女性·英雄·公共性：電影《秋菊打官司》與《永不妥協(xié)》的異同比較

左亞男

【摘 要】當(dāng)今，我們電影市場中的女性主題電影創(chuàng)作日益增加。那么，以此為契機(jī)，我們應(yīng)該思考，是什么樣的女性為主角的電影才能獲得市場與口碑的雙重青睞，又是什么樣的以女性為主角的電影才能在電影發(fā)展的長河中獲得經(jīng)久不衰的獨(dú)特魅力。讓我們重回電影史，在曾經(jīng)的輝煌中發(fā)現(xiàn)以女性為主角的電影是以怎樣的力量獲得了時間的認(rèn)可，并穿越時代而發(fā)散著持續(xù)的影響力，成為真正使人、現(xiàn)實及世界獲得改變的作品。今天，我們將視野定位于中國電影《秋菊打官司》及美國電影《永不妥協(xié)》，通過女性、英雄、法律等話題的研討，讓我們比較不同語境下，女性的選擇與女性在現(xiàn)實中的不同道路。

【關(guān)鍵詞】《秋菊打官司》;《永不妥協(xié)》;比較研究

中圖分類號：J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）03-0083-02

直至今日，我們?nèi)圆坏貌怀姓J(rèn)，在電影的世界中，我們其實很少能夠看到女性作為電影的主角。因而，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)近年來以女性為主角的電影的產(chǎn)量及質(zhì)量均在悄然提高之時，這種心情是不足以用驚喜來形容的。以關(guān)注幼女為角度，我們看到了《嘉年華》;再現(xiàn)成長的鎏金歲月，我們看到了《七月與安生》;以魔幻重建歷史，我們看到了《妖貓傳》;以多條線索的故事展示當(dāng)下女性的多維困境，我們看到了《找到你》……因而，我們可以發(fā)現(xiàn)，以女性為主角的電影創(chuàng)作其實也能夠在口碑和票房的雙重標(biāo)準(zhǔn)中得到認(rèn)可。只需要通過有意味的內(nèi)容呈現(xiàn)、恰如其分的形式選擇，女性題材電影足以給中國電影帶來別樣的風(fēng)景，引發(fā)出我們更深層面的思考。

電影《秋菊打官司》是1992年由張藝謀指導(dǎo)的一部劇情片，該片榮獲了第四十九屆威尼斯電影節(jié)最高榮譽(yù)金獅獎、最佳女主角獎，第十六屆百花獎最佳故事片獎，金雞獎最佳故事片、最佳女主角，第十二屆香港金像獎最佳華語片等獎項?！肚锞沾蚬偎尽犯木幾躁愒幢蟮闹衅≌f《萬家訴訟》，該片講述了一個民告官的故事，以六進(jìn)六出的情節(jié)活靈活現(xiàn)地展示了農(nóng)村女性秋菊與村長之間的爭執(zhí)、訴訟及和解的全過程。2000年上映的美國電影《永不妥協(xié)》改編自真實事件，講述了一個沒有任何法律背景的單身母親埃琳·布羅克維奇歷盡艱辛，以永不妥協(xié)的勇氣和毅力打贏了美國有史以來最大的一宗民事賠償案，獲得3.33億美元賠償?shù)墓适?。該片?001年的第73屆奧斯卡金像獎上榮獲最佳女主角獎，在第54屆英國電影學(xué)院獎上榮獲最佳女主角獎，榮獲第一屆美國電影學(xué)會獎最佳影片獎。電影中的女主人公埃琳正是用自己無比堅韌的毅力，克服難以想象的困難，向世人證明了一位普通女性的價值。

一、女性的力量

若單純以電影論，電影《秋菊打官司》及《永不妥協(xié)》都存在著許多命名方式。我們可以說電影《秋菊打官司》是西部傳奇、方言電影、農(nóng)村題材;同樣，我們也可將電影《永不妥協(xié)》定義為生態(tài)題材、律政電影、人生傳奇。但就這兩部電影的最根本存在而論，我們首先要認(rèn)可這兩部電影均是講述女性的電影。我們在這里提及的女性是指個體的形式存在，以及在女性的故事中展現(xiàn)出的勇氣、智慧、執(zhí)著等生之張力。電影史上出現(xiàn)過很多優(yōu)秀的講述女性的電影，如雷德利·斯科特的《末路狂花》、克林特·伊斯特伍德的《百萬美元寶貝》，以及最近的呂樂導(dǎo)演的《找到你》……這些優(yōu)秀的電影作品的共同特點是通過一些普適性的問題呈現(xiàn)了我們每一位女性現(xiàn)在正在面對或?qū)肀貙⒚鎸Φ膯栴}與選擇，電影中出現(xiàn)的種種情況，隨時隨地都可能在女性中發(fā)生，卻又往往被人們所忽略。因而這些電影的存在目的是展示女性的存現(xiàn)，表達(dá)被忽略的一切，張揚(yáng)女性的聲音，這才正是這些表現(xiàn)女性的電影具有的不凡意義及彌足珍貴的所在。電影《秋菊打官司》《永不妥協(xié)》也同樣具有這樣優(yōu)秀的特質(zhì)而值得被我們反復(fù)的揣摩與體味。

電影《秋菊打官司》《永不妥協(xié)》均是以女性為主角，圍繞女性的生活、抉擇、行動開展的敘事，因而在這兩部電影中，我們能看到的最突出的共性在于兩部電影所體現(xiàn)的女性的力量。這兩部電影均以女性角色為核心，以再現(xiàn)現(xiàn)實社會中女性的生活與命運(yùn)的方式，塑造了典型的女性形象，表達(dá)了對女性生存及女性問題的關(guān)切之情，是對女性存在的追問與反思。

談及這兩部電影，我們最常想到的是這兩部電影中所塑造的熠熠生輝的女性形象，這兩部電影也正是因為其間女主角極富張力和激情的角色詮釋榮獲了多項大獎。在這兩部電影中，主角秋菊和埃琳都是自帶人物弧光的人物。在她們最初出場的時候，因為種種原因，她們都不約而同陷入了人生的窘境，生命中的低谷。身懷六甲的秋菊在丈夫被村長踢打命根后，不顧一切地要向村長尋求一個說法。單身母親埃琳剛剛在律師事務(wù)所找到一份打雜的工作，沒有任何法律背景的她卻陷入了種種無奈和窘迫。秋菊和埃琳的另一個相似之處在于兩人的性格均是執(zhí)拗的，她們在周圍所有人的反對聲中，從未屈服，卻面向著自己制定的目標(biāo)不斷地前行。最終，在種種波折之后，秋菊的訴訟被檢察院接受，村長被閃耀著警燈的警車帶走，秋菊以一名民婦的力量實現(xiàn)了“民告官”的不可能的任務(wù)。埃琳也是執(zhí)拗的，她拒絕了醫(yī)藥公司以兩千萬和解的條件，憑借個人魅力拿到了水務(wù)局的檢測報告，單槍匹馬來到制藥工廠外得到了一手?jǐn)?shù)據(jù)，最終完成了美國醫(yī)療訴訟史上不可能完成的任務(wù)，讓無數(shù)因制藥廠而陷入困境的家庭獲得應(yīng)有的賠償。在電影的行進(jìn)中，無論是秋菊的土氣，還是埃琳的性感，其實都不是創(chuàng)作者們想要傳達(dá)的女性形象，在種種表象之下，兩部電影追求的是兩人獨(dú)特的女性意識，是以女性視角呈現(xiàn)出的女性的精神及情感，全面展示了女性的生命體驗和價值追求，表達(dá)出了強(qiáng)烈的女性立場，這是以女性為立場表達(dá)的對女性走向自我實現(xiàn)的呼喚及期盼。

二、英雄的命名

《秋菊打官司》是以二十世紀(jì)九十年代中國農(nóng)村為背景的一部電影作品。秋菊生活在一個貧窮落后，以村長為中心、自給自足的鄉(xiāng)村社會中。電影一開始，我們從村長王善堂和秋菊的爭執(zhí)中就能看到在這個偏僻閉塞的小山村中，人們的生活方式、價值觀念、風(fēng)俗習(xí)慣等都仍帶有著濃重的宗法社會色彩。而秋菊則是時代發(fā)展中產(chǎn)生的標(biāo)簽性人物。表面看來，我們看到的是秋菊的執(zhí)拗倔強(qiáng)、單純樸實、自尊自強(qiáng);實質(zhì)上，秋菊是一種時代的化身，是隨著市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展中，意識到民主、平等、自由、法治等現(xiàn)代意識的新一代農(nóng)民的代表。正是秋菊的覺醒與秋菊的堅韌讓她成為了時代中的英雄。整個故事是以秋菊執(zhí)地要向村長討要說法下展開的故事。最初，村長王善堂踢斷了秋菊丈夫王慶來的肋骨，秋菊找到村長要個說法，村長卻拒不認(rèn)錯;接著，秋菊到鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府去告狀，派出所李公安從中調(diào)節(jié)讓村長賠償二百元錢，村長卻把二百元錢扔到了地上，讓秋菊在撿錢中向自己低頭，秋菊沒有接受;最后秋菊到市中級法院起訴，最終使村長被拘留。在這個曲折的過程中，我們看到秋菊步履蹣跚地走在上訪的路上;秋菊身懷六個月的身孕，拉著板車，踏著積雪把丈夫送到鄉(xiāng)里的衛(wèi)生院;為了籌措告狀的費(fèi)用，秋菊在集鎮(zhèn)上叫賣辣椒……以對傳統(tǒng)倫理的挑戰(zhàn)，在真實的農(nóng)村場景中，秋菊作為一個自我及權(quán)力意識覺醒的農(nóng)民，讓我們看到了個體英雄的出現(xiàn)與成長。

電影《永不妥協(xié)》被視為影星茱莉亞·羅伯茨表演事業(yè)的巔峰。故事講述的是埃琳從生活的弱者向強(qiáng)者轉(zhuǎn)變的現(xiàn)代女性傳奇。電影最令人關(guān)注和感動的是，埃琳這一女性形象背后所負(fù)載的意義，她代表了當(dāng)代女性從窄小的自我空間中走出，面向社會承擔(dān)更多的使命感和責(zé)任感。在這一層意義上，《永不妥協(xié)》具有超越《秋菊打官司》的格調(diào)，它關(guān)注的是群體而非個體。埃琳這一形象是在男性話語中突圍的女性之聲。就這重意義上，埃琳的奮斗是以對現(xiàn)代女性命運(yùn)的關(guān)注中產(chǎn)生的。無論埃琳還是秋菊都在以男性為主導(dǎo)的社會中實現(xiàn)了自我的認(rèn)證，她們以自己的努力、奮斗、對愛和正義的堅守等種種，成就了自己，完成了夢想，并最終成為了英雄。

三、公共性的影響

在上映多年后，《秋菊打官司》和《永不妥協(xié)》仍讓人難以忘懷的原因其實在于它們身上所具有的影像公共性。哈貝馬斯認(rèn)為文學(xué)公共領(lǐng)域是“具有政治功能的公共領(lǐng)域前身”①，那么，電影也能形成這種公共領(lǐng)域。阿倫特指出，公共表現(xiàn)“最常見形式便是講故事，或者更一般地說，對個體經(jīng)驗的藝術(shù)轉(zhuǎn)化”②?！肚锞沾蚬偎尽吠ㄟ^農(nóng)民對法的執(zhí)著呈現(xiàn)了電影表達(dá)中的公共性的影響。電影中涉及到我國的很多法律法規(guī)，包括《刑法》《民法》以及《治安法》等等，并牽涉到法院、公安與律師等多個相關(guān)的執(zhí)法部門。在某種意義上，成為了一部普法的故事片。《永不妥協(xié)》則講述了一起因環(huán)境問題導(dǎo)致的集團(tuán)訴訟。該片對普通大眾了解如何展開集團(tuán)訴訟，展開訴訟、司法實踐中的舉證等方面均有所了解，并傳達(dá)了法律作為維護(hù)正義的最后一道屏障，是以最公正的手段，保障人權(quán)，并避免悲劇發(fā)生的有效手段。因而，以電影為手段對公共話題的關(guān)注，不僅為電影的表達(dá)提供了獨(dú)特新穎的素材，并以電影這種輕松的傳達(dá)手段能夠獲得更好的傳播效果。同時，這些有關(guān)公共性話題的電影作品的出現(xiàn)會關(guān)注到現(xiàn)代社會和人民日常生活中的重要問題，會在大眾生活中產(chǎn)生重要的漣漪作用。

任何一部作品，一件事，一個現(xiàn)象，都可以衍生出不同的話題。那么通過事物的疊加，話題的數(shù)量獲得倍級的增長，因而，我們將《秋菊打官司》與《永不妥協(xié)》并置，不難發(fā)現(xiàn)：從人物形象到題材選擇，從現(xiàn)實表達(dá)到女性呈現(xiàn)，從英雄蛻變到公共性的傳達(dá)，《秋菊打官司》與《永不妥協(xié)》在各個方面均具有極大的可比性，我們將這些話題細(xì)分出來，并進(jìn)行分別的討論，將會收獲更多。那么，以這兩部相似的電影為起點，我們以本體性分析、進(jìn)行異質(zhì)文化間的對話，從題材的處理、形式的展現(xiàn)等外部元素出發(fā)，進(jìn)而對中、美電影發(fā)展中的不同路徑有所展望，以關(guān)聯(lián)與差異的表達(dá)對電影的出現(xiàn)及緣起進(jìn)行深度的追問與探究。

注釋：

①[德]哈貝馬斯.公共領(lǐng)域的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型[M].曹衛(wèi)東等譯，上海：學(xué)林出版社，1999：第34頁.

②阿倫特.公共領(lǐng)域和私人領(lǐng)域[C].劉鋒譯.載汪暉，陳燕谷主編，文化與公共性：第87頁.