國(guó)產(chǎn)軍事題材電影敘事模式探析
——以電影《紅海行動(dòng)》為例

劉萬(wàn)志 國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院軍事文化傳播系

電影，作為一門視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的現(xiàn)代藝術(shù)，已深入到了人類生活的方方面面，隨著技術(shù)的突破以及社會(huì)的需求，電影已不僅僅是一種單純的娛樂(lè)方式，其政治屬性和宣傳價(jià)值也日益凸顯。從最早的軍事題材電影，如《英雄兒女》《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》等，這些影片影響了幾代中國(guó)人，即使在今天，依然在愛(ài)國(guó)主義教育領(lǐng)域發(fā)揮著相當(dāng)?shù)淖饔谩?/p>

而今，在“好萊塢式大片”席卷國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的今天，國(guó)產(chǎn)軍事題材的電影卻屢屢受挫，口碑不佳。這時(shí)，電影《紅海行動(dòng)》力挽狂瀾，紅遍大江南北。是什么原因造就了《紅海行動(dòng)》在國(guó)產(chǎn)軍事題材影片這一“無(wú)人區(qū)”的成功？在筆者看來(lái)，工業(yè)流水線的電影制作技術(shù)不是什么“大片”“熱片”獨(dú)有的秘密，之所以成功，電影的內(nèi)容情節(jié)安排上的突破，即影片的敘事模式起了很重要的原因。

一、《紅海行動(dòng)》敘事模式分析

與其他的藝術(shù)形式相比，電影是一門極其“年輕”的獨(dú)立藝術(shù)。隨著電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，電影敘事模式有了一定的創(chuàng)作原則，在情節(jié)安排、人物關(guān)系、敘事結(jié)構(gòu)的導(dǎo)演上遵循一定的套路，尤其是好萊塢式的劇情片已形成完整而固定的敘事模式，成就了一部又一部熱門佳片。《紅海行動(dòng)》的成功正是將好萊塢商業(yè)片典型的劇情片敘事模式對(duì)觀眾進(jìn)行迎合，“游戲式電影，就像在看一個(gè)射擊游戲的攻略視頻一樣，整部電影的情節(jié)被極大精簡(jiǎn)，最終呈現(xiàn)出這樣的結(jié)構(gòu)：過(guò)場(chǎng)劇情，任務(wù)簡(jiǎn)報(bào)，執(zhí)行任務(wù)，完成行動(dòng)，然后往復(fù)循環(huán)?！豹?dú)立影評(píng)人史歌如此描述《紅海行動(dòng)》的敘事模式。

一是明快緊張的敘事節(jié)奏。好的開(kāi)頭等于成功的一半，電影敘事受限于時(shí)長(zhǎng)，要在短時(shí)間內(nèi)給觀眾最深刻清晰的人物形象及故事的發(fā)展脈絡(luò)，對(duì)于導(dǎo)演是極大的考驗(yàn)。作為戰(zhàn)爭(zhēng)片，《紅海行動(dòng)》的故事鋪墊并不拖沓，蛟龍突擊隊(duì)的集體形象在影片開(kāi)頭不到十分鐘的救援追捕行動(dòng)中就一一展現(xiàn)在觀眾面前，主要主人公的人物特點(diǎn)清晰深刻。一段“最后一分鐘營(yíng)救”式的追捕，一段慢鏡頭的奔跑，一段唯美的海上對(duì)話，節(jié)奏快慢切換相得益彰，將中國(guó)軍人的血性擔(dān)當(dāng)，團(tuán)結(jié)友愛(ài)展現(xiàn)的淋漓盡致；穿插加入的第二條線索也干凈利落，為故事后來(lái)的發(fā)展埋下伏筆。全片用不到半小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，將背景、目的和主要人物介紹清楚，留足近一個(gè)半小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)滿足觀眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的期待。

二是統(tǒng)一連貫的故事線。兩個(gè)小時(shí)的影片主體爆發(fā)出多個(gè)高潮：營(yíng)救人質(zhì)、追捕海盜、隱秘采訪、街頭槍戰(zhàn)、飆車、狙擊對(duì)決、排除炸彈、秘密潛入、巷戰(zhàn)、徒手搏斗、生死離別、坦克大戰(zhàn)，如此密集的矛盾點(diǎn)讓觀眾直呼過(guò)癮，但一環(huán)扣一環(huán)，相互關(guān)聯(lián)，直指故事結(jié)尾又不讓觀眾感覺(jué)到乏味。戰(zhàn)爭(zhēng)片最大的優(yōu)勢(shì)就在于觀眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的陌生，對(duì)軍事裝備、槍林彈雨的好奇與期待，而聰明的導(dǎo)演善于滿足觀眾的好奇心，但又勾起觀眾的下一個(gè)好奇心。電影發(fā)展到今天，各種類型層出不窮，各種故事也對(duì)觀眾的心理輪番轟炸，怎樣將類似的故事重新編排、推陳出新，是每一個(gè)電影人應(yīng)該思考的問(wèn)題。

三是加入適宜的感情線。如何在血腥暴力、節(jié)奏明快的戰(zhàn)爭(zhēng)片中加入唯美而沉穩(wěn)的感情線，卻不干擾整個(gè)影片節(jié)奏，這是《紅海行動(dòng)》成功的秘訣。同志之間的友愛(ài)、上下級(jí)之間的相互關(guān)心、男女之間的青澀愛(ài)情，成為調(diào)節(jié)影片節(jié)奏的重要內(nèi)容。但這些往往都是在緊張激烈的高潮之后呈現(xiàn)給觀眾的，一來(lái)舒緩觀眾的緊張神經(jīng)，二來(lái)將一些打動(dòng)人的點(diǎn)自然而然地進(jìn)行襯托，慢而不拖沓，慢而不累贅。價(jià)值觀的傳達(dá)是潛移默化而復(fù)雜的，如何將威武之師背后的優(yōu)良傳統(tǒng)，通過(guò)電影的語(yǔ)言讓觀眾了解并接受，一些普通人不曾遇到或難以理解的故事如何變得通俗易懂，這是掣肘國(guó)產(chǎn)軍事題材影片的關(guān)鍵點(diǎn)。講故事，還應(yīng)當(dāng)要會(huì)講故事，會(huì)講好故事，這應(yīng)當(dāng)是價(jià)值觀宣傳的出路。好萊塢為何能通過(guò)電影將美國(guó)價(jià)值觀宣揚(yáng)到全世界，并讓人接受和追捧，就是利用好的故事講述來(lái)出奇制勝的。

二、《紅海行動(dòng)》敘事模式反思

盡管《紅海行動(dòng)》得到大部分觀眾的好評(píng)，但事實(shí)上仍是有部分觀眾不買賬，撇去別有用心者的惡意中傷，中肯地去看待這些差評(píng)，不難發(fā)現(xiàn)影片的敘事上還是存在讓人詬病的地方?！都t海行動(dòng)》給國(guó)產(chǎn)高質(zhì)量軍事題材影片開(kāi)了個(gè)好頭，要想一路高歌，就不得不正視它存在的問(wèn)題。

一是要對(duì)主旋律進(jìn)行清晰解讀。愛(ài)國(guó)的主旋律電影之所以難在眾多影片中闖出一條路來(lái)，很重要的原因就是電影語(yǔ)言難以對(duì)主旋律進(jìn)行清晰地解讀，然而宣揚(yáng)主旋律在而今西方價(jià)值觀肆虐的電影市場(chǎng)上，又是非常急迫的事情?！都t海行動(dòng)》是根據(jù)2015年3月29日發(fā)生的“也門撤僑”事件改編，本身就是一個(gè)值得傳頌的好故事，也是中國(guó)在國(guó)際舞臺(tái)上的一次精彩展示，然而在元素有所改編的影片中“撤”的目的卻被一路打打殺殺的血霧淡化得幾近模糊，“和平之師”的形象被弱化。在這一點(diǎn)上，導(dǎo)演林賢超的前作《湄公河行動(dòng)》更勝一籌，最終決戰(zhàn)前的很多劇情都在為圍剿行動(dòng)作鋪墊，無(wú)論是從國(guó)家視角，還是主人公的個(gè)人視角，都變得極為合理與準(zhǔn)確。

二是文戲要適當(dāng)為主題添色。在《紅海行動(dòng)》中文戲不到20分鐘，相較之于動(dòng)作戲，文戲的塑造顯得十分單薄，其在場(chǎng)面上取得的優(yōu)勢(shì)被弱化?？恐晃慌畱?zhàn)地記者對(duì)恐怖分子的執(zhí)念和對(duì)亡夫的思念來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展，對(duì)蛟龍隊(duì)員的個(gè)人背景介紹也是點(diǎn)到即止。文戲的增加應(yīng)當(dāng)合適和恰當(dāng)，一方面應(yīng)通過(guò)合適的文戲來(lái)塑造人物形象，卻不影響整部影片的氛圍和節(jié)奏，另一方面也要通過(guò)文戲的恰當(dāng)插入來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，緩解武戲帶來(lái)的持續(xù)緊張觀影感受。當(dāng)然，導(dǎo)演林賢超坦言：“電影的節(jié)奏是一口氣往上跑的，文戲不能讓整個(gè)電影的節(jié)奏有所改變，所以基本上文戲的部分我是沒(méi)有寫的。”這可能是在拍攝前期所定下的基調(diào)，出發(fā)點(diǎn)是好的，但影片成型后的觀影感受還是應(yīng)該在前期考慮進(jìn)劇本當(dāng)中。

三是要著力刻畫英雄集體中的個(gè)人特點(diǎn)。對(duì)于人物特點(diǎn)的刻畫一直是國(guó)產(chǎn)軍事題材影片繞不過(guò)的“硬門檻”：軍隊(duì)、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和低容錯(cuò)率，軍人、平民作為活生生的人有著自己的感情和思想，這對(duì)矛盾如何達(dá)到辯證統(tǒng)一。《紅海行動(dòng)》仍然在這個(gè)問(wèn)題上犯下了通病，一是蛟龍突擊隊(duì)的幾名隊(duì)員人物塑造不夠立體，在極快的節(jié)奏下，最后很容易搞混誰(shuí)是誰(shuí)；二是幾個(gè)有關(guān)人物的伏筆最后都不了了之，例如女記者鄧梅贈(zèng)予楊銳隊(duì)長(zhǎng)的藍(lán)色手鏈，敵方狙擊手吃的堅(jiān)果等等，這些伏筆如果能好好利用，將對(duì)人物形象的塑造非常有利；三是反派力量設(shè)定感太弱，這對(duì)于在心理和身體上都對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)及恐怖主義有距離感的觀眾來(lái)講不是件好事，對(duì)于影片的整體代入感下滑了一個(gè)檔次。跳出影片本身，對(duì)于人物形象的塑造，國(guó)產(chǎn)軍事題材影片還應(yīng)當(dāng)特別注意處理個(gè)人與集體的關(guān)系。個(gè)性鮮明的人物特色是一部成功電影的出彩點(diǎn)，如何將這一政治要求與電影藝術(shù)相結(jié)合，將會(huì)是國(guó)產(chǎn)軍事題材影片在國(guó)際電影市場(chǎng)扛起開(kāi)創(chuàng)性大旗的突破點(diǎn)。

在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的半壁江山被好萊塢占據(jù)的今天，意識(shí)形態(tài)在電影行業(yè)的斗爭(zhēng)顯得愈發(fā)緊迫，作為主旋律電影的重要力量，國(guó)產(chǎn)軍事題材電影憑借戰(zhàn)爭(zhēng)片、動(dòng)作片獨(dú)有的熱血元素，更加容易吸引觀眾，更容易宣揚(yáng)中國(guó)特色的主流價(jià)值觀，同時(shí)也要擔(dān)負(fù)起自身的責(zé)任與使命。對(duì)受到廣泛褒獎(jiǎng)與贊揚(yáng)的電影敘事模式，我們應(yīng)當(dāng)積極學(xué)習(xí)、為我所用，并結(jié)合我國(guó)國(guó)情，努力創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的、有中國(guó)特色的、符合中國(guó)國(guó)際形象與地位的軍事題材影片。