油畫肖像創(chuàng)作中對(duì)繪畫語(yǔ)言的探索

劉璐

[摘要]油畫肖像在美術(shù)史中占有重要地位，因其描繪現(xiàn)實(shí)生活中客觀存在的人群，從而使觀者感受到前所未有的真實(shí)感和親切感，所以藝術(shù)家對(duì)肖像畫的創(chuàng)作頗為喜愛。在肖像畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家往往有了情感體驗(yàn)之后，通過對(duì)肖像本身的內(nèi)涵和繪畫語(yǔ)言諸因素的推敲，從而激發(fā)對(duì)肖像畫的創(chuàng)作欲望。

[關(guān)鍵詞]油畫肖像;繪畫語(yǔ)言;美術(shù)

一、創(chuàng)作實(shí)踐中對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的借鑒

在油畫肖像的創(chuàng)作過程中，對(duì)自己欣賞的藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析是必要的。研究成功的藝術(shù)家創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，是我們通用的一種學(xué)習(xí)方式。然而每一個(gè)人的出生環(huán)境不同，所受教育不同，與生俱來的性格不同，在借鑒藝術(shù)家創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，結(jié)合自身與生俱來的性格和外界諸多因素的影響，通過正確的繪畫技法，經(jīng)過時(shí)間的磨礪，就會(huì)形成屬于自己的繪畫語(yǔ)言。這也體現(xiàn)了不同的學(xué)習(xí)者對(duì)藝術(shù)家的看法不同，積累經(jīng)驗(yàn)的速度也不同，那么不同時(shí)期的作品的藝術(shù)語(yǔ)言也不一樣。

生于馬賽現(xiàn)在住在巴黎的畫家弗朗索瓦斯，她用刮刀把顏色大塊鋪上去，色彩斑斕的畫像顯得很精彩。她那生動(dòng)的油畫，讓觀者感受到了她的自信，她的一些巨幅肖像畫通過色彩的大膽對(duì)比和很少用到的熒光色讓其油畫肖像充滿了激情。

筆者在創(chuàng)作中主要采用油畫刀來刻畫人物，經(jīng)過大量實(shí)踐，在《油畫肖像一》（圖1）《油畫肖像二》（圖2）中，試圖通過肖像畫的創(chuàng)作，在貼近生活的基礎(chǔ)上，摸索出個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。

二、影響繪畫語(yǔ)言形成的因素

（一）畫家主觀情感的主體作用

在肖像畫創(chuàng)作過程中，首先畫家應(yīng)該被自己所表現(xiàn)的客觀對(duì)象深深的感動(dòng)，作品要體現(xiàn)出藝術(shù)家內(nèi)心的真情實(shí)感，這樣才能使自己的作品去感動(dòng)和震撼觀者。我們學(xué)習(xí)任何東西都需要有技巧，藝術(shù)也不例外，但不是說展示出技巧的繪畫作品就都是藝術(shù)品，真正的藝術(shù)作品必然包涵藝術(shù)家的思想和情感，從而成為有血有肉的藝術(shù)品。繪畫語(yǔ)言和情感表達(dá)成為不可分割的整體，一方面美術(shù)作品可以在不同程度上表現(xiàn)出藝術(shù)家的主觀思想感情，這是藝術(shù)家個(gè)性的表現(xiàn)，另一方面也是對(duì)社會(huì)生活的集中反映，同樣也體現(xiàn)了社會(huì)審美理想的趨向。

就如挪威表現(xiàn)主義畫家蒙克的作品《吶喊》，畫家通過夸張的線條，扭曲的人物形象，讓我們感受到了畫面中的人物充滿了焦躁和痛苦，雖然聽不到他發(fā)出的尖叫聲，但是卻能真真切切地感受到這種震撼人心的吶喊。

（二）地域文化的依托

任何畫家的作品都與生于斯長(zhǎng)于斯的地域文化因素息息相關(guān)，民間有句俗話：“不一樣的水土養(yǎng)育出不一樣的人。”說的就是地域環(huán)境對(duì)人的制約性，我們發(fā)現(xiàn)不論是藝術(shù)還是文學(xué)，資源特點(diǎn)和人文環(huán)境與創(chuàng)作者的審美因素有著密切的關(guān)系，不同地域的人文環(huán)境和資源各有差別。民族文化的影響使得藝術(shù)家的作品打上了各自民族烙印，因此說一個(gè)民族的繪畫史與這個(gè)民族的文化背景有著密不可分的關(guān)系，就如西方在不同的國(guó)家和不同的地域，也都會(huì)產(chǎn)生各自不同的代表藝術(shù)家，不同時(shí)期不同的藝術(shù)家向我們展現(xiàn)了一幅幅極具地域特點(diǎn)的藝術(shù)作品，所以說環(huán)境和地域性的不同，也不斷影響著藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作。

新疆有著多民族聚居，自然有著獨(dú)特的地域文化特點(diǎn)，從題材上主要以眾多的少數(shù)民族人物為主;在形式上有抽象的也有寫實(shí)的;在色彩方面，由于新疆空氣通透，色彩就會(huì)顯得艷麗而且飽和，充滿了新疆地域的魅力和視覺張力。雖說油畫肖像作品在繪畫規(guī)律上有著很多相似之處，但是藝術(shù)家在素材的收集上、色彩的運(yùn)用和個(gè)人的繪畫語(yǔ)言上因?yàn)槭艿降赜蛭幕挠绊?，就有了明顯的區(qū)別。新疆的油畫肖像正是有了這種濃烈的異域味道，在刻畫人物時(shí)會(huì)自然而然地把補(bǔ)色的作用充分發(fā)揮出來，通過強(qiáng)烈的色彩對(duì)比讓畫面的效果更賦有裝飾性，從而將新疆各民族的廣闊胸襟和民族特點(diǎn)在畫面上完美地體現(xiàn)出來。

結(jié)語(yǔ)

筆者對(duì)油畫肖像創(chuàng)作一直能感到興趣，每個(gè)人的生活經(jīng)歷和感受都無法復(fù)制，相信隨著繪畫經(jīng)歷的積累和對(duì)繪畫認(rèn)識(shí)的加深，一定會(huì)摸索出適合自己的繪畫語(yǔ)言。在油畫肖像創(chuàng)作中，通過我們的眼睛感受到的不應(yīng)該是人物表面，而是人物的靈魂。同時(shí)，繪畫技巧的熟練也很重要，通過對(duì)繪畫規(guī)律諸因素的推敲，展現(xiàn)在筆尖，這樣才能把我們所掌握的繪畫知識(shí)和繪畫技巧呈現(xiàn)在畫面上，把自己內(nèi)心深處要說的話“說出來”，讓每位觀者都能“聽”到，這才是創(chuàng)作的意義。

參考文獻(xiàn)：

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