淺析中國意象油畫

李慧

摘要：中國油畫的歷史是中國開始接觸西方油畫時(shí)算起的。當(dāng)西方的油畫融合中國畫的技法時(shí)，意象油畫也由此誕生了。它是連接西方文化和中國文化的紐帶，這種繪畫語言表達(dá)了中國本土文化和地域風(fēng)情，所以，意象油畫更容易表達(dá)作者內(nèi)心的情感與感悟。

關(guān)鍵詞：意象油畫；繪畫語言；中國油畫；中國文化；油畫技法

一、意象油畫的藝術(shù)風(fēng)格

中國文化博大精深，但隨著時(shí)間的推移和藝術(shù)的發(fā)展趨勢，中國的書法、國畫和西方的油畫相互仰慕，殊途同歸。畢加索和八大山人的純粹用筆一樣，在笨拙中顯得巧妙。波提切利的線條處理和永樂宮的壁畫的線條處理有著相同的默契。

意象油畫是一種觀看的方法，同時(shí)也是一種畫家表達(dá)自己內(nèi)心想法的途徑。它既不是以相機(jī)的形式來復(fù)述，也不以表現(xiàn)抽象為主。之所以形成意象油畫流派，和中國的文人畫是分不開的，是一脈相承的。意象思維是以意象為思維載體的思維?！耙庀蟆笔紫仁怯^念形態(tài)上的“造型”。人類的一切活動(dòng)都必須從這種“內(nèi)心意象”開始。意象最主要的是表達(dá)內(nèi)心的一種感受，并不拘泥于像與不像之間，更重要的是以形寫神，形神兼?zhèn)?，所畫的情境只有符合生活邏輯、事物發(fā)展的必然趨勢就可以，并不需要特別真實(shí)確證。另一方面，更多的是作者靈感的爆發(fā)。靈感一詞并不是中國本來自有的，而是來源于希臘語，原意是指神的靈氣?？档抡J(rèn)為天才是靈感的代名詞，人類的天賦才是一切獨(dú)創(chuàng)性觀念的守護(hù)神，是捕捉靈感創(chuàng)造力的唯一合法工具。靈感可以引發(fā)人們的沖動(dòng)和狂熱，使畫面更加生動(dòng)，更加耐人尋味，使作品與觀眾有心靈的互動(dòng)。靈感是一瞬間的，我們不能控制它的來，也不能控制它的消逝，是藝術(shù)家們在創(chuàng)作過程中所處的某種特殊的心理狀態(tài)，特點(diǎn)是在于它的突發(fā)性和創(chuàng)造性。意象油畫的創(chuàng)作除了最重要的靈感爆發(fā)，還有一點(diǎn)就是畫家必須快速表達(dá)出來當(dāng)時(shí)的感受，所以意象油畫的發(fā)展得益于畫家的創(chuàng)作靈感。

二、意象油畫表現(xiàn)手法

1.作品意境的營造

我很喜歡寫書法，恰巧油畫是我所學(xué)的專業(yè)，每當(dāng)我寫字的時(shí)候，我總是會(huì)下意識(shí)的注意字體的大小和在紙上的結(jié)構(gòu)，讓整體看起來舒服，視覺上感覺合理。而每當(dāng)我畫油畫的時(shí)候，我也會(huì)把寫字時(shí)揮毫潑墨的瀟灑自如帶入到畫面中，讓畫面更加充滿生機(jī)和活力。我充分地感受到東西繪畫觀念的差異在逐漸的縮小。中國古代畫論中，謝赫的“六法”中的“氣韻生動(dòng)”和“古法用筆”也對我的繪畫創(chuàng)作有著巨大的影響。使我開始注意到：寫意和表現(xiàn)。直率、奔放的的筆觸加上飽滿的顏色描繪藍(lán)天白云和大地，使我的畫面在單純和有變化的情況下取得了相對平衡的狀態(tài)，畫面的整體性和線條的單純，使畫面看起來非常舒服，不拖泥帶水，猶猶豫豫。

2.將中國元素與西方藝術(shù)融合

另外，我們要從民族傳統(tǒng)繪畫中吸取營養(yǎng)，但是絕對不是很簡單的把國畫的技法直接運(yùn)用于油畫的創(chuàng)作中，而是應(yīng)該吸取國畫中的寫意精神，糅合加工后，在保持油畫的特性下來創(chuàng)作作品，強(qiáng)調(diào)其意象性。我們要意識(shí)到“東方意象油畫”的審美范疇并不是簡單的照抄中國畫中的寫意的技法，更多的是包含了中國的傳統(tǒng)美學(xué)思想。在“似與不似”之間表現(xiàn)出內(nèi)心深處的情感。讓西方的油畫流淌中國的血液。意象油畫，主張以心理的想法制造情境，注重內(nèi)心情感的抒發(fā)，強(qiáng)調(diào)自由率真和富有創(chuàng)造精神。

三、中國意象油畫未來發(fā)展趨勢

中國意象油畫在探索上經(jīng)過了幾代人的努力，在當(dāng)下又吸引了更為豐富和多元的文化藝術(shù)內(nèi)涵，不斷的發(fā)展和創(chuàng)新。我國地大物博，物產(chǎn)豐富，山川大河風(fēng)景秀麗，無論是古老的村莊還是涓涓細(xì)流，亦或是平坦開闊的草原、名勝古跡，都成為了畫家創(chuàng)作的靈感來源。相信自己的眼睛所看到的一切，再經(jīng)過和自己心靈的對話，把富有情感的畫面表達(dá)出來，我覺得比對著照片一筆一畫的創(chuàng)作有價(jià)值。但我并不是否定寫實(shí)的技法。畫面應(yīng)該富有藝術(shù)意蘊(yùn)，作品需要直達(dá)人的內(nèi)心，往往表現(xiàn)為一種只可意會(huì)，不可言傳，只可神遇的美學(xué)意境。正如哲學(xué)家黑格爾所說：“意蘊(yùn)總是比直接顯現(xiàn)的形象更為深遠(yuǎn)的一種東西。”意象油畫作為中國的很多藝術(shù)家對油畫這一西方藝術(shù)的探索和追求，是對中西方文化交流的起到了促進(jìn)作用。有的畫家表現(xiàn)的方法是用純色來表現(xiàn)，把山用熟褐平鋪，把天空用藍(lán)色平鋪，整個(gè)畫面充滿了肌理和幾何的視覺沖擊，使觀眾站在畫面前更容易聯(lián)想到很多東西，不再是走馬觀花式的瀏覽。我國優(yōu)秀的畫家如趙開坤、洪凌、王克舉、張冬峰，還有擅長人物畫的閆平、賈滌非、王玉平、忻東旺等一大批優(yōu)秀青中年畫家，為我國當(dāng)代意象油畫的持續(xù)健康發(fā)展建構(gòu)起 堅(jiān)強(qiáng)的力量。我們應(yīng)該多多學(xué)習(xí)這些優(yōu)秀藝術(shù)家的繪畫語言，和繪畫觀念，但是也不能隨波逐流，得有自己的想法和語言，形成獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，發(fā)自內(nèi)心的，虔誠的畫出內(nèi)心深處的美好。

結(jié)語：

當(dāng)東方的藝術(shù)與西方藝術(shù)相遇的那一刻，一種新的繪畫語言由此誕生，中國意象油畫的探索是我國諸多現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家一直追求的一種繪畫方式和語言，它并不是一種單一的繪畫技法，而是一種具有中國特色油畫的一種表現(xiàn)。很多優(yōu)秀的藝術(shù)家正為之奮斗創(chuàng)作，中國意象油畫的道路是寬廣的。

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