探究數字媒體時代中國傳統(tǒng)水墨動畫的應用與發(fā)展

張夢甜

【摘 要】隨著時代的進步，科技不斷的發(fā)展，互聯(lián)網、計算機以及數字技術也在不斷完善，給我們的生活帶來了諸多的變化。中國傳統(tǒng)水墨動畫從中國傳統(tǒng)水墨畫衍生而來，是中國傳統(tǒng)文化藝術的傳承與弘揚，厚重的文化底蘊賦予了水墨藝術無法取代的傳播價值;而傳統(tǒng)的水墨技術受到數字媒體時代的影響，更加走向實用性。數字技術的發(fā)展，中國傳統(tǒng)水墨藝術也在發(fā)揮著新的魅力。在傳承的意義上更加需要有創(chuàng)新的精神，將兩者巧妙結合，會碰撞出不一樣的藝術火花。水墨動畫藝術有了新的表現(xiàn)形式和視聽語言，數字技術又為中國傳統(tǒng)水墨動畫提供更多更為新穎的創(chuàng)作思路和方法。本文分析傳統(tǒng)動畫的藝術形式并結合數字媒體時代下的數字技術，將技術與藝術完美結合，將水墨藝術在數字技術的渲染下給人帶來新的視覺體驗。

【關鍵詞】數字媒體時代;中國傳統(tǒng)水墨動畫;應用與發(fā)展

中圖分類號：J218.7 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）02-0101-02

一、傳統(tǒng)水墨動畫的探究

“動畫”對于現(xiàn)代社會已經不再是什么陌生的詞匯了，它作為重要的一種表現(xiàn)演繹形式已不再是幼兒的專屬品，隨著時代的發(fā)展慢慢的開始向全年齡化階段發(fā)展。動畫是一種具有較強的趣味性和想象力的表現(xiàn)形式。中國動畫在上世紀八十年代取得過優(yōu)異成績，中國第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》。這部影片取材于齊白石的魚蝦形象，也是這部影片奠定了中國動畫影片的美術水準。這部影片由一幅幽靜的荷塘小景淡淡推入，古琴和琵琶樂聲悠揚，共同勾畫出優(yōu)美抒情的水墨世界。這部片子打破了動畫片“單線平涂”的模式，沒有邊緣線，意境優(yōu)美，氣韻生動，曾獲得1962年獲第一屆《大眾電影》“百花獎”最佳美術片獎及國際多項殊榮。漫畫家方成說：“這部片子具有獨特的藝術風格?？梢哉f兩個鏡頭都是一幅動人的畫面，使觀眾感到像是走進了藝術之宮?！弊阋砸姷盟珓赢嬎囆g開啟了中國動畫藝術的新的里程碑?？梢哉f水墨動畫是動畫藝術上的一次創(chuàng)新，他以無聲的畫面表達無盡的意境，我國水墨動畫充分的展現(xiàn)了中國的文化韻味。

水墨動畫延續(xù)了中國水墨畫寫意的特點，運用簡單的黑與白的色彩，表現(xiàn)出極強的寫意感，同時充分體現(xiàn)出中國的“似是而非”的美學思想。影片整體清新，雋永，一氣呵成，在朦朧意境中體現(xiàn)中國的“含蓄之美”，每一幀的畫面都充滿了中國山水的詩畫美。

二、數字媒體時代，水墨動畫的現(xiàn)代化特征

（一）影視語音。水墨動畫可以說將我國傳統(tǒng)的水墨畫與影視進行了巧妙的結合，它既具有傳統(tǒng)影視的鏡頭、景別、畫面構成以及鏡頭運用的特征的特點，又具有自身獨特的藝術內涵，因敘事結構相對于一般動畫片比較簡單，故分鏡頭設計以平緩的節(jié)奏來處理，一般都從抒情表意的角度來處理大全景。

從故事情節(jié)出發(fā)，以《牧笛》《山水情》為代表的中國水墨動畫片并沒有跌宕起伏的故事情節(jié)，人物角色雖有動作卻無對話，取而代之的是悠揚的背景音樂，也沒有一般意義上的起承轉合，扣人心弦的戲劇沖突，連動畫電影中常用的一些夸張的表現(xiàn)手法都不見蹤影。水墨動畫大多數都是以散文式的結構講述故事，節(jié)奏閑適舒緩。背景音樂也是非常中國化的音樂風格，恰到好處的表現(xiàn)出了中國式的韻味，充滿了中國是的優(yōu)美。

從人物刻畫角度出發(fā)，水墨動畫表達特定的情緒或者意境，妥善利用大全景的環(huán)境特征，人物位置的變化和景物的變化不大，主要通過明暗線條、色彩及光線的強弱來突出表現(xiàn)。

線條也是水墨動畫中尤為重要的影視組成元素，在動畫作品中，線條的作用還包括了表現(xiàn)透視，水墨動畫依靠不同線條之間的角度和深淺的變化，構成了場景中的透視，營造了整部作品的旋律、節(jié)奏及意境。

從動畫技術方面分析，可以說《牧笛》和《山水情》代表了中國水墨動畫片的技術水平，水墨動畫電影具有中國水墨畫特點，與一般動畫制作方式單線平涂的方式相比，水墨動畫在表現(xiàn)形式上更要豐富。

（二）形式語言。從形式語言角度分析，中國水墨動畫傳承了中國水墨畫的特點，表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)的藝術美學形態(tài)。水墨動畫也是我國獨特的動畫表現(xiàn)形式，近些年來也常常被國外的動畫片所運用，水墨動畫成為了動畫中一個比較出彩的組成元素，給現(xiàn)代動畫多了一種別樣的風采。從表現(xiàn)技法上分析，水墨動畫依然延續(xù)了中國水墨畫的單線平涂法來勾畫角色，用線條的粗細濃淡來調整和表現(xiàn)勾畫角色的細節(jié)之處，線條和墨色的融合，滲透，讓畫面更加和諧統(tǒng)一，表現(xiàn)出一種“淡妝濃抹總相宜”的悠遠意境。

三、數字美學與水墨動畫的融合

（一）數字美學下，水墨動畫藝術的發(fā)展。隨著時代的發(fā)展，技術不斷完善，動畫藝術的創(chuàng)作形式也發(fā)生了巨大的變化，我們進入了數字時代，數字技術的運用給動畫發(fā)展帶來了新的創(chuàng)作模式。從創(chuàng)作形式，創(chuàng)作題材以及創(chuàng)作技術都有了新的發(fā)展。在數字藝術的影響下，水墨動畫也在尋找一條屬于自己的發(fā)展之道。

水墨動畫的發(fā)展并沒有想象中那么順利，從1961年第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》到1988年的《山水情》，水墨動畫并不是那么高產的一種動畫作品，其工藝周期長，復雜導致其作品的呈現(xiàn)不是很多，而數字時代的來臨，為中國傳統(tǒng)水墨動畫提供了新的發(fā)展契機。

數字技術以計算機數字技術為襯托的數字化藝術形象，為動畫片的創(chuàng)作提供了新的表現(xiàn)形式及空間，大大提高了水墨動畫片的創(chuàng)作效率，解決了技術方面的難題，以數字技術的創(chuàng)作代替了工匠們畫筆，以貼近畫工們的手法用計算機制作水墨動畫作品，既節(jié)省了成本也縮短了創(chuàng)作周期。

（二）數字技術與水墨動畫的具體結合?，F(xiàn)代水墨動畫《夏》相較于之前的《小蝌蚪找媽媽》《山水情》最大的區(qū)別在于它所有的場景構建、人物形象的刻畫都是通過計算機軟件制作而成，通過現(xiàn)代數字媒體技術，實現(xiàn)水墨樣式的呈現(xiàn)，利用三維技術表現(xiàn)出畫面的立體空間效果?！断椅璧で唷吠瑯右彩且徊克珓赢嬜髌罚ㄟ^計算機數字技術制作的動畫作品，幾滴墨創(chuàng)造出意想不到的藝術效果，用墨的靈動來表現(xiàn)舞動的旋律，畫面干凈、簡潔，配合音樂的跌宕起伏，畫面和諧統(tǒng)一。國產動畫短片《二胡》通過數字技術的合成，將水墨動畫又一次完美的呈現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)人物刻畫方式，通過真人拍攝后期制作為水墨動畫效果，更多了一份現(xiàn)代的生動感，美麗的畫面，簡單的語言，真人的水墨表現(xiàn)加上細水長流的劇情，從小故事中見大道理，可謂是現(xiàn)代水墨動畫的佳作。

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