希區(qū)柯克電影藝術(shù)表現(xiàn)手法

徐翔

摘要：希區(qū)柯克一生執(zhí)導(dǎo)了五十多部影片，多以懸疑、驚悚著稱，在電影史上極具影響力。影片所呈現(xiàn)的懸念、驚悚是通過(guò)希區(qū)柯克獨(dú)具匠心的藝術(shù)表現(xiàn)手法所營(yíng)造，本文對(duì)希區(qū)柯克電影中的幾種典型的藝術(shù)表現(xiàn)手法加以分析，著重分析這幾種藝術(shù)表現(xiàn)手法在其影片中的所起到的作用及效果，這不僅有助于影迷更深層次地解讀影片，而且還可能給同行在創(chuàng)作中一些新的啟示。

關(guān)鍵詞：希區(qū)柯克? ?電影藝術(shù)? ?懸念? ?表現(xiàn)手法

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）02-0147-03

希區(qū)柯克在電影史上所留下的不僅僅是一部部經(jīng)典的作品，他精湛的拍攝技巧與巧妙的藝術(shù)表現(xiàn)手法也值得令人稱贊。他的電影中，使其影片呈現(xiàn)出懸疑、驚悚、恐怖、緊張的氛圍，極具藝術(shù)感染力，時(shí)至今日仍然是經(jīng)典。本文以希區(qū)柯克電影中的藝術(shù)表現(xiàn)手法作為研究對(duì)象，對(duì)這些藝術(shù)表現(xiàn)手法在影片中的作用及產(chǎn)生的藝術(shù)效果展開(kāi)探討。

一、希區(qū)柯克電影作品的藝術(shù)特征

希區(qū)柯克的電影作品往往能夠通過(guò)其巧妙的藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，將觀影者帶入到其構(gòu)建的緊張?bào)@險(xiǎn)的場(chǎng)景中，使觀眾同影片中的人物命運(yùn)同呼吸的體驗(yàn)。上一秒情緒緊張刺激到轉(zhuǎn)危為安后，下一秒又可能面臨崩潰絕望，希區(qū)柯克的藝術(shù)表現(xiàn)手法如同一只無(wú)形的手，讓觀眾的神經(jīng)拉抻到最緊繃的狀態(tài)，瞬間釋放恢復(fù)平靜，此時(shí)觀眾將會(huì)感受前所未有的情緒上的大起大落的快感[1]。如此，希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的影片通常會(huì)給人留下極深的印象，這正是希區(qū)柯克電影的藝術(shù)魅力所在。

二、希區(qū)柯克的電影藝術(shù)表現(xiàn)手法

（一）懸疑表現(xiàn)手法

懸疑是希區(qū)柯克電影的重要標(biāo)志之一，希區(qū)柯克在設(shè)計(jì)懸疑時(shí)，與常規(guī)的設(shè)計(jì)思維不同，在他的影片里駭人的事件并非一定要隱藏于陰暗的角落，可能就放在明面處。例如，根據(jù)小說(shuō)改變的電影《迷魂記》，小說(shuō)原著中謎底才被最后揭開(kāi)，但在電影中，希區(qū)柯克將謎底穿插在影片中間，將懸念提早公布[2]，這種敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)使觀眾的視線不再盯著謎底，而是轉(zhuǎn)到了人物命運(yùn)的變化上面。這種巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，使觀眾從一個(gè)觀眾的身份轉(zhuǎn)為劇情角色身份之中，開(kāi)啟了身臨其境的電影之旅。

（二）窺視表現(xiàn)手法

希區(qū)柯克慣用的創(chuàng)作手法是以偷窺者的視角來(lái)完成影片的創(chuàng)作。他覺(jué)得，偷窺不是不正常的行為，也不是性欲的延伸，更多的是代表人類內(nèi)心真正黑暗欲望的擴(kuò)張和直面內(nèi)心的惶恐[3]。如對(duì)電影《精神病患者》，主人公偷窺女人洗澡的這一橋段給多數(shù)觀眾留下了較深的印象，片中，主人公的基本行為就是更衣洗澡，以偷窺洗澡中所出現(xiàn)的一切事物。在如希區(qū)柯克的電影《后窗》中也出現(xiàn)過(guò)，實(shí)際來(lái)說(shuō)，這些都是具有代表意義的偷窺性作品。希區(qū)柯克看來(lái)，任何人的心中都隱藏著偷窺他人的欲望，部分人表現(xiàn)的明顯，有些人壓抑在內(nèi)心深處。如電影《后窗》，在這部影片剛開(kāi)始的時(shí)候，觀眾以角色視角來(lái)進(jìn)行影片觀賞，電影中杰弗瑞由于身體受傷，行動(dòng)不便等因素，長(zhǎng)期性的坐在窗前窺探對(duì)面住戶。電影《后窗》所呈現(xiàn)的視角與電影《精神病患者》所呈現(xiàn)的是不同的，但他們具有相同點(diǎn)：通過(guò)偷窺將人的形象特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)[4]。希區(qū)柯克利用拍攝技術(shù)，調(diào)動(dòng)電影的看點(diǎn)來(lái)增強(qiáng)懸念，使觀眾更好的融入電影情節(jié)當(dāng)中。如觀看電影《后窗》時(shí)，觀眾容易將自身情感寄托投射在主人公身上，也想要窺探他人的秘密，這樣的感受讓觀眾覺(jué)得有種犯罪心理。所以，希區(qū)柯克任何一部偷窺性的電影，觀看時(shí)，實(shí)際上都是道德的約束與犯罪心理做斗爭(zhēng)的煎熬過(guò)程，除了窺視手法外，希區(qū)柯克還能夠根據(jù)多種手段充分牽動(dòng)觀眾內(nèi)心并激發(fā)觀眾的興趣。

（三）弗洛伊德精神分析表現(xiàn)手法

希區(qū)柯克本人對(duì)弗洛伊德精神分析學(xué)非常感興趣，他的電影作品《精神病患者》中充分的應(yīng)用了弗洛伊德精神分析法。影片的主人公是嚴(yán)重的精神病患者，患有嚴(yán)重的精神分裂癥，同時(shí)還是雙重人格，這種癥狀出現(xiàn)的原因是通過(guò)對(duì)母親的依戀情節(jié)而產(chǎn)生，從而對(duì)母親的情人嫉妒和厭惡，將其陷害后，良心得到譴責(zé)而形成這種癥狀。他將母親的尸體放在家中，經(jīng)常想象著母親還活著，有時(shí)也會(huì)把自己當(dāng)成母親的影子，以母親的行為方式生活，從而漸漸的表現(xiàn)出雙重人格，接著主人公又殺害了瑪麗蓮，這種欲望的宣泄已經(jīng)膨脹到極限[5]。在電影中，觀眾已經(jīng)認(rèn)可瑪麗蓮，但是她突然被殺害，觀眾十分驚訝，這種懸念設(shè)計(jì)，是希區(qū)柯克應(yīng)用弗洛伊德精神分析法的美妙結(jié)晶，強(qiáng)調(diào)了觀眾的感受，同時(shí)又引發(fā)了觀眾對(duì)人性復(fù)雜的深度思考。

（四）試聽(tīng)語(yǔ)言表現(xiàn)手法

電影是一門(mén)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的綜合藝術(shù)，也是一門(mén)可以容納戲劇、攝影、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種門(mén)類藝術(shù)的現(xiàn)代科技與藝術(shù)的綜合體，它與其它門(mén)類藝術(shù)有很大區(qū)別。希區(qū)柯克也明確表示過(guò)：他所涉及的電影無(wú)關(guān)乎主題，無(wú)關(guān)乎表演，最重要的就是電影畫(huà)面以及電影鏡頭感能否給觀眾帶來(lái)震撼。也就是說(shuō)鏡頭語(yǔ)言以及畫(huà)面才是決定希區(qū)柯克電影是否成功的主要因素，結(jié)合希區(qū)柯克巧妙的對(duì)鏡頭語(yǔ)言的應(yīng)用讓觀眾置身處地，觀眾也會(huì)充分的感受到主人公的心路歷程。如電影《后窗》，希區(qū)柯克通過(guò)對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的利用，將電影主要分為以下幾個(gè)層次進(jìn)行拍攝。首先是從屋內(nèi)到屋外的場(chǎng)景，其次是主人公視角的畫(huà)面，最后是主人公針對(duì)所發(fā)生的一切做出的行為。根據(jù)多種層次而形成的畫(huà)面，這樣能夠保證電影的層次感以及視聽(tīng)語(yǔ)言的多樣化。在《精神病患者》中，通過(guò)分鏡頭的應(yīng)用，提高拍攝畫(huà)面的整體效果，能夠讓影片給觀眾留下深刻的印象。影片中，女主人公在浴室中被殺害的畫(huà)面，浴室殺人戲的高潮部分只有45秒，而希區(qū)柯克卻花了7天的時(shí)間來(lái)拍攝這場(chǎng)戲，攝影機(jī)的移位達(dá)60次。為了更迅速準(zhǔn)確的將整個(gè)暴力、殘忍的殺人場(chǎng)面表現(xiàn)得更加逼真，希區(qū)柯克通過(guò)對(duì)電影畫(huà)面以及鏡頭語(yǔ)言的高超應(yīng)用，將本來(lái)比較單調(diào)的電影素材拍攝成為電影史上的經(jīng)典，乃至浴室殺人這一場(chǎng)戲，它的分鏡頭成為教學(xué)拉片的范本，并獲得觀眾的好評(píng)。

（五）剪輯表現(xiàn)手法

希區(qū)柯克的電影之所以能夠成為電影史上的經(jīng)典，并取得好成績(jī)，這離不開(kāi)他的妻子背后的支持。希區(qū)柯克的妻子是一名電影剪輯師，她幫助希區(qū)柯克更好的完成后期剪輯工作。到目前為止，電影作品的制作需要進(jìn)行后期剪輯工作，也就是說(shuō)剪輯工作是幫助形成高質(zhì)量電影的重要手段，也是電影新的生命的誕生。希區(qū)柯克的電影當(dāng)中，所有相關(guān)創(chuàng)作人員都很重視剪輯工作。相信很多觀眾都能夠清楚的記得在電影《精神病患者》中浴室殺人的片段，片段中暴力、殘忍的場(chǎng)面，想起來(lái)讓人覺(jué)得震撼，除了希區(qū)柯克高超的分鏡頭能力之外，也要?dú)w功于視頻后期剪輯，這才讓經(jīng)典流傳。我們知道，電影要想達(dá)到良好的效果，不僅需要在前期劇本階段打磨，更要在中期拍攝創(chuàng)作上鉆研，還要策劃出過(guò)人的分鏡頭，最后通過(guò)后期剪輯將所有的畫(huà)面拼貼在一起，形成一種張力且具有新的生命力。其中劇中慢鏡頭剪輯的內(nèi)容包括：俯角拍攝，瑪麗蓮被殺前表情的變化，門(mén)被打開(kāi)的鏡頭等各個(gè)層次角度的剪輯，都是希區(qū)柯克電影的必要表現(xiàn)手段。這種交叉剪輯的被應(yīng)用在懸疑電影當(dāng)中，如《火車(chē)上的陌生人》，通過(guò)交叉剪輯的方式，一方面保證整個(gè)劇情的邏輯性，另一方面在突出懸念重點(diǎn)時(shí)，加重了劇情的神秘色彩，調(diào)動(dòng)了觀眾的興趣。另外一種剪輯方式也能在希區(qū)柯克電影中看到的，如《鳥(niǎo)》這部影片，梅蘭尼從聽(tīng)到鳥(niǎo)的叫聲到被鳥(niǎo)攻擊的整個(gè)過(guò)程，希區(qū)柯克應(yīng)用的近景鏡頭共20多個(gè)，時(shí)間只有2分鐘，并且梅蘭尼被救的整個(gè)過(guò)程中，特寫(xiě)鏡頭將近有90個(gè)，并且時(shí)間也同樣只有2分鐘。要想設(shè)置出更好的懸念出來(lái)，除了前期的劇本劇情、結(jié)構(gòu)之外，還需要通過(guò)后期的剪輯手段來(lái)完成一次全新的刺激視聽(tīng)體驗(yàn)，因此電影剪輯手法顯得如此舉足輕重。

三、結(jié)語(yǔ)

希區(qū)柯克的這個(gè)名字不僅僅是一個(gè)名字而已，更成了懸疑、驚悚類型片的代名詞，代表了一套成熟高超的電影藝術(shù)表現(xiàn)手法，這種表現(xiàn)手法到現(xiàn)在為止一直被模仿。希區(qū)柯克一生制作了多部?jī)?yōu)秀電影作品，進(jìn)而成為一代電影大師。關(guān)于希區(qū)柯克的采訪中，這樣記錄到：“只有通過(guò)不斷的制造懸念，電影才能不斷的牽制著觀眾的內(nèi)心，如何要拍攝浪漫電影，也要參照一具尸體才好”，因此說(shuō)希區(qū)柯克的作品具備超強(qiáng)的觀賞性，主要是由于獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法和懸念設(shè)置的應(yīng)用，使人們?cè)趯?duì)其作品都贊不絕口。

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