毛澤東主席四幅標(biāo)準(zhǔn)像制作始末

陳石林　沈黎明

陳石林

12月26日，是新中國開國領(lǐng)袖毛澤東主席的誕辰，每年的這個日子我都會回想起我為他老人家制作標(biāo)準(zhǔn)像的經(jīng)歷。

新中國成立前，在“南京國際藝術(shù)人像攝影公司”工作的我，被公司派到香港工作，其間有幸結(jié)識了歐陽予倩、夏衍等人，從他們那里受到很多教益。新中國成立后，當(dāng)我得知周恩來總理號召海外和港澳地區(qū)的科技人才回國參加新中國建設(shè)，用一技之長報效祖國時，毅然放棄優(yōu)厚待遇，于1950年夏回到內(nèi)地，進入北京中央新聞總署攝影局工作。

1950年以前，我國還沒有毛澤東主席標(biāo)準(zhǔn)像，1949年中華人民共和國開國大典時天安門城墻上懸掛的毛主席畫像，是毛主席1945年在延安拍攝的一張頭戴八角帽，身穿粗呢子制服的照片。

然而幾個月后發(fā)生的一件事，引起了中央對國家領(lǐng)導(dǎo)人標(biāo)準(zhǔn)像的重視。

1949年12月16日至1950年2月17日，毛主席訪問了蘇聯(lián)，訪問期間，美國一家報紙刊登了毛澤東與斯大林的照片。斯大林的照片是一張身穿大元帥服的新照，顯得華麗端莊、威風(fēng)凜凜。而毛澤東的照片是延安時期穿著土布服裝的老照片，看起來老舊，兩者放在一起，反差很大。時任中央新聞攝影局局長的薩空了看到這張報紙后，立即向當(dāng)時的中國新聞總署署長胡喬木提出建議：應(yīng)該為毛主席拍一張標(biāo)準(zhǔn)像，向國內(nèi)外發(fā)行。胡喬木向中央報告后，黨中央和毛主席同意了這個建議。得到批準(zhǔn)后，攝影局立即派出四位攝影記者去給毛主席拍照，誰知這四位記者見了毛主席既興奮又緊張，加之燈光、拍攝時間等許多客觀條件的局限，結(jié)果拍出的照片都不理想，難以采用。攝影局只得再找時間給毛主席拍照。可新中國成立之初，百廢待興，毛主席非常忙，讓他抽出大塊時間拍照十分困難，時間一拖再拖，弄得薩空了局長整天心急火燎的。轉(zhuǎn)眼到了10月，一天下班回家，薩空了局長為消除煩惱，從書柜中拿出一本畫冊翻看，翻著翻著，一張人物肖像照映入他的眼簾，對攝影非常熟悉的薩空了局長突然想到：“既然毛主席沒時間拍照，何不找人選一張他的照片，通過暗室后期加工，制作出一張標(biāo)準(zhǔn)像！”于是第二天一上班，他就找來攝影處副處長陳正青，跟他說明了自己的想法，然后讓他抓緊物色一個人選。陳正青一聽樂了：“局長，根本用不著物色，咱們身邊就有一位?！薄罢l？”“剛從香港回來的陳石林啊！他曾在‘南京國際藝術(shù)人像攝影公司工作，修版技術(shù)非常過硬。他去年在香港就通過修版制作過毛主席像，效果很好！上市后香港市民很喜歡！”

薩空了局長一聽，馬上讓陳正青把我叫到辦公室，跟我說了想通過修版制作毛主席標(biāo)準(zhǔn)像的想法，以及這件事的重要性、緊迫性。我聽后當(dāng)即回答：“請局長放心，我一定完成任務(wù)！”

我知道事關(guān)重大，接受任務(wù)后馬上一頭扎進資料堆里，找出當(dāng)時能找到的毛主席照片，一幅幅端詳，一張張遴選，經(jīng)過反復(fù)比較，最終選定了一張毛主席不久前會見全國戰(zhàn)斗英雄、勞動模范時與他們的合影。這張合影中，毛主席半側(cè)面，目光有神，神態(tài)莊重。選定照片后我馬上全身心投入到制作中，先將照片中的毛主席像從第三個紐扣起單獨剪下來放大，為了改變背景幕布影調(diào)太深的問題，放大時，我選用不同反差的相紙，通過遮擋技法仔細(xì)處理，然后制作出10多張不同反差和深淺的12英寸照片。接著，我對照片進行了面部、頭部等處的加工修整，該去掉的地方全部處理掉，最后翻拍成底片，再放大成照片。僅僅兩天時間，就制作出了毛主席標(biāo)準(zhǔn)像。照片中的毛主席神采奕奕，面帶微笑，合體的中山裝襯托出他的自信和堅毅。薩空了局長看到照片后，連聲稱好，立即送毛主席審定，毛主席看了非常滿意。很快這張照片作為新中國政府官方發(fā)布的第一張毛主席標(biāo)準(zhǔn)像向國內(nèi)外發(fā)行，不到一年時間，就印制發(fā)行了2000多萬張，傳遍了40多個國家。直至2000年，我國發(fā)行的新版20元和100元面值人民幣上使用的毛澤東頭像，還是依照這張標(biāo)準(zhǔn)像印制的。

第一幅毛主席標(biāo)準(zhǔn)像

第二幅毛主席標(biāo)準(zhǔn)像

第一張毛主席標(biāo)準(zhǔn)像發(fā)行后，我的技藝得到攝影界同仁的認(rèn)可，中央很多領(lǐng)導(dǎo)也知道了攝影局有個叫陳石林的照片修版高手。

由于第一張毛主席標(biāo)準(zhǔn)像是毛主席的側(cè)面照，1951年，中央又要求攝影局再制作一張毛主席正面標(biāo)準(zhǔn)像，這個任務(wù)自然又落到我肩上。我深知這是領(lǐng)導(dǎo)對自己的信任，同時也意識到中央的要求更高了，自己的責(zé)任也更大了，于是暗下決心，一定不負(fù)眾望，制作出一張讓領(lǐng)導(dǎo)和人民都滿意的毛主席標(biāo)準(zhǔn)像。那時相機還是個稀罕物，因而領(lǐng)袖的照片不多，我就在整個攝影局里廣泛搜集毛主席的照片資料，最后萬里挑一，在一卷合影照里選出了一張毛主席頭像最正的照片。但這張照片是用老式搖頭轉(zhuǎn)鏡相機拍攝的，用的是美制黑白航空卷片，反差較大，畫面上暗部層次表現(xiàn)很差，用一般的技術(shù)處理根本不行，于是我就將毛主席頭像單獨放大到12英寸，再修成白色背景以烘托面部形象，最終修制出一張端正可敬、和藹可親的毛主席正面標(biāo)準(zhǔn)像，一送審便受到中央領(lǐng)導(dǎo)的肯定和贊許。不久以這張照片為摹本的毛主席畫像即替換了那幅毛主席戴八角帽的畫像，掛上了天安門，一直掛到上世紀(jì)50年代末。當(dāng)時出版的《毛澤東選集》內(nèi)封頁采用的也是這張像。

1952年，新聞攝影局合并到新華社，我隨之進入新華社，擔(dān)任了新華社攝影部技術(shù)組和翻修組組長，繼續(xù)負(fù)責(zé)領(lǐng)袖照片修版工作。

1959年國慶十周年前夕，中央決定制作第三幅毛主席標(biāo)準(zhǔn)像。相關(guān)攝影記者接到任務(wù)后，在毛主席住處為他拍了一張半側(cè)面像，這張照片底片雖然清晰度較高，但由于燈光不柔和，毛主席面部光影不規(guī)則，沒有潤澤的光線效果。當(dāng)時因我有別的工作，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)便把照片交給北京一家著名照相館加工修整，誰知照相館高級技師們通過翻拍制作出的照片，中灰影調(diào)損失較多，影響了毛主席面部的質(zhì)感，領(lǐng)導(dǎo)覺得不滿意，又找我上陣。我受命后，采用反轉(zhuǎn)顯影復(fù)制底片的方法，在復(fù)制底片上加工修整，很快解決了難題。照片制成后，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)立即送給毛主席審閱，毛主席看后點頭認(rèn)可，于是正式對外使用。從1960年到1966年，天安門上懸掛的毛澤東巨幅畫像就是以此為摹本繪制的。1976年毛主席逝世，在天安門廣場舉行萬人悼念大會時懸掛的毛主席像也是用這一版放大的。

我原本想第三幅毛主席標(biāo)準(zhǔn)像一定能使用一段時間，誰知1964年有些人向上面反映：標(biāo)準(zhǔn)像中毛主席只有一只耳朵，而且一只眼的眼球偏上，這樣豈不顯得毛主席“偏聽偏信”，有損他的光輝形象嗎？這種說法今天看來很是荒唐，但在當(dāng)時不僅很正常，而且馬上引起了重視。

很快上級要我牽頭，再拍攝、制作一張顯露兩耳的毛主席正面標(biāo)準(zhǔn)像。我不敢怠慢，立刻要求攝影記者用長焦鏡頭去拍攝出5英寸以上的照片，可記者囿于當(dāng)時的攝影條件，拍回來的照片只有1英寸，而且照片上的毛主席顯得眼神無光有些蒼老，衣領(lǐng)也不整齊，同時影像在底片中比例很小，感光不夠，畫面中陰影濃重。面對這樣的照片，我深感任務(wù)艱巨、責(zé)任重大，便把自己關(guān)在制作室里反復(fù)研究，最后決定用“透正拷負(fù)”底片的最新工藝，在透明正片和負(fù)片上仔細(xì)修整，經(jīng)過一周多精心工作，終于制作出了黑白鮮明，層次豐富，質(zhì)感強的第四幅毛主席標(biāo)準(zhǔn)像。此像一經(jīng)公布，得到上上下下的一致好評。1998年，毛主席的女兒李訥見到我時高興地對我說：“第四幅標(biāo)準(zhǔn)像真好，不論從哪個角度看，主席都在看著你，他老人家很喜歡，當(dāng)年是他親自圈定的?！爆F(xiàn)在天安門上懸掛的巨幅毛主席像，就是以第四幅標(biāo)準(zhǔn)像為摹本按比例放大繪制的，從1967年元旦起一直懸掛至今。

第三幅毛主席標(biāo)準(zhǔn)像

第四幅毛主席標(biāo)準(zhǔn)像