民間音樂因素在郭祖榮鋼琴音樂創(chuàng)作中的運用

【摘要】民間音樂因素所蘊含的地域性與民族性對于郭祖榮鋼琴音樂創(chuàng)作具有其重要的價值作用。為充分發(fā)揮民族音樂因素對郭祖榮鋼琴音樂創(chuàng)作的作用，筆者以《民間音樂因素在郭祖榮鋼琴音樂創(chuàng)作中的運用》為課題，從民間音樂相關(guān)概念闡述入手，對郭祖榮及其相關(guān)作品特點簡介進(jìn)行了簡要的分析，并在此基礎(chǔ)上探析了福建民間戲曲音樂因素在鋼琴音樂作品中的應(yīng)用，最后全方位、深層次地探究了民間音樂因素在郭祖榮鋼琴音樂創(chuàng)作用的運用。

【關(guān)鍵詞】民間音樂因素 郭祖榮 鋼琴音樂 作品特點

【基金項目】郭祖榮鋼琴協(xié)奏曲研究（福建教育廳A類項目，編號JS13114S）。

【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2019）07-0201-02

一、民間音樂相關(guān)概念闡述

民間音樂也可以稱之為民間歌謠，簡稱為民謠，主要指的是廣大人民群眾在生活和學(xué)習(xí)過程中不斷開發(fā)、傳承以及發(fā)展的一種無形財富——音樂形式和作品，而傳承的方式基本上都是口口相傳，對于一些有文化的人來說，他們有時候也會以文字的形式記錄下來，從而更好，代代相傳，讓這么珍貴的知識財富得以完整的保留下來。用更通俗的話來說，我們經(jīng)常所談及的民間音樂主要指的是當(dāng)今世界各國、各民族傳統(tǒng)音樂文化中存見的一部分既古老又現(xiàn)代的音樂文化類型，音樂只有起源的不同，但是卻不分種族和國界，任何一首優(yōu)秀的音樂都是全人類智慧的體現(xiàn)。民間音樂來源于民間，它是人民大眾的音樂知識的體現(xiàn)，同時又供人民大眾在日常社會生活中通過口傳心承的方式來共同操縱、共同享用、共同演繹和共同傳承的一種非專業(yè)創(chuàng)作的社會音樂文化產(chǎn)品。民間音樂無論從樂器的使用上還是樂譜的演奏上或是演奏的形式上都極具較強(qiáng)的地域性和民族性。民族音樂可以說彰顯了與當(dāng)?shù)孛褡辶?xí)慣的融合以及當(dāng)?shù)孛袼谆顒拥慕Y(jié)合。

二、郭祖榮及其相關(guān)作品特點簡介

郭祖榮是福建人民的驕傲，他不僅是一位非常著名的作曲家，同時還是一名享譽(yù)整個民間音樂壇的教育家，其創(chuàng)作的音樂作品不僅質(zhì)量高，而且數(shù)量極其豐富，至今為止其所創(chuàng)作的各種體裁作品加起來有兩百多篇，涉及到藝術(shù)歌曲、交響曲以及管弦樂等多種體裁，真正的是“保質(zhì)保量”。他所創(chuàng)作出的這些杰出作品對推動我國現(xiàn)代音樂的發(fā)展發(fā)揮著極其重要的作用。他所創(chuàng)作的音樂作品不僅體裁豐富多樣，同時反映出的情感也多種多樣。有反映大自然美麗景觀的作品，有反映生活積極樂觀心態(tài)的音樂作品，還有對祖國和社會進(jìn)行歌頌的音樂作品等等，高雅而不做作、低調(diào)卻不失魅力。而且他的很多作品都表現(xiàn)出很強(qiáng)的地方性特征，同時還包含了一些民族風(fēng)格。如果說到影響力，那么在郭祖榮的音樂創(chuàng)作作品中，其鋼琴作品數(shù)量最多，同時在音樂體壇的影響力也最大。

他在鋼琴音樂創(chuàng)作中使用現(xiàn)代化的創(chuàng)作技法，但是又在其中添加了一些民族風(fēng)味，讓聽眾可以感受到濃濃的鄉(xiāng)土氣息。在這個過程中，由于他在福建地區(qū)長大，所以對福建省的民間音樂因素最為了解，因此他應(yīng)用到的福建民間音樂因素最多，而這么功能不同、表現(xiàn)各異的音樂因素在他的鋼琴作品中隨處可見，并且發(fā)揮出的作用也迥然不同。比如：郭祖榮在一九六一年創(chuàng)作的鋼琴組曲《閩江行》、在一九五四至一九五五年創(chuàng)作的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，以及在一九五四年創(chuàng)作的《二月春草青》等。而他之所以喜歡將福建民間音樂因素融入到他創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲中主要是因為福建是他生活和成長的地方，所以他更了解、更熱愛福建這片土地。

三、福建民間戲曲音樂因素在鋼琴音樂作品中的應(yīng)用

福建民間戲曲音樂因素種類繁多，而且不同的音樂因素可以發(fā)揮不同的作用。這就使鋼琴音樂有很大的靈活性和改動的空間。民間音樂因素不僅可以反映出民間生活真實寫照，而且還能夠表現(xiàn)出人們內(nèi)心的向往和期盼。那些融入音樂因素的鋼琴作品也更能引起聽眾的共鳴，從而提高這些作品的感染力和親和力。

（一）閩劇音樂因素在鋼琴作品中的應(yīng)用

郭祖榮在幼兒時期就扎根在福建，所以他對這里的閩劇非常熟悉，而且也非常喜歡，這為將福建民間戲曲音樂因素應(yīng)用到他所創(chuàng)作的鋼琴作品中奠定了基礎(chǔ)。在一九四五年，他把地方戲曲音樂大膽地與西洋樂器進(jìn)行融合，從而創(chuàng)作出具有全新特點的教材式組曲《閩劇曲牌選奏十五首》，這在當(dāng)前是難以想象的，從而也反映出郭祖榮在鋼琴創(chuàng)作方面的天賦和勇氣。福建地區(qū)的人把閩劇歸于曲牌體劇種，而在當(dāng)時人們也把它稱之為福州戲，這種閩劇中用到的臺詞完全采用福州方言進(jìn)行演唱。在整個演奏音樂中一般只包括唱腔和器樂兩個組成元素。閩劇的唱腔主要由江湖、洋歌、逗腔、小調(diào)等組成。郭祖榮的聰明之處就是很巧妙地挑選了一些具有代表性的曲目進(jìn)行改編，其中改編最多的是洋歌。江湖的聲腔特點是慷慨激昂、充滿韻味，但是曲調(diào)卻通俗易懂，即使是一些音樂鑒賞能力不高的人也能聽懂個八九不離十。旋律音調(diào)和語言音調(diào)配合的很密切，經(jīng)常是一榮俱榮、一損俱損的相互依存；洋歌的曲調(diào)短小卻富有生活的氣息，很接地氣，并且其結(jié)構(gòu)形式也很單一，所以這也是為什么郭祖榮對洋歌進(jìn)行改編最多的原因之一；與之前的幾個唱腔相比，逗腔更具戲劇性，不僅能夠表達(dá)出的情感種類更多，同時速度變化也很快，總的來說就是靈活性更強(qiáng)，十分考驗使用者的功底；小調(diào)，以吸收外來戲曲曲牌或外來小調(diào)為特點。在郭祖榮創(chuàng)作的鋼琴作品中，從創(chuàng)作技巧上來看，其一方面選用了支聲復(fù)調(diào)等方法讓自己所創(chuàng)作的鋼琴作品更生動、更形象、更富有感染力，同時也更容易獲得聽眾的認(rèn)同感，引起他們的共鳴；另一方面，在縱向上也選用到了很多具有十分鮮明的和聲民族特點，從而使得音響效果帶給聽眾的立體效果更強(qiáng)、更富有感染力。比如，在其創(chuàng)作的《大補(bǔ)缸》中，常用的和弦的功能性被不斷地弱化，靈活地選用二度重疊的合音或和弦使其達(dá)到傳達(dá)戲曲中打擊樂器的感覺，用音調(diào)發(fā)揮樂器的功能，這種做法在以前是非常少見的。而且他還利用四、五度重置的和弦極大地增加了鋼琴作品的色彩性，給聽眾提供更優(yōu)質(zhì)的視覺體驗。

（二）薌劇音樂因素在鋼琴作品中的應(yīng)用

薌劇是在福建地區(qū)廣為流傳并且也是用閩南方言演唱的另一主要劇種。但是這種劇種與閩劇唱腔有很大的不同，一般而言，薌劇唱腔可分為五大類：七字調(diào)、哭腔、臺灣雜念調(diào)、內(nèi)地雜碎調(diào)以及小調(diào)。這五大類中，應(yīng)數(shù)七字調(diào)的創(chuàng)作風(fēng)格最為獨特，同時應(yīng)用的也最多，其能夠反映出的地方性色彩也最為濃郁。而七字調(diào)名字的由來與它的唱法有很大的關(guān)系，因為其唱詞講究七個字為一句、四句話為一段，所以人們很貼切地稱之為七字調(diào)。在郭祖榮所創(chuàng)作的鋼琴曲《閩江行》中的“武夷山下”就很鮮明地表現(xiàn)出七字調(diào)的音調(diào)特點，而且重點突出了其中的角音和羽音。在這部鋼琴曲中，郭祖榮描述了當(dāng)時福建省的社會風(fēng)貌：社會主義建設(shè)工作正在火熱開展，人人安居樂業(yè)，同時也表現(xiàn)出當(dāng)火車開進(jìn)大山時人們的那種難以言表的喜悅之情。這首《武夷山下》的曲調(diào)結(jié)構(gòu)非常婉轉(zhuǎn)，在橫向曲調(diào)上表現(xiàn)出非常濃厚，從而使其創(chuàng)作出的鋼琴音樂作品給聽眾耳目一新的體驗，同時也給后人在創(chuàng)作鋼琴作品過程中提供很好的借鑒。

四、民間音樂因素在郭祖榮鋼琴音樂創(chuàng)作中的運用

郭祖榮鋼琴音樂中經(jīng)常采用福建民間音樂因素，比如，很受福建省漳州市人民歡迎的錦歌就是其中很好的例子。錦歌是一種以說唱為主的曲藝形式，而且同樣以當(dāng)?shù)氐拈}南方言來說唱。經(jīng)過不斷的發(fā)展和改良，錦歌所囊括的曲調(diào)種類越來越豐富，同時與其他樂種的關(guān)系也越來越緊密，并且唱腔風(fēng)格也呈現(xiàn)出多樣性的特點。從它的調(diào)式上來看，錦歌的曲調(diào)大多表現(xiàn)出強(qiáng)調(diào)音、羽音的特點，進(jìn)行旋律的方式也別具一格。在郭祖榮的鋼琴作品《前奏曲》中，第一號就表現(xiàn)出非常強(qiáng)烈的錦歌曲調(diào)特點，該曲創(chuàng)作于一九五四年，在旋律上講究上下迂回的婉轉(zhuǎn)性、可變性和靈活性，而在節(jié)奏上，則更多采用一長數(shù)短的方法使作品更有靈動性。

南音屬于福建特有的樂種，而南音的曲調(diào)非常優(yōu)美，在藝術(shù)風(fēng)格表達(dá)上古樸優(yōu)雅、充滿趣味。而在唱腔上，表現(xiàn)最為引人注目的是“三重大三度并置”。南音的調(diào)式主要包含七聲調(diào)式，其中的變宮、變徽兩個音調(diào)最能夠體現(xiàn)出其色彩音。而為了表現(xiàn)出南音的婉轉(zhuǎn)，經(jīng)常以經(jīng)過音、上倚音作為曲調(diào)。雖然上述的這兩個音調(diào)屬于偏音，但是卻經(jīng)常能夠發(fā)揮出“喧賓奪主”的作用。而郭祖榮在將這種南音民間音樂因素引入到鋼琴作品中時，主要應(yīng)用的是其調(diào)式和旋法等特點。經(jīng)過這種處理以后，他的鋼琴作品在節(jié)奏上更為優(yōu)雅，讓聽眾聽起來也非常的舒適，符合大多數(shù)聽眾的口味。

郭祖榮的鋼琴音樂創(chuàng)作風(fēng)格特立獨行，從他所創(chuàng)作的鋼琴作品中可以發(fā)現(xiàn)，他基本上不會將原有的民間戲曲音樂因素不加修飾、不加修改的就引入到自己的作品中，而是必須經(jīng)過一定的處理以后才在自己的作品中表現(xiàn)出來。他的這種做法不僅給這些民間音樂因素注入新的生命力，而且也讓自己創(chuàng)作的作品脫穎而出，與他人的作品形成鮮明的對比。這無一不表現(xiàn)出他在鋼琴音樂創(chuàng)作中的天賦和努力，同時也告誡后人，如果想在鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域走的更遠(yuǎn)，就必須學(xué)會從民間音樂因素中取材，而且也要善于完善，不要盲目地應(yīng)用。

五、結(jié)束語

一言以蔽之，郭祖榮的鋼琴音樂創(chuàng)作風(fēng)格特立獨行，有他自己的創(chuàng)作理論和創(chuàng)作方法。而民間音樂其本身具有其較強(qiáng)的民族性與地域性，將這些具有民族地域特色的民間音樂因素運用到郭祖榮的鋼琴音樂創(chuàng)作會給他帶來非常多的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作題材，同時經(jīng)過郭祖榮的應(yīng)用，也會使得這些寶貴的民間音樂得以發(fā)揚光大。由此可知，《民間音樂因素在郭祖榮鋼琴音樂創(chuàng)作中的運用》這一課題具有其重要的研究意義。

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作者簡介：

張丹寧，男，漢族，福建福州人，本科，副教授，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。