商務(wù)印書館電影部與張?jiān)獫?jì)先生

范軍

摘 要：20世紀(jì)初葉，商務(wù)印書館在剛剛起步的電影領(lǐng)域進(jìn)行了積極而有益的探索。商務(wù)印書館電影部從創(chuàng)辦到消逝的十一二年，正是在張?jiān)獫?jì)擔(dān)負(fù)極重要管理職責(zé)期間。他注重電影的社會(huì)功能和文化責(zé)任，強(qiáng)調(diào)其思想傾向和文化品位。作為企業(yè)家，他又“在商言商”，高度關(guān)注經(jīng)濟(jì)效益和可持續(xù)發(fā)展;主張專業(yè)人做專業(yè)事，適時(shí)急流勇退，退出電影行業(yè)。商務(wù)印書館電影部在中國(guó)早期電影發(fā)展史上的探索和貢獻(xiàn)，應(yīng)該也已經(jīng)載入了史冊(cè)。它的成功與失敗，經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，也或多或少給我們今天的出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)多元化發(fā)展提供了一些借鑒和啟示。

晚清民國(guó)時(shí)期的上海，有“東方好萊塢”之稱。作為中國(guó)電影搖籃的上海，在很長(zhǎng)時(shí)間里一直是國(guó)內(nèi)電影的制作中心，是優(yōu)秀電影人才和資金集中的地方。中國(guó)90%以上的電影攝制在這里進(jìn)行，上海各大電影公司制作的電影，影響一直輻射到東南亞。在20世紀(jì)40年代以前，上海也是亞洲豪華電影院最多的大都市。而無論在上海還是中國(guó)電影發(fā)展史上，晚清民國(guó)時(shí)期著名的書業(yè)龍頭企業(yè)——商務(wù)印書館都在其中占有重要的一席之地。

一、商務(wù)印書館成立初期便嘗試電影業(yè)務(wù)

1897年在上海創(chuàng)辦的商務(wù)印書館，起初只是一家小小的帶有家族性質(zhì)的股份合伙制印刷工場(chǎng)，資本僅有3750元。但商務(wù)的創(chuàng)始人之一、首任總經(jīng)理夏瑞芳雖時(shí)年不足26周歲，卻是一個(gè)頗有才干、心胸開闊又雄心萬丈的的青年才俊，具備作為現(xiàn)代企業(yè)家的良好素質(zhì)和潛能。在他的主導(dǎo)之下，商務(wù)印書館1900年收購(gòu)了日本人在上海開辦的修文印書局，印刷設(shè)備和制版技術(shù)因此得以大幅躍升。1901年，商務(wù)首次增資擴(kuò)股，吸納張?jiān)獫?jì)和印有模入股，總資本達(dá)到5萬元，并將名稱改為“商務(wù)印書館股份有限公司”。1903年，商務(wù)再次進(jìn)行股份制改造，和日本著名的出版機(jī)構(gòu)——金港堂合資，各出資10萬元，重組商務(wù)印書館股份有限公司。1905年正式在商部注冊(cè)股份公司，成立董事會(huì)、股東會(huì)等機(jī)構(gòu)。此后，商務(wù)一路高歌猛進(jìn)，飛速發(fā)展，很快成為一家集印刷、出版、教育、文教儀器和印刷機(jī)器制造等于一體的現(xiàn)代文化教育集團(tuán)公司。1914年，商務(wù)收回日本股份成為完全華資企業(yè)。夏瑞芳也就在這時(shí)不幸遇害身亡，年僅43歲。而到此時(shí)，商務(wù)印書館已經(jīng)成長(zhǎng)為具有200萬元企業(yè)資本、幾十家分館遍布全國(guó)各地、執(zhí)全國(guó)出版機(jī)構(gòu)之牛耳的龍頭企業(yè)。

早期的商務(wù)印書館得益于夏瑞芳與張?jiān)獫?jì)的珠聯(lián)璧合。1902年張?jiān)獫?jì)正式加盟商務(wù)后，夏、張二人互相信任，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，密切配合，使得商務(wù)印書館完成了由主要是單純致力于印刷業(yè)務(wù)，向多元化的現(xiàn)代文化出版企業(yè)的轉(zhuǎn)型。在這個(gè)期間，商務(wù)印書館還在國(guó)內(nèi)剛剛起步的電影領(lǐng)域進(jìn)行了積極而有益的探索，值得我們關(guān)注。

在商務(wù)成立前一年的1896年8月11日，電影遠(yuǎn)涉重洋來到了中國(guó)。上海徐園的“又一村”放映了“西洋影戲”，這是電影在中國(guó)的第一次放映。1897年7月，美國(guó)商人雍松將美國(guó)片帶到上海，先后在天華茶園、奇園、同慶茶園等處放映。1899年，西班牙商人加倫·白克來到上海，帶來了一部半新不舊的放映機(jī)和幾本殘舊的短片，在福州路的茶樓里放映。后來，加倫·白克將設(shè)備和影片全部轉(zhuǎn)讓給了他的西班牙朋友雷瑪斯，此人經(jīng)營(yíng)有方，在1908年建造了著名的虹口大戲院，還組織了“雷瑪斯游藝公司”。作為新生事物，電影進(jìn)入中國(guó)，成為大都市一種新的娛樂方式，受到了大眾的喜愛，也使得中國(guó)人產(chǎn)生了自己拍攝影片的愿望。1908年，國(guó)人嘗試在北京攝制影片，內(nèi)容是京劇《定軍山》中的請(qǐng)纓、舞刀、交鋒等幾個(gè)場(chǎng)面，由著名京劇演員譚鑫培表演。因?yàn)槭菬o聲片，只能拍攝一些動(dòng)作較多、富于表演性的場(chǎng)面。而當(dāng)時(shí)還沒有電影制片廠這樣的專門機(jī)構(gòu)，第一個(gè)“吃螃蟹者”是琉璃廠的豐泰照相館。該照相館是在露天廣場(chǎng)上，利用日光代為拍攝的。1909年，美國(guó)人布拉士其在上海組織亞細(xì)亞影戲公司，攝制了《西太后》《不幸兒》等片子，此外還拍過一些新聞片和風(fēng)景片。中國(guó)人張石川、鄭正秋等組織了“新民公司”，與亞細(xì)亞公司合作，承擔(dān)了亞細(xì)亞的編劇、導(dǎo)演和雇傭演員等相關(guān)工作。1916年，張石川、管海峰等在上海徐家匯成立了自己的“幻仙影片公司”，拍攝了《黑籍冤魂》，盡管受到觀眾的歡迎，但也只是曇花一現(xiàn)，不久即因資金周轉(zhuǎn)不靈而宣告停業(yè)。

電影，正如程季華所說是一種企業(yè)，屬于文化工業(yè)范疇。它需要有相當(dāng)數(shù)量的資金和雄厚的技術(shù)設(shè)備，始可著手?jǐn)z制，并堅(jiān)持下去。因此，電影在中國(guó)出現(xiàn)后，雖然引起了一些知識(shí)分子的重視，并且也有人嘗試攝制了一些短片，但由于缺乏足夠的資金和相應(yīng)的技術(shù)裝備，并沒有能順利地開拓和發(fā)展我國(guó)自己的電影事業(yè)，再加上一切技術(shù)設(shè)備及膠片供應(yīng)等，都完全依賴外國(guó)，這樣，萌芽和初創(chuàng)時(shí)期我國(guó)的電影事業(yè)一直發(fā)展緩慢。正是在這種背景下，商務(wù)印書館開始在新興的電影行當(dāng)試水，并做出了自己的貢獻(xiàn)。

關(guān)于商務(wù)印書館是如何涉足電影業(yè)的，親歷者楊小仲導(dǎo)演曾經(jīng)回憶說：“1917年的秋天，商務(wù)印書館由于該館交際科長(zhǎng)謝賓來的介紹，向一個(gè)美國(guó)人購(gòu)買了一批拍攝電影器材，于是在該館印刷所照相部隸屬之下成立了活動(dòng)影戲部，開始拍攝了一些新聞紀(jì)錄片、古跡風(fēng)景片和一些文明新戲式的短故事片。1919年底、1920年初，美國(guó)環(huán)球影片公司來滬拍攝連集長(zhǎng)片《金蓮花》中的一部分在中國(guó)的外景，該館給予幫助，并將照相部設(shè)備供與使用。該攝影隊(duì)返國(guó)時(shí)，即將帶來的炭精燈和一些攝影器材售與商務(wù)印書館，活動(dòng)影戲部乃得到進(jìn)一步的擴(kuò)充，改名為電影部，直接由印刷所管理，于1923年開始拍攝大型故事片。至1926年，由該館分出改組為國(guó)光影片公司?！边@個(gè)國(guó)光公司維持了僅一年多，到1928年就結(jié)束了。1932年，商務(wù)印書館的電影拷貝和幾乎所有相關(guān)文件毀于戰(zhàn)火。

關(guān)于商務(wù)印書館電影部（這里所稱“電影部”包括早期的“活動(dòng)影戲部”，回憶者也稱“影片部”），我們還可以從一些資料上知道更多細(xì)節(jié)，比如起初從美國(guó)商人手里盤下的攝影機(jī)是“百代”舊式駱駝牌的，價(jià)格算很便宜了，只有3000元;另外還有放光機(jī)1臺(tái)，底片若干尺。商務(wù)還專門派鮑慶甲到美國(guó)實(shí)地考察印刷業(yè)和電影業(yè)，回國(guó)后就正式成立活動(dòng)影戲部?；顒?dòng)影戲部成立時(shí)，聘請(qǐng)?jiān)位浇虝?huì)報(bào)刊編輯的陳春生為部主任，又調(diào)印刷所裝訂部的任彭年作助手，而攝影師則聘請(qǐng)了留美歸國(guó)學(xué)生葉向榮。他們?cè)谏虾毶铰飞虅?wù)印書館印刷所四樓照相制版部?jī)?nèi)，建了一個(gè)長(zhǎng)方形的玻璃屋頂攝影棚，這在當(dāng)時(shí)是最先進(jìn)的。后來，這個(gè)攝影棚主要用來租給其他沒有大廠的小公司拍片子用。

商務(wù)印書館的電影拍攝無論是在影片內(nèi)容上、類型上，還是技術(shù)上，都有過嚴(yán)肅認(rèn)真的探索，并奠定了良好的影片類型規(guī)范和技術(shù)基礎(chǔ)，在一定程度上開創(chuàng)了中國(guó)電影史的新紀(jì)元。商務(wù)電影部的影片涉及新聞、記錄、宣傳、科教、舞臺(tái)藝術(shù)、虛構(gòu)故事等重要的電影類型。商務(wù)電影部拍攝影片的初衷，是“抵制外來有傷風(fēng)化之品，冀為通俗教育之助”?？梢姡麄兊碾娪盎顒?dòng)與出版活動(dòng)類似，皆有“扶助教育”、提升國(guó)民素養(yǎng)的良好愿望。因此，電影部拍了不少教育片，如介紹新興教育事業(yè)及體育、軍事教育的《盲童教育》《慈善教育》《女子體育觀》《陸軍訓(xùn)練》等。拍攝了時(shí)事教育類的電影，如《歐戰(zhàn)祝勝游行》《東方六大學(xué)運(yùn)動(dòng)會(huì)》《國(guó)民大會(huì)》等。更多的還是直接配合學(xué)校課堂教學(xué)和愛國(guó)教育的風(fēng)景片，如《北京風(fēng)景》《長(zhǎng)江名勝》《浙江潮》等。這些影片的拍攝，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)又富有探索精神。而在故事片創(chuàng)作中，商務(wù)電影部涉足喜劇片、正劇片、武俠片、神話片等不同的電影類型模式。1920年攝制完成的新劇《車中盜》帶來了巨大的成功，并且成為中國(guó)電影史上第一部類型片。而商務(wù)電影部1921年拍攝的3卷《第五屆遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)》，也屬于我國(guó)新聞紀(jì)錄片的開先河之作。它的教育片制作，同樣也是具有開創(chuàng)性意義的。

在電影技術(shù)和藝術(shù)手段上，商務(wù)印書館電影部也多有創(chuàng)新和開拓。根據(jù)《聊齋志異》中的《嶗山道士》改編的神話劇《清虛夢(mèng)》，采用了水缸破而復(fù)原、人走入墻壁中、物件自己會(huì)動(dòng)等特技，成為我國(guó)第一部用特技攝影的影片。在影片制作中，楊小仲導(dǎo)演等大膽試驗(yàn)和探索，如第一次用電力大風(fēng)扇創(chuàng)造出風(fēng)雨之景，第一次用模型和布景相結(jié)合，創(chuàng)造出活靈活現(xiàn)的火燒場(chǎng)面，還有意識(shí)地將許多自然風(fēng)光的空鏡頭插入電影之中，以“蒙太奇”的形式反映人物的內(nèi)心活動(dòng)和思想感情。除此之外，商務(wù)印書館電影部還依托自身企業(yè)管理與經(jīng)營(yíng)的良好基礎(chǔ)，不斷完善電影部的管理體制和生產(chǎn)方式，盡量謀求經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)的共贏。

二、梳理張?jiān)獫?jì)先生與商務(wù)電影部的關(guān)聯(lián)

關(guān)于商務(wù)印書館電影部與張?jiān)獫?jì)的關(guān)系，過去未見有專門文章論述。筆者認(rèn)為，夏瑞芳1914年遇刺逝世后，在商務(wù)的企業(yè)經(jīng)營(yíng)中張?jiān)獫?jì)發(fā)揮了越發(fā)重要的作用。而商務(wù)印書館電影部從創(chuàng)辦到消逝的十一二年，也正是在張?jiān)獫?jì)擔(dān)負(fù)極重要管理職責(zé)期間。我們有必要梳理、勾勒一下張?jiān)獫?jì)先生與商務(wù)電影部的關(guān)聯(lián)之處。因?yàn)檫@方面的資料甚少，只好主要依據(jù)張先生本人的日記和《張?jiān)獫?jì)年譜》等來做些歸納和整理。

夏瑞芳去世后，接任的總經(jīng)理是頗具才干的企業(yè)家印有模，可惜他也在1915年病逝。而代之者是屬于“教會(huì)派”的商務(wù)元老高鳳池。張?jiān)獫?jì)則在1916年擔(dān)任經(jīng)理（相當(dāng)于副總經(jīng)理）。實(shí)際上便由過去的“夏、張配”變成了“高、張配”，二人共同主導(dǎo)商務(wù)印書館的館務(wù)，而他們的相互配合并不默契。1920年，張?jiān)獫?jì)、高鳳池改任監(jiān)理，鮑咸昌任總經(jīng)理一職。商務(wù)印書館電影部的成立、發(fā)展恰恰是在這個(gè)階段?！渡虅?wù)印書館百年大事記（1897-1997）》在“1918”記載：“設(shè)活動(dòng)影戲部。”“活動(dòng)影戲部1918-1926年先后拍攝梅蘭芳的戲劇片《天女散花》《春香鬧學(xué)》兩部，教育片《兒童教育》《養(yǎng)真幼兒園》《養(yǎng)蠶》，風(fēng)景片《南京名勝》，新聞片等數(shù)十部?！詸n案資料?！薄洞笫掠洝返摹?926”條下僅記這樣一句話：“活動(dòng)影戲部改組為國(guó)光影片公司，獨(dú)立經(jīng)營(yíng)?！倍@一年，“張?jiān)獫?jì)辭監(jiān)理職，被推為董事長(zhǎng)。”

查詢《張?jiān)獫?jì)日記》等可知，張?jiān)獫?jì)對(duì)于商務(wù)活動(dòng)影戲部（電影部）的成立、經(jīng)營(yíng)和管理是頗為關(guān)注的。1918年1月22日的日記有載：“翰在會(huì)議室又言、活動(dòng)影片部已費(fèi)去若干資本、宜決定如何進(jìn)行。余意首要得人、次須取得版權(quán)。前郭洪生到日本、曾與日本電影公司談過。余意擬派人前往考查、一面并與日人商議合辦之法?！边@里的“翰”即高翰卿，也就是高鳳池（字翰卿）。張?jiān)獫?jì)一向重視選人用人，這里首先強(qiáng)調(diào)“得人”;版權(quán)意識(shí)是一種現(xiàn)代觀念，商務(wù)也是最早由張?jiān)獫?jì)與嚴(yán)復(fù)簽訂了中國(guó)歷史上第一份版權(quán)合同，搞電影顯然也有版權(quán)問題;至于與外商合作，商務(wù)早期無論是印刷，還是教科書編輯，都得益于日本技師、專家甚多，因此張?jiān)獫?jì)提出與之“合辦”影戲部的建議。張?jiān)獫?jì)與高鳳池的配合遠(yuǎn)不及與夏瑞芳默契，他的這些想法能否都得到支持就大可懷疑。同年1月29日的日記即可為證：“電燈影片事。議定、先請(qǐng)杜就田到廠、與郁君等研究、再赴日本考察。目前先就教育、實(shí)業(yè)、風(fēng)景三項(xiàng)酌制。如成二、三萬尺，即可出租于人。余意、能與日本合資、可得人才、可得版權(quán)。同人多不贊成。且俟到日考察后、如何情形再定?！被顒?dòng)影戲部的重大問題，張?jiān)獫?jì)一直是參與其中，并積極建言獻(xiàn)策，且大多從戰(zhàn)略出發(fā)（與外資合作），有市場(chǎng)意識(shí)（考慮“出租”影片）。

1919年，張?jiān)獫?jì)日記中與活動(dòng)影戲部有關(guān)者有6條。①是年1月21日，“演試焚土影片?！雹?月15日，發(fā)信“伯恒、為活動(dòng)影片事、電促夢(mèng)回”。“伯恒”即孫伯恒，為商務(wù)印書館北京分館經(jīng)理，“夢(mèng)”指高夢(mèng)旦。至于“活動(dòng)影片事”具體何事，因記錄簡(jiǎn)略不得而知。③4月10日，致信傅增湘，告知《百衲通鑒》棉紙印就即運(yùn)，又《四部叢刊》擬目及“影片免稅”之事。④4月14日，“為影片遞呈事”，給孫伯恒寄信。張?jiān)獫?jì)給北洋政府的呈文寫道：“（自制活動(dòng)影片）分運(yùn)各省城商埠，擇地開演，借以抵制外來有傷風(fēng)化之品，冀為通俗教育之助，一面運(yùn)銷外國(guó)，表彰我國(guó)文化，稍減外人輕視之心，兼動(dòng)華僑內(nèi)向之情?！北臼菭?zhēng)取影片的免稅優(yōu)惠政策，屬于“在商言商”，但張?jiān)獫?jì)很懂得“講政治”，呈文從敦風(fēng)俗、施教化，以及文化“走出去”，增強(qiáng)民族向心力、凝聚力的高度來論析，頗有說服力。⑤5月6日，商務(wù)印書館召開公司第220次董事會(huì)議，推舉鄭孝胥為董事長(zhǎng)。張?jiān)獫?jì)參與會(huì)議并提出購(gòu)買政府公債等提案。他在當(dāng)日日記還記載有：“約請(qǐng)鮑王諸君、一商發(fā)售活動(dòng)影片事?！薄磅U”即鮑咸昌、“王”為王顯華，二人皆為公司高管。⑥5月7日，張?jiān)獫?jì)又與鮑咸昌、鮑慶甲商議“影片進(jìn)行、與外國(guó)聯(lián)絡(luò)，并赴各地試演攝照辦法。又后日赴富春江攝照，又照蠶織各事種種辦法”。這里就涉及活動(dòng)影片部具體的工作了?？梢?，張?jiān)獫?jì)對(duì)活動(dòng)影戲部既有宏觀戰(zhàn)略決策、爭(zhēng)取政府政策支持上的參與，也有較為微觀切實(shí)的如制作內(nèi)容、拍攝題材，以及推廣發(fā)行方面的關(guān)心和指導(dǎo)。

從1920年起張?jiān)獫?jì)不再擔(dān)任經(jīng)理之職，雖還以董事和監(jiān)理的身份參與商務(wù)印書館的重要決策與相關(guān)工作，但顯然比以前管得少一些，也不那么具體了。從1920年到1923年的四年間，與活動(dòng)影戲部（電影部）相關(guān)聯(lián)的主要有以下幾次：①1920年1月2日日記記載：“制造影片事。余函知陳春生、可與美國(guó)某公司接洽。系郭生所介紹?！标惔荷褪乔懊嫣峒暗幕顒?dòng)影戲部主任。②同年5月，梅蘭芳應(yīng)李宣龔邀請(qǐng)，來商務(wù)印書館電影部拍攝戲曲片《春香鬧學(xué)》《天女散花》，張?jiān)獫?jì)很關(guān)注這件事?！短炫⒒ā方杼祗肝枧_(tái)開拍時(shí)，張?jiān)獫?jì)還親自到現(xiàn)場(chǎng)觀看。此事梅蘭芳在《我的舞臺(tái)生活》中也有記載。③1923年1月16日，商務(wù)印書館第278次董事會(huì)召開。在會(huì)上董事郭秉文提議，公司日下經(jīng)濟(jì)寬裕，制造活動(dòng)影片一項(xiàng)已有銷路，似可加以擴(kuò)充。對(duì)此，張?jiān)獫?jì)提出：“郭君提議本日可以先行記錄。一面由總務(wù)處核定后提請(qǐng)下次會(huì)議再行討論?！雹?923年5月12日，與蔡元培一起去青年會(huì)觀看有關(guān)相對(duì)論的影片。⑤1923年7月24日，商務(wù)召開第284次董事會(huì)議，議題之一是討論電影部（又稱影片部）發(fā)展特別是硬件建設(shè)問題。就影片部在花棚原址改建一事，張?jiān)獫?jì)提議：“公司于影片部事屢謀發(fā)展，總以難得具體辦法而止。近時(shí)雖因聞孔雀公司來華將有大舉，恐公司難與競(jìng)爭(zhēng)，曾主停辦。旋以同人多主繼續(xù)，鄙意不進(jìn)則退，應(yīng)就現(xiàn)狀稍稍擴(kuò)展，建筑費(fèi)一千七百余兩?！备魑欢露紱]有異議。

根據(jù)楊小仲回憶，大約是在1925年，張?jiān)獫?jì)有感于電影部陳春生、任彭年等人制作的影片，不能與一些新興電影公司相抗衡，尤其是在教育方面也不能起到大的輔助作用，于是，向曾經(jīng)創(chuàng)作《好兄弟》劇本、時(shí)任機(jī)要科服務(wù)股股長(zhǎng)的楊小仲征詢改革電影部的意見。楊小仲寫出了萬言意見書呈報(bào)給張?jiān)獫?jì);張?jiān)獫?jì)給予認(rèn)可，并用紅筆批注后，轉(zhuǎn)交給高鳳池;但高鳳池對(duì)此態(tài)度比較冷淡。后經(jīng)過討論協(xié)商，決定由楊小仲主持，先試拍一片，用來比較。于是，楊小仲著手自編、自導(dǎo)《醉鄉(xiāng)遺恨》。到第二年5月拍攝完成后公映，得到社會(huì)好評(píng)，著名導(dǎo)演鄭正秋等人贊揚(yáng)該影片與中國(guó)電影前途大有關(guān)系。這部影片的成功，也促成了商務(wù)印書館擴(kuò)大改組電影部。1925年12月8日，商務(wù)的第310次董事會(huì)議上，總務(wù)處報(bào)告說，本公司民國(guó)六年間創(chuàng)設(shè)影片部，現(xiàn)影業(yè)競(jìng)爭(zhēng)甚烈，用人、行政有非公司章程所能限制，提議另組公司為妥。張?jiān)獫?jì)說：“影片部雖另組公司，不過形式上一種表示，其完全主權(quán)仍為公司所掌。若添招外股，意見難免參差，于管理上轉(zhuǎn)有不便?！庇谑?，董事會(huì)經(jīng)過討論后決定，影片部照準(zhǔn)所擬另組公司，一切辦法由總務(wù)處擬定并報(bào)告董事會(huì)。1926年商務(wù)電影部另組公司之后，經(jīng)營(yíng)和發(fā)展并不理想，因此存世的時(shí)間也就不長(zhǎng)。楊小仲說：“至1928年，國(guó)光影片公司虧蝕甚多，商務(wù)印書館董事會(huì)就決定將國(guó)光影片公司解散結(jié)束。”這里面，人的因素也是很重要的，商務(wù)高層意見不一、具體支持措施不到位等也是原因之一。張?jiān)獫?jì)強(qiáng)調(diào)“得人”確實(shí)是很有遠(yuǎn)見的。

通過以上梳理我們看到，商務(wù)印書館電影部在創(chuàng)建、發(fā)展過程中，尤其是在創(chuàng)業(yè)階段，張?jiān)獫?jì)一直是十分關(guān)注、積極支持的。他注重電影的社會(huì)功能和文化責(zé)任，強(qiáng)調(diào)其思想傾向和文化品位。但作為企業(yè)家，張?jiān)獫?jì)不僅要講社會(huì)效益，同時(shí)也“在商言商”，高度重視經(jīng)濟(jì)效益和可持續(xù)發(fā)展。在他看來，商務(wù)的電影部要么服務(wù)教育、服務(wù)出版，為商務(wù)的主版塊業(yè)務(wù)發(fā)揮積極作用，間接獲取經(jīng)濟(jì)利益;要么對(duì)電影部完全按照市場(chǎng)化原則，進(jìn)行公司化運(yùn)作，參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，接受同業(yè)的挑戰(zhàn)與受眾的檢驗(yàn)。專業(yè)人做專業(yè)事，當(dāng)電影專業(yè)化程度越來越高，專門的電影公司發(fā)展越來越成熟，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)越來越激烈，商務(wù)印書館急流勇退，退出電影行業(yè)，未嘗不是明智之舉。不過，商務(wù)印書館電影部在中國(guó)早期電影發(fā)展史上的探索和貢獻(xiàn)，應(yīng)該也已經(jīng)載入了史冊(cè)。它的成功與失敗，經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，也或多或少給我們今天的出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)多元化發(fā)展有一些借鑒和啟示。

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[作者系華中師范大學(xué)文學(xué)院教授、《華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)》主編。本文系國(guó)家社科基金項(xiàng)目“中國(guó)近現(xiàn)代出版生活史專題研究”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：18BXW045）階段性研究成果]