談《極限挑戰(zhàn)》的欄目特色

李燕子

（新疆大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830001）

一、真人秀節(jié)目概況

（一）真人秀節(jié)目的概念

真人秀節(jié)目：它是通過節(jié)目組設(shè)定的虛擬情境中人物的真實(shí)表現(xiàn)，通過全天24小時(shí)的記錄，通過完成特定環(huán)節(jié)中的游戲設(shè)置使現(xiàn)場人物相互配合，經(jīng)過后期剪輯而形成的一檔節(jié)目。它打破了真實(shí)與虛擬、不同媒介之間的界限?！罢嫒诵恪币辉~來源于歐美電影《楚門的世界》，而真人秀節(jié)目起源于美國一部游戲節(jié)目《一日女王》，節(jié)目形式是讓嘉賓參加節(jié)目組制定的游戲，如果嘉賓按照游戲規(guī)則完成游戲就可以獲得豐厚的獎(jiǎng)品。這便是真人秀節(jié)目的雛形，發(fā)生在20世紀(jì)50年代。

筆者認(rèn)為，真人秀電視節(jié)目是以互聯(lián)網(wǎng)傳播為傳播媒介，由普通大眾或是欄目組特別選定的人物作為嘉賓，根據(jù)節(jié)目組特定的節(jié)目游戲規(guī)則完成整個(gè)任務(wù)；其中參與嘉賓在做任務(wù)中會(huì)把參與者的一舉一動(dòng)和心理活動(dòng)全方位、真實(shí)地拍攝下來，經(jīng)過后期簡單剪輯制作成的一種電視節(jié)目。

（二）真人秀節(jié)目的主要特性

1．表現(xiàn)的紀(jì)實(shí)性。紀(jì)實(shí)性一般是紀(jì)錄片的特點(diǎn)，但由于真人秀節(jié)目是全天跟拍，所以也擁有紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性，內(nèi)容不像電視劇，是非虛假性的，這也是獲得觀眾青睞的一個(gè)原因。通過全天24小時(shí)全方位的跟蹤拍攝，記錄節(jié)目中人物的活動(dòng)以及面部表情的細(xì)微變化，放大人物性格，可以讓觀眾充分認(rèn)識(shí)到人物的特性、品格。通過全方位的拍攝能夠拉近節(jié)目與觀眾的距離，讓觀眾有很強(qiáng)烈的代入感，也充分迎合了大眾八卦、好奇、偷窺他人隱私的心理。

2．鮮明的個(gè)性化。一般真人秀節(jié)目的人物是普通大眾或是明星，真人秀節(jié)目的人物活動(dòng)是通過攝像機(jī)24小時(shí)的記錄后剪輯成片播放給觀眾，能夠讓觀眾更好地了解這一人物性格，突出其個(gè)性。如果節(jié)目中的人物性格不能突出表現(xiàn)出來，不能讓觀眾所記住，那么這便是此節(jié)目的失敗之筆。

3．環(huán)節(jié)的虛構(gòu)性。真人秀節(jié)目所有的真實(shí)性都是通過虛擬的游戲設(shè)置來體現(xiàn)的。如節(jié)目嘉賓的選擇，每一期節(jié)目的主題、游戲等都是節(jié)目組事先設(shè)置。通過環(huán)節(jié)設(shè)置能夠讓參與者在規(guī)則下產(chǎn)生戲劇的相互競爭關(guān)系，與電影和電視劇的一些橋段相似，從而獲得更多觀眾的喜愛。在精心設(shè)計(jì)的游戲和全方位24小時(shí)記錄的情境下，人物在完成節(jié)目組制定的虛構(gòu)性的游戲規(guī)則時(shí)，他的特性就會(huì)在完成游戲的過程中體現(xiàn)出來。如果游戲規(guī)則沒有掌握好，拍攝記錄不到位，前面的真實(shí)性與人物的特性就不會(huì)體現(xiàn)出來。這三個(gè)環(huán)節(jié)是環(huán)環(huán)相扣的。

（三）《極限挑戰(zhàn)》簡介

《極限挑戰(zhàn)》開播時(shí)間是2015年6月，是上海東方衛(wèi)視制作的一檔大型勵(lì)志類真人秀節(jié)目，節(jié)目每季分為12期，在東方衛(wèi)視每周日晚上21:05準(zhǔn)時(shí)播出（特殊情況除外）?！稑O限挑戰(zhàn)》的參與者分別以自己獨(dú)特的魅力贏得觀眾的喜愛，其中六位固定成員分別是黃渤、黃磊、羅志祥、孫紅雷、張藝興、王迅，組成“極限男人幫”。每期節(jié)目都是根據(jù)時(shí)代背景中的社會(huì)熱點(diǎn)或是與文化背景相關(guān)的故事而展開的，每期不定時(shí)加入不同嘉賓參加節(jié)目錄制，根據(jù)節(jié)目組設(shè)定的游戲規(guī)則而展開各種追逐、競爭，并從中展現(xiàn)各自的魅力和睿智，最后通過努力艱難獲勝，向觀眾傳達(dá)正確的人生觀與價(jià)值觀。

二、《極限挑戰(zhàn)》的欄目特色

（一）受眾定位

受眾定位與受眾的年齡、性別、職業(yè)、經(jīng)濟(jì)收入、教育程度、地域文化等因素密切相關(guān)。在節(jié)目制作之前對其進(jìn)行受眾定位并加以分析，是節(jié)目獲得廣大受眾喜愛并取得較強(qiáng)市場競爭能力的一個(gè)重要因素?！稑O限挑戰(zhàn)》的受眾主要集中在18～34歲年齡層段。18～24歲年齡段的受眾大部分是課余時(shí)間充足、思想活潑、樂于追求新事物的大學(xué)生；25～34歲年齡段的受眾大多數(shù)是步入社會(huì)面臨著各種各樣的求職、戀愛、結(jié)婚等壓力下的職場人員。對于工作壓力較大的職場人員，以娛樂性為主要特點(diǎn)的《極限挑戰(zhàn)》無疑能夠使他們放松心情，獲得精神的解放?！稑O限挑戰(zhàn)》滿足了受眾的喜好，最終在市場競爭中獲得優(yōu)勢。

（二）節(jié)目內(nèi)容

目前媒介本身對傳媒產(chǎn)業(yè)核心競爭力形成的貢獻(xiàn)越來越小，而傳播內(nèi)容的原創(chuàng)力及內(nèi)容的豐富性影響著節(jié)目的收視率及觀眾的喜愛程度，因此也越來越成為形成傳媒產(chǎn)業(yè)核心競爭力的主要因素?，F(xiàn)代娛樂型真人秀節(jié)目要想獲得更高的收視率就要?jiǎng)?chuàng)新內(nèi)容，通過豐富、新穎的內(nèi)容彰顯魅力。

1．主題鮮明。每一期節(jié)目游戲內(nèi)容主題鮮明。具有完整的故事邏輯，每期像電影一樣根據(jù)一個(gè)主題，編制出完整的劇情。例如，《極限挑戰(zhàn)》第四季第一期的主題是“重返1978”；第二期是“高考”；第三期是“向往的生活”等。《極限挑戰(zhàn)》每期都有一個(gè)特定的節(jié)目主題，采用電視劇式的人物環(huán)境選擇和矛盾沖突設(shè)置，環(huán)環(huán)相扣，在整個(gè)節(jié)目中“極限男人幫”的各種搞笑、互斗的表現(xiàn)潛移默化地帶動(dòng)觀眾的情緒。每期一個(gè)主題的設(shè)定也使得故事主線貫穿始終，使得節(jié)目更連貫、更具完整性，吸引著更多的觀眾收看。

2．貼近實(shí)際。真人秀節(jié)目游戲的設(shè)置都來源于大眾的普通生活，在“社會(huì)情境”中完成全部錄制，通過讓明星體驗(yàn)普通人生活的方式來展現(xiàn)普通大眾生活的辛酸和快樂，讓人們更加理解生活的不易，能夠相互包容、相互體諒等。節(jié)目內(nèi)容緊扣歷史事件和熱點(diǎn)話題，具有可延展閱讀的空間。如第四季第一期“重返1978”和第六期“陪伴留守兒童”緊扣歷史事件和社會(huì)熱點(diǎn)反映我國的發(fā)展變化，更貼近我們的現(xiàn)實(shí)生活。

3．形象突出?！稑O限挑戰(zhàn)》的最大特點(diǎn)是人物角色性格設(shè)置鮮明，節(jié)目除六位固定成員外，每期還會(huì)不定時(shí)加入不同嘉賓。而節(jié)目六位成員具有明確的人物設(shè)置和個(gè)性表現(xiàn)。其中的成員有男演員孫紅雷：兇狠但經(jīng)常進(jìn)行賣萌“小公舉”舉動(dòng)，“三傻”中大傻，愛自稱“顏王”，給觀眾留下萌萌可愛的形象；集演員、歌手、導(dǎo)演等多才多藝的黃磊：智商爆表，冷靜睿智，善于分析，被稱為“神算子”；影帝黃渤：反應(yīng)機(jī)智，高智商高情商，雖自稱“國民壞叔叔”但節(jié)目中也不缺乏善意，善解人意的形象深入人心；編劇、導(dǎo)演、喜劇演員王迅：極限三傻之二傻，“摳門訊”“松鼠訊”在節(jié)目中給觀眾留下憨厚老實(shí)搞笑的形象；中國臺(tái)灣男歌手、演員、舞者羅志祥：愛搞怪，幽默風(fēng)趣；“極限三傻”中的最后一傻，張藝興：中國歌手，演員，是六人中的顏值擔(dān)當(dāng)，被稱為“天真帝”，單純，天真。

（三）后期制作

后期剪輯對于真人秀節(jié)目的發(fā)展具有決定性作用，如果說把真人秀節(jié)目比作一道美味佳肴，那么節(jié)目中嘉賓、制作組是真人秀中的原材料，而后期剪輯師就是能把這些材料加工成一道道可口、豐盛大餐的廚師。在具體運(yùn)用中剪輯師主要通過多元化的字幕補(bǔ)充畫面進(jìn)行解釋說明。畫面和聲音的剪輯、恰到好處的音效運(yùn)用、特殊圖案和動(dòng)態(tài)圖的特效使用等，把一堆原始的素材鏡頭制作成一部完美的真人秀電視節(jié)目。

三、《極限挑戰(zhàn)》存在的問題及建議

（一）存在的問題

1．節(jié)目主題原創(chuàng)性少。《極限挑戰(zhàn)》播出之后一直受到觀眾的喜愛且收視率在城市網(wǎng)排名居高不下，但其欄目在游戲設(shè)置方面缺乏原創(chuàng)性，因?yàn)椤稑O限挑戰(zhàn)》與韓國的一檔真人秀節(jié)目《無極挑戰(zhàn)》在游戲設(shè)置上極為相似。除此之外，在第一季到第五季中以“金條戰(zhàn)”“穿越時(shí)空”“體驗(yàn)普通人生活”等為主題的游戲多次出現(xiàn)。

2．植入廣告過度頻繁。從第一季到第四季中主要由天貓國際、拼多多、純甄酸牛奶、快手短視頻等贊助播出的《極限挑戰(zhàn)》在每一期節(jié)目中廣告出現(xiàn)次數(shù)過于頻繁。如前兩季中每一期節(jié)目天貓人物玩偶貫穿整個(gè)節(jié)目，且天貓國際的標(biāo)志不斷在節(jié)目中閃現(xiàn)。第三季開頭就出現(xiàn)由vivo贊助商出現(xiàn)的開場方式，如節(jié)目中的vivo玩偶、“極限男人幫”使用的手機(jī)等。除此之外，節(jié)目中間還有拼多多、純甄酸牛奶、vivo手機(jī)的廣告視頻的加入等。可見，《極限挑戰(zhàn)》整個(gè)節(jié)目中廣告出現(xiàn)過于頻繁，極易引起觀眾的反感，影響收視率。

（二）建議

1．增強(qiáng)節(jié)目原創(chuàng)性。國內(nèi)電視節(jié)目研究策劃人，最早研究真人秀節(jié)目的學(xué)者之一冉儒學(xué)認(rèn)為，原創(chuàng)性、日常性和多樣性是我國真人秀節(jié)目的必然選擇。所以《極限挑戰(zhàn)》在內(nèi)容原創(chuàng)性方面仍需加強(qiáng)。如今真人秀節(jié)目多種多樣，《極限挑戰(zhàn)》要想在眾多節(jié)目中脫穎而出，受觀眾所喜愛，就要在符合我國觀眾文化傳統(tǒng)和審美習(xí)慣的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新欄目內(nèi)容，如根據(jù)傳統(tǒng)文化設(shè)定情境和游戲等，這樣才可能保證《極限挑戰(zhàn)》的長遠(yuǎn)發(fā)展。

2．適度減少商業(yè)成分。真人秀節(jié)目中增加廣告的目的是為了獲得更多的贊助，為節(jié)目增加更多的經(jīng)費(fèi)和盈利，為了增進(jìn)節(jié)目播出獲得更高的收視率和競爭力，但真人秀節(jié)目的播放更多的是給觀眾看節(jié)目內(nèi)容而不是廣告內(nèi)容。 因此，節(jié)目中商業(yè)廣告出現(xiàn)過多，會(huì)影響觀眾的觀看興趣和整個(gè)節(jié)目的收視率?，F(xiàn)在新媒體發(fā)展迅速，影響力大，電視娛樂節(jié)目可以考慮將商業(yè)廣告的宣傳方式轉(zhuǎn)移到新媒體方面。例如，在線下與明星互動(dòng)的同時(shí)，加上商業(yè)廣告的元素，這樣既避免了節(jié)目中過度植入廣告的麻煩，也滿足了商業(yè)公司的宣傳需求。

通過分析《極限挑戰(zhàn)》的欄目特色，可以了解到受眾的需求、嘉賓鮮明的個(gè)性化、內(nèi)容的定位等的正確認(rèn)識(shí)和把握是做好一檔真人秀節(jié)目的前提和基礎(chǔ)，因?yàn)椴煌挲g、不同階層的人有著不同的愛好和需求；除此之外，對于具體節(jié)目主題要根據(jù)社會(huì)現(xiàn)狀和日常生活進(jìn)行創(chuàng)新，滿足觀眾的需要，同時(shí)堅(jiān)持正確的價(jià)值觀并對觀眾進(jìn)行正確的引導(dǎo)，這樣真人秀節(jié)目才能長遠(yuǎn)發(fā)展。