演員如何表現(xiàn)和體驗(yàn)角色

張志勤

【摘 要】表演工作者在塑造角色的時(shí)候都會(huì)滲透著自身的生活閱歷，對(duì)人生的感知以及對(duì)角色的理解等，這些都是演員對(duì)角色的二度創(chuàng)作。演員在表演中，只有將自己處于角色所處的情境中，然后用符合角色的身份去進(jìn)行一些合乎邏輯的行為和情感，與角色一樣進(jìn)行思考，角色才會(huì)顯得豐滿，更加真實(shí)自然，從而吸引觀眾。

【關(guān)鍵詞】角色;塑造;體驗(yàn)

中圖分類號(hào)：J8? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0041-01

無論是舞臺(tái)劇還是影視表演，都是演員扮演角色、創(chuàng)造藝術(shù)形象的一種藝術(shù)形式。表演工作者以自身為媒介，進(jìn)行創(chuàng)造，這是表演的核心，也是戲劇表演的最根本特性。在這樣一個(gè)過程中，表演者本身既是創(chuàng)造的材料和工具，又是創(chuàng)造者，這是相對(duì)于其他藝術(shù)形式來說，一個(gè)獨(dú)特之處。

劇本是演員進(jìn)行創(chuàng)作的最基本依據(jù)，是演員在塑造角色時(shí)要忠于劇本，但是“忠于”劇本不是機(jī)械呆板地照抄，而是因地制宜，因人而異地在劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行科學(xué)、合理的再創(chuàng)作。一個(gè)優(yōu)秀的稱職的表演工作者正是通過二次創(chuàng)造，將“角色”給演活了，賦予了角色生命，演員在表演的過程中，無時(shí)無刻都在進(jìn)行創(chuàng)造，都在支配著角色的行為情感。而沒有演員對(duì)劇本人物的理解，社會(huì)上的經(jīng)歷，對(duì)生活的感知，就沒有演員自身的創(chuàng)作，沒有演員的創(chuàng)作，就不會(huì)有優(yōu)秀的角色。

一、演員如何體驗(yàn)角色

在表演的過程中，演員要在劇本給演員所設(shè)置的情境中進(jìn)行一系列的表演，要進(jìn)行和角色一樣的進(jìn)行合乎邏輯的行為和情感，與角色一樣進(jìn)行思考，像一個(gè)真實(shí)的人一樣去行動(dòng)，去思想。只有這樣，才能接近角色。體驗(yàn)角色并不是目的，演員對(duì)角色進(jìn)行體驗(yàn)是為了進(jìn)行更好的表演。體驗(yàn)人物的思想情感和經(jīng)歷，是為了讓表演更加真實(shí)自然，更加符合實(shí)際，更加有強(qiáng)烈的感染力。斯坦尼曾說過要從“自我出發(fā)”去“體驗(yàn)角色”，只是假設(shè)自己是角色，去體驗(yàn)角色應(yīng)該體驗(yàn)的，而演員所體驗(yàn)的是角色真正所體驗(yàn)的嗎 ？演員和角色有著不同的社會(huì)背景，有著不一樣的人生經(jīng)歷，有著不一樣的社會(huì)地位。演員要思考：當(dāng)自己遇到角色中這樣的事時(shí)候該怎樣去做，會(huì)和角色一樣處理嗎？這是演員需要具備的一種能力。

二、在創(chuàng)作角色時(shí)體驗(yàn)的重要性

演員在表演的時(shí)候需要投入自己的情感，只有富有情感的演員才能感染觀眾。當(dāng)演員在表演的過程中，如果沒有情感，冷淡地機(jī)械地按照劇本表演，就會(huì)給觀眾一種裝模作樣，做作的感覺。演員不僅僅要依靠自己的形體，聲音等去表演，必須全身心地投入自己的思想、情感。一個(gè)遲鈍的，冷漠的，缺乏熱情的人是不會(huì)成為一個(gè)好的演員。比如，戲曲表演，一方面重視表演的外在形式，鍛煉處細(xì)膩的優(yōu)美的表演程式，還要重視神似，形似并非神似，神似才能真實(shí)。神似就是要把人物的內(nèi)心、情感體現(xiàn)出來，這不是單靠模仿的外在形似是做不到的。

三、演員怎樣去表現(xiàn)人物

那么，作為一個(gè)演員，該如何去對(duì)角色進(jìn)行體驗(yàn)?zāi)?？我們可以借鑒表現(xiàn)派的創(chuàng)作方法了：格哥蘭的理論是―“演員先要根據(jù)劇本角色構(gòu)思人物形象，然后把所構(gòu)思的人物形象在自己身上體現(xiàn)和表現(xiàn)出來.”他還為演員怎么才能把形象構(gòu)思好做了重要的補(bǔ)充：“演員應(yīng)該為他將要?jiǎng)?chuàng)造的人物進(jìn)行觀察，研究和搜集資料”。其實(shí)，要想使角色變得生動(dòng) 形象，有靈魂，就要從多方面對(duì)角色進(jìn)行揣摩。人都是多方面的，所以想創(chuàng)作好角色，演員就要通過查閱資料，了解以下內(nèi)容：我要飾演的角色到底是一個(gè)怎樣的人？這個(gè)角色生活在怎樣的一個(gè)大的歷史背景過程中，他所處的生活環(huán)境怎樣，他的工作職務(wù)是什么，他接觸的其他人都是什么樣的。他有什么樣的性格特征，他在遇到事情的時(shí)候應(yīng)該有什么樣的反應(yīng)，有什么樣的情感，為什么會(huì)導(dǎo)致這樣的反應(yīng)。我該如何結(jié)合自己的各種條件比如形體、語言等演活這個(gè)角色。當(dāng)這些問題都解決好以后，就能夠全面深入地了解角色，也就能夠幫助自己塑造角色，演好角色了。

四、表演中體驗(yàn)與表現(xiàn)的關(guān)系

演員在對(duì)角色進(jìn)行體驗(yàn)后，就要在表演的過程中將這些體驗(yàn)表現(xiàn)出來，那么該如何體驗(yàn)?zāi)?？我們都知道，人?nèi)在的情感是通過外在的語言、行為、表情等顯現(xiàn)出來的，而外部的行為言語等又是有著內(nèi)心活動(dòng)的依據(jù)的。二者是緊密相連，相互作用的。內(nèi)在的情感能夠激發(fā)相應(yīng)的外部動(dòng)作，而外部動(dòng)作也能反過來刺激相應(yīng)的內(nèi)在情感。表演的時(shí)候，演員可以借助外部的動(dòng)作和表情幫助自己表露內(nèi)心，再加上相應(yīng)的情境以及與對(duì)手的交流，是能夠在一定程度上起到煥發(fā)情感的作用。雖然我們要去盡量的體驗(yàn)角色，生活于劇作的規(guī)定情境之中，同時(shí)又要有高度的控制力。薩爾維尼說：“演員必須勤于感受，但他也必須像一個(gè)熟練的騎師駕馭烈馬似地引導(dǎo)和控制他的感受，因?yàn)樗瓿呻p重的任務(wù);僅僅自已有所感受是不夠的，他必須使別人有所感受，而如果他不運(yùn)用抑制，就辦不到這一點(diǎn)”。所以，演員在表演的過程中，要將感性和理性的體現(xiàn)相結(jié)合，才能將角色塑造的豐滿和形象。

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