跨文化語境中的推理犯罪劇影像美學(xué)
——以美韓《犯罪心理》為例

劉美豆

（中國傳媒大學(xué)，北京 100033）

原版美劇《犯罪心理》（Criminal minds）是CBS出品的犯罪劇情電視劇，由費(fèi)利克斯·恩里克斯·阿卡拉和格倫·克肖共同執(zhí)導(dǎo)，主演為托馬斯·吉布森、喬·曼特納、謝瑪·摩爾以及馬修·格雷·古柏勒等人。韓劇《犯罪心理》是tvN有線電視臺在水木檔播出的懸疑連續(xù)劇，由梁允浩、李正孝共同執(zhí)導(dǎo)，洪勝賢擔(dān)任編劇，主演為李準(zhǔn)基、文彩元、孫賢周、李先彬等人。

由于美劇《犯罪心理》在中國目前已經(jīng)更新了12季255集之多，韓劇《犯罪心理》目前只有20集，因此筆者選取了美劇的第一季的第十四集和韓劇的第十二集和第十三集的前半段進(jìn)行比較分析，這一集更側(cè)重于展現(xiàn)執(zhí)法者、犯罪者和無辜者三者之間的情感糾結(jié)和掙扎，這恰恰是韓劇所擅長的，那么通過這集可以比較好地看出美劇與韓劇在拍攝同一個劇本時(shí)的差別。

一、敘事模式

（一）敘事節(jié)奏把握

美劇《犯罪心理》平均一集講述一個故事，但是韓劇《犯罪心理》平均1.25集左右講述一個故事，美劇一集片長45分鐘，韓劇則為60分鐘一集，由此可以看出即便是相同的劇本拍攝，美劇的節(jié)奏要明顯快于韓劇劇情。

在《犯罪心理》中由于是情節(jié)拷貝式翻拍，在劇本的大框架不變下這兩個原因是微乎其微的，tvN在拍攝時(shí)一方面想要保留美劇原有的快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)；另一方面又要顧及韓國本土觀眾的思維模式，所以不得不在本土化的過程中，刪掉一些它認(rèn)為次要的人物縮減劇情，然后延長主要人物的情節(jié)鋪墊，這樣才能從以往習(xí)慣了三兩集講述一個故事的節(jié)奏中跳出，但是即便是這樣，習(xí)慣了觀看美劇的受眾還是可以感覺到韓劇《犯罪心理》故事情節(jié)的拖沓。

（二）人物塑造差異

犯罪劇一般由若干個小案件組成，同時(shí)由一個大案件作為線索貫穿整季。那么在每集中和案件相關(guān)的被害人、兇手和無辜者就會發(fā)生變化，但是“主角”——行為分析小組的人設(shè)相對穩(wěn)定，只是在不同劇情中也略有側(cè)重，承擔(dān)著各自的戲劇功能。

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上圖為韓劇、美劇《犯罪心理》這一案件中人物設(shè)置

從圖中可以看出韓劇《犯罪心理》的人物設(shè)置、情節(jié)發(fā)展甚至于影片中的臺詞都是完全相似的，但是在具體的角色設(shè)定中，我們可以發(fā)現(xiàn)韓劇的拍攝時(shí)與美劇的人物設(shè)置側(cè)重不同。在美劇中連環(huán)殺人犯Jacob生活細(xì)節(jié)的刻畫，將美劇《犯罪心理》的核心理念表露無遺——每一個罪犯其實(shí)都是社會的犧牲品。

然而這些細(xì)節(jié)在韓劇翻拍過程中一筆帶過，趙永云在觀眾眼中的形象就是一個殺害無數(shù)少女的粗俗暴力的精神病，在韓劇中雖然趙永云是反面角色的設(shè)定，但是他的戲份遠(yuǎn)遠(yuǎn)縮水，對抗性大大減少，最后造成同樣一個案件，美劇中看到的是執(zhí)法者、受害人和無辜者之間的掙扎和不幸，在韓劇中更多的只停留在母愛層面。

（三）主要視角選擇

內(nèi)聚焦視角多出現(xiàn)在小說文本的敘事中，在電視劇中并不常見，像《犯罪心理》這種犯罪劇則多利用外聚焦視角來進(jìn)行敘事，但是外聚焦視角雖然是從外部客觀地講述故事，可對于電視劇而言觀眾并不是置身事外的旁觀者，在美劇《犯罪心理》中可以發(fā)現(xiàn)雖然電視屏幕上的信息觀眾是被動接收的，但是美劇致力于讓攝像機(jī)鏡頭轉(zhuǎn)變?yōu)橛^眾的“眼睛”，讓觀眾變?yōu)椤爱?dāng)事人”。

畢竟改變影片的構(gòu)圖角度、焦距深淺與外聚焦視角并不是完全對立的，反觀韓劇《犯罪心理》僅僅將觀眾當(dāng)作“旁觀者”，不在意觀眾“入戲”與否。對于電視媒介藝術(shù)而言，這是很悲哀的事情，媒介的存在是一種交流互動的過程，電視劇的播放的完成，不僅是要講完一個故事，更重要的是有聆聽者的存在，是一種雙向互動的過程，觀眾參與者的身份是電視藝術(shù)傳達(dá)過程當(dāng)中所必不可少的，它不同于雕塑和建筑只是以旁觀者的身份進(jìn)行欣賞。

二、影像符號語言運(yùn)用

（一）敘事性聲音蒙太奇

雖然說電視劇的制作目前遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上電影的制作程度，當(dāng)然這也是客觀條件所造成的，但是可以明顯地發(fā)現(xiàn)在美劇《犯罪心理》中，即便是聲音的處理也是用盡心思的。

在Jean即將走進(jìn)刑場時(shí)，另一地點(diǎn)的Morgen正與同事前往Jean兒子的寄養(yǎng)家庭，因此Jean懇求Gideon放棄尋找自己兒子活著的證據(jù)，此時(shí)畫面剪切時(shí)先將警車汽笛聲導(dǎo)前，起到了暗示Morgen已經(jīng)來到Jean兒子的寄養(yǎng)家庭門前同時(shí)帶來了懸念效果——在這個緊要關(guān)頭是否能找到Jean緩刑的證據(jù)。

類似的例子還有很多，無論是聲畫同步的真實(shí)感營造、聲音延續(xù)來使得畫面連接更為順暢，還是利用聲音轉(zhuǎn)換來達(dá)到加快畫面敘事節(jié)奏的作用，美劇的《犯罪心理》都運(yùn)用得淋漓盡致，反觀韓劇《犯罪心理》永遠(yuǎn)都是聲音切入切出，完全忽略了聲音的敘事作用。

（二）燈光運(yùn)用

美劇《犯罪心理》以暖色調(diào)為主，同時(shí)注重?zé)艄庠煨偷倪\(yùn)用，讓觀眾從光影中重塑人物形象。美劇《犯罪心理》中，Jean的右后側(cè)加了一盞輔燈來營造反差，同時(shí)在她的右側(cè)額頭形成一片光暈，此時(shí)此刻對于Jean而言死刑室其實(shí)是通往天堂的路，是她的救贖與解脫，因此輔光的補(bǔ)打使得人物形象顯得神圣豁達(dá)，反觀韓劇《犯罪心理》安藝珍的布光陰影面積較大，人物形象更顯壓抑沉重，這一刻是以她的死換自己兒子的自由。

在案件的結(jié)尾兩版《犯罪心理》均于開頭埋下的伏筆所呼應(yīng)，劇情相同但鏡頭語言表現(xiàn)有所差異，美劇中Jean的兒子舞臺上的兩盞追光形成“M”型并以翅膀的樣式布光與他身體兩側(cè)，觀眾能夠體會到雖然Jean執(zhí)行了死刑，但是她的愿望得以達(dá)成并以她所期盼的方式永遠(yuǎn)守護(hù)在兒子身旁見證他的成長，而韓劇的最后鏡頭表達(dá)則以兒子的近景簡單交代，沒有美劇拉遠(yuǎn)鏡頭展現(xiàn)全境。

（三）畫面構(gòu)圖

美劇《犯罪心理》中常常給予一些細(xì)節(jié)特寫來進(jìn)行人物形象的補(bǔ)充塑造，例如：Jacob的紋身，以及夫妻倆的充滿愛意的照片來展現(xiàn)這對“夫妻連環(huán)殺手”之間的感情不是簡單的愛恨，而是相互的慰藉和糾纏，他們是彼此的救贖也是彼此的深淵。但是在韓劇中這些細(xì)節(jié)特寫被全部刪去，少了這些細(xì)枝末節(jié)的鋪墊，趙永云的形象就成為了單純的暴力和性變態(tài)。

而在執(zhí)刑前，夫妻倆時(shí)隔十幾年后的第一次碰面，美劇和韓劇選擇了截然不同的場景，在美劇中夫妻二人中間隔著鐵網(wǎng)并行向前，而在韓劇中夫妻二人相向而行。前者恰到好處的展現(xiàn)了這對夫妻之間的情感關(guān)系，就像JJ問Jean為什么嫁給這樣的丈夫時(shí)，她回答“freedom”一樣，雖然恨著自己的丈夫，但是她的愛也是真的，是他帶給她自由，讓她從原生家庭父親的虐待中逃離。但在韓劇《犯罪心理》中，相向而行的夫妻倆讓觀眾感受到的只是形同陌路的恨，缺少了人物的關(guān)系情感糾葛。

三、文化內(nèi)涵

在《犯罪心理》這種情節(jié)系列劇中，觀眾所體會到的是美國普通人民的生活體驗(yàn)和情感思考方式，它在揭示社會現(xiàn)實(shí)傷痛的同時(shí)永遠(yuǎn)不缺乏人文關(guān)懷，它將罪犯描述為社會現(xiàn)實(shí)的犧牲品，將犯罪行為描繪成社會現(xiàn)實(shí)，這是一種不容忽視又無處不在的社會現(xiàn)象，是值得我們?nèi)シ此嫉摹?/p>

四、結(jié)語

總之，無論是韓劇還是美劇，電視劇藝術(shù)的發(fā)展目前為止都是值得我國進(jìn)行思考和借鑒的，中華悠悠五千年的歷史長河中所埋藏的社會疼痛遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一個兩百年歷史的國家能闡述清楚的，但為何我們總是看著美劇陷入沉思，看著韓劇而潸然淚下呢？如何挖掘自身所具有的資源，拍出中國文化所承載的生活方式，在被本民族接受的同時(shí)，如何能更好地傳播到境外是未來電視劇發(fā)展思考之方向。