給小馬駒喝。這個情節(jié),既表明了奶奶對生命的尊重,也從側(cè)面反映了索米亞傳承了奶奶對人性美的認(rèn)識。因?yàn)樾●R駒的生命,于人的生命,在幼小的索米亞的心里與年長的奶奶的心里,都與人性的美,是一致的。

    探索電影《黑駿馬》的人性美,絕繞不開作家張承志的小說。

    張承志借蒙古長調(diào)《黑駿馬》來創(chuàng)作這部小說,其文學(xué)的藝術(shù)性所表達(dá)的人性美,與長調(diào)的草原藝術(shù)性,兩者也取得了表現(xiàn)草原人性美的完美統(tǒng)一。

    長調(diào),是蒙古族一種具有鮮明的游牧文化和地域文化特征的獨(dú)特演唱形式,它依托于蒙古族所處的獨(dú)特環(huán)境,融合了蒙古族人古曠、豪放、粗野、豁達(dá)的民族特質(zhì)。長調(diào)這種對草原人性美的表達(dá),是虔誠的,有時乃至于是一種固執(zhí)的宗教般的執(zhí)著。因此,探索蒙古長調(diào)《黑駿馬》所表現(xiàn)的人性美,對于理解作家張承志的小說《黑駿馬》與理解電影《黑駿馬》,不無裨益。

    唱出去,喊出去,吼出去/讓草原顫栗/讓草原上的羊群顫栗/讓晴空顫栗/讓晴空上的云朵顫栗/馬蹄疾叩大地的胸膛/羊群沖天而起/云朵跌落草地/是誰在吼/吼出腔子里的血/吼出眼眶里的淚/勒勒車停在流水浩蕩的河灣/藍(lán)馬蓮開滿遼闊的草灘/心上的妹妹嫁去了哪里

    不難發(fā)現(xiàn),蒙古長調(diào)《黑駿馬》,給作家張承志的啟示,在心靈上必然是震撼的,因?yàn)槲覀冊谄湮膶W(xué)作品《黑駿馬》中,找到了驚人的一致。歌詞中用“唱、喊、吼”三個字,表達(dá)的是蒙古族生命的燦爛與輝煌。生命是可貴的,更為可貴的是生命活力帶來的釋放感。因了生命的釋放,蒙古族人在心底獲得了美感的愉悅性。體現(xiàn)在人性美上,是草原也因生命之美的釋放而有了節(jié)奏般的韻律。于是所有的有生命的、無生命的美的物象,均作了人性美的移情。與其說是生命的美的顫栗,倒不如說是人性美的顫栗。人之性情,最終凝固在了對愛情的追尋之上。但愛情美所鋪墊的人性美,終究抵不過人性中對生命的尊重。于是,人性美在草原的廣闊里,在對生命的探尋中,只能如歲月的流逝一樣,不要激起澎湃的浪花,只能讓顫栗的生命的強(qiáng)音,回蕩在徹夜埋藏的追尋中。血與淚,交織成的人性的怒吼,有時也只能化作是一種淡淡的哀傷,穿越了古老的時間河流,無可奈何的發(fā)出追問。最后只能在徘徊中失望的去無目的的尋覓,尋覓文明與歷史所散落的人性之美,在面對現(xiàn)實(shí)的沖擊時,于時間的河中,留下黯然神傷的感嘆。

    電影《黑駿馬》與張承志的《黑駿馬》,雖表述的同樣有蒙古長調(diào)《黑駿馬》中表述的草原人性美的一致,但是,還是在自己主觀的意圖上,以視覺的形式,深思人性中追求文明與進(jìn)步的理想,同時,也留下了更多的關(guān)于草原人性美的含蓄的猜測,留給接受者進(jìn)行第三次創(chuàng)造。電影《黑駿馬》表現(xiàn)的草原的人性美,也正如作家張承志所寫的一樣:“……那深沉而摯切的愛情,都不過是一些倚托或框架?;蛘哒f,都只是那靈性賴以音樂化的色彩和調(diào)子,而那古歌內(nèi)在的真正靈魂卻要隱蔽得多,復(fù)雜得多。就是它,世世代代地給我們的祖先和我們以銘心的感受,卻又永遠(yuǎn)不讓我們有徹底體味它的可能?!笔堑?,草原的人性美,不深處環(huán)境、時代以及對草原美學(xué)的理解,是無法深刻的體味其樸質(zhì)的原意的。草原的人性美學(xué),是一首曠古的詩,有對生命之美的贊嘆,有對愛情的執(zhí)著,還帶著心靈里固有的狂野。草原人一直沒有停止過對這種美的追尋與追問,故而可以俯仰自得,奔放于天地之間。草原是無休止的節(jié)奏,而追尋的腳步,也注定帶著悲傷。然而,“每一個創(chuàng)造出新節(jié)奏來的人,就是拓展了情感并使它更為高明的人!”。

    作為電影《黑駿馬》的依據(jù),其實(shí),張承志所言的古歌內(nèi)真正隱蔽復(fù)雜的靈魂,卻恰恰是他想提升長調(diào)中的那種原始游牧民族人性二重性中的復(fù)雜的一重。對比電影《黑駿馬》,片中不時閃現(xiàn)的夜色與夕陽,以及蒙太奇手法的運(yùn)用,也正是提醒著觀眾,更多的思索人性美的美學(xué)界定。固然,雖在心底未能作出兩種判斷,卻可以醞釀理性的思維,將人性美學(xué)判定在草原美學(xué)與農(nóng)耕美學(xué)的比較與統(tǒng)一中。由此而言,超越了想象小說的人性美而轉(zhuǎn)為視覺形式的人性美的直覺表述,無疑是更為耐人尋味的的,更為具備時代進(jìn)步所提倡的進(jìn)步的人性之美中輝煌的方向性的期待。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李澤厚.華夏美學(xué)[M].天津社會科學(xué)院出版社,2001.

    [2]陳望衡.現(xiàn)代美學(xué)原理[M].武漢大學(xué)出版社,2007.

    [3]宗白華.美學(xué)散步[M].上海人民出版社,1981.

    (作者單位:保山學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院)

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