新時期電視剪輯藝術(shù)的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新

王 歡

（秦皇島廣播電視臺，河北 秦皇島 066000）

電視剪輯是電視作品后期創(chuàng)作中非常重要的創(chuàng)作手段，電視鏡頭素材，只有通過剪輯才能實(shí)現(xiàn)拍攝畫面的最優(yōu)化篩選，按照最藝術(shù)的方式實(shí)現(xiàn)優(yōu)化組合，達(dá)到藝術(shù)性與技術(shù)性的和諧統(tǒng)一。在信息時代的背景下，通過電視剪輯藝術(shù)的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新，能夠提高電視制作的藝術(shù)性和創(chuàng)新性，也能夠?qū)ξ覈娨晱V播事業(yè)的發(fā)展起到積極的促進(jìn)作用。

一、電視剪輯藝術(shù)的相關(guān)概念

電視編輯人員需要從準(zhǔn)備階段、編輯階段和合成階段入手，加強(qiáng)電視剪輯思維和藝術(shù)創(chuàng)新，具體的講：

（1）電視剪輯的定位與形成。在電視作品的制作過程中，電視剪輯定位于電視創(chuàng)作的后期階段，需要電視編輯人員根據(jù)節(jié)目意圖，整合前期零亂的鏡頭素材，建立完整的節(jié)目剪輯腳本，對鏡頭（包括畫面和同期聲）素材和聲音素材進(jìn)行選擇和編排組合，從而構(gòu)建出完整的電視作品。

電視剪輯是近現(xiàn)代廣播電視產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的產(chǎn)物，是從電影剪輯衍生出來的一種藝術(shù)形式，它繼承了電影剪接和電影剪輯的技術(shù)特色和藝術(shù)手法，是電視作品生產(chǎn)制作中的第三度創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)在編劇的第一度創(chuàng)作、導(dǎo)演、攝影的第二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，形成以電視剪輯為代表的第三度創(chuàng)作。

（2）電視剪輯的要求。在電視作品中，電視剪輯藝術(shù)要求影視語言準(zhǔn)確到位、鏡頭語言流暢連貫和作品節(jié)奏明快流暢，從而能夠準(zhǔn)確表達(dá)導(dǎo)演的意圖和演員的表演，使得觀眾樂于接受，進(jìn)一步加強(qiáng)電視作品的感染力和表現(xiàn)力。

在電視剪輯的籌備階段，要求電視剪輯人員加強(qiáng)與導(dǎo)演、編劇的溝通，明確電視作品的剪輯腳本，選取合適的剪輯設(shè)備，研究拍攝腳本，認(rèn)真編寫剪輯提綱。在電視剪輯的編輯階段，要求電視剪輯人員規(guī)劃鏡頭語言、粗略挑選鏡頭，針對剪輯腳本來進(jìn)行鏡頭的組合排列。在電視剪輯的合成階段，要求電視剪輯人員根據(jù)剪輯內(nèi)容，認(rèn)真匹配解說詞，配加節(jié)目字幕，結(jié)合導(dǎo)演要求匹配音樂音效，最終合成播放版的電視作品。

二、新時期電視剪輯藝術(shù)的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新

在新時期電視作品的剪輯過程中，加強(qiáng)剪輯藝術(shù)的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新需要從多線型敘事結(jié)構(gòu)入手，采用不同鏡頭的剪輯，使剪輯出來的作品能夠更好地符合電視作品的大眾傳播規(guī)律。

（1）符合大眾傳播規(guī)律。在新時期電視作品的剪輯藝術(shù)中，必須強(qiáng)調(diào)形象、理念、情感三者的統(tǒng)一，保證在電視畫面的選取、畫面的組接原則、畫面組接的基本方法上迎合大眾傳播規(guī)律。首先，在電視畫面的選取環(huán)節(jié)中，需要保證選擇的畫面符合新時期人們的視覺習(xí)慣和思維定勢，借助選擇和使用的素材來服務(wù)于電視節(jié)目的內(nèi)容與主題。其次，在電視作品的畫面組接中，應(yīng)該遵循邏輯性原則、匹配性原則、色彩搭配原則，強(qiáng)調(diào)畫面的組接要迎合新時期不同觀眾的觀看需求，保證運(yùn)用電視剪輯來實(shí)現(xiàn)景別、方向、越軸過渡鏡頭的匹配，能夠?qū)㈦娨曌髌返年P(guān)鍵信息交代清楚。最后，在電視作品的剪輯過程中，畫面組接要明確畫面的剪接點(diǎn)，確定固定畫面與運(yùn)動畫面的剪接鏡頭，巧用轉(zhuǎn)場來突出內(nèi)容表達(dá)的連續(xù)性、鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢性、節(jié)奏風(fēng)格的和諧性以及觀眾的收視習(xí)慣和心理，從而能夠迎合新時期電視作品的大眾傳播規(guī)律。

（2）多線型的敘事結(jié)構(gòu)。受到電影的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作手法影響，電視作品的敘事模式往往是以開端鋪墊，中間進(jìn)行故事闡述，當(dāng)進(jìn)行到故事中段時漸入高潮，再到尾聲這四個部分構(gòu)成的。伴隨著新時期電視理論的不斷演變和剪輯藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，不同類型的電視作品所適用的敘事結(jié)構(gòu)也是不相同的，導(dǎo)致了不同的敘事結(jié)構(gòu)演變成不同的電視剪輯模式，目前主要的電視剪輯模式有：線型結(jié)構(gòu)模式、樹型結(jié)構(gòu)模式、鎖鏈型的結(jié)構(gòu)模式、圓形結(jié)構(gòu)模式、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)模式。例如：在新時期我國大量電視紀(jì)錄片作品的剪輯過程中，往往采用階梯遞進(jìn)式、中心線串聯(lián)式、板塊式、漫談式、繪圓式、套層式等敘事剪輯方式，集中開展多元化、深層次方向的敘事剪輯，集中展現(xiàn)主人公的生活場景和思想情感，真正符合目標(biāo)觀眾的認(rèn)知習(xí)慣和認(rèn)知特點(diǎn)，從而能夠深入表達(dá)電視作品的主題思想，使創(chuàng)作者與觀眾之間能夠達(dá)到一種精神的共鳴。

（3）不同鏡頭的剪輯。電視剪輯是根據(jù)拍攝腳本的需要，運(yùn)用鏡頭來整理前期采訪、構(gòu)思、拍攝的視頻素材，需要確定編輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場方式，更注重將兩個不同的鏡頭或兩組連續(xù)鏡頭并置，進(jìn)而能夠在鏡頭前展示原本單獨(dú)的兩個或兩組鏡頭所不具備的含義。在新時期鏡頭語言的藝術(shù)理論中，電視剪輯藝術(shù)主要遵循的是敘事蒙太奇理論與表現(xiàn)蒙太奇理論，它倡導(dǎo)將每個鏡頭作為敘事結(jié)構(gòu)的基本單位，通過幾個畫面的并列排序，再加上鏡頭組接和剪輯的手法，進(jìn)而能夠通過不同鏡頭表達(dá)方式來展現(xiàn)創(chuàng)作者所要表達(dá)的創(chuàng)作意圖和主觀思想。

三、總結(jié)

總之，在新時期電視作品中，電視剪輯的效果決定了整個電視節(jié)目的藝術(shù)品位和整體格調(diào)，體現(xiàn)了導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和電視作品的情感定位。因此，電視剪輯藝術(shù)一定要緊跟時代的腳步和創(chuàng)新的需求，借助多種剪輯手段和藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新，迎合新時期目標(biāo)群眾的視聽需求和社會對于精神文化的需求，從而為新時期的電視節(jié)目制作提供更加廣闊的舞臺。