亳州二夾弦劇團(tuán)運(yùn)營(yíng)模式探討

【摘 要】亳州二夾弦劇團(tuán)與亳州市梆劇團(tuán)是一個(gè)單位兩塊牌子，而兩個(gè)劇種甚至多個(gè)戲曲劇種共用一個(gè)劇團(tuán)的情況并不少見(jiàn)，這種運(yùn)營(yíng)模式在優(yōu)化資源配置方面有其優(yōu)勢(shì)，卻也制約了各劇種的自由發(fā)展，有其局限性。

【關(guān)鍵詞】亳州二夾弦劇團(tuán);運(yùn)營(yíng)模式;非遺;稀見(jiàn)戲曲

中圖分類號(hào)：J819 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0023-02

二夾弦，是流行于魯西南、豫東北及皖北地區(qū)的一種極富文化價(jià)值和濃郁地方特色的稀見(jiàn)戲曲劇種。2008年二夾弦被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。二夾弦在1920年代后期傳入皖北①，亳州二夾弦劇團(tuán)在傳承、保護(hù)、弘揚(yáng)二夾弦方面進(jìn)行了有益的探索，尤其在劇團(tuán)的運(yùn)營(yíng)模式等方面，有其獨(dú)特的方式，其經(jīng)驗(yàn)或教訓(xùn)對(duì)于其他稀見(jiàn)劇種的傳承與保護(hù)也具有一定的借鑒意義。

一、亳州二夾弦劇團(tuán)運(yùn)營(yíng)狀況概述

二夾弦20世紀(jì)初期已在皖北地區(qū)傳播，成為皖北地區(qū)人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的地方戲曲。到了建國(guó)初期，二夾弦作為生動(dòng)活潑的民間小戲，獲得了蓬勃發(fā)展的機(jī)會(huì)。

（一）劇團(tuán)的建制情況

由于政治歷史原因的影響，1973年二夾弦劇團(tuán)被迫解散，1980年亳縣縣委組織人員及老藝人對(duì)亳州二夾弦這一稀有劇種進(jìn)行搶救，創(chuàng)辦二夾弦戲校，培養(yǎng)二夾弦戲曲人才。隨著電影、電視等新的娛樂(lè)方式不斷推出，二夾弦的演出市場(chǎng)面臨日漸尷尬的窘境。1988年，亳州二夾弦劇團(tuán)與亳州梆劇團(tuán)合二為一，正式更名為亳州市譙城區(qū)梆劇團(tuán)。現(xiàn)階段，亳州二夾弦劇團(tuán)沿襲1988年的建制，與亳州梆劇團(tuán)共駐一個(gè)劇團(tuán)，形成以梆劇為主，二夾弦為輔的格局。

從劇種的影響來(lái)看，梆劇屬于成熟的大劇種，在皖北地區(qū)影響較大，觀眾基礎(chǔ)較好，而二夾弦作為稀見(jiàn)地方戲，雖然流布范圍也很廣泛，但是畢竟難抵梆劇大劇種深厚的觀眾群體，二夾弦劇團(tuán)能夠保留下來(lái)，已屬不易。因此，亳州市梆劇團(tuán)形成了梆劇團(tuán)和二夾弦劇團(tuán)共用一個(gè)劇團(tuán)的局面，以利于合理整合資源，能夠保留和傳承兩個(gè)劇種。根據(jù)對(duì)亳州市梆劇團(tuán)二夾弦傳承人采訪，雖然梆劇團(tuán)每年有500場(chǎng)的演出任務(wù)，但主要是以梆劇演出為主，稀見(jiàn)戲曲劇種二夾弦只能偶爾表演一些清唱和小戲片段，演出整本大戲的機(jī)會(huì)很少，有的二夾弦演員也改唱了梆劇。 這樣一來(lái)，梆劇團(tuán)便在市場(chǎng)化的演出中占據(jù)了更為主要的地位。

（二）劇團(tuán)傳承二夾弦的措施

1.送戲下鄉(xiāng)。亳州市二夾弦劇團(tuán)每年都有500場(chǎng)“送戲下鄉(xiāng)”的演出任務(wù)。②“送戲下鄉(xiāng)”的演出，增加了演出機(jī)會(huì)，鍛煉了演出水準(zhǔn)，另一方面也補(bǔ)貼劇團(tuán)收入，有助于劇團(tuán)的進(jìn)一步發(fā)展與劇種的保護(hù)和活態(tài)傳承，使二夾弦有一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的演出環(huán)境以及相對(duì)穩(wěn)定的受眾群體，在活態(tài)演出的環(huán)境當(dāng)中，進(jìn)行保護(hù)和傳承，在相對(duì)完整的觀演過(guò)程當(dāng)中彰顯二夾弦的藝術(shù)特色，并且對(duì)其文化內(nèi)涵進(jìn)行傳承與發(fā)展。也是區(qū)別于對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行“博物館”式的保護(hù)，用文字、音像、視頻的方式記錄非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的最本質(zhì)的傳承方式。

2.通過(guò)電視欄目拓展二夾弦的影響力。2004年亳州二夾弦劇團(tuán)應(yīng)河南電視臺(tái)《梨園春》欄目之邀，演出二夾弦著名選段《十八里相送》;多次參與安徽電視臺(tái)《相約花戲樓》欄目錄制;2009，中央電視臺(tái)第四套“走遍中國(guó)”欄目錄播《東漢丞相》;2011年5月為河南電視臺(tái)八頻道《歡樂(lè)戲曲大舞臺(tái)》欄目恢復(fù)排演二夾弦傳統(tǒng)戲《莫愁女》，并進(jìn)入央視11套欄目展播。③亳州市二夾弦劇團(tuán)注重電視的作用，與多家電視媒體合作宣傳弘揚(yáng)二夾弦，使二夾弦也漸漸成為亳州的一張文化名片，在二夾弦被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之后，也引起了一些電視媒體對(duì)二夾弦的關(guān)注，充分利用電視欄目這種大眾傳播媒介宣傳稀見(jiàn)戲曲。

3.拍攝二夾弦戲曲電影。2013年由亳州市梆劇團(tuán)策劃、投資，以亳州著名歷史人物曹操為原型，創(chuàng)作大型二夾弦實(shí)景傳統(tǒng)戲劇《神兵道》。④其在客觀上宣傳了亳州偉大的歷史人物曹操，展示亳州輝煌的歷史文化底蘊(yùn)，對(duì)國(guó)家級(jí)非遺二夾弦這一優(yōu)秀民族戲曲文化的弘揚(yáng)、發(fā)展繁榮有著一定程度的促進(jìn)作用。

4.創(chuàng)作演出二夾弦新戲。2010年9月，劇團(tuán)投入資金20萬(wàn)元，創(chuàng)作演出二夾弦大型傳統(tǒng)折子戲《曹操獻(xiàn)酒》。2011年創(chuàng)作演出了二夾弦大型現(xiàn)代舞臺(tái)劇目《諾言》，在亳州區(qū)、縣公演。⑤大型二夾弦戲劇的創(chuàng)作與演出，印證了亳州市二夾弦劇團(tuán)的實(shí)力，亳州市二夾弦劇團(tuán)如今也是全國(guó)唯一有能力承擔(dān)完整二夾弦劇目演出的劇團(tuán)，適當(dāng)條件下，這應(yīng)該是二夾弦發(fā)展的一個(gè)途徑。

5.積極促進(jìn)二夾弦學(xué)術(shù)研究交流工作。2012年安徽省藝術(shù)研究院聯(lián)合劇團(tuán)編撰了《亳州二夾弦》一書。2012年3月，亳州市二夾弦劇團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員、二夾弦傳承人付紅偉，應(yīng)亳州師范高等?？茖W(xué)校二夾弦藝術(shù)研究中心之邀，擔(dān)任該中心主任講師。⑥眾多院團(tuán)、高校和研究團(tuán)體的參與，大量原汁原味的二夾弦藝術(shù)表演，一大批青年演員的參與，傳承弘揚(yáng)二夾弦戲曲藝術(shù)后繼有人令人欣喜。

6.積極舉辦和參加各類藝術(shù)節(jié)。2009年劇團(tuán)成功舉辦了首屆中國(guó)皖、魯、豫二夾弦演唱大賽，大賽的舉辦在同行中引起了極大的反響。⑦高水平的專家評(píng)委，由音樂(lè)家、戲曲評(píng)論家、編劇、學(xué)者組成的二夾弦戲曲論壇，藝術(shù)節(jié)的舉辦擴(kuò)大了亳州二夾弦影響力，也引導(dǎo)更多的人關(guān)心、支持和參與國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)二夾弦這一優(yōu)秀民族戲曲文化的保護(hù)、傳承。

二、對(duì)亳州二夾弦劇團(tuán)運(yùn)營(yíng)模式的思考

亳州二夾弦劇團(tuán)與亳州市譙城區(qū)梆劇團(tuán)共用一個(gè)劇團(tuán)、一個(gè)單位掛兩塊牌子的情況，是特殊歷史條件之下形成的建制。這種運(yùn)營(yíng)模式客觀上給了稀見(jiàn)戲曲劇種生存的空間，保存了稀見(jiàn)戲曲劇種。但也一定程度上限制了各劇種的自由發(fā)展，有其局限性。

（一）亳州二夾弦劇團(tuán)運(yùn)營(yíng)模式的優(yōu)勢(shì)

1.以大劇種養(yǎng)活小劇種。梆劇是皖北地區(qū)影響力很大的劇種，擁有相對(duì)穩(wěn)定的受眾群，梆劇團(tuán)有市場(chǎng)化演出的能力，能夠保障劇種的生存和發(fā)展。而二夾弦劇團(tuán)在1980年代被迫解散，演員流失，面臨消亡的危險(xiǎn)，而后被并入梆劇團(tuán)。借梆劇團(tuán)之力，使二夾弦得以相對(duì)完整地保存下來(lái)，為其傳承乃至復(fù)蘇提供了可能。這種以大劇種養(yǎng)活小劇種的情況在其他地區(qū)也很普遍，寧海越劇團(tuán)與平調(diào)劇團(tuán)就屬于這類情況。越劇在當(dāng)?shù)赜绊懥艽?，而平調(diào)屬于稀見(jiàn)瀕危劇種，憑借越劇的演出基礎(chǔ)，加上演員的堅(jiān)持，傳承和保存了平調(diào)。安徽碭山縣梆劇團(tuán)、四平調(diào)劇團(tuán)、曲藝團(tuán)更是三團(tuán)合一，同在“碭山縣豫劇團(tuán)”一個(gè)單位，也是借豫劇之力使四平調(diào)得以保存。

2.提高稀見(jiàn)劇種的受關(guān)注度。據(jù)筆者對(duì)二夾弦劇團(tuán)演員的調(diào)研采訪，一般觀眾對(duì)二夾弦的了解處在幾乎一無(wú)所知的狀態(tài)，僅有的觀眾群體基本集中在65歲以上的老人。⑧這和當(dāng)下并不景氣的戲曲市場(chǎng)大背景有關(guān)，也和二夾弦處于瀕危狀態(tài)、自身相對(duì)薄弱的演出能力有關(guān)。而在梆劇團(tuán)，除了市場(chǎng)化的演出之外，每年都有500場(chǎng)的演出任務(wù)。雖然在實(shí)際演出過(guò)程中，僅是演出二夾弦小戲片段，但實(shí)際上使更多觀眾在常態(tài)演出的情況下得以了解二夾弦這一稀見(jiàn)戲曲劇種的生態(tài)面貌，欣賞二夾弦的藝術(shù)樣式，提高了劇種的知名度和受關(guān)注度。

3.學(xué)習(xí)借鑒大劇種的藝術(shù)表現(xiàn)手法。從地方戲的發(fā)生發(fā)展規(guī)律來(lái)看，兩個(gè)劇種共處一個(gè)戲班或者一個(gè)劇團(tuán)，必然要發(fā)生交互影響，二者相互交流借鑒融合，相互促進(jìn)。在戲曲史上，同為地方戲的京劇，就是徽班吸收漢調(diào)藝人加入，相互影響，又吸取昆腔的營(yíng)養(yǎng)而形成的。二夾弦與梆劇共處一個(gè)劇團(tuán)，在一定程度上也提升了其吸收借鑒其他劇種藝術(shù)養(yǎng)分、革新自身的能力，在2013年舉辦的中國(guó)·亳州二夾弦藝術(shù)節(jié)上，來(lái)自山東、河南、亳州的二夾弦傳承人進(jìn)行了演唱交流，共同探討二夾弦音樂(lè)與唱腔，山東、河南二夾弦藝人仍在沿襲著二夾弦傳統(tǒng)板式，而亳州二夾弦劇團(tuán)在音樂(lè)與唱腔方面則有所創(chuàng)新，雖然步伐不大，但確有其新穎之處。

（二）亳州二夾弦劇團(tuán)運(yùn)營(yíng)模式的局限

1.流失演員和傳統(tǒng)技藝。一方面，劇團(tuán)解散整編后，由于編制有限，一些年齡較大的演員不得不離開(kāi)劇團(tuán)，這些年齡較大的演員雖然不能登臺(tái)演戲，卻有豐富的舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)和純熟的傳統(tǒng)技藝。演員離開(kāi)劇團(tuán)之后，這些傳統(tǒng)技藝也隨之流失。但二夾弦作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的稀見(jiàn)戲曲劇種，其傳承和保護(hù)的核心在于傳承人之間對(duì)傳統(tǒng)技藝的口傳心授，失去了傳承人和傳統(tǒng)技藝，必然產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的后果。另一方面，在劇團(tuán)編制有限的情況之下，兩個(gè)劇種演員在薪酬待遇、職稱評(píng)定方面難免會(huì)受到限制，使待遇本就不算豐厚的演員又遇到諸多現(xiàn)實(shí)的瓶頸，在一定程度上造成演員的改行或流失，對(duì)現(xiàn)階段保護(hù)和傳承二夾弦產(chǎn)生了不利的影響。

2.對(duì)稀見(jiàn)劇種的影響。亳州譙城區(qū)梆劇團(tuán)的格局是以梆劇為主，二夾弦為輔，二夾弦相對(duì)于梆劇來(lái)說(shuō)處于絕對(duì)劣勢(shì)，在交互影響的過(guò)程中更易被擠壓和融合。如曾永義先生在《論說(shuō)腔調(diào)》一文中提到的腔調(diào)流播所產(chǎn)生的現(xiàn)象之第二種情況：“腔調(diào)流播至某地與某地腔調(diào)結(jié)合而本身勢(shì)弱者”這種情況下，“勢(shì)弱者”大多情況下都被“強(qiáng)勢(shì)者”涵融而消失了。⑨二夾弦的個(gè)性特點(diǎn)在梆劇的長(zhǎng)期影響下難免會(huì)有所改變，加之二夾弦演員基本也都涉及梆劇的演出，這種影響就更再所難免了。二夾弦在入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之后，二夾弦的傳承人也得到了重視。但也存在客觀問(wèn)題：二夾弦的活態(tài)演出基本是小戲片段和經(jīng)典曲目的清唱，在劇團(tuán)長(zhǎng)期參與梆劇演出，難免受到影響而被同化。

三、結(jié)語(yǔ)

兩劇種共處一團(tuán)建制模式畢竟是特殊條件的權(quán)宜之計(jì)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，獨(dú)立完整建制更利于二夾弦劇種的發(fā)展，但是就當(dāng)下的情況來(lái)說(shuō)，還不具備獨(dú)立建制的條件，兩劇種共處一團(tuán)建制模式，集兩個(gè)劇團(tuán)之優(yōu)勢(shì)資源，更適合二夾弦現(xiàn)階段的保護(hù)和傳承。

注釋：

①王偉.非物質(zhì)遺產(chǎn)視閾下的亳州二夾弦研究[D].合肥：安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2015.

②③④⑤⑥⑦資料來(lái)源：根據(jù)亳州市梆劇團(tuán)提供的《二夾弦2008年入選國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)至14年活動(dòng)開(kāi)展情況》整理。

⑧采訪時(shí)間：2014年7月27日;地點(diǎn)：亳州市譙城區(qū)梆劇團(tuán)。

⑨曾永義.論說(shuō)腔調(diào)[J].中國(guó)文哲研究集刊，2002（20）：99-100.