電視紀(jì)錄片拍攝風(fēng)格對(duì)民生新聞的影響探析

王洪飛

（黔南廣播電視臺(tái)，貴州 都勻 558000）

民生新聞是站在平民視角報(bào)道民生內(nèi)容的新聞，以關(guān)注百姓生活為主，所以深受老百姓喜愛。從新聞行業(yè)來(lái)講，關(guān)注民生是未來(lái)一大趨勢(shì)，使得民生新聞迅速發(fā)展，比重越來(lái)越高。國(guó)內(nèi)最早的民生新聞節(jié)目出現(xiàn)于20世紀(jì)90年代中期，二十多年間，此類型的新聞節(jié)目數(shù)量驟增，但同時(shí)各種問(wèn)題也逐漸顯露，如今已進(jìn)入瓶頸期，需加以創(chuàng)新，為其注入新的活力，才能取得新的突破。

一、電視紀(jì)錄片和民生新聞之間的異同點(diǎn)及影響

（一）異同點(diǎn)

電視紀(jì)錄片通常是指記錄型的電視專題報(bào)道類節(jié)目，真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性是其基本特征，題材多為現(xiàn)實(shí)類題材和歷史類題材，運(yùn)用新聞鏡頭，客觀真實(shí)地記錄社會(huì)生活，同時(shí)又融入了作者的思考，成品往往具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。民生新聞具有新聞的一般性特點(diǎn)，素材多來(lái)自群眾日常生活，內(nèi)容也多和民生有關(guān)，同樣強(qiáng)調(diào)真實(shí)性和客觀性。

從出現(xiàn)時(shí)間上看，民生新聞可追溯到1995年北京電視臺(tái)的《點(diǎn)點(diǎn)工作室》，該節(jié)目開創(chuàng)了民生新聞的先河。而電視紀(jì)錄片的出現(xiàn)時(shí)間和電視發(fā)展差不多，尤其是改革開放之后，相繼涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀作品，如《藏北人家》《遠(yuǎn)在北京的車》等，近些年的作品如《舌尖上的中國(guó)》《第三極》《香巴拉深處》等。

從制作性質(zhì)上看，電視紀(jì)錄片在側(cè)重記錄事實(shí)的同時(shí)，往往也帶有作者一定的主觀評(píng)論，而且需要提前做很多準(zhǔn)備工作，耗費(fèi)時(shí)間較長(zhǎng)，所以大都可稱得上是鴻篇巨制。民生新聞則是客觀敘述，實(shí)時(shí)性強(qiáng)，制作時(shí)間相對(duì)較短。另外地域性也很明顯，多是反映某個(gè)城市、某地區(qū)的百姓生活狀況，所以影響力有一定的局限性，影響時(shí)間也持續(xù)較短，至多在新聞事件發(fā)生后進(jìn)行深度追蹤。電視紀(jì)錄片則可能是圍繞某特定文化，或者某一主題展開，涉及的相關(guān)要素很多，影響力和持續(xù)時(shí)間都相對(duì)較長(zhǎng)，往往還具有跨時(shí)代性。

（二）影響

首先，拍攝技巧的影響。民生新聞和電視紀(jì)錄片有很多可以相互借鑒的地方，過(guò)去的紀(jì)錄片，文化性、歷史性很強(qiáng)，給人的印象多是高大上。而《故宮》《舌尖上的中國(guó)》等紀(jì)錄片，打破了傳統(tǒng)的拍攝風(fēng)格，比較接地氣，所以深受觀眾喜歡。以《舌尖上的中國(guó)》為例，拍攝器材的發(fā)展使得呈現(xiàn)方式更多元化，除了高清晰畫面，視頻中不同色彩的搭配，動(dòng)靜場(chǎng)景的結(jié)合，加上生動(dòng)風(fēng)趣的解說(shuō)詞，都成了作品的加分項(xiàng)。其拍攝手法在民生新聞中往往也有體現(xiàn)，比如在一些重大突發(fā)性新聞事件中，為體現(xiàn)出清晰的時(shí)間線，攝像機(jī)選擇平視角度，方便跟蹤拍攝。剪輯時(shí)，長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用比較多，可以更加真實(shí)地還原現(xiàn)場(chǎng)，把觀眾代入，這些技巧都帶有紀(jì)錄片的影子。民生新聞?lì)惞?jié)目的拍攝風(fēng)格也應(yīng)有所創(chuàng)新，在原來(lái)的基礎(chǔ)上合理地運(yùn)用一些新技巧，提高作品的生動(dòng)性和感染力，報(bào)道民生內(nèi)容，就應(yīng)令群眾感到親切，拉近與百姓的距離。

其次，敘事結(jié)構(gòu)的影響。民生新聞?dòng)泻芏喾N類型，如社會(huì)調(diào)查、民事糾紛、突發(fā)新聞、生活咨詢、追蹤報(bào)道等，在敘事結(jié)構(gòu)上都有講究?！渡嗉馍系闹袊?guó)》和傳統(tǒng)美食節(jié)目有著很大不同，除了美食及其做法，還涵蓋了各地的風(fēng)土人情、歷史文化等信息，更可貴的是，其中融入了普通勞動(dòng)者的故事，而且有起承轉(zhuǎn)合，一改平淡的講述風(fēng)格。相比純粹的記錄和講述，把內(nèi)容故事化后，顯然更吸引人，能夠激發(fā)觀眾的獵奇心理，尤其是當(dāng)懸念揭開時(shí)，更具感染力。新聞報(bào)道本身就帶有一定的敘事性，民生新聞把焦點(diǎn)聚在百姓生活上，每起新聞事件都有原因和發(fā)展經(jīng)過(guò)，制作時(shí)可考慮借鑒懸念、倒敘等技巧。比如，先播報(bào)新聞結(jié)果，令觀眾產(chǎn)生興趣，對(duì)出現(xiàn)該結(jié)果的原因進(jìn)行猜測(cè)，然后通過(guò)敘事手段，把人物、地點(diǎn)、新聞起因、發(fā)展過(guò)程逐一揭開。

最后，播報(bào)方式的影響。播報(bào)方式直接影響到節(jié)目與觀眾的交流溝通，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容結(jié)合適宜的播放方式，才能起到最佳效果。面對(duì)同一素材，有些節(jié)目令人流連忘返，反復(fù)觀看；有些節(jié)目卻印象較淺，反響平平。除了節(jié)目?jī)?nèi)容質(zhì)量，很大一部分原因在于內(nèi)容的表達(dá)和呈現(xiàn)。電視紀(jì)錄片的播報(bào)形式是多樣化的，并非只有嚴(yán)肅厚重一種風(fēng)格，也可以輕松活潑，可以雅俗共賞。如果是科技類紀(jì)錄片，需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫼痛罅康恼鎸?shí)數(shù)據(jù)，理論部分對(duì)普通人而言可能難以理解，所以需要用一種通俗易懂的方式表達(dá)，比如用動(dòng)畫把抽象的概念形象化。如果是歷史紀(jì)錄片，在保證史料真實(shí)的基礎(chǔ)上，不妨嘗試新的風(fēng)格，比如《歷史那些事》，第一集就起名為《在下東坡，一個(gè)吃貨》，融入了網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)、說(shuō)唱等元素，很容易就吸引到大批年輕人。當(dāng)然也有反對(duì)的聲音，指責(zé)其缺乏歷史的厚重感，但筆者認(rèn)為，歷史其實(shí)講的是活生生的人、活生生的事，用一種寓教于樂(lè)的形式在嚴(yán)肅中挖掘有趣的部分，不僅有利于宣傳節(jié)目，甚至還能激發(fā)觀眾的探索欲，主動(dòng)去研究那段歷史。民生新聞亦是如此，在保持沉穩(wěn)的基調(diào)的同時(shí)，也可以更加靈活，張弛有度。

二、紀(jì)錄片拍攝風(fēng)格在民生新聞中的滲透和應(yīng)用

（一）拓展題材的深度和廣度

無(wú)論紀(jì)錄片還是民生新聞，內(nèi)容都是核心要素，不同的是，紀(jì)錄片的素材內(nèi)容、論據(jù)論證都比較詳實(shí)，影響持續(xù)時(shí)間久。而民生新聞傾向于“短、平、快”方向，如果像紀(jì)錄片那樣，提前耗費(fèi)大量時(shí)間搜集資料，可能會(huì)破壞新聞的及時(shí)性，更何況還有很多突發(fā)性新聞，所以很容易導(dǎo)致節(jié)目的廣度和深度受限。

就這些年國(guó)內(nèi)的民生新聞節(jié)目來(lái)看，同質(zhì)化、娛樂(lè)化趨勢(shì)明顯加重，部分節(jié)目片面地認(rèn)為民生新聞就是關(guān)注普通觀眾的日常生活，以至于把雞毛蒜皮的瑣碎事情作為新聞素材，缺乏深度和廣度?？v觀那些成功的電視紀(jì)錄片，大都與生命、環(huán)境、人性等話題有關(guān)，融入了作者在這些方面的思考。民生新聞節(jié)目也要打破傳統(tǒng)內(nèi)容題材的局限，民生是國(guó)家關(guān)注的重點(diǎn)，與政治、經(jīng)濟(jì)、文化都有著緊密聯(lián)系，因此這些領(lǐng)域也應(yīng)當(dāng)成為民生新聞的一部分。以湖北經(jīng)視《直播急診室》為例，醫(yī)療行業(yè)近些年極受關(guān)注，該節(jié)目緊跟社會(huì)熱點(diǎn)，把醫(yī)患矛盾作為新聞內(nèi)容，并進(jìn)行了深度報(bào)道和理性思考，一方面符合現(xiàn)實(shí)，保持了新聞的及時(shí)性，另一方面引起大眾對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)的討論，使得報(bào)道極具現(xiàn)實(shí)意義。同時(shí)，該節(jié)目對(duì)社會(huì)痛點(diǎn)予以關(guān)注，為展現(xiàn)人性之善，還挑選了不少感人的治療案例，令人感動(dòng)不已。

（二）創(chuàng)新拍攝和制作的方式

隨著現(xiàn)代科技發(fā)展，拍攝方式越來(lái)越多，除了專業(yè)攝像，普通人用手機(jī)也能記錄生活，所拍攝內(nèi)容用于新聞的情況并不少見。但有些特殊題材，拍攝方式稍有不同，比如醫(yī)療紀(jì)實(shí)節(jié)目，若像其他節(jié)目那般，很可能會(huì)影響患者的治療和恢復(fù)情況，這種情況下不適宜使用傳統(tǒng)的攝像機(jī)，選擇小型DV或其他袖珍攝像機(jī)更合適。拍攝時(shí)也講究技巧，首先要保證新聞的真實(shí)性，就要以一個(gè)旁觀者的角度拍攝；其次要嘗試成為一個(gè)陪伴者，讓被拍攝者感覺到親近可信，既保證拍攝過(guò)程順利，又能體現(xiàn)出人世間的情感。

拍攝完成后，還需要進(jìn)行后期制作，素材剪輯需有整體觀和大局觀，即便民生新聞，也并非簡(jiǎn)單地把現(xiàn)場(chǎng)畫面拼接在一起就是紀(jì)實(shí)。在掌控新聞事件主線的基礎(chǔ)上，應(yīng)善于捕捉細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)最能打動(dòng)人心，當(dāng)然，為達(dá)到預(yù)期效果，有時(shí)也配有背景音樂(lè)來(lái)渲染情緒。蒙太奇手法也能出現(xiàn)在民生新聞中，比如在回憶過(guò)往時(shí)，缺少照片和其他資料，不妨運(yùn)用蒙太奇手法，借助一些物象營(yíng)造相應(yīng)的氛圍。

（三）采取故事化的敘述策略

電視紀(jì)錄片的故事化手法與文學(xué)電影的故事化有著本質(zhì)區(qū)別，后者帶有虛構(gòu)和藝術(shù)加工成分，前者只是借鑒故事的外在形式，內(nèi)容上絕非虛構(gòu)。所以，民生新聞借鑒其故事化敘述方式，如果運(yùn)用得當(dāng)，并不會(huì)導(dǎo)致新聞失實(shí)。比如深入故事化，挖掘新聞事件的前因后果，塑造個(gè)性鮮明真實(shí)的人物，令人感同身受，產(chǎn)生共鳴。

三、結(jié)束語(yǔ)

在當(dāng)前自媒體環(huán)境下，新聞獲取渠道眾多，大眾對(duì)新聞也提出了更高的要求，民生新聞面臨著巨大挑戰(zhàn)。為突破傳統(tǒng)限制，尋求新的發(fā)展道路，民生新聞節(jié)目必須創(chuàng)新，與其他媒介相融合，借鑒電視紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格，采取民生新聞?dòng)涗浕呗?，拓展新聞?nèi)容，運(yùn)用故事化敘述技巧，創(chuàng)新制作和表達(dá)方式，讓民生新聞綻放新的生命力。