從《唐頓莊園》淺析國內(nèi)后期調(diào)色現(xiàn)狀

李青恩

【摘 要】在當(dāng)今日新月異發(fā)展迅速的數(shù)字時代，拍攝影片中外界打光占了很大比例，但后期調(diào)色師對影片進(jìn)行一系列分析調(diào)色，又在其中占絕大部分。攝影師調(diào)色師齊心協(xié)力一起完成整部影片的工作，才能實現(xiàn)一部影片質(zhì)的飛躍，這需要攝影師和調(diào)色師慢慢醞釀?wù)科幕{(diào)，并在拍攝中具備溝通的超凡能力。電影的核心就是光影與色彩的二者玩轉(zhuǎn)，電影后期調(diào)色必然為整部電影錦上添花。現(xiàn)代調(diào)色技術(shù)，不僅要依靠科技進(jìn)步，而且要靠硬件設(shè)備的完善。

【關(guān)鍵詞】調(diào)色師;PO朝廷公司;調(diào)色軟件;效率質(zhì)量;國內(nèi)調(diào)色市場

中圖分類號：J93? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）03-0094-02

一、中國后期調(diào)色師工作的分析，步履艱難的原因

電影后期調(diào)色工作是藝術(shù)性和技術(shù)性相得益彰的成就。因為后期調(diào)色不但對電腦操作游刃有余，而且要具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)?；诖耍@些對調(diào)色師的心理有很嚴(yán)格的要求，比如一絲不茍的精細(xì)、鍥而不舍的耐心、矢志不渝的熱愛、持之以恒的意念等。調(diào)色算是電影制作的最后一步，也是中間花費(fèi)時間最長和最無聊的一個過程。爐火純青的調(diào)色大師，在完成對整部電影的調(diào)色之后，其中的每一個鏡頭都看著和諧而不沖突，并且整體都在圍繞著一個基調(diào)在變。調(diào)色最基本的是顏色校對的準(zhǔn)不準(zhǔn)，最后才是風(fēng)格，因為一般電影有800-1500個鏡頭。試想一下，在一個黑燈瞎火的調(diào)色房間里，有時候不知道已經(jīng)調(diào)到了第幾個鏡頭，調(diào)色的當(dāng)前鏡頭好像跟上一個鏡頭不一樣，最后的色調(diào)雖然也配上了，但又會發(fā)現(xiàn)跟上上個鏡頭不匹配。究竟是這個錯了還是上一個錯了？然后又重頭檢查一遍……整個過程除了眼睛疲勞還有心理的疲勞。望眼國內(nèi)，后期調(diào)色做得比較好的是謝霆鋒的PO朝霆公司，該公司的主要經(jīng)營方向為電影、電視、MV、廣告和網(wǎng)絡(luò)游戲后期，但是PO朝廷公司于2016年1月份把公司股權(quán)的85%賣給了中國香港電影特效公司數(shù)字王國，二者一同開拓了國內(nèi)市場。

調(diào)色既是藝術(shù)活，也是技術(shù)活，還是勞力活。調(diào)色需要大量的時間人力和精力，而國內(nèi)如今把調(diào)色預(yù)算放在后期制作里，不愿意多花錢，這也是國內(nèi)后期調(diào)色步履艱難的重要原因。這一現(xiàn)象造成了人力不足、預(yù)算不夠、趕工粗糙、質(zhì)量參差不齊的情況。要想擺脫這種困境只能多招學(xué)徒，但國內(nèi)比價現(xiàn)象嚴(yán)重，盜版軟件屢見不鮮，盜版調(diào)色軟件達(dá)芬奇，帶壞了風(fēng)氣。如果沒有專業(yè)的人帶入門，想學(xué)調(diào)色的人在家下載一款盜版軟件，看幾個網(wǎng)上教程，并不能真正了解調(diào)色，而學(xué)到的東西也是鳳毛麟角。而PO則不惜花高價送人出國學(xué)習(xí)，用最好的設(shè)備來學(xué)習(xí)調(diào)色的技巧，當(dāng)然這些人和白丁相比確實更有前沿性。在家花幾百塊錢的盜版和網(wǎng)上教程的人，跟有色彩理論并且學(xué)到一定調(diào)色知識的員工競爭市場，懸殊可想而知。不過，調(diào)色市場是有的，需求也是有的，畢竟越來越多的地方會用到調(diào)色，就在于能否持之以恒。

電影調(diào)色最大的難點(diǎn)是既要統(tǒng)籌品質(zhì)又要重視效率。在電影制作中調(diào)色是最后環(huán)節(jié)，前期拍攝、布景、剪輯等已經(jīng)把整部電影制作的大部分時間消耗殆盡，留給后期調(diào)色師的時間基本上只有“一時三刻”。一部電影幾乎有1300個左右的鏡頭，這些鏡頭要用將近30天調(diào)完，平均每天要完成將近50個鏡頭的高質(zhì)量調(diào)色。假設(shè)遇到有大量特效鏡頭的影片，或者是時間倉促的影片，那后期調(diào)色的工作量可想而知有多么巨大了。數(shù)量不一、形態(tài)各異的鏡頭擺在調(diào)色師面前，他們需要在很短的時間里對整體畫面中的畫面要素、劇本情節(jié)進(jìn)行大量分析，并以較快的速度調(diào)試出預(yù)期的色彩風(fēng)格，還要保證每個場景的各個鏡頭色彩是否已經(jīng)達(dá)到了一致。這考驗的不僅僅是他們的基礎(chǔ)，更是他們對細(xì)節(jié)的掌握與見解能力。

二、如何看待中國調(diào)色師的未來前景以及調(diào)色師所需要具備的條件

后期調(diào)色是較難入門的一項工作，因為這個行業(yè)目前在國內(nèi)還不算普及，筆者認(rèn)為前景較為可觀，畢竟我國的電影質(zhì)量扶搖直上，后期用到調(diào)色的電影不勝枚舉，但調(diào)色需要對色彩風(fēng)格、色系色相、鑒賞審美上有一定的天分和基礎(chǔ)，才能達(dá)到匠心獨(dú)具，無疑有一定美術(shù)基礎(chǔ)的人更能勝任，因為他們多少了解了一些色彩的原理，對畫面處理的技巧也容易有自己獨(dú)到的看法。

三、《唐頓莊園》的格調(diào)，主流的調(diào)色軟件、系列影片調(diào)色分析

調(diào)色關(guān)系到電影的主題基調(diào)，質(zhì)感和前期環(huán)境對后期調(diào)色起到了奠基作用，因為需要比較鏡頭前后顏色是否有大的跳動、顏色是否能統(tǒng)一起來?！短祁D莊園》中貴族的莊園色調(diào)典雅鮮麗卻不似一般影片那樣直沖視野;平淡卻沒有歷史劇的壓抑。畫面整體格調(diào)完全繼承了起興發(fā)端的“繪畫主義”攝影，本劇中該拍攝手法崇尚高貴的“意味深長形式”，在紀(jì)實手法的基礎(chǔ)上充分挖掘哥特復(fù)興式建筑風(fēng)景背后蘊(yùn)藏的意義價值，柔和與朦朧則詮釋了唐頓莊園在戰(zhàn)亂時代所代表的美好與希冀，再者畫面色調(diào)要體現(xiàn)出莊園的靈魂以及女人們的裊裊婷婷和堅韌，明麗夢幻的色調(diào)或許就是本部片大場景的靈魂所在，電影《唐頓莊園》調(diào)色效果或許值得慢慢品鑒。

作為電影調(diào)色軟件，達(dá)芬奇調(diào)色軟件被認(rèn)為是當(dāng)今后期調(diào)色最為先進(jìn)的，因為它有專業(yè)多軌道剪輯等眾多功能，電腦上只需要一個系統(tǒng)，達(dá)芬奇調(diào)色軟件就能幫你完成調(diào)色、剪輯、后期及其它繁瑣的工作。達(dá)芬奇調(diào)色軟件有一些非常實用的特性，因此無論現(xiàn)場環(huán)境如何，是擁擠不堪的狹小工作室，還是好萊塢一流的電影制作現(xiàn)場，你都能看到達(dá)芬奇的存在，只有達(dá)芬奇調(diào)色軟件才具備如此繁多的功能，它令調(diào)色師能合理掌控整體的流程。所以它當(dāng)之無愧地成為了好萊塢電影后期調(diào)色的“得力功臣”。

喜劇片：大多數(shù)喜劇片在溫和的日光下拍攝，以明亮的暖色調(diào)為主調(diào)，飽和度比較高，黑白灰對比不明顯，顏色通透豐潤，暗部稍許透徹一些，可參考美國《憨豆先生》、中國《絕世高手》。

劇情片：家庭片以暖色調(diào)為主，劇情慘淡、光怪陸離的場景會選取夜景或者室內(nèi)光線稍弱的地方，亮部偏黃，暗部偏藍(lán)，可參考中國《后會無期》《記憶大師》、西班牙《潘神的迷宮》等。

戰(zhàn)爭片：飽和度相比其它影片低，而且大部分以冷調(diào)為主，暗部略顯厚重，歐美的戰(zhàn)爭片，冷調(diào)的藍(lán)調(diào)飽和度較國內(nèi)戰(zhàn)爭片低，藍(lán)調(diào)多接近于灰調(diào)，槍戰(zhàn)多為黃綠調(diào)?？蓞⒖贾袊斗既A》《太行山上》《邪不壓正》、美國《勇敢的心》、意大利《美麗人生》、澳大利亞《瘋狂的麥克斯》等。日本的電影調(diào)色風(fēng)格與這些大相徑庭：黑白灰對比度不那么強(qiáng)烈，畫面整體很灰，片子整體陰郁，就算有陽光的亮部也是偏白，這些冷暖偏向統(tǒng)一，不會亮部暖、暗部冷，因此不會形成特別大的反差，比較接近地氣。

四、后期調(diào)色師應(yīng)該具備怎樣的工作修養(yǎng)

“火眼金睛”“三頭六臂”“移花接木”。這些形象的比喻說明了電影調(diào)色師要具備比常人更深的理論功底與專業(yè)素養(yǎng)。電影拍攝工作很辛苦，每一個場景，不同的鏡頭，在布光以及顏色處理上根本不能與前期完全保持一致，如果拍攝過程中遇到了鏡頭的高速飛轉(zhuǎn)，那么處理難度就更高了。調(diào)色師調(diào)出預(yù)期的色彩主調(diào)，這些操作還要保證同一場景內(nèi)每一個不同鏡頭的色彩要保持相同。這些不僅僅是調(diào)色的基本功，而且是細(xì)心的深度體現(xiàn)。調(diào)色大師調(diào)色，調(diào)色器這邊轉(zhuǎn)兩下，那邊轉(zhuǎn)兩下，畫面貌似沒什么太大的變化，但在最后收工時，才感覺影片中的整個色彩已經(jīng)接近完美。因為調(diào)色大師能發(fā)現(xiàn)比普通人注意不到的細(xì)節(jié)然后把這些細(xì)節(jié)運(yùn)用到調(diào)色工作中并加以修正，量變慢慢積累就引起了質(zhì)的變化。老練的觀察力、爐火純青的調(diào)色藝術(shù)造詣、長年累月的工作經(jīng)驗，才能造就一位不平凡的調(diào)色大師。

電影調(diào)色師在美術(shù)方面有一套獨(dú)到的見解，并且對電影藝術(shù)及影像能發(fā)掘其蘊(yùn)含的潛質(zhì)。最最重要的是有與人溝通的超凡技巧。討論一個靜態(tài)的電影場面時，怎樣通過語言，讓電影拍攝者接受你的想法，這就需要調(diào)色師慢慢提高自己的語言組織表達(dá)能力。這才能與現(xiàn)代發(fā)達(dá)的科技相結(jié)合，成為一名優(yōu)秀的調(diào)色師。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳坷.《潘神的迷宮》：民主的地下王國[J].電影評價，2014.

[2]邱世良.電影數(shù)字調(diào)色初探[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2014.

[3]王健，王曉雨.淺析數(shù)字調(diào)色在影片后期制作中的重要作用[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2014.

[4]楊志.達(dá)·芬奇調(diào)色在電影領(lǐng)域中的優(yōu)勢[J].新聞研究導(dǎo)論，2015.

[5]曹宇.后期調(diào)色在電影中的運(yùn)用與意義[D].蘇州大學(xué)，2016.

[6]王丹.以《唐頓莊園》為例淺析英國貴族文化[J].唐山文學(xué)，2017.